沈光耀

（上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院，上海 200080）

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論鋼琴演奏者音樂表演心理素質(zhì)的構(gòu)建

沈光耀

（上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院，上海 200080）

【摘要】本文簡要分析了鋼琴演奏者在進(jìn)行表演的時候，其心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)存在的基本特征，闡述了心理結(jié)構(gòu)存在的各種特性，主要包括對象性、再現(xiàn)性、適應(yīng)性以及調(diào)控性。并以此為基礎(chǔ)深入探討了鋼琴演奏者在進(jìn)行表演的時候，其心理素質(zhì)的構(gòu)建方式。

【關(guān)鍵詞】音樂表演；心理素質(zhì)；鋼琴演奏

一、鋼琴演奏者音樂表演心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的界定

鋼琴的表演者在進(jìn)行音樂表演的時候，其心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)既屬于心理學(xué)的研究內(nèi)容，也屬于音樂表演的研究內(nèi)容。鋼琴音樂的表演者在進(jìn)行表演的時候是通過對演奏人員的情感的藝術(shù)化來完成的，其根本上是由音樂藝術(shù)在各種表現(xiàn)形式存在的各種不同性質(zhì)所決定的。鋼琴音樂通過把優(yōu)美的旋律傳達(dá)到欣賞者的耳朵當(dāng)中，從而引起聽眾各種情感反應(yīng)的一種藝術(shù)形式。鋼琴音樂的表演者在進(jìn)行音樂表演的時候，其心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)可以界定為是以鋼琴音樂的演奏人員的情感為中心的各種各樣的音樂表演心理活動表現(xiàn)形式的一種動態(tài)的組合。

二、鋼琴演奏者音樂表演心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的基本特征

（一）心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)性

鋼琴音樂演奏者的演奏作其本質(zhì)在于這種藝術(shù)形式的藝術(shù)再現(xiàn)性，演奏者在演奏鋼琴音樂的時候，必須以進(jìn)行音樂表演時用到的樂器、所處的環(huán)境還有鋼琴音樂表演者自身做為基礎(chǔ)來進(jìn)行演奏。鋼琴音樂的表演者首先應(yīng)該建立起對所演奏的音樂作品的認(rèn)知，并在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行演奏，鋼琴演奏的主要目的在音樂情境中對所演奏的音樂作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)再現(xiàn)，鋼琴音樂表演者在進(jìn)行演奏的時候，應(yīng)該賦予作品生命，并在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行情感升華以及再創(chuàng)造。

（二）心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的對象性

鋼琴音樂演奏的本質(zhì)實(shí)際上就是演奏者對鋼琴藝術(shù)的一種情感體驗(yàn)以及表達(dá)，一般來說，情感體驗(yàn)以及情感的表達(dá)都存在著一定的對象性，這種對象性主要表現(xiàn)在鋼琴音樂的表演者在演奏鋼琴音樂的時候?qū)︿撉僖魳纷髌繁旧懋a(chǎn)生的情感，一般情況下，作品的屬性是不會變的，這也就固定了情感表達(dá)的主要方向。另外，鋼琴音樂表演者的情感融入到了音樂作品中，這種融入就像音樂作品本身的特性那樣被大家所接受。還有時候，鋼琴音樂演奏者在進(jìn)行音樂表演的時候，其表演的對象性不是自身的情感表達(dá)同時也不是作品本身的屬性，而是為了展現(xiàn)作品更深層次的意味。這在一定程度上說明了鋼琴音樂的表演者在進(jìn)行表演的時候帶給觀眾的情感體驗(yàn)其實(shí)不僅僅代表著鋼琴音樂表演者的心理而且指向作品本身的感情。

（三）心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的調(diào)控性

鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，其表演心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)存在一定的調(diào)控性，而這種調(diào)控性主要是從時間和空間上對鋼琴藝術(shù)的各種情感體驗(yàn)以及對情感表達(dá)的強(qiáng)度還有情感的表象色彩等等的調(diào)節(jié)以及控制。從時間上來說，鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，其自身對所演奏的音樂本身是從對表演主體產(chǎn)生虛幻的時間感覺體現(xiàn)出來的，鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，表演者通過優(yōu)美的鋼琴曲所體現(xiàn)出來的感覺、聲音的延續(xù)以及透過音樂本身表演者表達(dá)出來的情感體驗(yàn)。從空間上來說，鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，其情感體驗(yàn)主要體現(xiàn)在距離改變、深度變化、聲音的強(qiáng)度等等方面。不論是從時間方面調(diào)控，還是從空間方面調(diào)控，始終離不開鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候的生理調(diào)控，這種調(diào)控使鋼琴音樂的虛幻的感覺與鋼琴音樂真實(shí)的客觀存在之間難以磨滅的差距成為了鋼琴音樂演奏者心理素質(zhì)調(diào)控性存在的必要條件。

（四）心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性

鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，鋼琴音樂的行為、形態(tài)以及意識都會成為其心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)存在適應(yīng)性的主要依據(jù)之一。首先，鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，其心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)的構(gòu)建在表演之前做心理準(zhǔn)備的時候、表演的過程中以及表演完成之后的心理活動上提供了很好的的心理適應(yīng)性。這種適應(yīng)性不僅僅只是包括專業(yè)技術(shù)上的適應(yīng)性以及演奏技能上的適應(yīng)性，同時也包括了在演奏鋼琴音樂的過程中動作體態(tài)等等的適應(yīng)性，除此之外還包括鋼琴音樂表演者自身的文化適應(yīng)性。其次，鋼琴音樂的表演形態(tài)的存在為鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候提供了一定的心理適應(yīng)性。鋼琴演奏中的優(yōu)美的鋼琴曲還是心理情感的一種外化方式。同時，鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，其藝術(shù)化的狀態(tài)都是運(yùn)用具有開創(chuàng)性的韻律感和一定的美感的形式，這種特別的形式很好的體現(xiàn)了鋼琴音樂受眾的聽覺審美文化。最后，鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，其適應(yīng)性還表現(xiàn)在審美活動中具有一定心理適應(yīng)性，主要體現(xiàn)在：藝術(shù)性、職業(yè)性以及專業(yè)性等等方面，鋼琴音樂表演者從多個層面來定位自己所扮演的角色，這也成為了一個鋼琴音樂演奏者在進(jìn)行其表演行為的前提。

三、鋼琴演奏者音樂表演心理素質(zhì)構(gòu)建的方式

以上文中的分析為基礎(chǔ)，在結(jié)合音樂表演心理素質(zhì)的構(gòu)建理論，我們在進(jìn)行鋼琴音樂演奏者的音樂表演心理素質(zhì)的構(gòu)建的時候可以從情感素質(zhì)、認(rèn)知素質(zhì)、表演個性、角色適應(yīng)性幾個方面來進(jìn)行構(gòu)建。在這些心理素質(zhì)構(gòu)建的幾個方面中，情感素質(zhì)的構(gòu)建是重中之重，在實(shí)際演奏中，主要體現(xiàn)在體驗(yàn)和表達(dá)這兩個方面。在對鋼琴演奏者進(jìn)行心理素質(zhì)構(gòu)建的幾個方面中對其認(rèn)知素質(zhì)的構(gòu)建是基礎(chǔ)，這種認(rèn)知素質(zhì)主要體現(xiàn)在對鋼琴音樂作品本身的認(rèn)知、對鋼琴音樂創(chuàng)作情境的認(rèn)知還有就是對演奏者自身的一種認(rèn)知。在對鋼琴演奏者進(jìn)行心理素質(zhì)構(gòu)建的幾個方面中個性素質(zhì)是其中的關(guān)鍵，它決定著其他心理的素的有效實(shí)現(xiàn)，主要包括鋼琴演奏者的心理調(diào)節(jié)、心理動力和心理堅持等等。鋼琴音樂表演者在演奏鋼琴音樂的時候，要很好地把音樂表演心理素質(zhì)構(gòu)建的各個重要方面有機(jī)地融合在一起，才能形成一種強(qiáng)有力的心理素質(zhì)結(jié)構(gòu)，更好地展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的魅力，為觀眾帶來一場場聽覺享受的同時提高自身在表演時的心理素質(zhì)。

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