基于文化價(jià)值在老電影膠片修復(fù)中技術(shù)體現(xiàn)的研究

馬勁梅 王柏璇 （上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院 201800）

基于文化價(jià)值在老電影膠片修復(fù)中技術(shù)體現(xiàn)的研究

馬勁梅 王柏璇 （上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院 201800）

老影片的時(shí)代價(jià)值極為寶貴，如今在數(shù)字化修復(fù)手段之后，保留下來(lái)的老電影影像常常存在色彩失真，文化價(jià)值流失的缺陷。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，老電影修復(fù)領(lǐng)域開(kāi)始迎來(lái)了復(fù)蘇的希望，但是技術(shù)手段的修復(fù)還不足以還原老電影膠片的歷史文化價(jià)值。本文著重老電影受損膠片的文化背景，提出修復(fù)老電影更在于深入了解作者情感意圖的觀點(diǎn)，研究現(xiàn)代手段恢復(fù)受損老電影膠片的處理方法與基本問(wèn)題，以及灰度層次對(duì)老電影文化價(jià)值保存的關(guān)鍵性影響，增強(qiáng)老電影作品本身紀(jì)實(shí)特色，更多的保留還原電影文化歷史價(jià)值。

老電影修復(fù)；技術(shù)手段； 灰度層次； 文化歷史價(jià)值

在當(dāng)今手機(jī)軟件市場(chǎng)，存在多款拍照軟件，如美圖秀秀以及Camera360。它們其中內(nèi)置了很多不同風(fēng)格的濾鏡處理插件。以Camera360分析，這款拍照軟件開(kāi)發(fā)了時(shí)光相機(jī)的功能，在拍攝照片的同時(shí)，軟件可自動(dòng)添加濾鏡效果，使得照片的成片效果類似于舊時(shí)代的老電影膠片。

對(duì)比同時(shí)期的照片或影片，相機(jī)中的時(shí)光濾鏡效果與同時(shí)代影像攝制效果基本相符。這些時(shí)光濾鏡能在當(dāng)今社會(huì)中流行起來(lái)，從側(cè)面反映了人們對(duì)舊時(shí)代的懷舊情感與每一個(gè)時(shí)代特有的歷史回憶價(jià)值。由于舊年代攝制水平的局限性，照片上的劃痕與噪點(diǎn)都是時(shí)代感的體現(xiàn)?，F(xiàn)代數(shù)碼照片經(jīng)過(guò)處理，在很大程度上展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代特殊的記憶符號(hào)。

對(duì)于已經(jīng)轉(zhuǎn)錄為數(shù)字格式的老電影膠片，我們的研究重點(diǎn)在于它的攝制背景與文化內(nèi)涵，人為地有針對(duì)性地處理調(diào)整其對(duì)比度和灰度層次，將對(duì)比度參數(shù)、灰度層次以及色溫色調(diào)等參數(shù)組合而成的較色方案在一定程度上轉(zhuǎn)化為定量，并轉(zhuǎn)化為像Camera360中的形式濾鏡。以小見(jiàn)大，當(dāng)我們?cè)谶€原一部老電影的文化價(jià)值時(shí)，我們就能運(yùn)用這一款“濾鏡”更快以及更好的還原老電影的藝術(shù)靈魂，同時(shí)，此“濾鏡”還能運(yùn)用到同類同時(shí)期的電影膠片修復(fù)中，達(dá)到“一鍵修復(fù)”的效果。將老電影修復(fù)的文化價(jià)值與技術(shù)修復(fù)相結(jié)合起來(lái)共同研究，作為本論文的中心議題。

一、老電影膠片初步恢復(fù)

在當(dāng)今老電影膠片的初步處理中，系統(tǒng)的修復(fù)過(guò)程主要有三個(gè)步驟：首先，需要確定老電影膠片的整體狀態(tài)，年代久遠(yuǎn)的膠片由于環(huán)境影響和物理腐蝕等因素常常非常脆弱，膠片之間的連接點(diǎn)是膠片最脆弱的地方，常常一碰就斷，所以拷貝時(shí)要細(xì)致檢查膠片的所有連接點(diǎn)，在修復(fù)過(guò)程中，避免洗片時(shí)膠片斷裂破損；接下來(lái)，需要采用先進(jìn)的設(shè)備進(jìn)行清洗，去除膠片表面的粉塵與污點(diǎn)，并使用化學(xué)制劑，使其煥發(fā)光彩；隨后，展開(kāi)手工清洗，專業(yè)人員用特別的清洗液和擦拭布一幀一幀地清洗；最后，通過(guò)膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)將膠片內(nèi)容轉(zhuǎn)化為數(shù)字格式，緊接著進(jìn)行視頻的預(yù)處理，對(duì)需要修復(fù)的幀進(jìn)行分類，最后則是進(jìn)行色彩修復(fù)、聲音修復(fù)等。 在對(duì)老電影膠片修復(fù)的過(guò)程中，“修舊如舊”是中國(guó)電影資料館的修復(fù)人員秉承的原則。在修復(fù)過(guò)程中應(yīng)盡量從技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)方面讓其呈現(xiàn)最初的放映狀態(tài)。老影片創(chuàng)作時(shí)代已經(jīng)離我們很久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格，以及當(dāng)時(shí)電影導(dǎo)演所表達(dá)的情感意識(shí)也必須在修復(fù)的過(guò)程中盡可能的保存下來(lái)，為當(dāng)代的觀眾提供符合老影片拍攝時(shí)應(yīng)該有的視覺(jué)特征，這是電影修復(fù)工作最理想的方向。技術(shù)水平可以標(biāo)準(zhǔn)化，但藝術(shù)表現(xiàn)方式在不同時(shí)代有不同的特點(diǎn)。在進(jìn)行修復(fù)的同時(shí)，需要遵循一定的歷史標(biāo)準(zhǔn)。抽取老電影膠片的一幀，對(duì)其進(jìn)行較色的技術(shù)處理，較色的依據(jù)則來(lái)自于老電影本身的攝制背景，總而言之，技術(shù)手段是為了更好的還原電影本身的文化內(nèi)涵，更為重要的是如何使用技術(shù)手段賦予影片的藝術(shù)性以及歷史考究性。電影修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)如果僅僅停留在色彩飽滿、亮度銳利這樣的層次要求，帶給正影片修復(fù)的只是傷害。所以，我們應(yīng)該投入更多的精力去研究老電影深層次的文化內(nèi)涵，并結(jié)合到現(xiàn)代修復(fù)當(dāng)中，實(shí)踐提高電影修復(fù)系統(tǒng)的可實(shí)現(xiàn)性和易操作性，將更多珍貴的藝術(shù)作品展現(xiàn)在世界觀眾的面前。

二、對(duì)已修復(fù)的老電影膠片問(wèn)題分析

電影修復(fù)遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)，在電影修復(fù)工作者的努力下，我們已經(jīng)能看到許多已經(jīng)修復(fù)好的經(jīng)典電影。如2012年上海國(guó)際電影節(jié)展出的修復(fù)影片《一江春水向東流》《八千里路云和月》等。修復(fù)過(guò)程中不僅僅考驗(yàn)的是技術(shù)手段，其中還有許多影響老電影修復(fù)的因素。

（一） 需要考究的攝制條件因素

國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的最早的電影，1922年的默片《勞工之愛(ài)情》，在修復(fù)過(guò)程中，修復(fù)人員就遇到過(guò)這樣的問(wèn)題：修復(fù)的初期，大家都默認(rèn)上個(gè)世紀(jì)初的電影都是黑白片，后來(lái)查閱當(dāng)年的技術(shù)資料才發(fā)現(xiàn)，這部電影本是用黃色膠片拍攝的，所以影像應(yīng)是偏黃的。

（二） 灰度層次分析

從完成修復(fù)的老電影中，我們可以看到這幾年電影修復(fù)的成果。電影修復(fù)是一件繁瑣的工作，需要投入大量的人力物力。如果單純只用機(jī)械性修復(fù)，影片將會(huì)失去很多細(xì)節(jié)。比如意大利團(tuán)隊(duì)在修復(fù)《八千里路云和月》時(shí)，如果使用機(jī)械修復(fù)，墻壁上的紋路將會(huì)被當(dāng)做雜質(zhì)去除，不僅僅如此，電影中下雨的鏡頭也會(huì)受到影響。影片修復(fù)需要很多道工序，在保證了基本的修復(fù)之后，電影修復(fù)工作者往往沒(méi)有足夠的精力考究電影的文化細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)在人們眼前的整部老電影灰度效果幾乎如出一轍。以現(xiàn)代電影舉例，當(dāng)電影畫面表現(xiàn)溫暖的人物情感和柔和的故事情節(jié)時(shí)，電影畫面通常為對(duì)比度柔和的暖色調(diào)，但是當(dāng)電影表現(xiàn)如戰(zhàn)爭(zhēng)題材或者緊張時(shí)刻的情節(jié)時(shí)，電影通常對(duì)比度高且表現(xiàn)為冷色調(diào)。老電影盡管都是黑白，但是對(duì)比度以及灰度層次的差異，同樣能表現(xiàn)出電影情節(jié)的起伏變化，并跟隨人物情感的喜怒哀樂(lè)。在修復(fù)后的電影《一江春水向東流》（1947）中，修復(fù)工作者提高了影片的對(duì)比度，使原來(lái)偏灰的電影畫面也更加厚實(shí)。但是單方面的增加對(duì)比度也會(huì)影響在場(chǎng)景中較暗的地方影片細(xì)節(jié)的丟失?！豆聧u天堂》（1939）灰度層次也十分飽滿，畫面清晰，從中可以看到場(chǎng)景的陰影關(guān)系。但也同樣存在在某些片段畫面偏灰的情況。灰度層次的修復(fù)在老電影修復(fù)中占著非常重要的地位，灰度層次的修正能使影片擁有觀賞性的同時(shí)將不同分類的電影從同一明暗色調(diào)中解放出來(lái)。

（三）聲音配樂(lè)修復(fù)分析

“修舊如舊”在電影技術(shù)發(fā)生巨大變化的今天，越來(lái)越難以實(shí)現(xiàn)。老電影聲音修復(fù)需要幾個(gè)步驟。第一，需要把聲軌輸入電腦，進(jìn)行音質(zhì)的調(diào)整。第二，針對(duì)調(diào)整過(guò)后的電影畫面調(diào)整聲音播放速度，匹配聲音與電影畫面。即使在聲音方面進(jìn)行了系統(tǒng)的修復(fù)，但是仍然還存在著許多無(wú)法修復(fù)的遺憾。許多幾十年的技術(shù)條件，我們現(xiàn)在無(wú)法還原。比如希區(qū)柯克當(dāng)年拍攝《擒兇記》（The Man Who Know Too Much）的時(shí)候使用了一套專門的立體聲放映系統(tǒng)和后來(lái)的音響系統(tǒng)效果不同?，F(xiàn)在很難找到這種設(shè)備，也就無(wú)法在放映時(shí)還原當(dāng)時(shí)的效果。

（四） 字幕分析

圖為完成修復(fù)的影片對(duì)文字的處理方式。

從圖中所列舉的影片進(jìn)行逐一分析?！墩龤飧琛罚?938），電影修復(fù)工作者采用了現(xiàn)代才會(huì)使用的黑體，字幕在畫面中是生硬的，它僅僅滿足了影片字幕的功能主義，但是在影片效果上，現(xiàn)代字體與老電影的搭配在一定程度上使文化價(jià)值缺失了老電影“老”的味道，使得歷史文化價(jià)值有所失真。文字和老電影畫面一樣，同樣可以帶給人很多可以玩味的細(xì)節(jié)，如《春到人間》（1937）開(kāi)始的電影報(bào)幕，使用了極其硬朗的書寫風(fēng)格從側(cè)面體現(xiàn)了《春到人間》人民群眾在軍閥混戰(zhàn)的社會(huì)背景下努力爭(zhēng)取自身幸福和投身革命的決心。字體的一撇一畫，都屬于電影主題思想的體現(xiàn)，是電影中不可缺少的價(jià)值體現(xiàn)元素?！兑唤核驏|流》（1947）的字幕則使用了硬筆書法，且為繁體字，在畫面效果上給人帶來(lái)的親切感和時(shí)代感則優(yōu)于《正氣歌》。

三、黑白老電影的灰度技術(shù)分析

由于老電影膠片在存放上容易發(fā)生老化和污染，加上一些不科學(xué)的電影膠片播放方法，更是造成畫面劃痕、閃爍、丟幀等損傷。這就使得很多老電影存在如對(duì)比度下降、斑塊等多種損壞現(xiàn)象。人工對(duì)電影的色彩修復(fù)，可以選取電影某一幀作為樣本圖像，對(duì)其進(jìn)行灰度調(diào)整，優(yōu)化表現(xiàn)效果。利用同一參數(shù)，可以保證連續(xù)幀的對(duì)比度具有一致性。除此之外，樣本的表現(xiàn)效果與電影片段中其它情景相似的前提下，該參數(shù)可以推廣使用，從而節(jié)約人力物力。

在老電影修復(fù)當(dāng)中，為了提高了畫面的觀賞性，可以針對(duì)影像中的感興趣的信息塊進(jìn)行對(duì)比度方面的圖像增強(qiáng)。在老電影的拍攝中，由于拍攝設(shè)備的落后和拍攝條件的限制出現(xiàn)了曝光不足或曝光過(guò)度、畫面模糊等降質(zhì)現(xiàn)象。在電影修復(fù)過(guò)程中，對(duì)比度的下降幾乎是所有年代久遠(yuǎn)的老電影修復(fù)中所要面對(duì)的最首要也是最重要的問(wèn)題。對(duì)比度從一個(gè)意義上可以解釋為圖像中各個(gè)信息塊灰度級(jí)的反差，因此，還原老電影所帶來(lái)的文化歷史價(jià)值與畫面灰度的關(guān)系密不可分。同時(shí)，調(diào)整對(duì)比度與灰度對(duì)改善電影的視覺(jué)效果也有著十分重要的優(yōu)化作用。

四、對(duì)老電影《國(guó)風(fēng)》恢復(fù)的整體分析構(gòu)想

（一）電影背景與主題文化內(nèi)容

電影《國(guó)風(fēng)》是聯(lián)華影業(yè)公司拍攝，并于1935年上映的電影，影片內(nèi)容講述的是在“新生活運(yùn)動(dòng)”的背景下，兩姐妹不同的生活百態(tài)和人生際遇?？梢哉f(shuō)，“新文化運(yùn)動(dòng)”的卷入使這部電影具有一定的非同尋常的意義，它所宣揚(yáng)的價(jià)值理念與當(dāng)時(shí)那個(gè)年代主導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)合二為一，影片不僅主動(dòng)配合新生活運(yùn)動(dòng)，更在影片中表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)文化價(jià)值理念的認(rèn)同。

（二）電影配音分析

在1934年，電影的有聲技術(shù)已經(jīng)在國(guó)內(nèi)的影片上普及開(kāi)來(lái)，但是在此時(shí)期之后的《國(guó)風(fēng)》并沒(méi)有沿襲有聲電影的道路，而采取了默片的形式。這是因?yàn)?，面?duì)新技術(shù)的到來(lái)，聯(lián)華影業(yè)公司作為當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的大制片公司，將更多的精力放在影片內(nèi)容上。在觀賞這部電影時(shí)，觀影者將大部分的注意力放在了影片畫面和內(nèi)容上。在電影修復(fù)上提出構(gòu)想，若以現(xiàn)代技術(shù)給電影配音會(huì)有何結(jié)果。首先，回顧《國(guó)風(fēng)》如何解決配音問(wèn)題。

盡管是默片，影片在表達(dá)特殊劇情內(nèi)容時(shí)采用了字幕，且字幕單獨(dú)在畫面中顯示，避免了人們?cè)诩骖櫘嬅娴耐瑫r(shí)看字幕的注意力分散情況，且字幕采用了當(dāng)時(shí)手寫的文字書法，原汁原味的保留影片內(nèi)容和當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色。因此這部電影在修復(fù)時(shí)免卻了聲音修復(fù)的部分，但是由于拍攝年代久遠(yuǎn)，電影畫質(zhì)的修復(fù)還任重而道遠(yuǎn)。

（三）電影修復(fù)方法分析

修復(fù)后的影片，已經(jīng)在影片完整度上達(dá)到了要求，但是仍然存在模糊、過(guò)曝、欠曝的情況。抽取影片的某一幀，利用圖像處理軟件調(diào)節(jié)其對(duì)比度，增強(qiáng)其灰度層次，記錄參數(shù)。利用對(duì)比度增強(qiáng)算法，不斷調(diào)整確定一個(gè)最優(yōu)化參數(shù)。對(duì)影片進(jìn)行分類整理工作，歸類電影片段，做好信息分類、對(duì)比度分類的鑒別。利用調(diào)節(jié)好的參數(shù)統(tǒng)一處理同類的影片片段，再根據(jù)細(xì)微的差異性再作分別特殊調(diào)節(jié)。通過(guò)一次次的處理，參數(shù)越來(lái)越細(xì)致，能輻射到需要對(duì)比度增強(qiáng)的電影片段越來(lái)越廣。最終，類型相同的電影片段可采用同一參數(shù)調(diào)節(jié)，輻射出去，則在老電影修復(fù)工作中減少更多的工時(shí)人力成本，在一定程度上達(dá)到事半功倍的效果。

同時(shí)在對(duì)比度增強(qiáng)的調(diào)節(jié)中，還應(yīng)兼顧影片背景以及情感表達(dá)方面的因素。電影中常常有色調(diào)的變化，來(lái)表達(dá)人物情感或者電影情節(jié)不同。老電影膠片的明暗度的變化同樣可以影響影片的情感表達(dá)。老電影所處的時(shí)代具有特殊性，在劇本編寫和拍攝時(shí)常常映射著中國(guó)的歷史大背景，體現(xiàn)劇中人物國(guó)恨家仇的人物情感，畫面對(duì)比度相對(duì)較高。電影中，在表現(xiàn)溫情畫面時(shí)，對(duì)比度降低，灰度層次增高，映襯柔和的電影情節(jié)，使觀影者心理放松，并使電影畫面從千篇一律的灰度表現(xiàn)中解放出來(lái)。對(duì)比度和灰度層次在文化價(jià)值的還原中占有舉足若輕的地位，不僅僅是做到畫面穩(wěn)定，畫質(zhì)提高，我們更重要的是重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的文化情感底蘊(yùn)。

綜上所述，老電影作為記載歷史和傳播文化的一種重要方式，至今仍然具有很高的藝術(shù)價(jià)值，但是在歷經(jīng)多年的保存和反復(fù)播放之后，老電影存在很多影響觀影效果的問(wèn)題，尤其以對(duì)比度下降為主。將老電影轉(zhuǎn)換為數(shù)字格式之后，運(yùn)用具有針對(duì)性的數(shù)字處理技術(shù)來(lái)修復(fù)老電影圖像的視覺(jué)效果。電影修復(fù)的對(duì)比度修復(fù)方案可以類推運(yùn)用到問(wèn)題相同的影片修復(fù)中，從而極大程度上節(jié)省人力物力。除此之外，在聲音修復(fù)方面以及字幕修復(fù)方面，需仔細(xì)考究影片的歷史文化背景，不僅僅是在電影畫質(zhì)方面，更重要的是在修復(fù)的時(shí)候最大程度的還原老電影不可取代的歷史文化價(jià)值。

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