圣桑《六首左手練習(xí)曲》OP.135研究

李 琦

（湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 孝感 432000）

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圣?！读鬃笫志毩?xí)曲》OP.135研究

李 琦

（湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 孝感 432000）

【摘要】法國(guó)作曲家圣桑的《六首左手練習(xí)曲》OP.135是一部構(gòu)思精巧、和聲豐富，具有新古典主義風(fēng)格的作品。文章從結(jié)構(gòu)布局、復(fù)調(diào)織體、和聲曲式三方面闡述了這部作品的創(chuàng)作特征具有新古典主義的音樂風(fēng)格，擬為鋼琴教學(xué)中左手作品的訓(xùn)練提供參考。

【關(guān)鍵詞】圣桑；左手練習(xí)曲

鋼琴家、作曲家們專為左手而作的練習(xí)曲主要以發(fā)展各種復(fù)雜的左手技巧以及音樂表現(xiàn)力為目的，從1820年起至今仍不斷的涌現(xiàn)，如：《車爾尼左手練習(xí)曲》OP.718、圣?！读鬃笫志毩?xí)曲》OP.135、莫什科夫斯基《十二首左手練習(xí)曲》OP.92、巴托克《四首左手練習(xí)曲》、戈多夫斯基《d小調(diào)練習(xí)曲“死神”》等。部分作品是標(biāo)題性小品，它們主題鮮明、色彩絢麗、音樂形象和內(nèi)容豐富多樣，包含多種觸鍵技巧。

圣?！读鬃笫志毩?xí)曲》OP.135就是典型代表，其寫作手法和音樂風(fēng)格體現(xiàn)了作曲家在音樂創(chuàng)作方面的新古典主義傾向——復(fù)興古典時(shí)期以及之前的寫作體裁和音樂風(fēng)格，在追求嚴(yán)謹(jǐn)均衡的同時(shí)融入浪漫主義的音樂語(yǔ)匯和法國(guó)傳統(tǒng)的民族素材。

六首小品采用巴洛克時(shí)期的舞曲體裁寫成，是一套完整的組曲，分別是：1、序曲，中速的快板，3/4拍，G大調(diào)。2、賦格，不過分的快板，2/4拍，G-.B-C-G-.E-G。3、無(wú)窮動(dòng),小快板,3/8拍,EG-D-E-C-E。4、布列，甚快板，2/2拍，g-G-g。5、挽歌，從容的柔板，3/4拍，D-A-F-D。6、基格，急板，3/8拍，G大調(diào)。

一、創(chuàng)作特色

（一）結(jié)構(gòu)布局

開篇序曲，也是整部作品的引子，曲風(fēng)清新、旋律流暢、和聲典雅，奠定了這部練習(xí)曲的新古典主義風(fēng)格基調(diào)。第二首賦格，是嚴(yán)格按照巴洛克時(shí)期賦格的寫作方式寫成的二聲部復(fù)調(diào)作品，包含主題、答題、對(duì)題，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，主題旋律酷似巴赫二聲部作品的主題，具有嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)約的美,該曲開始并結(jié)束于G大調(diào)，中間四次轉(zhuǎn)調(diào)，自然平穩(wěn)。第三首無(wú)窮動(dòng)，是指從頭到尾以非?？焖俚墓?jié)奏演奏的器樂曲，這首作品始終以十六分音符連貫的演奏，開頭處仿佛急流的下行二度和三度，毫無(wú)停頓休息，手位不斷的變化，音樂形象積極、輕巧、靈動(dòng)。第四首布列，舞曲體裁，源于法國(guó)，巴赫在英國(guó)組曲和法國(guó)組曲中都有運(yùn)用，屬于復(fù)調(diào)作品的體裁之一，常以小調(diào)寫成，弱起開頭，曲風(fēng)活潑熱烈。第五首，挽歌，是一首精致細(xì)膩的幻想曲，富有畫面感。和聲色彩變幻多端，旋律氣息悠長(zhǎng)，帶有明顯的浪漫主義風(fēng)格。第六首，基格舞曲，巴洛克時(shí)期組曲的終曲，一般是快速的三拍子。該曲旋律簡(jiǎn)約明朗，采用簡(jiǎn)潔的二聲部復(fù)調(diào)手法寫成，節(jié)奏強(qiáng)烈，透著勃勃生機(jī)，為整部練習(xí)曲劃上了一個(gè)優(yōu)雅的句號(hào)。

從宏觀上來看，從序曲開頭到終曲結(jié)束，這部練習(xí)曲構(gòu)思完整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，其中五首均采用巴洛克時(shí)期的體裁寫成，圣桑嚴(yán)格遵循各體裁的寫作方式和功能作用，并融入了法國(guó)式的浪漫，以一首浪漫的挽歌作為點(diǎn)綴，在結(jié)構(gòu)布局上顯示出具有邏輯的框架性，充分體現(xiàn)了其創(chuàng)作中的新古典主義傾向——古典的形式結(jié)構(gòu)與浪漫主義元素相結(jié)合的理念。

（二）復(fù)調(diào)織體

賦格、布列、基格這三首小品運(yùn)用巴洛克時(shí)期體裁寫成，形式純樸，展現(xiàn)圣桑精煉的技巧。

第二首賦格,是根據(jù)一個(gè)主題創(chuàng)作而成的單主題二聲部賦格，1-5小節(jié)。答題在5-9小節(jié)上方聲部出現(xiàn)，在D大調(diào)對(duì)主題進(jìn)行模仿，對(duì)題為5-9小節(jié)下方聲部，是主題中3-5小節(jié)八分音符斷奏旋律的變化發(fā)展，運(yùn)用模進(jìn)的手法進(jìn)行擴(kuò)展。主題旋律簡(jiǎn)潔明快，弱起從屬到主的進(jìn)行，八分音符輕快的斷奏，這一創(chuàng)作手法在巴赫的作品中也有體現(xiàn)。

第四首，布列舞曲，采用雙旋律復(fù)調(diào)織體寫成，旋律動(dòng)聽優(yōu)雅，斷奏與連奏相結(jié)合，休止符的運(yùn)用使節(jié)奏富有特色，塑造出古代舞曲的音樂形象，圣桑在此將法國(guó)民族音樂元素糅合其中。

終曲，基格，二聲部復(fù)調(diào)。主題旋律由兩個(gè)節(jié)奏動(dòng)機(jī)構(gòu)成：一是迂回上行分解G大調(diào)主和弦——穩(wěn)定干凈的斷奏，二是四個(gè)十六分音符加一個(gè)八分音符的連奏——短小的樂句,具有明顯巴洛克時(shí)期的音樂特征。

（三）和聲曲式

整部組曲序曲和終曲（基格）都是G大調(diào)，首尾呼應(yīng)。其它四首作品采用原調(diào)-轉(zhuǎn)調(diào)-原調(diào)，調(diào)性明確，旋律線條織體清晰，曲式結(jié)構(gòu)工整平衡，從整體布局上遵循古典主義原則。

序曲，簡(jiǎn)單的ABABA結(jié)構(gòu)，其主題動(dòng)機(jī)是一個(gè)上行三十二分音符的快速琶音加八分音符輕巧跳躍的雙音，該動(dòng)機(jī)短小精悍，平穩(wěn)克制。和聲多運(yùn)用重屬、副屬和弦作短暫的離調(diào)，頗具古典韻味的主題動(dòng)機(jī)在具有浪漫風(fēng)格的和聲進(jìn)行中不斷變化發(fā)展，是兩種風(fēng)格的巧妙融合。

挽歌，這是一首具有鮮明浪漫主義特征的幻想曲，氣息悠長(zhǎng)，是并置型中段加變化再現(xiàn)的三段式，A段開頭以和弦、琶音為織體，圣桑通過頻繁地離調(diào)的手法營(yíng)造出夢(mèng)幻意境，和弦織體從密集到開放的排列仿佛豎琴輕輕撥動(dòng)，純凈透明略帶憂傷的情緒油然而生。B段是一個(gè)并置型的中段，主旋律在八度音程上奏出，三十二分音符的快速琶音作為填充。銜接中段與再現(xiàn)的是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十三小節(jié)的連接段，以連續(xù)上行、下行的五六度雙音構(gòu)成了三個(gè)波浪形的樂句，仿佛遠(yuǎn)方教堂傳來的鐘聲。

結(jié)語(yǔ)

《六首左手練習(xí)曲》OP.135是圣桑眾多鋼琴作品中的一朵清新獨(dú)特的花。身為作曲家和鋼琴家的圣桑意識(shí)到發(fā)展左手技術(shù)以及表現(xiàn)力的重要性和必要性，運(yùn)用巴洛克時(shí)期的舞曲體裁融合浪漫主義的音樂素材串聯(lián)成六首精致的小品，體現(xiàn)了其創(chuàng)作主導(dǎo)思想中的新古典主義思潮。這些小品的風(fēng)格時(shí)而清新素雅；時(shí)而生機(jī)勃勃；時(shí)而幽默詼諧；時(shí)而浪漫精致，每首作品都包含具有一定難度的技巧，從中能看到圣桑匠心獨(dú)運(yùn)的縝密構(gòu)思，值得廣大音樂教育者研究學(xué)習(xí)并運(yùn)用于教學(xué)之中。

參考文獻(xiàn)

[1]紀(jì)露.《“新古典主義”的音樂內(nèi)涵》[J].北京:《人民音樂》,2011.10.

[2]文/Sheila clagg-cathey、譯/崔巖、校譯/朱雅芬.《左手鋼琴音樂的教學(xué)[J].北京:《鋼琴藝術(shù)》,2006.2.

[3]周薇.《西方鋼琴藝術(shù)史》[M].上海:上海音樂出版社,2003.2.

作者簡(jiǎn)介：李琦（1982—），女，漢族，籍貫湖北省武漢市，講師、碩士研究生。