淺析歐洲工業(yè)革命對西洋管樂藝術(shù)的影響

朱玉龍

（寧夏司法警官職業(yè)學院，寧夏 銀川 750021）

淺析歐洲工業(yè)革命對西洋管樂藝術(shù)的影響

朱玉龍

（寧夏司法警官職業(yè)學院，寧夏 銀川 750021）

興起于18世紀中葉的歐洲工業(yè)革命，對整個歐洲的政治、經(jīng)濟、文化產(chǎn)生了變革性的影響。工業(yè)革命引領(lǐng)的機器發(fā)明與生產(chǎn)推動了制造技藝的提升，也直接導致了歐洲管樂器的改良。通過對工業(yè)革命時期管樂藝術(shù)的新發(fā)展進行分析，可以看出工業(yè)革命對于整個西洋管樂藝術(shù)等方面都產(chǎn)生了深遠影響。

西洋管樂；工業(yè)革命；藝術(shù)

18世紀工業(yè)革命席卷整個歐洲大陸，在一系列新技術(shù)的發(fā)明帶動之下，實現(xiàn)了手工勞動向機器化生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變，生產(chǎn)方式的進步賦予了生產(chǎn)力巨大的動力，使得生產(chǎn)力迅速提高，并最終導致整個社會面貌發(fā)生了巨大的變化。

工業(yè)革命所開創(chuàng)的這一嶄新時代，不可避免的影響了西洋管樂的發(fā)展。一方面，由技術(shù)發(fā)明所引領(lǐng)的生產(chǎn)工藝的發(fā)展，尤其是金屬加工和機械制造工藝的發(fā)展，為管樂器的改良提供了技術(shù)支撐，豐富了交響樂的表現(xiàn)方法和演奏技巧，促進了為交響樂隊的標準化；另一方面，管樂制造商由手工作坊轉(zhuǎn)變?yōu)楣S，工廠化的管樂制造提供了質(zhì)優(yōu)價廉的樂器，使人們對于藝術(shù)等文化生活的需求加大，在很大程度上促使了西洋管樂藝術(shù)的推廣。工業(yè)革命作為一次全方位的變革，對管樂藝術(shù)發(fā)展的影響主要體現(xiàn)在一下幾方面。

一、制造工藝升級，推動管樂器改良

西洋管樂器是管弦樂隊和交響樂隊的重要組成部分。西洋管樂一般按照材質(zhì)、發(fā)音進行分類，可分為銅管樂器和木管樂器。銅管樂器，主要包括：小號、圓號、長號、大號等。木管樂器主要包括：單簧管、長笛、雙簧管、薩克斯、巴松管等。隨著工業(yè)革命的不斷推進，以金屬加工和機械制造工藝為主的先進的工業(yè)技術(shù)也被應用于管樂器的制造上。在此背景之下，管樂器的功能在19世紀得到極大的改進和完善。

（一）銅管樂器——活塞裝置的發(fā)明與應用

銅管樂器的號管基本呈圓錐形，靠吹口的一端呈圓柱形，愈接近喇叭口的圓錐形越明顯，在制作材料、構(gòu)造和發(fā)音原理基本一致，起初并沒有活塞，銅管樂器的普及可以追溯到巴洛克時期，早期的銅管樂在不用活塞時只能奏出泛音列中的音，通過氣流來控制音的高低，氣流越急音就越高。早期的銅管樂器存在很大缺陷，如不利于轉(zhuǎn)調(diào)、音準較差、音量小等問題，在18世紀中葉逐漸衰落。

1815年，銅管樂器取得了空前的發(fā)展，德國萊比錫的《大眾音樂報》上刊登了一則消息，海因里赫·斯托爾澤制造了一個可以吹出近3個八度音階的圓號，改進方法是在樂器上加裝兩個密閉的閥鍵，通過彈簧作用返回原位。這種閥鍵被稱為活塞式閥鍵，簡稱活塞。當活塞靠彈簧的力升起在原位時，不改變主體管的原長，即閥鍵不起作用；當按下鈕鍵使活塞降下時，即使主體管和閥鍵管附管接通而使前者加長，音隨之降低一定的音程?；钊闹谱魇欠浅＞艿?，既要保證不漏氣，又要保證靈活，過松過緊都不行，一般來說活塞與活塞筒的間隙只有6道左右，也就是1毫米的百分之六。活塞的發(fā)明，使銅管樂器成為完善的能吹奏半音音階的樂器。

如果沒有蒸汽機上的活塞，就不會有銅管樂器上的活塞，也就不會有現(xiàn)代的小號、圓號、長號等銅管樂器，19世紀初活塞裝置的增加給銅管樂帶來了新的生命，這并非巧合，樂器與工業(yè)機器之間確實存在聯(lián)系，前后兩者存在必然的有機的聯(lián)系與邏輯。

（二）木管樂器——貝姆體系按鍵的發(fā)明及應用

木管樂器的得名是由于它們起初都是木制的，但是現(xiàn)在許多木管樂器也用金屬制造，其發(fā)音原理相同，所以仍屬木管類樂器。早期的木管樂器沒有貝姆按鍵裝置，在管身上開有音孔，通過堵住和放開特定的音孔改變管身的有效長度來產(chǎn)生不同的音高，存在不利于轉(zhuǎn)調(diào)、半音演奏復雜、音色不夠飽滿等缺陷，當管弦樂團在18世紀準化之際，許多樂器面臨淘汰。

木管樂器的制作技術(shù)在19世紀有長足的進步，在的按鍵系統(tǒng)方面，發(fā)明了長軸連桿，讓運指更快更有效。奧巴德·貝姆在1832年左右研制出貝姆按鍵系統(tǒng)，并獲得專利，試圖運用各種金屬制作零件來增加管樂的表現(xiàn)力，他所創(chuàng)立的環(huán)鍵系統(tǒng)理論被普遍運用到其他木管樂器上，從而引起木管樂器的重大變革，給了木管樂器新的生命。

貝姆按鍵系統(tǒng)發(fā)明后，出現(xiàn)了對木管按鍵體系的改進熱潮。1842年，阿道夫.薩克斯根據(jù)貝姆式長笛發(fā)音原理了發(fā)明了第一支薩克斯，1843年由克洛斯把貝姆按鍵體系的構(gòu)造原理用于單簧管，1844年特里貝爾根據(jù)貝姆體系構(gòu)造原理完成雙簧管的機械裝置改革。1850年左右大管采用貝姆體系的機械原理，使大管的構(gòu)造與機械裝置定型下來，沿用至今。貝姆發(fā)明的按鍵體系先后在1851年倫敦博覽會、1854年慕尼黑工業(yè)展覽會和1855年巴黎博覽會上三次獲得金質(zhì)獎章，并得到巴黎科學院的認可，貝姆的改革被世界所公認，現(xiàn)在使用的木管類樂器，均在19世紀上半葉改良后定型完成。歐洲英法德等國一系列全新管樂器的出現(xiàn)，跟蒸汽機一樣可以作為人類歷史發(fā)展劃時代的里程碑。

二、管樂改良促進交響樂團的標準化

交響樂最早產(chǎn)生于17世紀初，最初的交響樂跟歐洲歌劇密不可分，當時歌劇所用的樂隊性質(zhì)僅僅是歌劇的伴奏而已。18世紀初期，隨著歐洲工業(yè)革命的進程，音樂藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展，音樂藝術(shù)也開始逐步地走向平民化和社會化。在這個時期中，交響樂作為一種獨立的藝術(shù)形式，原有的樂隊編制已經(jīng)不能適應需要，根據(jù)音樂內(nèi)容和戲劇性發(fā)展的需要增加了銅管樂器的使用，是銅管樂器在音量上取得平衡，大大的發(fā)揮了銅管樂的作用。在木管樂方面，把單簧管、雙簧管、長笛、巴松管這四種合成一個獨立的完整木管組，使期與弦樂組對照，無論在音量平衡、配器風格，各組音色的結(jié)合與對比上都有了長足的進步。

活塞機械的發(fā)明、貝姆體系的機械按鍵的使用，都直接影響和幫助樂隊在表現(xiàn)方法和演奏技術(shù)上的提高和發(fā)展。銅管樂器由于活塞裝置能夠吹奏半音，使銅管樂在的演奏技巧大大方面有了質(zhì)的改變；木管樂器由于貝姆體系機械按鍵裝置變得更為靈活，力度變化幅度增大，能演奏各種華麗的經(jīng)過句和技術(shù)繁難的樂句，增強了音樂的表現(xiàn)力。

三、歐洲工業(yè)革命促進管樂藝術(shù)的推廣和普及

工業(yè)革命是以機器取代人力，以大規(guī)模工廠化生產(chǎn)取代個體工場手工生產(chǎn)的一場生產(chǎn)與科技革命。工業(yè)革命使得生產(chǎn)活動都集中到一個場所，社會分工也越來越細，管樂制造領(lǐng)域也出現(xiàn)了類似棉紡織場合煉鋼廠的生產(chǎn)工廠。法國音樂天才貝森1858年開始在倫敦建立工廠，批量生產(chǎn)管樂器。在歐洲工業(yè)革命中后期，工廠規(guī)模擴大，生產(chǎn)效率提高，貝森憑借一流的設(shè)計和制作，樂器品種增多，產(chǎn)量增加，貝森創(chuàng)造了世界真正的銅管之聲；法國布菲·克朗朋管樂制造公司1833年創(chuàng)建于巴黎，年生產(chǎn)木管類樂器2萬多支。大批量工業(yè)化生產(chǎn)使得管樂器能夠進入中產(chǎn)階級的百姓家中，為管樂藝術(shù)的普及奠定了基礎(chǔ)。

在19世紀中葉的歐洲，管樂不僅僅是僅供演奏家使用，已經(jīng)成為較為人熟知的樂器，在廣大中產(chǎn)階級家中，管樂器即使一件漂亮的陳列品，也是一個家庭文化素養(yǎng)的標志，同時又是辛勤勞作和經(jīng)濟成功的象征。從另一個角度看，管樂器是一種典型的19世紀機械裝置，在一件小小的樂器上具有幾十甚至上百個機動部件，這些部件絕大部分是用銅制作，并具有做工精細、靈巧的活塞、杠桿、彈簧等裝置控制。

四、管樂藝術(shù)作品創(chuàng)作大量涌現(xiàn)

在工業(yè)革命前，藝術(shù)創(chuàng)作還不能算一種獨立的社會活動，藝術(shù)家沒有明確的社會定位，多依賴貴族的資助才能夠進行藝術(shù)創(chuàng)作，這時期藝術(shù)內(nèi)容也多是為了迎合貴族的審美需求。早期的管樂演奏家都是直接受雇于貴族或者教堂。

工業(yè)革命的開始和不斷深入使得管樂藝術(shù)逐漸從宗教、貴族壟斷的狀態(tài)中解放，出現(xiàn)了商業(yè)化的發(fā)展趨勢，但是到了十九世紀漸漸受到正統(tǒng)音樂家的重視，大量的管樂獨奏或重奏作品涌現(xiàn)，如德國作曲家貝多芬為圓號創(chuàng)作的《F大調(diào)圓號奏鳴曲Op.17》、為木管樂器創(chuàng)作的《降E大調(diào)木管五重奏Op.71》；法國作曲家保爾·杰寧的長笛曲《威尼斯狂歡節(jié)變奏曲》在音樂創(chuàng)作上不只追求演奏的速度和靈活性，更注重表達樂曲的情感和思想，是一首久奏不衰、享譽世界的長笛名曲；作曲家朱勒斯·得梅爾斯曼運用那不勒斯民謠為主題為長笛創(chuàng)作的《音樂會獨奏曲Op82 No.6》和為薩克斯創(chuàng)作的《原創(chuàng)幻想曲》成為木管樂領(lǐng)域經(jīng)典作品；大量作品的涌現(xiàn)，爭強了管樂藝術(shù)的魅力，促進了管樂藝術(shù)的推廣和傳播。

五、結(jié)語

在工業(yè)革命后影響下，歐洲社會生活發(fā)生轉(zhuǎn)型，音樂藝術(shù)從宮廷、教堂到公眾的歌劇院，這些變革構(gòu)成了近代管樂發(fā)展歷史的重要轉(zhuǎn)折，是管樂藝術(shù)史上濃墨重彩的一章。通過歐洲工業(yè)革命前后管樂藝術(shù)的發(fā)展進行比較，揭示出工業(yè)革命對管樂藝術(shù)產(chǎn)生的深遠影響?！?/p>

[1] 萊昂·普蘭廷卡,呂常樂.音樂與歐洲工業(yè)革命[J].中央音樂學院學報,2009,04

[2] 王卓凱.工業(yè)革命與歐洲近代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展[J].藝術(shù)教育,2014,11.

[3] 陳建華.銅管樂器機械裝置的肇始與嬗變[J].演藝設(shè)備與科技, 2009,06.

[4] 陳建華.西洋木管樂器的演化軌跡[J].樂器,2010,04.

朱玉龍（1988-），男，山東濟寧人，寧夏司法警官職業(yè)學院助理講師，碩士，主要研究方向：西洋管樂。