摘 ?要：作品以國(guó)家、意識(shí)形態(tài)、情感三者為核心要素，集中探討了主人公在面對(duì)個(gè)人情感選擇和人生時(shí)內(nèi)心的波瀾起伏的歷程，對(duì)于國(guó)族和意識(shí)形態(tài)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，不同國(guó)家的角色對(duì)之有不同運(yùn)作機(jī)制，而大時(shí)代下的個(gè)人選擇也不可避免受到裹挾并由此引發(fā)悲劇性命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：國(guó)族 ?意識(shí)形態(tài) ?情感

作品以日軍偷襲珍珠港的情報(bào)虎虎虎的日文發(fā)音東風(fēng)雨來作為片名，意在指出本片的中心事件為情報(bào)傳送的故事主導(dǎo)整體敘事進(jìn)程。在此過程中，安明和歡顏的愛情;中西正弘的國(guó)際共產(chǎn)主義情懷;教堂唱詩班的頌歌;歌舞廳里面悠揚(yáng)的樂曲構(gòu)成了整個(gè)電影傷感凄美的敘事格調(diào)?！斑@種虛擬真實(shí)讓作品具有很真實(shí)的代入感”而作為情報(bào)輸送的過程則成為作品中敘事的主線，在傳遞過程中展現(xiàn)出各色人等的較量和博弈過程。

一、 國(guó)族與意識(shí)形態(tài)的復(fù)雜扭結(jié)

影片中頗為耐人尋味的是，在國(guó)家侵略和反侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，不僅僅出現(xiàn)我們熟知的敵我雙方的正邪斗爭(zhēng)，諜戰(zhàn)作品刺激迭出的快節(jié)奏敘事，這是緊張有趣并且樂于為大眾喜聞樂見的因素之一。而更為關(guān)鍵的因素是在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中上海作為文化和戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)域，提供多國(guó)人員活動(dòng)的舞臺(tái)，在這樣的大舞臺(tái)上，有日本人，混血兒，共產(chǎn)黨，漢奸，國(guó)際友人，蘇聯(lián)人，英美人，印度公主，等等，民族國(guó)家的認(rèn)同感、情感、黨派、血緣、信仰等構(gòu)成了一系列復(fù)雜的敘事要素。

在日本方面看來，也自有其占領(lǐng)公共租界的內(nèi)在理據(jù)，以貌似合理的幌子來掩蓋其侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)目的。影片中“白種人滾出亞洲去”“大東亞共榮”透漏出日本動(dòng)用種族主義理論資源來為侵略張目的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。白種人和黃種人的對(duì)立是先驗(yàn)存在的，這是種族和地域的先天條件所造成的，所以日本的大和民族在日本人看來將會(huì)成為對(duì)抗英美霸權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)者。和英美不同的是，亞洲的中國(guó)和日本都屬于黃種人，這在客觀上成為日方借以利用的話語資源，建構(gòu)起自己的“大東亞共榮圈”理論，以“反對(duì)英美殖民侵略”的正義性呼聲為向中國(guó)的入侵提供國(guó)際性意識(shí)形態(tài)的論說依據(jù)。然而悖謬之處在于，打走了老虎引來了另一群狼，英美趕走以后日軍更是以殘酷的手段殺害包括英美中在內(nèi)的反法西斯陣營(yíng)為實(shí)質(zhì)行動(dòng)的論說的。

在作品中，成海岸是作為混血兒出場(chǎng)的，父親東北母親日本的身份使得他成為日僑，不過并未因此而受到日本的特別優(yōu)待，反而因?yàn)榈挚谷哲姷谋┬校斔颓閳?bào)被自己的母國(guó)所逮捕，正是這一人物的設(shè)置（當(dāng)然也包括中西正弘）宣告了日方的種族主義理論的破產(chǎn)，一切只不過是日本侵略別國(guó)的幌子而已，凡是妨礙己方占領(lǐng)中國(guó)的人或者事件都被認(rèn)為是錯(cuò)誤的，而不論其是否是日本人。這樣吊詭的意識(shí)形態(tài)運(yùn)作同樣被日本運(yùn)用在對(duì)待英美僑民上，正是種族的抵抗成為侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的借口，但是借著成海岸又解構(gòu)了意識(shí)形態(tài)性的建構(gòu)，發(fā)現(xiàn)了另外一種真實(shí)。

為了更好的說明這一點(diǎn)，特地設(shè)置中西正弘這一人物形象來代表蘇聯(lián)共產(chǎn)主義的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，作為近衛(wèi)首相的秘書，他本應(yīng)成為大和民族的忠實(shí)捍衛(wèi)者，也就是應(yīng)該秉持國(guó)族主義的情感立場(chǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)作為體現(xiàn)國(guó)家認(rèn)同感的最高形式，可以提供顯而易見的日軍形象，正如諸多抗日影視劇中鬼子型日軍那樣，然而為了共同的共產(chǎn)主義事業(yè)（蘇聯(lián)莫斯科第三國(guó)際的代表）和中共黨員安明并肩作戰(zhàn)，以至于被捕，這里不僅僅是出于塑造不同樣態(tài)的日本軍人的需要，更關(guān)鍵在于提供了另外一種蘇氏意識(shí)形態(tài)在國(guó)族背景下的多樣化選擇。蘇聯(lián)和日本作為兩個(gè)不同的民族，在反法西斯戰(zhàn)線中是敵我分明的，但是在珍珠港事件時(shí)，日本和蘇聯(lián)并未進(jìn)入宣戰(zhàn)狀態(tài)，況且是中國(guó)的上海，自己還是日方高官。那么中西正弘的遞送情報(bào)就帶有更深的文化社會(huì)內(nèi)涵。在當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)為代表的共產(chǎn)主義和美國(guó)代表的資本主義陣營(yíng)雖然沒有冷戰(zhàn)時(shí)期的劍拔弩張，但是蘇俄時(shí)期的白軍紅軍斗爭(zhēng)的硝煙尚未散去，況且蘇聯(lián)是當(dāng)時(shí)唯一的社會(huì)主義國(guó)家，這就注定了它必然存在于一套不同于英美的國(guó)族意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵，這就是共產(chǎn)主義和蘇聯(lián)的同質(zhì)化。換言之，蘇聯(lián)出于自身的國(guó)家利益，借用共產(chǎn)主義信仰的理論資源來使得廣大共產(chǎn)黨員在蘇聯(lián)共產(chǎn)國(guó)際的名義下，保衛(wèi)蘇聯(lián)，而這種意識(shí)形態(tài)的運(yùn)作由于反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性在作品中并沒有得以顯豁。中西正弘幫助中國(guó)抗戰(zhàn)，并且愿意幫助中共黨員安明是基于共產(chǎn)主義的布爾什維克者信念，不是二者的國(guó)族認(rèn)同（一中一日），而是跨越國(guó)界的國(guó)際共產(chǎn)主義精神在上海特殊場(chǎng)域的發(fā)揮和彰顯，在此意義上，和西方人類意義上的宗教相類似，中西正弘也是具有國(guó)際精神的斗士，他超越了國(guó)家認(rèn)同的局限性，為了信仰而和中國(guó)的同志共同奮斗，抗擊日本侵略。在戰(zhàn)爭(zhēng)的狀態(tài)下，蘇聯(lián)和共產(chǎn)國(guó)際的運(yùn)作體制是自洽的，其民族利益和共同信仰的混用在共同對(duì)日的戰(zhàn)爭(zhēng)中相得益彰，也可以用安明的一句“一筆寫不出兩個(gè)共產(chǎn)主義來”說明信仰對(duì)于國(guó)家民族的超越性，而在這背后是人類的博大胸懷和對(duì)于和平的期盼，提供了另外一套關(guān)于國(guó)族和信仰的意識(shí)形態(tài)建構(gòu)方案。

英美的資本主義陣營(yíng)固然因?yàn)橥狄u珍珠港而成為日軍的交戰(zhàn)國(guó)，而在中國(guó)上海，限于英美的實(shí)力和當(dāng)時(shí)日軍的充分準(zhǔn)備，在其中并不是堅(jiān)船利炮和日本開陣的大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，正如諸多好萊塢太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中大肆宣揚(yáng)的那樣，而是和中國(guó)一樣同樣缺乏軍隊(duì)，陷入日本的宰割和殺戮。在此英語民族的視野下，基督教上帝的博愛和救贖顯然成為對(duì)抗法西斯暴行的話語資源在影片中多次使用。在此的意識(shí)形態(tài)運(yùn)作意味不言自明：日軍的暴行和基督的博愛恰恰構(gòu)成其宗教運(yùn)作的合理外衣，讓中國(guó)人民和西方世界共同站在一個(gè)陣營(yíng)顳部來對(duì)抗日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，在宗教的彌合下，租界這一本是中國(guó)恥辱和被殖民的象征的能指便產(chǎn)生了兩重所指：第一，中國(guó)和西方陣營(yíng)是作為日本受害者的面目而存在和出現(xiàn)的，和日軍的強(qiáng)大殘忍形成了極為鮮明的對(duì)比，寓意顯然不言自明，這是一場(chǎng)正義與非正義，侵略與反侵略的斗爭(zhēng)，西方人第一次反客為主（盡管他們是租界的主人，但是租界畢竟有時(shí)間的限制，到時(shí)候中國(guó)會(huì)收回）地和中國(guó)人民一起成為正義的一方，而租界的性質(zhì)的意識(shí)形態(tài)所指顯然已經(jīng)被人拋棄在一邊。第二，基督教的博愛所代表的人類文明進(jìn)步的趨勢(shì)和日軍不文明的暴行同時(shí)也是線性歷史論意義上的文明與野蠻之爭(zhēng)，雖然暫時(shí)中西一方由于敵人的淫威而不得不屈居于敵人的鐵蹄之下，不過一種進(jìn)化論式的樂觀便已經(jīng)包含在其中了。因?yàn)楦鶕?jù)歷史演進(jìn)的規(guī)律，先進(jìn)戰(zhàn)勝落后，文明戰(zhàn)勝野蠻?！吧系叟c我們同在”成為這一樂觀性勝利結(jié)局的最好預(yù)言。特別是作品中，日軍的野蠻，槍殺，酷刑都作為顯示日本的非正義性得以廣泛運(yùn)用。

作為抗戰(zhàn)時(shí)期的孤島，上海的共產(chǎn)黨，國(guó)民黨，汪偽政權(quán)各方勢(shì)力角逐，展開了一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的諜戰(zhàn)大戲，在此民族主義成為超越一切黨派的最高原則，民族主義和國(guó)家認(rèn)同的統(tǒng)一得到彰顯，全民不分黨派，性別，國(guó)籍都投入到抗擊日本入侵的反法西斯陣營(yíng)中。作為主人公的安明不僅僅是抗日的戰(zhàn)士，同時(shí)還要面對(duì)自身外部?jī)?nèi)部的考驗(yàn)，換言之在鐵板一塊的中國(guó)人國(guó)族意識(shí)形態(tài)寓言中還存在敵我友的認(rèn)同問題，出現(xiàn)了漢奸和國(guó)際友人這兩類無法化約的對(duì)象，當(dāng)以民族主義高揚(yáng)抗日大旗時(shí)，漢奸作為投靠日方的民族敗類，又逸出民族主義的血緣框架，作為民族的背叛者而出現(xiàn)，而有趣的情況在于：無論是漢奸還是中西正弘，在被對(duì)方定義時(shí)，皆是民族的背叛人，但是作為國(guó)際友人的中西正弘正是在反抗日本極端民族主義的意義上才作為抗日斗士的先驗(yàn)英雄而存在;同樣的，漢奸因?yàn)橥犊咳毡救艘脖徽J(rèn)為非正義而成為民族的敗類，不僅不容于己方，也為日方所不齒。然而問題并未因正義和非正義的簡(jiǎn)單二元對(duì)立而終止，對(duì)于安明來說，問題還遠(yuǎn)為復(fù)雜。對(duì)于內(nèi)部組織的不信任，安明需要自我證明清白，這和傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材的作品中簡(jiǎn)單明快的基調(diào)產(chǎn)生了差異性，問題的復(fù)雜性在于還要在內(nèi)部防止和查找漢 同樣作為國(guó)族意識(shí)形態(tài)運(yùn)作的重要內(nèi)容在作品中書寫，由此得以走向縱深的維度。

二、意識(shí)形態(tài)和情感的大我和小我

在作品中，郝碧柔這一人物形象具有小我和大我的統(tǒng)一，和傳統(tǒng)中英雄人物的高大全模式不同的是，她是一個(gè)柔弱的小學(xué)教師，在收容所里過著極為貧困的生活，但是作為一名黨的地下工作者，她也是極為熱愛生命的，甚至對(duì)于死亡也有著本能的恐懼和厭惡?！拔遗卤徊?，從來就沒有挨過打”，但是真是到了生死關(guān)頭，為了掩護(hù)自己的同志，也是同樣的慷慨赴死，完成了自己人生的英雄式轉(zhuǎn)變，在此，大我和小我在國(guó)家的意義上得到統(tǒng)一，為了大我，犧牲小我，成就自己的同志成為一種必然和自覺的選擇，但是我們不能否認(rèn)在這個(gè)過程中，小我的掙扎和恐懼也是異常真實(shí)的，郝之所以選擇向電車奔去的死亡方法也是可以理解的，害怕自己被捕后的酷刑也是人之常情。既然自己已經(jīng)被捕，已經(jīng)被敵人盯上，那么自殺也就有了國(guó)家民族之外的一層內(nèi)涵：選擇一種更為體面的死亡方式，這樣的書寫不會(huì)影響偉大英雄的品格，反而顯得真實(shí)可信，也可見出愛國(guó)者平凡和人性展露的路向，一直到日軍拷打的折磨終于促使他自己自殺，為了更加快樂地面對(duì)死亡而采取的極端措施，“通過強(qiáng)化表現(xiàn)這類焦慮與恐懼釋放了許多現(xiàn)代人的心理壓力”正是出于對(duì)生命的熱愛結(jié)束自己的生命，換回更多人的生存。

同樣而更為復(fù)雜的是安明和歡顏之間的愛情和選擇，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)沒有來臨時(shí)候，他們完全是天造地設(shè)的一對(duì)，對(duì)于大量日常生活場(chǎng)景的描寫也是頗有意味的，正如結(jié)構(gòu)主義中的“平衡——打破平衡——再平衡”模式，戰(zhàn)前的生活是寧靜祥和的，這也是人們對(duì)于戰(zhàn)后幸福生活的正當(dāng)性期許。然而，問題并非止步于此，在國(guó)家民族的關(guān)系之外，還有一層黨派之間的沖突;雖然國(guó)共合作共同抗日，但是黨派之間的矛盾還是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期存在，歡顏在安明看來，兩人只是愛情關(guān)系，正如戰(zhàn)前那樣，但是在大時(shí)代的裹挾之下，個(gè)人的愛情也和國(guó)族、黨派等因素混合在一起，成為大我和小我之間的舞臺(tái)。

安明和歡顏之間的關(guān)系更為復(fù)雜之處在于身處不同的黨派，對(duì)于歡顏接近自己是為了情報(bào)還是為了真愛，安明陷入了尷尬的境地，在作品中有一個(gè)場(chǎng)景較為典型地說明兩者之間的關(guān)系，當(dāng)?shù)弥獨(dú)g顏在自己的咖啡里面下迷藥時(shí)候，他一把掐住了歡顏的脖子，而后二人又相擁抱在一起，正是在這一掐一抱中顯示出二人之間的內(nèi)心掙扎?！八麄?yōu)榱烁髯缘男叛龊褪姑┧笤谶@個(gè)即將沉淪的都市里”不同黨派之間的立場(chǎng)，自己被人誣陷的洗刷，愛人和國(guó)家命運(yùn)的選擇這些因素都作為國(guó)家民族之外的敘事因素在作品中出現(xiàn)，甚至包括老易，作為漢奸為了保命而成為雙料間諜的面目都是作品中復(fù)雜性展現(xiàn)的絕佳材料。

三、愛情與國(guó)家意識(shí)形態(tài)的完美結(jié)合

歡顏和安明之間的愛情關(guān)系因?yàn)辄h派的立場(chǎng)而出現(xiàn)齟齬，但是共同的國(guó)族奮斗目標(biāo)又使得二人并未出現(xiàn)傳統(tǒng)小說中大我和小我之間的矛盾關(guān)系，在歡顏指認(rèn)自己從而救出安明這一情節(jié)中，小我和大我相互異質(zhì)同構(gòu)地結(jié)合在一起，通過為愛人犧牲的方式為國(guó)家盡忠，作品較為巧妙地實(shí)現(xiàn)了兩者的統(tǒng)一和融合，在兩人的愛情關(guān)系中，固然存在黨派的立場(chǎng)不同而有利益的沖突，比如對(duì)于情報(bào)的爭(zhēng)奪和雙方在外敵入侵之下卻并未止息內(nèi)部的紛爭(zhēng)，但是作品中都一一真實(shí)呈現(xiàn)，并且并沒有因?yàn)閲?guó)民黨的黨派立場(chǎng)而否認(rèn)軍統(tǒng)的抗日立場(chǎng)和犧牲精神，這也表現(xiàn)在兩人的性格上都富有奉獻(xiàn)品質(zhì)，為國(guó)家謀利益的民族責(zé)任感和自尊心，在此意義上，他們也就是共同為國(guó)家奮斗的戰(zhàn)友和同胞，愛情在國(guó)家的意識(shí)形態(tài)規(guī)約下不但沒有走向泯滅而是得到更加深刻的彰顯，這正是作品的獨(dú)特魅力之處。

通過二人關(guān)系的研究，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)另外一層潛在的含義。正如安明所說“她是自己冬天里的第一支迎春花 ”，在思想和生活上，她也扮演了啟蒙者和指導(dǎo)者的意象，在歡顏死亡后，繼承抗日的遺志成為作品中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主題，“她像壁爐融化了積雪”的意象反復(fù)被書寫，這一筆是饒有趣味的。這里的融化既有感情意義上的，對(duì)于自己愛人的照顧和體恤，例如當(dāng)安明和歡顏選擇誰將會(huì)出走保護(hù)對(duì)方時(shí)，歡顏?zhàn)咧皩?duì)于安明的永別場(chǎng)景;也包括在她死后，對(duì)其不斷的緬懷;還包括兩個(gè)人在戰(zhàn)爭(zhēng)間隙彼此之間關(guān)于光明未來的向往?！拔覀兪前氆F半鳥的蝙蝠，飛向光明的未來”，這是作品中的亮色所在。

在此我們更需要深入探討的是，愛情和國(guó)家民族究竟在何種意義上是統(tǒng)一或著矛盾的？對(duì)于雙方來說，對(duì)話都是深愛自己的，即使是在有背叛組織的嫌疑之下也在所不惜，具有日常人物中的倫理情感和大量?jī)扇饲楦忻篮蒙畹拿鑼懀@不僅僅是兩人感情的甜蜜表示，也在癥候?qū)W上對(duì)于未來信仰世界的預(yù)期給予了潛在的說明和暗示。但是，僅僅有風(fēng)花雪月的美好是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，一旦面臨人生的抉擇，那么尷尬性場(chǎng)景就會(huì)出現(xiàn)，當(dāng)兩人只能有一人存活時(shí)候，就面臨一個(gè)選擇的問題，這也是戰(zhàn)爭(zhēng)條件下二元對(duì)立的敵我陣營(yíng)的真實(shí)寫照，那么只有犧牲自己，成全愛人和同志才能完成自我的涅槃，也正是愛人和同志身份的重疊帶來了個(gè)人情感和對(duì)敵斗爭(zhēng)兩者的統(tǒng)一?，F(xiàn)實(shí)的殘酷之處在于，這種統(tǒng)一要通過生命為代價(jià)，這也就從兩個(gè)層面確立了偉大：愛情和國(guó)家，也由此確立生命的真正價(jià)值，三者都得到了升華。而繼承自己愛人的最好方式就是繼續(xù)為國(guó)奮斗，但是最終也獻(xiàn)出了自己的生命，最終一切人都死亡，只有那份情報(bào)存在著，犧牲精神昭示出愛情和國(guó)家之間和生命的關(guān)系，這也是作品的深刻之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉帆，李驥.《東風(fēng)雨》：擰巴的史詩及其敘事悖論[J].電影藝術(shù)，2010，（9）.

[2]郝建.影視類型學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[3]小荷.1 2 3……數(shù)字閱讀《東風(fēng)雨》[J].電影，2010，（4）.

（李忠 ?河南開封 ?河南大學(xué)文學(xué)院 ?475000）