熊樂平

摘 要：奏鳴曲式作為西方器樂曲創(chuàng)作最重要的曲式結(jié)構(gòu)，在其中扮演著重要角色。奏鳴曲式經(jīng)過貝多芬之手，有了更為廣闊的發(fā)展，個別奏鳴曲式展開部的規(guī)模甚至已經(jīng)超越了呈示部。文章從材料特征和調(diào)性特征兩個方面，對奏鳴曲式展開部基本部分的特征進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;展開部;材料;調(diào)性

基金項(xiàng)目：本文系安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院科研一般項(xiàng)目“奏鳴曲式展開部基本部分的特征研究——以貝多芬32首鋼琴奏鳴曲為例”（WJKY-201709）。

展開部的基本部分是展開部的主體部分，也是最重要的部分。它的作用是體現(xiàn)最深刻的矛盾沖突，將整個樂章推向戲劇性高潮。這一部分將樂思材料進(jìn)行了最廣闊的展開，形成了展開部中篇幅最大、最核心的主體部分。它在材料和調(diào)性上都要極力擺脫呈示部的限制，它是最能體現(xiàn)作曲家發(fā)展其主題材料的技巧和創(chuàng)造力的部分，也最難以歸納其規(guī)律的一個部分，展開部材料的發(fā)展性都在這里得到了最全面的體現(xiàn)。本文以貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中的典型奏鳴曲式樂章為例，對其“展開部”的基本部分的特征進(jìn)行研究。

下面將從材料和調(diào)性兩個方面來分析基本部分的特征。

一、基本發(fā)展部分的材料特征

在基本發(fā)展部分中，從使用材料來源看，對原材料的使用較為常見，也有對新材料的使用。在對原有材料的使用有兩種情況，即對單個原材料的引用發(fā)展，或者原材料之間的組合發(fā)展。對新材料的使用是直接發(fā)展插入的新材料，或者新材料與原材料的結(jié)合發(fā)展。

（一）原材料的使用

1.單個原材料的引用發(fā)展

從呈示部（包括引子、主部、連接部、副部、結(jié)束部）選擇某一部分的原材料，在基本發(fā)展部分中使用，并通過各種加工手段發(fā)展原材料，以展現(xiàn)樂思性格的不同側(cè)面。原材料有時候變化不大，容易識別;有的時候則發(fā)生了極大的變化，需要仔細(xì)辨別才能找出原型。

2.原材料與原材料之間的組合發(fā)展

原材料與原材料之間的組合發(fā)展，可以出現(xiàn)在展開部的任何一個部分，但是在基本發(fā)展部分最常見。它是將呈示部中兩個及兩個以上部分的原材料在基本發(fā)展部分中用組合的方式使用并進(jìn)行發(fā)展。常見的組合方式有：兩個部分或兩個以上的不同材料，相繼或交替反復(fù)出現(xiàn)在一個聲部;不同部分的旋律與伴奏織體，縱向組合;將以上兩種方式縱橫交錯結(jié)合，左右手交替出現(xiàn)，這是融合性最高的形式。

（二）新材料的使用

1.插入新材料發(fā)展

在基本發(fā)展中使用之前呈示部從未出現(xiàn)過的材料，可以是一段插句式的新旋律，一種新的伴奏織體，或者是某個新的具有連接性的過渡段落。在貝多芬的作品中，展開部的基本發(fā)展部分完全使用新材料展開的樂章所占比例較少。

2.新材料與原材料結(jié)合發(fā)展

基本發(fā)展部分中，將新材料與原材料結(jié)合發(fā)展較為常見，或是多個部分的片段型原材料與新材料，在旋律、和聲或者節(jié)奏方面進(jìn)行多種方式的融合。

通過分析貝多芬對原材料的選擇和變型幅度之間關(guān)系的得出以下結(jié)論：

加工技法變型較小的，往往選擇具有特征性、整體性的一組材料進(jìn)行調(diào)性、和聲配置、音區(qū)、節(jié)奏、織體形態(tài)等材料加工技法。常見的有在不同調(diào)性上或者改變和聲配置重現(xiàn)原材料，這樣的加工變化不大，易識別，不破壞原有材料的邏輯性。復(fù)調(diào)是另一種具有特征性的加工方式，用復(fù)調(diào)音樂手法加工主題是許多展開部的特性。模仿手法的運(yùn)用，可以起到強(qiáng)調(diào)主題旋律的作用，模仿手法不僅可以用在單一的旋律材料，還可讓曲調(diào)片段在不同聲部進(jìn)行重現(xiàn);也可以是將多個主題材料進(jìn)行復(fù)合，形成復(fù)調(diào)式組合，如卡農(nóng)式的段落或賦格段。除了上述復(fù)調(diào)手法外，對位手法的使用是另一種最常見的復(fù)調(diào)音樂手法。

加工技法變型較大的，往往只選擇提取原材料中的幾個音、一個節(jié)奏型、某個片段或者某個動機(jī)，通過進(jìn)行各種加工發(fā)展后，有了較大的變化。與原材料相比以節(jié)奏變化最為常見，并且變型后的原材料被反復(fù)使用。除此以外，肢解式分解和模進(jìn)也是常見的加工手段。

二、基本發(fā)展部分的調(diào)性特征

展開部的不穩(wěn)定主要是通過調(diào)性的不穩(wěn)定性表現(xiàn)出來，而基本發(fā)展部分的調(diào)性就是不穩(wěn)定調(diào)性的集中體現(xiàn)。因此，展開部的基本發(fā)展部分也是調(diào)性變化、發(fā)展的中心。展開部的重要特征是“和聲與調(diào)性處于長時間的連續(xù)轉(zhuǎn)換和不穩(wěn)定的狀況之下”。[1]展開部的特征是顯示調(diào)性的多樣性。在展開部中，調(diào)性與和聲始終伴隨著主題材料的變化而不斷變化，正是因其豐富頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，也造就了它的復(fù)雜性，成為樂思發(fā)展的積極推動力量。

例如：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲（Op.2 No.1）第一樂章，基本發(fā)展部分（第56—81小節(jié)）共26小節(jié)。材料主要使用副部材料進(jìn)行發(fā)展，不僅使用了副部的旋律進(jìn)行，也使用了副部的伴奏織體。旋律聲部在右手聲部先出現(xiàn)，后來移至左手聲部。在基本發(fā)展部分的最后，出現(xiàn)了新的節(jié)奏進(jìn)行（第74—81小節(jié)左手聲部），這部分旋律進(jìn)行不明顯，更像是基本發(fā)展與再現(xiàn)準(zhǔn)備的連接性過渡。整個基本發(fā)展部分的伴奏織體是以副部伴奏織體為原型，在發(fā)展、延續(xù)的過程中，進(jìn)行了一定的變化。在55—60小節(jié)，這五小節(jié)內(nèi)用了大量的屬七和弦的原位和屬七和弦的各種轉(zhuǎn)位，以此加強(qiáng)緊張度。

從展開部的引入部分到屬準(zhǔn)備之前，形成以c小調(diào)為軸，以二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的對稱結(jié)構(gòu)的調(diào)性布局及與原調(diào)f小調(diào)的關(guān)系，即：bA（平行大調(diào)）—bb（下屬調(diào)）—c（屬調(diào)）—bb（下屬調(diào)）—bA（平行大調(diào)）。這樣對稱的展開部調(diào)性布局，是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲作品的代表作，具有一定的代表性，是很多曲式著作的分析范例。

例如：貝多芬第二鋼琴奏鳴曲（Op.2 No.2）第一樂章，基本發(fā)展部分（第131—202小節(jié)）共71小節(jié)，分為兩個部分?；景l(fā)展Ⅰ（第131—161小節(jié)）共31小節(jié)，是主部和副部材料的結(jié)合。旋律的材料來自主部，分為兩個部分，分別在左右手聲部使用。中間聲部十六分音符的伴奏音型來自副部的伴奏音型?；景l(fā)展Ⅱ（第161—202小節(jié)）共42小節(jié)，是使用主部的部分材料發(fā)展而成的。

基本發(fā)展Ⅰ和基本發(fā)展Ⅱ兩部分使用模進(jìn)的手法將引用的材料在不同的調(diào)性、不同的聲部間變化展開，逐步推向戲劇沖突的頂點(diǎn)。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：C—bA—F—cm—F—d—F—a—A。呈示部幾乎全部都是升號調(diào)，展開部主要發(fā)展的是下屬方向的降號調(diào)，以三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，與呈示部的調(diào)性形成了對比。

例如：貝多芬第三鋼琴奏鳴曲（Op.2 No.3）第一樂章，基本發(fā)展部分（第97—129小節(jié)）共33小節(jié)，分為兩個部分?；景l(fā)展Ⅰ（第97-109小節(jié)）共13小節(jié)，是使用新材料發(fā)展而成，緊密的節(jié)奏突出了緊張性，這部分進(jìn)行沒有旋律意義，主要是起到連接過渡性的作用，加速了展開部的發(fā)展?；景l(fā)展Ⅱ（第110—129小節(jié)）共20小節(jié)，主要是使用主部材料發(fā)展而成的，還加入了連續(xù)的音階下行，進(jìn)行一定的擴(kuò)展，使基本展開矛盾沖突發(fā)展得更加充分、鮮明。

整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：G—C—bE—f—bf—D—g—c—f—C。使用二度、三度和四度模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)達(dá)到高潮。

例如：貝多芬第四鋼琴奏鳴曲（Op.7）第一樂章，基本發(fā)展部分（第141—186小節(jié)）共45小節(jié)，分為三個部分?；景l(fā)展Ⅰ（第141—153小節(jié)）共13小節(jié)，是使用連接部的材料發(fā)展而成，連續(xù)的上行和下行音階，緊密的節(jié)奏，加強(qiáng)緊張性，為基本發(fā)展Ⅱ的展開起到連接過渡性的推進(jìn)作用?；景l(fā)展Ⅱ（第154—168小節(jié)）共15小節(jié)，使用結(jié)束部材料部分模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)、發(fā)展變形而成?；景l(fā)展Ⅲ（第169—186小節(jié)）共18小節(jié)，使用主部材料的節(jié)奏原型變奏式發(fā)展。先是在不同調(diào)性上，完整再現(xiàn)了材料a部分，然后壓縮節(jié)奏型，原來右手的柱式和弦變成了分解和弦，隨后又重復(fù)了一遍。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：cm—bA—f—g—D—a—d—bE。向下屬方向進(jìn)行二度、三度和五度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)。

例如：貝多芬第五鋼琴奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂章，基本發(fā)展部分（第118158小節(jié)）共40小節(jié)，分為二個部分基本發(fā)展Ⅰ（第118-133小節(jié)）共16小節(jié)，使用了新材料作為整個展開部重要的發(fā)展材料，用副部的伴奏部分做基本發(fā)展部分的伴奏織體。將新材料和原材料結(jié)合在一起，使展開部得到更為廣闊的發(fā)展。基本發(fā)展Ⅱ（第134-158小節(jié)）共25小節(jié)，著重發(fā)展了基本發(fā)展Ⅰ的新材料部分，并進(jìn)行裂變式的變化發(fā)展，并逐漸引出了不同新材料?；景l(fā)展Ⅱ充分發(fā)展了新材料I，可以說是基本發(fā)展I的延續(xù)和補(bǔ)充發(fā)展。在基本發(fā)展Ⅱ中，原來新材料I的八度和聲旋律音程進(jìn)行，變成了單旋律進(jìn)行。

整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：C—f—bb—bD—bb—f—c?；景l(fā)展Ⅱ建立在bD大調(diào)上，形成連續(xù)不斷的離調(diào)，此處也是整個展開部最緊張的部分。使用主調(diào)的同主音大調(diào)、主調(diào)的下屬調(diào)、主調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)以及主調(diào)的回歸。以bD大調(diào)為中心調(diào)，兩邊的調(diào)性以三度、四度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，整個展開部的調(diào)性布局非常規(guī)整，形成“近—遠(yuǎn)—近”的調(diào)性關(guān)系，體現(xiàn)了拱形原則，形成十分對稱的調(diào)性布局。

例如：貝多芬第八鋼琴奏鳴曲（Op.13）《c小調(diào)奏鳴曲》第一樂章，基本發(fā)展部分（第137—166小節(jié)）共30小節(jié)，其中使用了兩次減七和弦進(jìn)行等音轉(zhuǎn)調(diào)。第142小節(jié)，g小調(diào)Ⅶ2（#D—#F—A—c）和弦，通過將bE音換成#D音轉(zhuǎn)入e小調(diào)Ⅶ7和弦（bE—#F—A—c）;第二次是第148小節(jié)的f小調(diào)的即Ⅶ2和弦（bD—E—G—bB），將和弦中的bD音等換成#C音后等于d小調(diào)的Ⅶ7和弦（bC—E—G—bB）。

例如：貝多芬第九鋼琴奏鳴曲（Op.14 No.1）第一樂章，基本發(fā)展部分（第65—81小節(jié)）共17小節(jié)，基本發(fā)展是用新材料發(fā)展而成的。伴奏織體是十六分音符的分解和弦材料，較強(qiáng)的旋律進(jìn)行，體現(xiàn)了展開部基本發(fā)展部分的緊張性。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：E—a—C—e—E—B—E。進(jìn)行了二度、三度、四度、五度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)。利用共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，第79小節(jié)的E大調(diào)的重屬導(dǎo)七和弦，也是B大調(diào)的導(dǎo)七和弦，利用同和弦轉(zhuǎn)調(diào)。

例如：貝多芬第十七鋼琴奏鳴曲第一樂章（Op.31 No.2），多次出現(xiàn)a小調(diào)的bⅡ6和弦（第55—62小節(jié)），那波里六和弦在貝多芬的作品里常用來表現(xiàn)戲劇性效果，那波里六和弦在貝多芬的作品中有了更多的發(fā)展，見譜例1。

例如：貝多芬第十八鋼琴奏鳴曲（Op.31 No.3）第一樂章，基本發(fā)展部分（第101-131小節(jié)）共31小節(jié)，使用主部材料展開。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是四度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)：bE—g—C—F—bE。第91小節(jié)增六和弦起到轉(zhuǎn)調(diào)媒介的作用，做為由bE大調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)的等和弦使用，見譜例2。

例如：貝多芬第二十三鋼琴奏鳴曲（Op.57 NO.23）第一樂章，基本發(fā)展部分（第79—112小節(jié)）共34小節(jié)，使用主部的材料、連接部、副部材料發(fā)展而成。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：#g—E—e—c—bA—bD—bb—bA—G—C—f。呈示部結(jié)束的ba小調(diào)，在展開部的引入使用了同音轉(zhuǎn)調(diào)#g小調(diào)，從降號調(diào)轉(zhuǎn)入了升號調(diào)，接著向下屬方向降號調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。74—76小節(jié)使用了E—e的同主音大小調(diào)交替，112—113小節(jié)使用了bD—bb的平行大小調(diào)交替。

例如：貝多芬第二十八鋼琴奏鳴曲（Op.101 NO.28）第一樂章，基本發(fā)展部分（第36—52小節(jié)）共17小節(jié)，展開部的材料都是由主部的材料變化發(fā)展而成。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：E—#f—d—b—#f—#c—E—a?；景l(fā)展部分運(yùn)用了色彩性強(qiáng)的二、三度轉(zhuǎn)調(diào)，和聲中的不協(xié)和因素，增加了調(diào)性色彩的豐富性，增強(qiáng)了音樂的張力。偏離中心調(diào)的較遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，曾強(qiáng)了調(diào)性的不穩(wěn)定性。

例如：貝多芬第二十九鋼琴奏鳴曲（Op.106 NO.29）第一樂章，基本發(fā)展部分（第73—82小節(jié)）共10小節(jié)，使用了對置轉(zhuǎn)調(diào)：#f—bG—bG—B—A。

例如：貝多芬第三十鋼琴奏鳴曲（Op.109）第一樂章，基本發(fā)展部分（第17-38小節(jié)）共22小節(jié)，整個展開部的材料都是由主部的動機(jī)材料發(fā)展而成。整個展開部的調(diào)性發(fā)展是：B—#c—#g—#d—B—E?；景l(fā)展部分升#c—#g—#d運(yùn)用了五度模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)。

貝多芬鋼琴奏鳴曲展開部基本發(fā)展部分調(diào)性的展開常用以下幾種形式：

大小調(diào)結(jié)構(gòu)之間的同主音轉(zhuǎn)調(diào)，使得音樂前后的色彩發(fā)生了變化，反映該同主音調(diào)之間的調(diào)式色彩。平行大小調(diào)的交替使用，避免了單一的調(diào)性性格，增加了音樂的豐富性和色彩性。等音轉(zhuǎn)調(diào)即同音異名轉(zhuǎn)調(diào)，這種轉(zhuǎn)調(diào)方式不僅改變了音的解決問題，便于連接后面的調(diào)，同時避免出現(xiàn)過多的調(diào)號，也具有意外轉(zhuǎn)調(diào)的效果。用那波里和弦作為轉(zhuǎn)調(diào)和弦，還有一種運(yùn)用比較自由，并且在基本發(fā)展部分得到突出體現(xiàn)的轉(zhuǎn)調(diào)手法——對置轉(zhuǎn)調(diào)手法。用這種轉(zhuǎn)調(diào)技法凸顯出展開部緊張的音樂情緒，推進(jìn)戲劇性的體現(xiàn)。還將模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)大量使用在展開部的基本發(fā)展部分。模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)是一種動力性的不穩(wěn)定的發(fā)展手段，可以豐富音樂的情感表達(dá)，使音樂的進(jìn)行更加緊張，和呈示部、再現(xiàn)部形成鮮明的對比。

貝多芬在展開部的調(diào)性布局中，常是四度關(guān)系（上四度或下四度）、三度關(guān)系或二度關(guān)系。功能性強(qiáng)的是四度、五度關(guān)系，而色彩性強(qiáng)的則是二度、三度。他不僅將調(diào)性的功能性和色彩性很好地結(jié)合起來，還利用二、三度轉(zhuǎn)調(diào)，使音樂的發(fā)展有了更大的動力，作品具有了“浪漫主義”的特點(diǎn)。還大量運(yùn)用模進(jìn)、同主音、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等手法促使和聲緊張度加大，在調(diào)性色彩和性格上加劇了戲劇性沖突。

通過對展開部基本部分的分析可以發(fā)現(xiàn)，貝多芬在材料的使用、調(diào)性的安排、和聲的配置、織體的組織等方面的改革和創(chuàng)新，他將展開部基本部分的發(fā)展推上了一個新高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯波索賓.曲式學(xué)[M].張洪模，譯.上海：上海音樂出版社，1957：20.

作者單位：

安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院