內(nèi)心聽覺里的哥德堡變奏曲——從朱曉玫的演奏說開去

儲念平

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

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內(nèi)心聽覺里的哥德堡變奏曲——從朱曉玫的演奏說開去

儲念平

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

【摘要】本文立足于巴赫的哥德堡變奏曲，從內(nèi)心聽覺理論的角度入手，以朱曉玫對內(nèi)心聽覺的運用為例，論述了內(nèi)心聽覺對演奏和欣賞哥德堡變奏曲的重要作用，進(jìn)而對內(nèi)心聽覺展開進(jìn)一步探析。通過啟動和優(yōu)化內(nèi)心聽覺、完善和運用聽覺意象，演奏者可以更好的領(lǐng)悟巴赫、更好的演奏哥德堡變奏曲。

【關(guān)鍵詞】哥德堡變奏曲；內(nèi)心聽覺；朱曉玫；聽覺意象

一、從內(nèi)心聽覺的角度看《哥德堡變奏曲》

巴赫在音樂史上被譽為“音樂之父”。他的音樂創(chuàng)作，以復(fù)調(diào)寫作手法為主，把復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成為主調(diào)音樂，豐富了音樂表現(xiàn)力。《哥德堡變奏曲》是他晚期最重要的代表作品之一。這部作品的整體藝術(shù)構(gòu)思較為精致，是巴赫整體音樂風(fēng)格的延續(xù)與總結(jié)。

內(nèi)心聽覺是演奏者在演奏中形成的一種重要心理現(xiàn)象。它的形成是一個內(nèi)化的過程，是由演奏者對音樂旋律進(jìn)行感知時所產(chǎn)生的聽覺意象組合而成。完美的表演過程是內(nèi)心聽覺與演奏技能共同作用的結(jié)果，演奏時所產(chǎn)生的音響效果可以激發(fā)內(nèi)心聽覺的形成，而由內(nèi)心聽覺所產(chǎn)生的聽覺意象又進(jìn)一步促進(jìn)演奏水平的提高，二者相互配合，相互影響。由此可見，合理運用內(nèi)心聽覺，對于演奏能力的提升有著很大的意義。

哥德堡變奏曲的主題部分包括三十二小節(jié)，在和聲走向中，構(gòu)建出了三十二個音的低音線條，這三十二個音便是整首變奏曲的變奏基礎(chǔ)。其結(jié)構(gòu)如此宏大，蘊涵也因此無比豐富。想要讀懂哥德堡變奏曲，勢必要領(lǐng)悟其內(nèi)涵。為了讀懂巴赫，讀懂哥德堡變奏曲，本文從內(nèi)心聽覺理論出發(fā)，以此來展開一場別樣的音樂之旅。

二、朱曉玫的演奏對內(nèi)心聽覺及其意象的運用

朱曉玫潛心研究巴赫，尤其是哥德堡變奏曲，并因此贏得了高度贊譽。選擇朱曉玫的演奏版本，有兩方面原因：一是她的演奏影響日深，橫跨中外聽眾，是當(dāng)代的一場精彩演奏；二是她在演奏中引入內(nèi)心聽覺、闡述曲子意象，這正是創(chuàng)新之處。因此，以朱曉玫的演奏為例，是對內(nèi)心聽覺的進(jìn)一步闡發(fā)，也是對聽覺意象的進(jìn)一步探究。

鋼琴曲子通篇由單個的音符組合而成，而音符本身是一種符號，無法像文字的組合那樣直觀地表達(dá)具體的意思，因而我們也無法從符號上對哥德堡變奏曲的內(nèi)涵進(jìn)行直觀的形象化解讀。然而，音樂卻具有內(nèi)涵，這就需要我們從內(nèi)心聽覺的角度去感悟，感悟每一個音符的躍動，感悟音符間的巧妙組合，感悟這種組合里的內(nèi)涵。下面將就以朱曉玫的內(nèi)心聽覺意象為例，展開系統(tǒng)分析。

朱曉玫在紀(jì)錄片中，對她感悟的意象作了深入而具體的解讀，她認(rèn)為哥德堡變奏曲有如寂靜的流水。在具體闡述中，她提到了《老子》一書，并在開頭借用了其中的一句話，“譬道之在天下，猶川谷之于江?！?。這句話提綱挈領(lǐng)，讀出了對該曲的領(lǐng)會和感悟，是朱曉玫的內(nèi)心聽覺，她以此走進(jìn)哥德堡變奏曲。

在紀(jì)錄片中，多次出現(xiàn)了冰雪下的流水，這是朱曉玫內(nèi)心聽覺的外化。在她看來，哥德堡變奏曲是與之連在一起、息息相關(guān)的?！暗馈边@一概念的引入，是朱曉玫內(nèi)心聽覺的內(nèi)化，她認(rèn)為，巴赫有其“道”，“道”在曲子中。內(nèi)化與外化共同形成了一個意象——水，她運用內(nèi)心聽覺把哥德堡變奏曲意象化為水。在提出“水”的意象后，又對水的特性進(jìn)行了解讀，并把這一解讀反觀至這部作品中，認(rèn)為該曲的內(nèi)涵即是水的內(nèi)涵。朱曉玫認(rèn)為，水柔而下卻強(qiáng)而堅，以不爭而長勝，以低和而永存。通過對水這一意象的解讀，也就完成了對整首變奏曲的領(lǐng)悟。她認(rèn)為曲子如水，體現(xiàn)的是深沉的生命和永恒的哲思。繼而帶著對深沉與永恒的領(lǐng)悟去演奏，并把這種況味在演奏中淋漓盡致地體現(xiàn)了出來，使得她的演奏再現(xiàn)了該曲的藝術(shù)魅力，產(chǎn)生了心靈上的震撼。

三、優(yōu)化內(nèi)心聽覺、完善聽覺意象的方法

朱曉玫對哥德堡變奏曲的意象化處理是一個引子，本文要引出的是如何運用內(nèi)心聽覺意象化這一理論，深刻領(lǐng)會和感悟樂曲的內(nèi)涵和魅力，進(jìn)而探索并形成演奏者個人的獨特風(fēng)格。

內(nèi)心聽覺，在理論上講人人都可以習(xí)得，但從實踐上看，每個人的掌握效果會有不同。這是因為決定掌握效果的因素有很多，歸結(jié)起來主要有兩個：一是演奏者本人的內(nèi)心聽覺狀態(tài)；二是演奏者本人的聽覺意象化方法。因此，內(nèi)心聽覺重在運用有效的方法，獲得對作品的良好感悟。

內(nèi)心聽覺狀態(tài)關(guān)乎對樂曲的領(lǐng)悟效果，因此，要對內(nèi)心聽覺狀態(tài)進(jìn)行優(yōu)化。優(yōu)化聽覺狀態(tài)可以分成兩步：第一，展開深層心理活動，生成內(nèi)心聽覺意識，即有意識地感受曲子音符的躍動；第二，對感受到的躍動再次進(jìn)行處理，把它融匯后再反哺至曲子本身。經(jīng)過這關(guān)聯(lián)的兩步，就可以形成良好的聽覺狀態(tài)，使人全心地融入作品之中，這樣才能初步領(lǐng)會曲子的內(nèi)涵。

聽覺意象關(guān)乎對樂曲的感受和表達(dá)，因此，在優(yōu)化內(nèi)心聽覺狀態(tài)之后，還要繼續(xù)完善聽覺意象，以達(dá)到深刻領(lǐng)會作品藝術(shù)感染力的目的。完善聽覺意象同樣可以分為兩部分：第一，在聆聽曲子之后，有針對性地搜索與作品相對的意象，以便化虛為實，充分把握；第二，把作品內(nèi)涵融入上一步選定的意象中，讓意象成為內(nèi)涵的代表，通過解讀意象來藝術(shù)性地解讀作品本身。經(jīng)過這樣關(guān)聯(lián)性的兩點，就可以完善內(nèi)心聽覺意象，化無形為有形，化飄渺無蹤的意蘊為有形有據(jù)的意象。這樣既能深刻領(lǐng)會作品的感受力，并對在曲子的演奏中演繹出別樣的精彩創(chuàng)造前提。

內(nèi)心聽覺旨在運用方法來習(xí)得成果，并擴(kuò)展延伸至樂曲演奏，以深刻表達(dá)原曲、完整展現(xiàn)魅力。本文以朱曉玫演奏的哥德堡變奏曲為例，分析了內(nèi)心聽覺理論在樂曲演奏和欣賞中的具體運用，并在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提出了優(yōu)化和完善內(nèi)心聽覺的操作方法，以使演奏者更好地理解巴赫、更好地演奏哥德堡變奏曲。

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[4]林嘉璇,巴赫《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作特點及演奏版本比較樂府新聲,2011.03.

作者簡介：儲念平（1993—），女 河南開封；工作單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；研究方向：鋼琴表演藝術(shù)與理論研究。