王妍

張棗是中國(guó)先鋒詩(shī)歌的代表詩(shī)人之一。作為民國(guó)長(zhǎng)沙望族的后代，父親常常用俄語給尚還年幼的張棗朗誦詩(shī)歌，而喜愛白居易、杜甫的外婆則在最早的時(shí)候啟迪了他體會(huì)詩(shī)的愉悅。家庭中濃厚的文化氛圍和后天西方文化的熏陶，共同鑄就了張棗詩(shī)歌獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。他善于從古老的韻府中尋找詩(shī)歌書寫的生機(jī)，并佐以現(xiàn)代派的新奇。《何人斯》寫于1984年，共計(jì)44行，是張棗早期的代表作。1984年，正是“朦朧詩(shī)”的新銳勢(shì)頭銳減，“第三代”詩(shī)歌[1]蓄勢(shì)待發(fā)的“重要的潛伏期”?！暗谌痹?shī)人大多出生于60年代，在四川的高校尤為活躍，他們努力地?cái)[脫已有的經(jīng)驗(yàn)框架，提倡詩(shī)歌的原創(chuàng)性和獨(dú)特性，并出現(xiàn)了多種形式的詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)張棗年僅21歲，作為“第三代詩(shī)人”的代表，他的詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)主要集中在古典詩(shī)歌中創(chuàng)造新詩(shī)學(xué)?！逗稳怂埂氛且载S沛的古典情愫、清潤(rùn)婉轉(zhuǎn)的詩(shī)風(fēng)一舉奠定了張棗在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位，展示了他的詩(shī)歌在古典意義上的現(xiàn)代性追求。張棗獨(dú)特的詩(shī)風(fēng)在此開啟，新的詩(shī)歌路線亦由此確立。

古典詩(shī)歌、遠(yuǎn)古習(xí)俗、神話傳說作為一種潛在的美學(xué)因子，沉淀在張棗的精神血脈之中，成為了他自覺的藝術(shù)追求。張棗不斷地從古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，《何人斯》受《詩(shī)經(jīng)·小雅》中的同名篇章啟發(fā)，《十月之水》源自《易經(jīng)·漸》，《楚王夢(mèng)雨》源自宋玉的《對(duì)楚王問》，《桃花園》源自陶淵明的《桃花源記》，……。張棗在閱讀《詩(shī)經(jīng)》時(shí)，“何人斯”這三個(gè)古老的漢字打動(dòng)了他，詞語中美妙的韻律讓他感動(dòng)流連。同時(shí)，他也從中獲得某種現(xiàn)代性的啟示?！对?shī)經(jīng)·何人斯》的開頭寫道：“彼何人斯？其心恐艱;胡逝我梁，不入我門？伊誰云從？維暴之云”。翻譯成現(xiàn)代漢語就是：那究竟是什么人？他的心幽深莫測(cè)。為何去看我魚梁，卻不進(jìn)我的家門？現(xiàn)在還有誰跟他，只有他那暴虐心！這個(gè)開頭對(duì)張棗的觸動(dòng)非常之大，激發(fā)了他潛藏已久的問題意識(shí)。同時(shí)期，歐陽江河創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《懸棺》中，也有“那是誰”的追問。不同的是，歐陽江河在用質(zhì)疑的語氣追溯古典文化的怪誕與陰暗，而張棗卻在溫婉的質(zhì)疑與古典的肅穆中，展示了詩(shī)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)品格的堅(jiān)守?！皢栴}意識(shí)”是張棗詩(shī)歌中一個(gè)十分重要的部分，究其一生他都在追問：“我是哪一個(gè)？”他在《何人斯》的開頭迫不及待寫道：“究竟是什么人？”一路追蹤下去，直到結(jié)尾“我就會(huì)告訴你，你是哪一個(gè)”。

張棗把《詩(shī)經(jīng)》中第三人稱“他”轉(zhuǎn)換成了第二人稱“你”，并熱衷于把二者之間的關(guān)系在詩(shī)歌中鋪開，在抒發(fā)情感的同時(shí)有著很強(qiáng)的故事性。詩(shī)歌第一段由抒情主人公“我”對(duì)負(fù)心漢“你”的詢問展開。溫柔的追憶與嚴(yán)厲的追問交替出現(xiàn)，情感層層遞進(jìn)、跌宕有致。先是“我”聽見了“聲音”，確定“你”“只可能”在外面，而“你”進(jìn)了門卻不來找“我”，只是“溜向懸滿干魚的木梁下”。接著又用“我們?cè)?jīng)”、“你鐘愛”這樣情意綿綿的句子回憶“我們”美好的過去，接著話鋒一轉(zhuǎn)，責(zé)問“你此刻追蹤的是什么？為何對(duì)我如此暴虐？”第二段的開頭用“我們有時(shí)”、“我……你”、“你和我”這樣的句子深化情感回憶，以“為何不來問寒問暖”卻在“冷冰冰”地來回走動(dòng)的批判結(jié)束，第三段書寫聽見“你”的聲音”和看見留著灰垢的外衣，卻“不見你的臉”，也不見遺留的“晚餐皮果”，述說了不忍對(duì)方離去的綿密情愫和深沉的哀傷。而抒情主人公“我”顯然不愿放棄這段業(yè)已逝去的感情，在接下來的幾段中，用“你要是”、“你若”、“你將”這樣的句子來設(shè)想“你”現(xiàn)在的行為，書寫一個(gè)癡情女子對(duì)負(fù)心丈夫的深情守望。張棗用感性的描繪，展現(xiàn)了他詩(shī)歌獨(dú)有的婉轉(zhuǎn)、纖麗、輕盈而溫暖、甜潤(rùn)的質(zhì)地。

從更深的層面上看，《何人斯》中的“我”可以看作是“隱身”的書寫著作者本人，而“你”可以看作是是古典詩(shī)學(xué)的化身?！澳恪焙汀拔摇本o密糾纏的關(guān)系及故事，也可以理解成張棗對(duì)古典詩(shī)學(xué)的辨識(shí)與追尋。一方面，詩(shī)人渴望古典詩(shī)學(xué)在現(xiàn)代漢語的語境中復(fù)活?！逗稳怂埂分小拔覔崞侥泐~上的皺紋，手掌因編織/而溫暖”，也可以理解為作者在復(fù)活古典詩(shī)學(xué)時(shí)的“溫暖”心境;另一方面，古典詩(shī)學(xué)又很難與現(xiàn)代社會(huì)的意緒緊密融合。“你的心幽深莫測(cè)”可以理解成在現(xiàn)代語境之下，古典詩(shī)學(xué)因晦澀而難以被理解。在“你此刻追蹤的是什么？/為何對(duì)我如此暴虐？”這樣的詩(shī)句中，作者嘗試著與古典詩(shī)學(xué)進(jìn)行對(duì)話與互動(dòng);與其說這是張棗對(duì)古典詩(shī)學(xué)的飄忽不定的質(zhì)疑，毋寧說是其對(duì)古典詩(shī)學(xué)的真切呼喚。事實(shí)上，對(duì)于詩(shī)人張棗來說，他和古典詩(shī)學(xué)之間，從一開始就有著某種隱秘的親密性，這種親密性源自于詩(shī)人認(rèn)定的彼此間的一致性：在《何人斯》中張棗寫道：“你和我本來是一件東西”;他在另一首詩(shī)歌《楚王夢(mèng)雨》中寫道：“我要銜接過去一個(gè)人的夢(mèng)，/紛紛雨滴同享一朵閑云”;“本是一件東西”、“同享一朵閑云”的表述異曲同工的認(rèn)定了二者的同一本源。張棗對(duì)精妙漢字的敏銳觸覺幾乎是天生的，他常常徜徉于古典漢語之間，善于用貌似平淡的詞語來排布句子的輕重緩急，抒發(fā)復(fù)雜、深切的意緒，“這是我鐘情的第十個(gè)月/我的光陰嫁給了一個(gè)影子”搭配起來，行文中散發(fā)出淡淡的憂傷。張棗選用了“冷冰冰地溜動(dòng)，門外山丘緘默”的優(yōu)雅語調(diào)、緘默的物態(tài)來展現(xiàn)了永恒時(shí)間的流逝感，他借“我們有時(shí)也背靠著背，韶華流水”來表達(dá)時(shí)光流逝之中的疏離，而“我們”“背靠著背”的遭遇也成為了詩(shī)人與古典詩(shī)學(xué)關(guān)系的一種隱喻。雖然20世紀(jì)80年代，包括張棗在內(nèi)的一些年輕詩(shī)人在努力銜接古老的詩(shī)歌傳統(tǒng)，然而因?yàn)楣诺湓?shī)學(xué)蘊(yùn)含著上千年的詩(shī)歌傳統(tǒng)與詩(shī)歌規(guī)范;而這些“傳統(tǒng)”在現(xiàn)代的語境之中，因失去了根基和張力而日漸深?yuàn)W、僵化卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。從這個(gè)意義上講，古典詩(shī)學(xué)的“皺紋”無法輕易“撫平”，古老的脈絡(luò)很難被接續(xù)。雖然，《何人斯》中綿密的情愫和徹骨的憂傷仿佛觸手可及，但張棗并沒有放棄重溯古典的努力，他依然用“二月里開白花，你逃也逃不脫”的獨(dú)白來展示他的堅(jiān)定與信念?！岸掳谆ā豹q如神來之筆，在呈現(xiàn)了人事與物景之間的突兀轉(zhuǎn)換的同時(shí)，喻示了消逝與永恒的親密關(guān)聯(lián)，美麗的詩(shī)境中明顯化合了古典的情致，神秘的聯(lián)想幻化得如此真實(shí)。在詩(shī)歌的最后一段張棗寫道“你在哪兒/休息/哪兒就被我守望著?！闳舾嬖V我/你看見什么東西正在消逝/我就會(huì)告訴你，你是哪一個(gè)”，他用內(nèi)斂、靜謐的守望表達(dá)了重拾古典詩(shī)意的堅(jiān)定信念。對(duì)于張棗而言，他的追尋并不是簡(jiǎn)單地把古典詩(shī)學(xué)移植到現(xiàn)有的語境之中，而是致力于詩(shī)意的發(fā)明。他曾經(jīng)說過：“怕就怕陳舊不是一種制作出來的陳舊，而是一種真正的陳舊。我覺得，古典漢語的古意性是有待發(fā)明的，而不是被移植的。也就是說，傳統(tǒng)在未來，而不在過去，其核心應(yīng)該是詩(shī)意的發(fā)明?！盵2]當(dāng)古典的風(fēng)物在現(xiàn)今的世界之中不斷的消損之時(shí)，東方神韻卻在張棗的詩(shī)歌中復(fù)活。他努力守護(hù)著一個(gè)與混沌、變化的現(xiàn)實(shí)截然相反的，詩(shī)意、溫馨世界，并試圖在現(xiàn)在的藝術(shù)樣態(tài)中接續(xù)中國(guó)古典文學(xué)的偉大傳統(tǒng)。從這個(gè)意義上講，《何人斯》是中國(guó)古典詩(shī)學(xué)的情愫與張棗不可重復(fù)的青春寫作的沖動(dòng)之間，所達(dá)成的一次出神入化的組合，展示了他化古于無形的卓越技藝。

《何人斯》之中，充滿了古典的優(yōu)雅氣韻，也就是“古趣”。這不僅是因?yàn)樵?shī)中借用了歷史題材，或者說使用了歷史話語就是具有“古趣”，而是因?yàn)閺垪椀脑?shī)歌體現(xiàn)了歷史意蘊(yùn)的內(nèi)在延續(xù)。詩(shī)人選用什么樣的語言、聲音說話，并非命定，也不一定是性情使然，更多的是一種選擇，一種營(yíng)造。事實(shí)上，張棗是第三代詩(shī)人中借鑒中國(guó)古典詩(shī)歌意象最多、最明顯的詩(shī)人之一。在《何人斯》中，他用“馬匹悠懶，六根轡繩積滿陰天”、“馬匹婉轉(zhuǎn)，長(zhǎng)鞭飛揚(yáng)”這種優(yōu)美的，如同畫卷般的美好景致來描繪一個(gè)負(fù)心漢的愛情逃亡;用“二月開白花，你逃也逃不脫，你在哪兒/休息/哪兒就被我守望著”這樣精妙、溫婉而帶有夢(mèng)囈式的語句來描繪棄婦的決心，去追尋那個(gè)不可挽回的“你”，既有著畫卷的質(zhì)感又有著優(yōu)雅的古韻，把世俗的情感化為高遠(yuǎn)飄逸的獨(dú)白及深?yuàn)W沉潛的玄思。讀他的詩(shī)歌是一種喚醒，古老詩(shī)意的芬芳從“韶華流水”“香煙裊裊”“伐木叮叮”“馬匹婉轉(zhuǎn)”“長(zhǎng)鞭飛揚(yáng)”這些婉轉(zhuǎn)縈回的詞句中撲面而來，張棗的骨子里的東方氣韻與優(yōu)雅從容顯現(xiàn)無疑。

對(duì)愛情闡釋與理解同樣顯現(xiàn)了詩(shī)人的古典唯美主義傾向。可以說，愛情對(duì)于敏感早熟的張棗而言并不陌生，他有著看穿世事的早慧。在他那里，愛情也是一門藝術(shù)，是隱蔽的情感體驗(yàn)。在他的詩(shī)歌中，愛的美感是從對(duì)話性與投射性中獲得的。“我們?cè)?jīng)/一同結(jié)網(wǎng)，你鐘愛過跟水波說話的我/你此刻追蹤的是什么？”張棗把女性的疑惑、痛憤、哀傷轉(zhuǎn)化在語言精巧的求索中。而他對(duì)愛情也進(jìn)行了不露聲色的處理，猶如溫柔呢喃的詩(shī)句構(gòu)成了巨大的意義想象空間，面對(duì)著被丈夫拋棄的痛苦，他沒有對(duì)怨婦心情進(jìn)行一再直接表白，而是用了古典詩(shī)歌中“比”的手法，即以“彼物”比“此物”，借一個(gè)事物作類比來表達(dá)詩(shī)人或抒情主人供的情感。《何人斯》中，張棗用“鮮魚開了膛，血腥淋漓”來比喻抒情主人公“我”心如刀割的痛苦;用“疾風(fēng)緊張而突兀”來比喻棄婦“我”與負(fù)心漢“你”之間的緊張、生澀的關(guān)系;詩(shī)歌還借“一片雪花轉(zhuǎn)為兩片雪花”暗喻抒情主人公為負(fù)心漢淚眼婆娑以至“眼睛昏花”的情境。張棗的詩(shī)歌曾現(xiàn)出一種古典的溫柔，這種溫柔并非源自于對(duì)塵世間的種種痛苦、煩惱甚至苦難的回避，而是基于對(duì)生命意義的深切理解和同情，他善于用纏綿、唯美的語句藝術(shù)化地書寫復(fù)雜情緒，詩(shī)歌之中快樂、甜美、甚至憂愁與悲傷都優(yōu)雅有度。

張棗曾經(jīng)說過，他不是要做一個(gè)“大眾詩(shī)人”，而是期待被“佼佼者”閱讀。顧彬曾評(píng)價(jià)道：“與其說張棗是20世紀(jì)中國(guó)最好的詩(shī)人之一，我更想說張棗是20世紀(jì)最深?yuàn)W的詩(shī)人。”張棗的“元詩(shī)寫作”鮮有人理解，主要是因?yàn)椋菏紫?，在主題上，張棗堅(jiān)持純粹詩(shī)意地追求。他的寫作既不主動(dòng)貼近現(xiàn)實(shí)，也從不與涌動(dòng)的詩(shī)歌潮流相對(duì)接觸。他的詩(shī)歌之中既沒有北島式的政治與時(shí)事批評(píng)的激情，也不見于堅(jiān)的解構(gòu)與書寫生活碎片的努力。他自動(dòng)地遠(yuǎn)離庸常的生活，不讓世俗的喧囂影響自己的心靈，也不關(guān)注大眾所關(guān)切的政治、社會(huì)問題，他一直追求的是屬于理想世界的意義烏托邦，故而其主題顯得深?yuàn)W、晦澀。其次，張棗的詩(shī)歌克制、簡(jiǎn)明，每個(gè)詞匯的能量都是不可預(yù)測(cè)的，并有著非凡的想象力，這也進(jìn)一步加深了語意理解的困難?！逗稳怂埂分杏谩凹埓?、星宿和鍋”這些高度跳躍的語言并列在一起，和撲朔迷離的時(shí)間架構(gòu)來表達(dá)思想與感情，使得詩(shī)歌的語言展示了一種內(nèi)在的張力。張棗還把個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)或生命感悟濃縮在詩(shī)中，在第一段“你的心幽深莫測(cè)”和“進(jìn)了門”之間穿插了“青苔的井邊有棵鐵樹”這樣的細(xì)節(jié)。初讀起來仿佛與前后文之間沒有必然的關(guān)系，他對(duì)這些蘊(yùn)含個(gè)人的體驗(yàn)、經(jīng)歷的細(xì)節(jié)也不做任何解釋，任由讀者猜測(cè)，使得詩(shī)歌晦澀難懂。再次，張棗有著向“古典傳統(tǒng)”學(xué)習(xí)的創(chuàng)作決心，他的詩(shī)歌之中有大量的古典意象。詩(shī)文典故信手拈來，并根據(jù)詩(shī)歌的內(nèi)在需要而進(jìn)行陌生化的轉(zhuǎn)換。詩(shī)中“伐木叮叮”，不由地令人想起《詩(shī)經(jīng)·伐檀》中的“坎坎伐檀兮”;而“門外的山丘緘默”、“香煙裊裊上升”這些詩(shī)句中都有著若即若離的古詩(shī)文的典故。這些詩(shī)文典故經(jīng)過張棗陌生化的處理，詩(shī)句的意義不會(huì)隨著文本的遞進(jìn)被知曉，卻在語義的進(jìn)展中日漸深邃，擴(kuò)張了詩(shī)歌的闡釋空間。如果要領(lǐng)會(huì)其中的意義，就需要讀者具有相應(yīng)的智力、才情和默契。這種尋求“知音式”的寫作，就需要有能夠神交意會(huì)的讀者。最后，在張棗看來，“古典漢語的詩(shī)意在現(xiàn)代漢語中的修復(fù)，必須跟外語勾連，必須跟一種所謂洋氣勾連在一起”。也就是說古典詩(shī)意必須立于世界的語境之中，在多重的聲音中采擷精華，發(fā)明出古典漢語中蘊(yùn)含的詩(shī)意。故而，張棗的詩(shī)歌不是簡(jiǎn)單的古典意境的堆砌，而多種語言背景促進(jìn)了他對(duì)詩(shī)歌語言的差異和距離的審視與把握，使得他的詩(shī)歌有時(shí)候很難捉摸。

除此以外，《何人斯》創(chuàng)新之處，還在于詩(shī)歌的“對(duì)話”結(jié)構(gòu)上。張棗在1995年8月12日南德電臺(tái)的訪談中說：“我相信對(duì)話是一個(gè)神話，它比流亡，政治，性別等詞兒更有益于我們時(shí)代的詩(shī)學(xué)認(rèn)知。不理解它就很難理解今天和未來的詩(shī)歌?！彼脑?shī)歌是面向傾訴對(duì)象的，只是，這個(gè)傾訴對(duì)象有時(shí)是“隱形”的對(duì)話者;有時(shí)是追問式的探尋對(duì)象，有時(shí)是傾訴式的召喚對(duì)象。這個(gè)傾訴對(duì)象多數(shù)以第二人稱“你”的形式出現(xiàn)，而“你”有時(shí)是歷史長(zhǎng)河中的古人，有時(shí)是現(xiàn)世生活中的知音，有時(shí)就是另一個(gè)“我”。雖然，《何人斯》中那個(gè)只有“聲音”“影子”“你”略顯虛幻而渺遠(yuǎn)，很難幻化出“你”的確切形象，“你此刻追蹤的是什么？為什么對(duì)我如此暴虐？”的對(duì)話交流之中潛藏著作者對(duì)知音傳統(tǒng)遠(yuǎn)遁的焦慮。但“你和我本來是一件東西”，只有在“你”的眼光和對(duì)話中“我”才能獲取確切的認(rèn)知，而“你”也在“我”的守望中確認(rèn)自我。“你”、“我”和“隱身”書寫者在詩(shī)歌中交替轉(zhuǎn)換，形成一個(gè)開放式的對(duì)話結(jié)構(gòu)，加深了詩(shī)歌的美學(xué)意蘊(yùn)。

另外，“甜”是張棗一生的關(guān)鍵詞，即使在他生命最后寂寞的歲月里，他仍然堅(jiān)信生活的甜，他曾把“甜美性”總結(jié)為“漢語性”的三個(gè)特征之一（其它分別為：贊美性和天人合一）。張棗說：“詩(shī)歌也許能給我們這個(gè)時(shí)代元素的甜，本來的美?！睆垪棌膩聿蛔銎茐氖降膮群?，即使是他要否定或改變的事物，他也盡力去感受其中的“甜”。在修辭上，張棗喜歡在中西開闊的文化眼界的背景之下，對(duì)古典漢語中各種甜的元素進(jìn)行有意識(shí)的采集，他對(duì)筆下的一切都心懷溫柔與善意。在《何人斯》中張棗力圖從“皺紋”“星宿”“鍋”“鮮魚”“牙齒”“晚餐”“皮果”“灰垢”這些日常生活中萃取出給予我們安慰的存在，用流逝的美感加以打磨，“我咬一口自己摘來的鮮桃，讓你/清潔的牙齒也嘗一口;甜潤(rùn)的/讓你全身也膨脹如感激”，營(yíng)造出輕盈而唯美的氛圍，還原出淹沒于生活之中的美感與“甜”，使得古漢語煥發(fā)出了甜美、溫柔的一面。張棗用纖細(xì)、敏感的靈魂觸角，捕捉生命里的浮華、蒼涼、孤獨(dú)與痛苦，然后用眼淚和顫抖的心，孕育出“甜”的種子。

張棗浸染于80年代西方現(xiàn)代派詩(shī)歌的影響之中，卻展示了一種高遠(yuǎn)飄逸的古典氣息，他的身上有著西化了的士大夫氣質(zhì)。張棗的詩(shī)歌創(chuàng)作，代表了詩(shī)歌創(chuàng)作的另一種維度。因?yàn)樗麖牟幻挠谟縿?dòng)的社會(huì)潮流，并自覺地與政治保持審慎的距離，試圖在西方與東方、現(xiàn)代與古典之間找到新的張力和契合點(diǎn)，這使得張棗在中國(guó)早期的現(xiàn)代主義詩(shī)歌之中脫穎而出。張棗的詩(shī)以精神逃亡的姿態(tài)從瑣碎日常生活的自動(dòng)撤離，在對(duì)歷史文化傳統(tǒng)的堅(jiān)守的同時(shí)，用古典的形式來負(fù)載現(xiàn)代的體驗(yàn)，展示了古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。張棗對(duì)語言有著超乎尋常的敏感，在純?cè)姷拿缹W(xué)自律中布置靈魂的居所，處處直抵人性的幽微之境。一方面給中國(guó)文學(xué)添加了創(chuàng)新的元素;另一方面，亦在抒情源頭上繼承了“風(fēng)、騷”傳統(tǒng)，保留了傳統(tǒng)詩(shī)歌的特點(diǎn)，有著南朝詩(shī)歌中的雅致唯美、宛轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)甚至是潮濕暮靄之氣，散發(fā)著古老的馨香。張棗的詩(shī)以精神逃亡的姿態(tài)從瑣碎日常生活的自動(dòng)撤離，用古典的形式來負(fù)載現(xiàn)代的體驗(yàn)，展示了詩(shī)歌寫作的另一種維度。

[基金項(xiàng)目]內(nèi)蒙古哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“多元文化與草原文學(xué)的傳承與弘揚(yáng)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2014B083）;內(nèi)蒙古民族大學(xué)科學(xué)研究基金資助項(xiàng)目“新時(shí)期草原文學(xué)漢語創(chuàng)作研究”（項(xiàng)目編號(hào)：NMDGP1513）。

注 釋：

[1] ?《第三代詩(shī)會(huì)》（見四川《現(xiàn)代詩(shī)內(nèi)部交流資料》，1985年第1期）題記中寫道：“隨共和國(guó)旗幟升起的為第一代，十年鑄造了第二代，在大時(shí)代的廣闊背景下，誕生了我們——第三代人”?！暗谌钡母拍钣纱硕鴣?。第三代詩(shī)歌是由校園詩(shī)歌開始，常常采用反詰的姿態(tài)，他們認(rèn)為詩(shī)不應(yīng)是文化、歷史、政治的載體，詩(shī)就是詩(shī)本身，它與生命同構(gòu)共生。

[2] ?張棗：《“甜，——與詩(shī)人張棗一席談》;《親愛的張棗》，江蘇文藝出版社2010年版，第223頁(yè)。