對(duì)影視劇《紅高粱》主題曲《九兒》的分析

徐沛華

（防空兵學(xué)院，河南 鄭州 450000）

對(duì)影視劇《紅高粱》主題曲《九兒》的分析

徐沛華

（防空兵學(xué)院，河南 鄭州 450000）

電視劇《紅高粱》中的熱播使其主題曲《九兒》紅遍大江南北，其中歌曲涵蓋了較高的音樂鑒賞價(jià)值?！毒艃骸吩谟耙晞≈械倪\(yùn)用有極大的層次感和畫面感，筆者通過對(duì)《九兒》中所蘊(yùn)含的情緒以及情感變化進(jìn)行深入探索，探析歌曲在電視劇中的價(jià)值所在，進(jìn)而了解音樂和電視劇之間的辯證關(guān)系，為電視劇的創(chuàng)作和演繹提供更多的參考。

影視??；紅高粱；主題曲；《九兒》

音樂作為一種非常靈活的藝術(shù)，在多個(gè)方面都能夠起到作用，影視電視劇和音樂之間的結(jié)合，能夠增強(qiáng)電視劇的直觀性和色彩性，給影視電視劇增加了無限的情緒色彩，在很多影視作品中都起到了關(guān)鍵性的作用。這種音樂藝術(shù)已經(jīng)為音樂的發(fā)展打開了一片新的領(lǐng)域和天空，很多優(yōu)秀的音樂作品也因?yàn)楹碗娨晞〉慕Y(jié)合被廣為流傳。音樂旋律有自己的故事情節(jié)，并且也具備非常高的氣氛，能夠?qū)⑷藗儙氲揭欢ǖ谋尘昂臀幕諊?dāng)中，給觀眾不同的感受，能夠極大的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，用音樂展現(xiàn)出任務(wù)的性格和電視劇的發(fā)展走向。電視劇《紅高粱》當(dāng)中的主題曲《九兒》緊緊在主體思想的圍繞之中，貫穿主題內(nèi)容，從中心人物入手，刻畫了一個(gè)平凡偉大勇敢的中國(guó)女性形象。

一、《紅高粱》中主題曲《九兒》的聽覺探析

（一）影視劇中的畫面感

在影視劇當(dāng)中，音樂不僅僅表達(dá)了故事的梗概還有故事的基本情節(jié)，還能對(duì)人物形象進(jìn)行闡述，烘托景物氣氛，電視畫面配合音樂能夠讓主題的表達(dá)更加簡(jiǎn)潔明了，不管是歌詞的內(nèi)容還是音樂的線條，在《九兒》中，在有限的畫面空間中形成更大的音樂電視效應(yīng)，歌曲并沒有表達(dá)太多紛繁復(fù)雜的內(nèi)容?！毒艃骸返母柙~創(chuàng)造，更加貼近詳細(xì)化，主要是為了能夠讓畫面達(dá)到表達(dá)的清晰，使用了很多動(dòng)詞和名詞，這樣才能讓具體的事物更加形象化，和電視劇的情感的表達(dá)相符合。例如，“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香，高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方?！痹谶@樣的歌詞中，天空、大地還有遠(yuǎn)方，已經(jīng)被展現(xiàn)和提煉出來，濃墨重彩。也表達(dá)了電視劇《紅高粱》是從大地出發(fā)，人們的基本生活再到兒女情長(zhǎng)的表達(dá)，這樣的手法充分的展現(xiàn)了民間音樂的特點(diǎn)，讀起來也是朗朗上口，更加扣人心弦。在電視劇結(jié)束時(shí)，女主人公九兒為了能夠掩護(hù)余占鰲和百姓以及自己的孩子，在高粱地中一邊走一遍唱，以此來吸引敵人的注意，讓抗日部隊(duì)可以更加安全的撤離，所唱的就是《九兒》這首歌曲。在高粱地中，九兒將酒壇子打碎，點(diǎn)著火柴，和追趕而來的敵人同歸于盡。

（二）《九兒》在電視劇中的層次感

《九兒》的這首音樂是一個(gè)小調(diào)，其中小調(diào)的大也能夠充分的展現(xiàn)出來，因此具有較強(qiáng)的層次感。第一，它使用了交響樂的形式，用小提琴當(dāng)成是整個(gè)歌曲的鋪墊，以此營(yíng)造出一種唯美動(dòng)人的音樂狀態(tài)。第二，這樣的額旋律一直進(jìn)入到音樂主體當(dāng)中，音樂結(jié)構(gòu)和音樂層次也更加豐富。最后，音樂的高潮，這一部分顯示除了音樂的特點(diǎn)和音樂的磅礴性，因此有非常強(qiáng)大的氣壯山河感。在《九兒》中還使用了轉(zhuǎn)調(diào)的方式，一首不是非常長(zhǎng)的小歌曲已經(jīng)擁有了三個(gè)調(diào)，并且還有兩次轉(zhuǎn)調(diào)，有極大的重復(fù)性，劇情的概括恰到好處。在這首歌曲中，還有四個(gè)樂句，每一個(gè)都是單段的，但是所表達(dá)出來的效果和詠宣敘調(diào)式一樣的，也巧妙的使用了轉(zhuǎn)調(diào)和加寬等方式，讓內(nèi)容的表達(dá)更加豐富，主要目的就是能夠給歌曲一種非常柔和的感覺，主人公的形象也顯露出來，給人一種溫柔和清新的感覺，伴隨著樂曲的逐步推進(jìn)，主人公的成熟感也顯現(xiàn)出來，向著主人公愛國(guó)的方向推動(dòng)。在歌曲第二次轉(zhuǎn)調(diào)的過程中，已經(jīng)展現(xiàn)出主人公那種跌宕起伏的人生，盡管凄美，但是不失悲壯，盡管委婉，不失剛烈，給人蕩氣回腸的感受。歌曲是從A調(diào)開始，舒緩，到B調(diào)，堅(jiān)韌不拔，最后是E調(diào)，表達(dá)出主人公慷慨激昂的感受，一步步的推進(jìn)，一層層的進(jìn)步，使電視畫面和音樂都更具有層次感，就像大海的驚濤拍岸，一浪更比一浪高，逐層的豐富，最后達(dá)到海浪的高潮。

二、紅高粱主題曲《九兒》的曲式探析

（一）前奏部分的曲式分析

《九兒》這首歌曲的開頭部分以一種華麗委婉的小提琴開始了歌曲的序幕，小提琴的表達(dá)非常委婉，而且還能表達(dá)電視劇的主旋律，這段曲式就意味著歌曲和電視劇所表達(dá)的都是一個(gè)凄美的故事。在前段節(jié)奏當(dāng)中，演唱人員和觀眾的情緒都進(jìn)入到了歌曲的意境當(dāng)中，讓演唱的思想感情更好的表達(dá)出來，也醞釀了十分形象的音樂影子，這給后續(xù)的歌曲內(nèi)容描繪也設(shè)定了意境。主旋律中使用的民歌素材和民族小調(diào)的合體，給人一種非常樸實(shí)的音樂感受，并且曲調(diào)也在一步步的升華，展示出一種壯美和悠揚(yáng)的音樂氛圍。音樂材料中使用了樂段樣式的前奏，讓歌曲的主旋律呈現(xiàn)出來，形成了一個(gè)完整的樂段。此類型的前奏就給樂曲的主題和基調(diào)奠定了基礎(chǔ)，并且也極大的渲染了整首曲調(diào)的節(jié)奏氛圍，能夠抓住聽眾的心理，引起聽眾的共鳴，帶給人的是一種整體性的音樂形象[1]。

（二）歌詞部分的曲式分析

《九兒》當(dāng)中的歌詞比較簡(jiǎn)潔，量少，簡(jiǎn)單的極具就能夠表達(dá)電視劇的主題，歌詞雖少但是在歌聲上的變化卻非常多，音調(diào)上從平緩在到逐步的高潮，然后將弱音轉(zhuǎn)位強(qiáng)音，以此顯示出更高的格調(diào)和更深的意境，主題歌部分在剛開始時(shí)，是四度，上行有加大的跨度，給人一種異軍突起的感受，也可以總結(jié)為先聲奪人，能夠讓人迅速的進(jìn)入到故事的情境當(dāng)中?！毒艃骸穼儆诒狈矫褡宓那{(diào)，盡管在北方有些地區(qū)，音樂的風(fēng)格都是不同程度的，有高有低，但是音階上的跨度有時(shí)會(huì)非常大，尤其感覺有高亢和粗獷的感受，有深遠(yuǎn)的奔放感。在歌曲中，一開始所唱的都是具有跨越性的曲調(diào)，但是并不是非常大，需要有一定的耐心和自信心。這樣的大跨度在高音的跳躍上是一種上下級(jí)五度的，已經(jīng)形成了一個(gè)山峰和丘陵的旋律線條。還有些像過山車，直線下滑，在開始第一個(gè)小節(jié)中就抓住了聽眾的心理。在第二小節(jié)中是一個(gè)五度的下行跳躍，可以簡(jiǎn)單的總結(jié)為破竹的魄力向前走，在前兩個(gè)小節(jié)中又經(jīng)歷了一些坎坷，出現(xiàn)同聲反復(fù)的現(xiàn)象。這種手法在《九兒》中的利用非常自如，無論是從高音到低音，還是從低音到高音，都是一個(gè)八度的降低，這也是對(duì)主人公命運(yùn)的一種詮釋，烘托出電視劇的主題。電視劇《紅高粱》當(dāng)中的九兒非常勇敢，也意志堅(jiān)定，英勇就義的畫面伴隨著音樂播放出來，非常巧妙的將劇本中的悲劇內(nèi)容展現(xiàn)出來。

在后兩個(gè)小節(jié)的節(jié)奏上，和前兩個(gè)小節(jié)有非常大的不同，類型相差也很多，最后的音是落在6上，和開頭之間出現(xiàn)了照應(yīng)的情況。在前四個(gè)小節(jié)當(dāng)中，出現(xiàn)一種起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，并且在第六個(gè)小節(jié)中的第一個(gè)節(jié)拍上也出現(xiàn)了非常明顯的節(jié)奏性變化，給人一種山崩的感受，一直在這種難以忘懷的情緒中久久徘徊。這樣的音樂小節(jié)，能夠讓歌曲主體和味道的表達(dá)更加突出。這種北方民族曲式是集合了陜西、河北以及山東等等地區(qū)的音樂元素，合成效果突出。

（三）副歌部分的曲式分析

《九兒》當(dāng)中的副歌部分也就是二次轉(zhuǎn)調(diào)，在第一次轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束以后，歌曲的間奏響起，曲風(fēng)上平靜了更多，就好像是在一場(chǎng)腥風(fēng)血雨的廝殺以后得到的休整，在平靜當(dāng)中還出現(xiàn)了新的戰(zhàn)斗，因?yàn)樵谶@里有一個(gè)高八度的高翻演唱，這種音樂形式給人驚心動(dòng)魄的感受，并且也把全部曲上揚(yáng)到新的高潮當(dāng)中，此種旋律和曲線，引用了前奏的旋律。副歌中的配器和前奏不同，將小提琴更改為交響樂，旋律上是非常接近的，主要是在情感的敘述以及和主歌的對(duì)比上出現(xiàn)了不同，曲調(diào)變化非常大[2]。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過對(duì)影視劇《紅高粱》主題曲《九兒》進(jìn)行了分析和研究，《九兒》無論在曲式上還是在歌詞上都已經(jīng)充分的表達(dá)了《紅高粱》中所贊揚(yáng)的中國(guó)傳統(tǒng)女性在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的勇敢和悲愴，很好的詮釋電視劇中所表達(dá)的內(nèi)容及蘊(yùn)藏的內(nèi)涵。此外，歌曲解析中的每一個(gè)部分都能夠強(qiáng)化觀眾對(duì)電視劇以及歌曲的重新審視，給觀眾帶去不同的感受，因此在以后的電視劇主題曲研究上還需要更加廣泛的分析，深入的探索，這樣才能讓解讀更加完善，帶給觀眾耳目一新的深切感受。■

[1] 龔易男.《紅高粱》電影與同名電視劇主題音樂之比較[J].音樂時(shí)空,2015,11(6):92.

[2] 孫偉亮.雅樂展新顏古韻煥新篇--淺析電視劇《甄嬛傳》原聲音樂的創(chuàng)作手法[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報(bào),2014,22(5):148-151.

徐沛華（1964-），女，滿族，遼寧蓋州人，中國(guó)人民解放軍防空兵學(xué)院文化教研室副主任，副教授，碩士。