彭瑞琪

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

舞臺(tái)民間舞表演中情緒與情感研究

彭瑞琪

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

舞蹈表演是一種文藝表演節(jié)目，在表演中的情緒和情感有其獨(dú)特的關(guān)系。舞臺(tái)民間舞的情緒和情感不能像生活中的情緒情感一樣，要符合舞蹈劇目中的精神、情境和人物等表演需要。在舞臺(tái)民間舞的表演中我們要理清情緒和情感的關(guān)系，通過二者關(guān)系的處理使表演具有真實(shí)性和藝術(shù)性。

舞臺(tái)民間舞；情緒與情感；表演者

一、舞臺(tái)民間舞表演中的情緒和情感

舞臺(tái)表演和其他表演不同，它主要是指表演者的肢體動(dòng)作語言和表情語言行為，在表演中表演者能夠通過說明性、裝飾性和表現(xiàn)性的動(dòng)作或者語言行為表達(dá)出內(nèi)心的體驗(yàn)，觀眾在觀看舞蹈表演的時(shí)候能夠體會(huì)表演者的內(nèi)心，與表演者形成共鳴。舞臺(tái)表演中的情緒和情感不是我們?cè)谏钪斜磉_(dá)和感悟的情緒和情感，其實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)的情緒和藝術(shù)的情感。表演者在舞蹈表演中表現(xiàn)的情緒和情感就是表演者在樂器的配合下通過肢體語言和表情等行為方式表現(xiàn)出來的藝術(shù)情緒和藝術(shù)情感。觀眾在觀看舞蹈表演的時(shí)候不能直接看到舞蹈表演中的情緒和情感，只能直接看到和聽到表演者的肢體語言和舞蹈配樂，通過這些觀眾能夠體驗(yàn)到舞蹈的藝術(shù)情緒和藝術(shù)情感。表演者在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候要把肢體語言和配樂旋律內(nèi)外統(tǒng)一，做到表演的藝術(shù)情感化和藝術(shù)情緒化，才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞谋硌菪Ч?/p>

二、情感和情緒在舞臺(tái)民間舞中的運(yùn)用方式

（一）從情緒中積淀情感

情緒和情感在產(chǎn)生時(shí)間上不是同步的，一般情況下，情緒的產(chǎn)生要早于情感，其本身帶有情境的性質(zhì)。情感往往是在情緒產(chǎn)生之后產(chǎn)生的，本身既具有情境性，又具有主觀性和穩(wěn)定性，在情感和情緒的關(guān)系中，穩(wěn)定的情感體驗(yàn)是情緒的概括化。所以在情緒中積淀的情感，能夠在積淀的過程中完成升華，成為真摯感人的情感。比如在舞蹈《暗香》的表演中，快板部分以情緒化的變現(xiàn)為主，激動(dòng)情緒深切的表現(xiàn)出了梅花在與嚴(yán)寒抗?fàn)幹械膱?jiān)毅和孤傲，而在慢板中卻以去情感抒發(fā)表演為主呈現(xiàn)了梅花盛開之后的淡定與高潔，在情感抒發(fā)中，在激動(dòng)情緒中沉淀的情感，使舞蹈達(dá)到了最佳的表演狀態(tài)。在《暗香》的表演中，齊艷就是運(yùn)用了情感和情緒，讓情緒的產(chǎn)生早于情感，讓情感不斷的在情緒中積淀，使情感在積淀中得到了升華。在情緒中積淀情感的過程中表演者要注意把握心境和心理節(jié)奏，掌握好情感積淀的過渡點(diǎn)，做到讓發(fā)生較早的情緒能夠帶動(dòng)情感的升華。

（二）從情感中迸發(fā)情緒

在舞臺(tái)民間舞的表演中，情感需要在情緒中積淀，同時(shí)也會(huì)反過來對(duì)情緒產(chǎn)生很大的影響。相比于情緒，情感是穩(wěn)定的，但是在情感中迸發(fā)的情緒卻不具有情感的穩(wěn)定性，而是極致的富有張力的。在情感和情緒的關(guān)系中，情緒受到情感的制約和調(diào)節(jié)，又在一定程度上在情感的形成過程中發(fā)揮了基礎(chǔ)性的作用。所以，情感能夠在情緒中積淀升華，情緒也能夠在情感迸發(fā)中實(shí)現(xiàn)二次升華。在表達(dá)情感中迸發(fā)情緒，能夠給深藏于內(nèi)心的情感的變大找到一個(gè)突破口。在情感中迸發(fā)情緒中，齊艷的《嘎卓魯陽》舞蹈表演是其中的一個(gè)成功范例。這場(chǎng)民間舞蹈表演的齊艷為了能夠把表演出劇中人對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀情感和情緒，查找了大量的資料，使齊艷對(duì)劇中人物的感情有了深刻的了解。在表演中表現(xiàn)了歡欣喜悅的情緒時(shí)，齊艷展開了幻想，與幻想中的人交流，升華了喜悅的情緒。

（三）情緒和情感相互交融

情緒和情感交融在一起，對(duì)于提高舞臺(tái)民族舞的表演效果具有重大的意義，能夠在表演中給肢體語言的起承轉(zhuǎn)合感情的支撐，也能夠使情感和情緒的表達(dá)上做到層次鮮明和密不可分。如果在舞臺(tái)民間舞的表演中情緒和情感的貫穿雜亂無章，就會(huì)使觀眾不能理解舞蹈的內(nèi)涵。所以在舞臺(tái)民間舞的表演中要在情緒和情感的貫穿上做到有點(diǎn)有線，這樣才能使觀眾在觀看表演的時(shí)候能夠體會(huì)到舞蹈的情緒和情感。比如齊艷在《蒙古人》中的表演就做到了情感和情緒的互相交融、互相促進(jìn)，《蒙古人》的表演在第一部分快板和第二部分慢板之后又出現(xiàn)了馬蹄聲引導(dǎo)的快板部分，這個(gè)部分就是歡快情緒和摯愛情感的合流，在這一部分的表演中表演者在情緒和情感層次區(qū)分的同時(shí)做到了情感和情緒的有點(diǎn)有線，使情感和情緒能夠相互轉(zhuǎn)化相互促進(jìn)。

三、在舞臺(tái)民間舞的表演中表演者如何做到運(yùn)用情緒和情感關(guān)系

在舞臺(tái)民間舞的表演中，表演者都會(huì)不自覺的把情緒和情感的關(guān)系運(yùn)用到表演之中，借以提高表演的效果。想要更好的在表演中運(yùn)用情緒和情感的關(guān)系，表演者要在表演中做到把生活中自己和舞蹈中的自己融合在一起，要做到這點(diǎn)，表演者在表演的過程中就要借助知識(shí)、聯(lián)想、想象等自身力量，把生活中的自己放到舞蹈表演中，在表演中做到將本色的表演和帶有訓(xùn)練、借力的表演融會(huì)貫通。如果表演者在舞臺(tái)民間舞的表演中不能做到把生活中的自己和舞蹈中的自己融合在一起，在表演中沒有表現(xiàn)舞蹈的情緒和情感，就會(huì)使舞蹈表演變成單純的模仿，使舞蹈在表演中缺少靈魂。舞臺(tái)民間舞的表演中，情緒和情感是不可忽略的因素，表演者想要把舞蹈表演的效果達(dá)到最佳，就必須重視舞蹈中的情緒和情感。在表演中通過從情緒中積淀情感或者從情感中迸發(fā)情緒，使情緒和情感交融在一起，從而做到把生活中的自己和舞蹈中的自己融合在一起，使舞臺(tái)民間舞的表演更加真實(shí)。

［1］ 王艷.舞臺(tái)民間舞表演中情緒與情感關(guān)系的變化研究［J］.戲劇叢刊，2013，05：99-100.

［2］ 齊艷.舞臺(tái)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，01：74-77.

［3］ 劉揚(yáng).探討舞臺(tái)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及應(yīng)用［J］.電子制作，2015，03.