曾 媛 曾馨寧

《活著》是當(dāng)代著名作家余華在20世紀(jì)90年代初的一部中篇小說。作家以樸實無華的現(xiàn)實主義手法，講述了小人物——福貴曲折的人生經(jīng)歷，悲慘的命運串起了一個個死亡的故事，呈現(xiàn)了半個多世紀(jì)動蕩不安的歷史。1994年，由張藝謀導(dǎo)演的同名電影，在法國戛納國際電影節(jié)上獲得了巨大成功，榮獲評委會大獎、人道精神獎和最佳男主角獎。由此《活著》引起國內(nèi)外影迷的廣泛關(guān)注，并成為新時期電影的經(jīng)典之作。

以往對于歷史的講述，更多的是采用書籍、圖片和口授等方式，難以體會曾經(jīng)的鮮活，流逝的時間和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼?，就像一堵冰冷而堅硬的墻將人們阻擋?0世紀(jì)以來，電影以其特有的魄力和藝術(shù)手法，詮釋著波瀾壯闊的歷史，成為人們記錄和解讀歷史與政治的一種新型工具，電影與歷史如此的密不可分。

電影《活著》就為我們呈現(xiàn)了一部血肉豐滿，蕩氣回腸的民族生命史。

一、多舛的命運史

電影《活著》的主人公福貴是位紈绔子弟，沒有太多的理想和抱負(fù)，只想過安逸日子。然而他的一生就如同一曲詠嘆調(diào)，經(jīng)歷了太多坎坷，接二連三地失去親人，每次都給他帶來沉重的打擊，但是并沒有失去生活的勇氣和信心，仍然堅強(qiáng)地活著。兩個多小時的電影，死亡就像輕煙似的霧霾籠罩著他，親人的離去深深地刺痛著他的內(nèi)心，這種感觸來自于電影的講述：

電影《活著》劇照

福貴這位地主惡少，燈紅酒綠，沉溺于賭場，氣走老婆，氣死老爹，就這樣在傾家蕩產(chǎn)中拉開了命運的大幕，接下來就是一個又一個的天大“玩笑”。在幫一個孩子敲門時，陰差陽錯鬼使神差的被抓了壯丁，從此背井離鄉(xiāng)，杳無音訊；在戰(zhàn)場上，親眼目睹了犧牲的戰(zhàn)兵黑壓壓一片，戰(zhàn)友老全也中彈身亡；死里逃生回到家中，發(fā)現(xiàn)老娘思兒過度而病死，女兒因高燒導(dǎo)致聾??；賭徒龍二因贏得了自己的全部家產(chǎn)，被定為惡霸地主而槍決；剛剛當(dāng)上區(qū)長的春生，幾天幾夜沒有合眼，開車撞到了墻，砸死了兒子有慶；沒有了“牛鬼蛇神”的婦產(chǎn)科，小紅衛(wèi)兵們沒能留住產(chǎn)后大出血的女兒鳳霞；春生被打成走資派，忍受不了折磨而自盡。電影的最后，姥爺福貴背著饅頭說：“小雞長大了是鵝，鵝長大了是羊，羊長大了就是牛?！薄芭ｉL大了是什么？”“牛之后，饅頭就長大了，日子就會越來越好了……”作品在一老一小相依為命中結(jié)束了。

福貴一家人似乎被一雙無形又無情的魔掌控制著，主宰著他們的生死，一步步將他們推進(jìn)了苦難的深淵，真是叫人欲哭無淚、欲喊無聲。

活著本是一件多么簡單而又容易的事，但對于福貴來說，變得如此奢侈。承受磨難、忍受孤老，拼盡全力才能活下來，但一直都積極樂觀，沒有放棄生命，用“好好的活著，來對抗死亡”，這種對生命的敬畏和生活的熱愛，給人以極大的震撼。作品是以近乎殘忍的死亡方式來探求人生價值，詮釋生命的真諦。

二、宏大的民族史

電影《活著》用曲折人生的歷程來折射出近半個世紀(jì)的民族史：

傳統(tǒng)的寬宅大院，昏紅燈光，女仆將福貴從賭場上背回家，這是抗日戰(zhàn)爭時期；國民黨士兵的尖刀刺破皮影大幕，被抓了壯丁，在血肉橫飛的戰(zhàn)場上受盡煎熬，之后被解放軍解救，臨行前一張支援解放軍的證明，又成了他日后的護(hù)身符，這是解放戰(zhàn)爭時期；惡霸地主龍二的輝煌與得意，最終也沒逃過“五發(fā)子彈”。擊斃龍二的槍聲，猶如打在福貴的身上，嚇得魂飛魄散，這是土地改革時期；為了煮一口飯，全家人站崗放哨，那飄出的輕煙，還是沒能逃過生產(chǎn)隊長和村民的眼睛，這是人民公社時期；鎮(zhèn)長帶人挨家挨戶的收繳鋼鐵，鐵鏟、鐵勺制造成打蔣介石的飛機(jī)、大炮，這是大躍進(jìn)時期；春生被打成走資派，來到福貴家做了最后的訣別，幾個饅頭和一缸子開水把王大夫撐暈，鳳霞只好遺憾地離去，這是文化大革命時期。

這三四十年的跨越，每一個時間點上都有清晰的參照物，讓人一目了然。災(zāi)難的始作俑者，正是人們既無興趣，又無概念，卻能把握歷史脈搏的——政治運動。當(dāng)災(zāi)難到來時，堅強(qiáng)的人們別無選擇，只能以自己的血肉之軀默默地承受著，甚至被吞噬著。無數(shù)個福貴的悲劇都源于政治的動蕩與高壓，它雖不是悲劇的直接制造者，但它卻促成了悲劇的發(fā)生。生命在政治面前不堪一擊，如此脆弱，人們只能在夾縫中茍且偷生。

盡管政治無情，甚至打壓人性。但福貴還是冒著極大的風(fēng)險把撞死兒子的春生請到屋子里，以自己淳樸和寬容化解了多年的恩怨，家珍的一句“記得，還欠我們家一條人命”成為鼓勵他活下去的唯一動力。在這凄風(fēng)苦雨的政治高壓下，仍然閃耀人性美和不可泯滅的光芒。在令人窒息的死亡中，看見了一絲希望。

如今，社會中的政治運動沒了，但人性卻面臨著新的時代因素的考驗。文明與科技沒能給人們帶來對生命存在和人生價值的重視，甚至冷漠和踐踏人生，出現(xiàn)了金錢、權(quán)力和享樂等畸形的人生觀和世界觀，這是當(dāng)代校園的悲哀。這部經(jīng)典的電影通過強(qiáng)大的視覺沖擊力和歷史的穿透力，承擔(dān)起開墾青年學(xué)子荒蕪的精神家園和獲取生命正能量的重任，準(zhǔn)確把握歷史的脈搏，這也許就是《活著》的意義所在。