貝多芬月光奏鳴曲第三樂章曲式分析

王美智

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116013）

貝多芬月光奏鳴曲第三樂章曲式分析

王美智

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116013）

貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上占有極其重要的地位，是每個鋼琴演奏者的必彈曲目，但很多人對貝多芬奏鳴曲的結(jié)構(gòu)，風(fēng)格特點(diǎn)并不了解，從而導(dǎo)致演奏出的效果有限。第14號月光奏鳴曲為貝多芬中期創(chuàng)作的奏鳴曲的典范，本文以第三樂章為例簡析曲式特點(diǎn)，為更好的演奏貝多芬月光奏鳴曲提供借鑒。

月光奏鳴曲；曲式分析

貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上占有極其重要的地位，它通常被鋼琴家們奉為“圣經(jīng)”。這32首奏鳴曲幾乎貫穿了貝多芬一生，帶有一定的自傳意義，并成為貝多芬全部作品的重心所在，它的巨大歷史意義在于提高了現(xiàn)代鋼琴音樂的表現(xiàn)力，是人類文化財(cái)富的重要組成部分，月光奏鳴曲更是為貝多芬中期創(chuàng)作的奏鳴曲的典范。

一、呈示部（1-65小節(jié)）

貝多芬月光奏鳴曲第三樂章的呈示部是一個雙呈示部。由主部、連接部、副部和結(jié)束部四個部分組成。

主部（1-14小節(jié)）。主部主題的性格：主部的音樂形象是奏鳴曲的基本形象，在整個樂曲中占主要地位，主部的音樂形象是熱情、激動的性格。呈示部主部是對比性的主題，以#c小調(diào)進(jìn)入，主部主題（1-9小節(jié)）包括了十六分音符分解和弦向上沖的動機(jī)是一個極度激動的形象和八分音符的強(qiáng)有力的斷奏的動機(jī)，具有很大的推動力量。也表達(dá)了貝多芬暴風(fēng)雨般的熱烈感情和向封建等級制度發(fā)起攻擊的態(tài)度。主部主題的結(jié)構(gòu)：貝多芬早期的作品與莫扎特的風(fēng)格相似常用收攏性的結(jié)構(gòu)，性格特點(diǎn)單一。到了中期，貝多芬奏鳴曲的主部主題開始逐漸改變，性格逐漸豐富，沖突逐漸加強(qiáng)。月光奏鳴曲第三樂章呈示部的主部主題落在延長音升sol上，是#c小調(diào)上的D音，是開放性的結(jié)構(gòu)。其中9-14小節(jié)是主部主題的延續(xù)。

連接部（15-21小節(jié)）是主部主題的延續(xù)（15-18小節(jié)）延續(xù)了主部主題具有斗爭性的向上沖的強(qiáng)有力的特點(diǎn)。之后進(jìn)入轉(zhuǎn)調(diào)階段并滲透了副部的調(diào)式調(diào)性（19-21）轉(zhuǎn)到了#c小調(diào)的屬方向調(diào)上#g小調(diào)，右手快速的十六分音符的跑動也先現(xiàn)了副部十六分音符伴奏織體的節(jié)奏型。

副部（22-42小節(jié)）作品的副部主題非常豐滿，情緒哀傷，但卻洋溢著執(zhí)拗的熱情，主部主題和副部主題的寫法雖有很大的不同但都表達(dá)出熱情奔放的情緒。在#g小調(diào)上進(jìn)入副部主題，23小節(jié)右手的裝飾音表現(xiàn)出痛苦的情緒，左手低聲部十六分音符分解和弦快速的行進(jìn)充滿著熱情，做了強(qiáng)烈的對比沖突，副部強(qiáng)有力的八分音符頓音斷奏運(yùn)用了主部主題的動機(jī)。33小節(jié)是副部主題的補(bǔ)充樂段，準(zhǔn)備進(jìn)入結(jié)束部。

結(jié)束部（43-65小節(jié)）月光奏鳴曲第三樂章結(jié)束部的寫作手法是比較單純的一種材料，充滿朝氣。結(jié)束部的第一部分（43-57小節(jié)）在#g小調(diào)上，加固了調(diào)性特點(diǎn)，又出現(xiàn)了主部主題八分音符斷奏的動機(jī)，強(qiáng)弱的快速轉(zhuǎn)換進(jìn)一步加劇了沖突，第二部分（58-65小節(jié)）左右低音持續(xù)在升sol為展開部的#C調(diào)的屬音，先現(xiàn)了展開部的調(diào)式調(diào)性。

二、展開部（66-101小節(jié)）

展開部由三個部分組成，分為導(dǎo)入部分、中心部分、先現(xiàn)段三個階段。是主題的進(jìn)一步展開，也是奏鳴曲式中戲劇性最強(qiáng)的部分，作曲家的思想要集中地表現(xiàn)在展開部。

導(dǎo)入部分（66-71小節(jié)）展開部由#C大調(diào)進(jìn)入，導(dǎo)入部分導(dǎo)入的是具有沖突斗爭性的主部主題，通過變化調(diào)性的方法區(qū)別于呈示部的主部主題，是變化調(diào)式調(diào)性的特點(diǎn)，主部的#c小調(diào)和副部的#C大調(diào)是同主音大小調(diào)。

中心部分（72-87小節(jié)）中心部分是展開部的主體。中心部分由調(diào)性的沖突，通過轉(zhuǎn)調(diào)體現(xiàn)出來，中心部分#f小調(diào)進(jìn)入，第78小節(jié)轉(zhuǎn)入G大調(diào)。同時(shí)有副部主題材料的展開，副部旋律在高低音聲部反復(fù)出現(xiàn)，展開部將主部和副部的矛盾進(jìn)一步尖銳化。

先現(xiàn)段（88-101小節(jié)），先現(xiàn)段的低音持續(xù)音在主調(diào)的屬音上，先現(xiàn)了再現(xiàn)部的調(diào)性。左手八度震音表現(xiàn)了不穩(wěn)定的沖動不安的情緒特點(diǎn)，右手單音下行的二度嘆息音調(diào)表現(xiàn)了作曲家憂郁失落的情感，100小節(jié)，旋律高八度重復(fù)出現(xiàn)，并運(yùn)用了柱式和弦，豐滿了和聲效果，出現(xiàn)了主部主題強(qiáng)有力的斷奏動機(jī)，94-101小節(jié)反復(fù)運(yùn)用二度，現(xiàn)出心里猶豫不決的情緒，向命運(yùn)發(fā)出疑問。

三、再現(xiàn)部（102-158小節(jié)）

再現(xiàn)部的調(diào)式和調(diào)性都要服從于主調(diào)，月光奏鳴曲第三樂章的再現(xiàn)部回到呈示部#c小調(diào)，再現(xiàn)部有著比較大的動力，推動沖突進(jìn)一步加劇，在沖突中繼續(xù)展開。

再現(xiàn)部的主部（101-115小節(jié)）是呈示部的完全再現(xiàn)。

再現(xiàn)部的連接部在第116小節(jié)省略了連接部。

再現(xiàn)部的副部 （116-136小節(jié)）在#c小調(diào)上再現(xiàn)呈示部副部主題。

再現(xiàn)部的結(jié)束部（137-158小節(jié)）在#c小調(diào)上再現(xiàn)呈示部結(jié)束部。

四、尾聲（159-200小節(jié)）

奏鳴曲式的尾聲，好像是被再現(xiàn)部隔開的第二展開部，尾聲分為導(dǎo)入部分、中心部分、名副其實(shí)的終止尾聲三個部分。

導(dǎo)入部分（159-166小節(jié)）再現(xiàn)部圓滿完成終止后，進(jìn)入尾聲，尾聲的導(dǎo)入運(yùn)用的是主部主題材料。163-166小節(jié)的華彩樂段運(yùn)用了尖銳的不穩(wěn)定的減七和弦，反映了激情的迸發(fā)，戲劇性的斗爭及內(nèi)心激烈沖突在這里達(dá)到了頂點(diǎn)。

中心部分（167-189小節(jié)）低聲部出現(xiàn)副部主題材料，逐漸引向高潮。177-187小節(jié)運(yùn)用精湛的華彩樂段，右手幻想性的琶音迅速穿過鋼琴的全部音域，低音的柱式和弦強(qiáng)而有力。188-189小節(jié)低音八度速度變?yōu)槿岚?，急速的音樂突然中止，表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心對于沖突迸發(fā)的疲憊。

終止部分（190-200小節(jié)）左右快速的十六分音符做伴奏織體，旋律由弱漸強(qiáng)運(yùn)用了部分呈示部結(jié)束部的材料。194小節(jié)加倚音的二分音符拉長了旋律線條，發(fā)出了對命運(yùn)的疑問對斗爭的質(zhì)疑，但196小節(jié)主三和弦分解成琶音巨浪往前推進(jìn)，最后的柱式和弦強(qiáng)有力的頓音強(qiáng)奏給出了肯定的答案。

貝多芬的鋼琴奏鳴曲幾乎貫串了一生創(chuàng)作的全過程。貝多芬一生坎坷，但他依然堅(jiān)守博愛的信念，通過音樂作品為共和理想?yún)群?。這些思想在貝多芬鋼琴奏嗚曲中體現(xiàn)得淋漓盡致，它號召人們摧毀封建制度的倫理觀念，確立富有正義和善良的人性。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中有集中顯示受海頓、莫扎特影響的古典傳統(tǒng)，并體現(xiàn)了他對鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的突破、創(chuàng)新和發(fā)展。貝多芬鋼琴奏鳴曲有著永遠(yuǎn)取之不盡的寶藏，為我們留下了寶貴的財(cái)富。