內(nèi)容摘要：京劇，作為一種脫胎于市井里弄與瓦舍勾欄的藝術(shù)形式，她所生存的土壤，并不全都是紫禁城內(nèi)那雕梁畫棟、黃馬褂加身、賞銀滿缽、高軒敞亮的皇家戲臺，她也有許多的羞于言說的污垢與苦澀、辛酸和屈辱。再現(xiàn)了師兄筱艷菊的墮落過程，不僅不影響到這位傳奇人物梅博士的形象，相反地，人們從舊時代藝人的生存之艱與社會地位之低下之中，愈發(fā)地覺出梅大師出污泥而不染與卓爾不群。

關(guān)鍵詞：話劇 《梅蘭芳》 觀后感

這幾日，在國家大劇院觀看了由白永成先生主演的話劇《梅蘭芳》，心生許多的感慨。

梅蘭芳先生為京劇藝術(shù)與中國現(xiàn)當(dāng)代戲曲藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)，可謂是家喻戶曉，盡人皆知。近年來，以他為原型的電影、話劇、戲曲、傳記等多個門類的藝術(shù)作品，更是接二連三。有區(qū)別于其他版本的“梅故事”，話劇《梅蘭芳》由梅先生的兒子梅葆玖親自擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，目的就是“試圖還原一個真實(shí)的、有血有肉的梅蘭芳”。

我之所以說該劇很感人，就在于它的真實(shí)與真誠。比如說關(guān)于“梅孟戀情”。很長時間以來，關(guān)于梅蘭芳與孟小冬的“梅孟戀情”，一直是人們刻意回避的話題。近年來，隨著社會文化土壤的漸趨溫和理性與寬厚包容，這段曾經(jīng)發(fā)生在兩位名伶之間的愛情故事，從諱莫如深到猶抱琵琶，再到天花亂墜、曲折離奇，已經(jīng)被“藝術(shù)加工”得漸漸失去了事實(shí)的本真。眾所周知，在舊中國，是存在“一夫多妻（多妾）”現(xiàn)象的。倘以歷史的眼光看去，兩位志同道合的梨園大師之間，因戲生情，惺惺相惜，進(jìn)而共同有過一段美好的時光，便不足為奇。人們感興趣的是：冬皇與梅大師是如何從兩情相悅到勞燕分飛？冬皇又是因?yàn)槭裁礃拥男慕Y(jié)，最后成了上海灘頭面人物杜月笙的續(xù)弦？——話劇《梅蘭芳》將這一段愛情故事忠實(shí)還原于兒女情長本身，以近乎平靜如水的敘事手法，將這一對梨園癡男怨女未了的情緣，娓娓道來，既不驚天動地，也不遮遮掩掩，引人扼腕，令人嘆息。

再比如關(guān)于表現(xiàn)梅蘭芳重義氣講感情的片段。師哥筱艷菊帶有舊時代藝人身上固有的缺點(diǎn)，比如攀附權(quán)貴、庸俗媚世、爭強(qiáng)好勝、隨波逐流、自暴自棄。他愛戲如命，卻因?yàn)榧刀蕩煹苊诽m芳的藝術(shù)才華與觀眾緣，心結(jié)難解，于是擅離戲班，獨(dú)闖碼頭。可囿于自身舞臺實(shí)力所限，加之受人蒙蔽，終究難成大器，于是整日花天酒地，暈暈乎乎，醉態(tài)朦朧。然而，即便是這樣一個我行我素、渾身是毛病的落魄藝人，他略顯猥瑣的身骨，在日寇入侵、民族危亡的關(guān)鍵時刻，也是挺起脊梁，寧折不彎，寧可被逼成瘋癲，也絕不開口為日偽唱戲。尤為難得的是：該劇還以沉重的筆觸，寫出了舊時代藝人生存的艱難與人格上所遭受的不平等、不公正。如筱艷菊因?yàn)榕矢綑?quán)丑、貪圖富貴、蠅營狗茍、自甘墮落、醉意污淖，而被忍無可忍的師弟梅蘭芳憤怒扇了一耳光的情節(jié)，就特別地震撼人心。創(chuàng)作者敢于將舊時代梨園存在的難以為外人道的現(xiàn)象搬上舞臺，尤其是在《梅蘭芳》一劇中加以再現(xiàn)，這的確是需要很大勇氣的！

京劇，作為一種脫胎于市井里弄與瓦舍勾欄的藝術(shù)形式，她所生存的土壤，并不全都是紫禁城內(nèi)那雕梁畫棟、黃馬褂加身、賞銀滿缽、高軒敞亮的皇家戲臺，她也有許多的羞于言說的污垢與苦澀、辛酸和屈辱。再現(xiàn)了師兄筱艷菊的墮落過程，不僅不影響到這位傳奇人物梅博士的形象，相反地，人們從舊時代藝人的生存之艱與社會地位之低下之中，愈發(fā)地覺出梅大師出污泥而不染與卓爾不群。

觀看《梅》劇，震驚之余，引人沉思。她像一扇被風(fēng)吹開的窗戶，讓我們得以看到京劇的前世今生，看到一代名伶的臺前幕后，從而試圖去追溯其漫漫的心路歷程，感受其所遭受的掙扎與煎熬。日寇進(jìn)犯，上海淪陷，梅先生凜然正氣，蓄須明志，閉門不出，誓死不為鬼子唱戲。面對日偽上海憲兵司令部的威逼，情急之下，梅蘭芳不惜自戕身體，連扎三針，瞬間高燒昏厥，置個人生命與家小安危于不顧，以敢與死神握手的決絕，堅(jiān)拒鬼子漢奸的邀請。在重度昏厥的情況下，主創(chuàng)人員設(shè)置了幾段梅蘭芳與主要劇中人的對話，可謂是神來之筆。如深陷梅孟戀情不能自拔時，妻子福芝芳對孟小冬善意卻不乏機(jī)智的規(guī)勸：“梅蘭芳不是你的，也不是我的，他是大家的！”——面對奪愛之恨，福芝芳依然表現(xiàn)得大度包容，富有涵養(yǎng)，不哭不鬧不上吊，而是選擇了繼續(xù)隱忍，默默地操持著小家，維持著處境日益艱難的戲班的運(yùn)轉(zhuǎn)，傾其所有，支持丈夫赴美演出，完成夙愿，成就“京劇梅博士第一人”?！盀樽鹫咧M，為長者諱”——如果說，作為梅派藝術(shù)的衣缽傳人，不得不說出父親與孟先生的故事，而在情感上多少有些難堪、無奈與不自在的話，那么，面對福芝芳這位平凡而偉大的女性，作為本劇藝術(shù)總監(jiān)的梅葆玖先生，一定是懷著最為深摯的感情，在為他的母親、為天下所有忍辱負(fù)重的平凡母親唱著最深情的贊歌！當(dāng)我看到那個傾注了父母之愛、寄托了夫妻二人全部藝術(shù)理想的叫做梅葆琪的孩子不幸幼年凋零之時，禁不住灑下了熱淚。

也是在這一場高燒昏迷的情境中，身著戲裝的梅蘭芳，得知了他的良師益友齊如山先生，為了襄助他的美國之行，不惜傾家蕩產(chǎn)，賣掉祖業(yè)，換得三十萬大洋，支持梅蘭芳率他的戲班遠(yuǎn)涉重洋轟動北美，而自己卻被老母逐出門戶、流落街頭?！虒αx薄云天的摯友陷于苦雨凄風(fēng)，卻是無能相援，繼而審視自身所遭受的風(fēng)刀霜劍、嚴(yán)寒摧逼，梅蘭芳不禁悲從中來，涕淚如雨，悲憤莫名：“我只想好好地站在這個舞臺，認(rèn)認(rèn)真真地唱戲，干干凈凈地做人?？墒牵瑸槭裁催B這一點(diǎn)都是這么難？！”——這是一名陷于困頓苦難的舊時代藝人，對嚴(yán)酷惡劣的生存環(huán)境與令人窒息的藝術(shù)空氣所發(fā)出的嘶啞的吶喊與帶血的控訴！

全劇圍繞“師徒情、夫妻情、手足情、祖國情”這個情感主線來展開，充分運(yùn)用多媒體背景墻與巨幅電子屏邊沿幕，來進(jìn)行典型環(huán)境的烘托與旁白語言的起承轉(zhuǎn)合。尤為值得稱道的是：在如何處理梅蘭芳“由舊時伶人到成為新中國人民的藝術(shù)家”這個具有脫胎換骨意義的重要劇情時，導(dǎo)演充分借助舞臺電子幕墻，精心剪輯梅先生在天安門城樓參加開國大典、出席政治協(xié)商會議、受到毛主席、周總理的親切接見、參加文代會、編演新戲、授課講學(xué)等多個珍貴歷史鏡頭，集中表現(xiàn)出這位人民的藝術(shù)家那種辭舊迎新、春風(fēng)得意、輕舟喜過、枯木逢春的喜悅與豪邁之情！

當(dāng)然，作為一部向京劇大師致敬的誠意之作，話劇《梅蘭芳》也并非完美無缺。比如主演白永成先生的戲曲身段、唱腔等方面還需要努力打磨;在背景音樂方面，京胡、京劇元素運(yùn)用得較好，但估計(jì)是制作方考慮到成本的因素，大量選用的是電子音樂合成與配器，感覺有些喧鬧。而且，在貼合劇情、渲染特定情緒、營造氛圍方面，電子合成器的音樂表現(xiàn)力，很顯然是不如交響樂或民族音樂的。不妨將音樂的渲染力提升作為今后此劇進(jìn)一步打磨的內(nèi)容之一。當(dāng)然，這也是吹毛求疵、希望該劇真正能夠成為經(jīng)典、傳世之作的故作高深之語。

觀看話劇《梅蘭芳》，這該是多么快樂的一件事情啊！

（劉賦，武漢大學(xué)法學(xué)博士后，中國建筑總公司巡視專員）