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      論演唱者性格傾向性對(duì)聲樂(lè)表演的影響

      2016-02-03 06:38:57
      北方音樂(lè) 2016年11期
      關(guān)鍵詞:演唱風(fēng)格演唱者心理學(xué)

      容 霞

      (平?jīng)鰩煼秾W(xué)校,甘肅 平?jīng)?730070)

      論演唱者性格傾向性對(duì)聲樂(lè)表演的影響

      容 霞

      (平?jīng)鰩煼秾W(xué)校,甘肅 平?jīng)?730070)

      聲樂(lè)表演藝術(shù)主要依賴于演唱者歌唱化的性格,演唱者的性格傾向,對(duì)于選擇定位、剖析感知、演繹描繪、刻畫作品內(nèi)在的藝術(shù)形象以及演唱風(fēng)格具有重要的相關(guān)性和制約性。

      外向性格;內(nèi)向性格;聲樂(lè)

      經(jīng)過(guò)二十幾年的教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐,本人逐步認(rèn)識(shí)到一個(gè)問(wèn)題,在教學(xué)中傳授學(xué)生聲樂(lè)技能、演唱方法固然重要,但是要想使聲樂(lè)演唱者能夠很好的進(jìn)行二度創(chuàng)作,準(zhǔn)確地再現(xiàn)曲作者們第一創(chuàng)作所包含的作品內(nèi)涵,除了必須掌握一定的音樂(lè)基本功、演唱技巧、文化底蘊(yùn)、生活經(jīng)歷、歌唱能力以外,更重要的要使自己的歌聲能夠打動(dòng)人心,給人以真正美的享受,要達(dá)到這個(gè)目的,那就是要根據(jù)學(xué)生的性格,在演唱風(fēng)格上選擇適宜他們性格的演唱曲目。

      目前,心理學(xué)上有關(guān)性格的分類方法有多種,目前最常用的是榮格提出的性格理論。他根據(jù)個(gè)體心理能量的活動(dòng)傾向把人分為內(nèi)傾型和外傾型,即內(nèi)向型與外向型[1]。下面,我們就內(nèi)向型性格和外向型性格對(duì)聲樂(lè)表演的影響做以下的論述。

      一、對(duì)聲樂(lè)作品的選擇

      《樂(lè)記》中有“凡音之起,由人心生也。人心之動(dòng),物之使然也,感于物而動(dòng),故形于聲?!睂?duì)聲樂(lè)作品的選擇上,大多數(shù)外向型與內(nèi)向型性格的學(xué)生對(duì)聲樂(lè)作品的喜好沒(méi)有明顯的趨向性,他們受其年齡、環(huán)境和情緒的影響,對(duì)聲樂(lè)作品的選擇有不確定性,有時(shí)喜歡熱情奔放的歌曲;有時(shí)候是憂愁悲傷的歌曲;有時(shí)是安靜的古典樂(lè)曲;有時(shí)還會(huì)是瘋狂的震耳欲聾的歌曲。

      一般說(shuō)來(lái),外向性格的學(xué)生心理活動(dòng)容易受外部世界的影響,他們對(duì)當(dāng)前流行的音樂(lè)趨勢(shì)非常關(guān)注,常被一些收視率極高的音樂(lè)欄目所吸引,比如:浙江衛(wèi)視的“中國(guó)好聲音”、湖南芒果臺(tái)的“我是歌手”節(jié)目,并且對(duì)參賽的歌手,比如:劉歡、那英、汪峰、韓磊、李健、黃綺珊、韓紅等歌壇知名人物,如數(shù)家珍般的了解,對(duì)他們代表作及翻唱的歌曲也是耳熟能詳,經(jīng)常陶醉其中,或淺吟低唱或縱情高歌;內(nèi)向性格的學(xué)生也像外向性格的學(xué)生一樣,喜歡看這類節(jié)目,但內(nèi)向性格的學(xué)生注重自己內(nèi)心的情感體驗(yàn),比較慢熱,不擅長(zhǎng)表達(dá)自己的真情實(shí)感,他們一般喜歡感情比較抒情,細(xì)膩的歌曲;有些內(nèi)向性格的學(xué)生由于內(nèi)心壓抑,有時(shí)也會(huì)喜歡一些富有激情的快歌,想借奔放激情的快歌來(lái)釋放心頭的壓抑。

      二、對(duì)聲樂(lè)作品的演繹

      斯坦尼·斯拉夫斯基有一句話叫做“演員最寶貴的才智是性格化和再體現(xiàn)的能力”。所謂再體現(xiàn)的能力,通俗點(diǎn)說(shuō),就是把每一個(gè)特定人物的生活經(jīng)歷再認(rèn)真體驗(yàn)一遍,把自己整個(gè)化成這個(gè)人物,這樣才可能做到惟妙惟肖、生動(dòng)傳神的演繹好作品,才能塑造出“人人心中有,個(gè)個(gè)又不同”的充滿個(gè)性的、獨(dú)特的、美的藝術(shù)形象。

      在對(duì)聲樂(lè)作品的演繹上,外向型與內(nèi)向型學(xué)生的對(duì)聲樂(lè)作品的演繹都具有明顯的傾向性。一般來(lái)說(shuō),外向型的學(xué)生由于性格精力旺盛、敏感容易激動(dòng)、積極樂(lè)觀、活潑開(kāi)朗、豪爽奔放的特點(diǎn),喜歡并擅長(zhǎng)表現(xiàn)粗獷豪放、節(jié)奏感強(qiáng)、爆發(fā)力強(qiáng)、富于起伏變化的作品,如《我愛(ài)你中國(guó)》、《馬兒啊,你慢些走》、《天路》、《好日子》等歌曲,而不太適合表現(xiàn)情感細(xì)膩、抒情緩慢的作品,如《阿瑪麗利》、漢樂(lè)府《長(zhǎng)相知》、《風(fēng)蕭瑟》、《教我如何不想他》此類歌曲;而內(nèi)向型的學(xué)生由于性格上孤僻、害羞、安靜、情感體驗(yàn)深刻不外露、富有感情等特點(diǎn),他們比較注重挖掘音樂(lè)作品的內(nèi)涵,喜歡并擅長(zhǎng)表現(xiàn)緩慢、抒情、細(xì)膩、深刻的作品,如《悲嘆小夜曲》、《梅花吟》、《江河水》、《孟姜女》此類歌曲,不太適合演繹熱烈、奔放、狂歡、快節(jié)奏的作品,如《中國(guó)大舞臺(tái)》、《給心放個(gè)假》、《孤獨(dú)的牧羊人》這種歌曲。

      三、對(duì)演唱風(fēng)格的形成

      歌唱者的性格、作曲家的個(gè)性趨向、作品的藝術(shù)風(fēng)格,以及不同作品不同情境中角色的性格,有著密切的聯(lián)系,歌唱者在藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程中必須著力去挖掘。在聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中,歌唱者作為主體,對(duì)于客體(音樂(lè)作品)的反映與再創(chuàng)造,受自身閱歷、文化素養(yǎng)、愛(ài)好取向以及個(gè)性因素特別是性格因素的制約,其中個(gè)體的性格傾向,對(duì)于剖析、定位、感知、投情、描繪、刻畫作品內(nèi)在的藝術(shù)形象以及性格特征具有重要的相關(guān)性和制約性。

      在個(gè)體演唱風(fēng)格上,外向型演唱者的人顯得熱情奔放,敏感易激動(dòng),在演唱中他們能用飽滿的熱情,把對(duì)祖國(guó)、對(duì)生活、對(duì)大自然的熱愛(ài)以及親身感受融進(jìn)他的歌聲中,富于激情的演繹出抑揚(yáng)頓挫的悅耳歌聲,能淋漓盡致地把歌曲中所包含的內(nèi)容情感表現(xiàn)出來(lái),具有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,然而由于性格的原因,往往表現(xiàn)比較膚淺、缺少內(nèi)在的深刻與細(xì)膩,不能深入人心;內(nèi)向型的演唱者善于挖掘和表現(xiàn)作品的深層內(nèi)涵,其演唱顯得細(xì)膩、深刻、感情真摯,但由于性格的局限,缺乏外在表現(xiàn)和激情,不能盡情的表達(dá)樂(lè)曲的豐富情感,在藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力方面有所欠缺,難以獲得振奮人心的藝術(shù)效果。

      雖然外向型和內(nèi)向型學(xué)生對(duì)聲樂(lè)作品的喜好不同,演唱風(fēng)格也迥異,但外向型和內(nèi)向型性格在聲樂(lè)演唱中都有利有弊,只要自己認(rèn)識(shí)到性格上的局限性,愿意取長(zhǎng)補(bǔ)短克服演唱中存在的弱點(diǎn),提高自己的藝術(shù)表現(xiàn)力,努力演譯更多的聲樂(lè)作品,長(zhǎng)期堅(jiān)持下去也能拓寬自己的聲樂(lè)演唱風(fēng)格,達(dá)到令人滿意的演唱效果。

      [1]徐行效.聲樂(lè)心理學(xué).科學(xué)出版社,2003.

      [2]鄒長(zhǎng)海.聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué).人民音樂(lè)出版社,2000.

      [3]曹理,何工.音樂(lè)學(xué)習(xí)與教學(xué)心理.上海音樂(lè)出版社,2000 .

      [4]艾伯利斯,劉沛譯等.音樂(lè)教育理論基礎(chǔ).新疆大學(xué)出版社,1996.

      [5]彭聃齡.普通心理學(xué).北京師范大學(xué)出版社,1988.

      [6]鄭雪著.人格心理學(xué).暨南大學(xué)出版社,2001.

      [7]盧家楣,魏慶安,李其維.心理學(xué).上海人民出版社,1998.

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