西明瑞

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

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淺談箏曲《春到湘江》的演奏特色

西明瑞

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】古箏是我國(guó)古老而傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，從有史料記載到如今已經(jīng)有2000多年的歷史了。在古箏的發(fā)展與演變過(guò)程中，逐漸形成了“右手形聲，左手形韻”的傳統(tǒng)演奏方式，而現(xiàn)代的古箏演奏則由于作品的多樣化以及左手演奏技巧的開(kāi)發(fā)形成了雙手在琴碼右側(cè)彈奏的演奏方式，與傳統(tǒng)的演奏技巧有著明顯的不同。

【關(guān)鍵詞】箏曲；《春到湘江》

《春到湘江》這首作品，原是竹笛作品，1977年寧寶先生以湖南花鼓戲?yàn)樗{(lán)本創(chuàng)作而成。之后這首作品被現(xiàn)代古箏大師王中山先生移植改編成了古箏作品。由于古箏的自身特點(diǎn)在這首作品的改變中，王中山先生將揚(yáng)琴的伴奏一并編入了曲中，改為左手的的伴奏，發(fā)揮了現(xiàn)代古箏雙手彈奏的特色，上下兩個(gè)聲部的交匯使得樂(lè)曲更加的飽滿動(dòng)聽(tīng)?！洞旱较娼芬?yàn)槭且皇赘木幾髌罚枰谕患?lè)器上演奏兩個(gè)聲部，所以也是十分考驗(yàn)演奏者的表演功力。

一、《春到湘江》作品淺析

《春到湘江》是一首五聲作品，旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，將春日如畫的風(fēng)景，描繪的十分生動(dòng)。由于其取材于湖南花鼓戲，所以全曲有著濃郁的湖南地方特色。

樂(lè)曲的布局為“散板----慢板----快板----散板”。

引子的部分為散板，遙指為全曲拉開(kāi)了序幕。悠揚(yáng)的旋律描繪著和暖的春日陽(yáng)光，碧波蕩漾的湘江水，一派詩(shī)情畫意的畫面。引子部分#5的運(yùn)用，恰到好處的體現(xiàn)出河南花鼓戲的音樂(lè)特點(diǎn)。

慢板的部分由三段組成，a—b—a1的結(jié)構(gòu)，首先由左手的分解和弦引出主題，緊接著一氣呵成的長(zhǎng)搖指，描繪著江水的川流不息。第二段的音符相對(duì)跳躍，但依舊在平穩(wěn)中進(jìn)行，跳躍的浪花，和煦的春風(fēng)，春日起早的人們，幸福而溫暖的畫面。第三段是慢板主題的再現(xiàn)段，雖然同樣是長(zhǎng)搖指，但是速度相較于第一段要稍快些，左手的分解和弦也有所不同，為快板進(jìn)行了很好的鋪墊。

快板的部分無(wú)論是節(jié)奏還是速度都緊湊而快速了起來(lái)，附點(diǎn)的運(yùn)用使得整個(gè)樂(lè)曲具有了很強(qiáng)的跳躍感，左右手在節(jié)奏上的編排也是錯(cuò)落有致，快速指序更是將樂(lè)曲的氣氛推向了高潮，把整體舞蹈的的感覺(jué)充分的用音樂(lè)表現(xiàn)了出來(lái)，呈現(xiàn)的畫面一片歡樂(lè)沸騰，人們的在春日里的快樂(lè)景象一直持續(xù)到尾聲部分。

樂(lè)曲結(jié)尾部分采用的是和引子部分一樣的散板，右手搖指，左手琶音與刮奏的組合，以及右手搖指左手快速指序的組合，絲毫沒(méi)有歡樂(lè)減弱的感覺(jué)，反而以另一種形式詮釋著幸福會(huì)一直持續(xù)下去的感覺(jué)。尾聲部分在稍微有些急促的音符中結(jié)束，更是帶給了人們一種意猶未盡的感覺(jué)。

二、《春到湘江》演奏技巧分析

（一）搖指的運(yùn)用

搖指是古箏演奏中經(jīng)常會(huì)用到的技巧，這種技巧將古箏的“點(diǎn)”式的音響效果拉長(zhǎng)，從而得到長(zhǎng)音“線”式的音響效果?！洞旱较娼愤@首作品，引子部分的散板就是使用了長(zhǎng)音搖指，并且與左手伴奏成了上下呼應(yīng)的組合，將引子部分如流水般順暢的銜接起來(lái)。在引子中（譜例1），在搖指前加入前倚音的運(yùn)用不僅考察了演奏者的演奏技術(shù)，也使整個(gè)曲子聽(tīng)起來(lái)更加的活潑俏皮。當(dāng)然，作者對(duì)搖指的運(yùn)用遠(yuǎn)不止如此，如譜例2所示，引子部分虛線第六小節(jié)采用的是勾搖的方式；而譜例3中所展示的是古箏三指搖的技巧，托指、抹指、勾指同時(shí)均勻的搖動(dòng)三根琴弦，三個(gè)音同時(shí)發(fā)出聲音從而產(chǎn)生了飽滿的柱式和弦效果。

（二）輪指的運(yùn)用

輪指的產(chǎn)生和運(yùn)用始于20世紀(jì)90年代，是現(xiàn)代古箏演奏中一種難度系數(shù)較高的技巧，相對(duì)于搖指，輪指的頻率較低，但是音響效果的顆粒性優(yōu)于搖指。如：譜例4、譜例5所示，《春到湘江》這首作品中沒(méi)有使用大段的長(zhǎng)音輪指，而是使用了短小的四指輪，利用輪指的顆粒性增加了樂(lè)曲跳躍感，并且運(yùn)用輪指的緊湊感更好的烘托了樂(lè)曲的氣氛。

（三）快速指序的運(yùn)用

快速指序體系是由古箏大師趙曼琴先生所創(chuàng)立。從名稱來(lái)看是一種快速演奏音符的技巧，比之傳統(tǒng)的演奏形式，這種演奏方式讓雙手的每一個(gè)手指都成為了演奏的主體。如譜例6所示，快速指序的精髓在于密集的音符進(jìn)行著有序排列，不同指法交錯(cuò)有序的變換著，合理的安排著每一根手指出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，從而使手指的運(yùn)動(dòng)速度充分的發(fā)揮出來(lái)，將快速演奏變?yōu)楣殴~演奏中華麗出彩的一部分。

結(jié)語(yǔ)：

《春到湘江》是一首優(yōu)秀的古箏移植作品，在音樂(lè)創(chuàng)作迅速發(fā)展的今天，不同樂(lè)器演奏技巧的互相借鑒時(shí)有發(fā)生，但是在借鑒中不能生搬硬套，要“取其精華，去其糟粕”，并且為我所用，通過(guò)挖掘樂(lè)器本身的優(yōu)點(diǎn)，不斷的研究并創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)更好的發(fā)展并傳承下去。

參考文獻(xiàn)

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[4]馬語(yǔ)燕.古箏曲《春到湘江》的分析與演奏[J].北方音樂(lè),2015,19:162.

作者簡(jiǎn)介：西明瑞，哈爾濱師范大學(xué)，音樂(lè)(古箏)專業(yè)，碩士。