易留芳

（江西省歌舞劇院，江西 南昌 330000）

女中音在戲劇藝術(shù)中的作用

易留芳

（江西省歌舞劇院，江西 南昌 330000）

女中音的角色在戲劇發(fā)展過(guò)程中有著非常重要的作用，其演唱的好壞直接影響了整個(gè)戲劇的表演效果，此篇文章首先對(duì)女中音在戲劇發(fā)展過(guò)程中的舞臺(tái)表現(xiàn)形式進(jìn)行了介紹，其次對(duì)女中音的基本特征和聲部的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行了闡述，再次對(duì)女中音在戲劇中的作用進(jìn)行了分析和研究，最后提出了一些準(zhǔn)確掌握戲劇中女中音角色的措施，希望對(duì)我國(guó)戲劇的發(fā)展有所幫助。

女中音；戲??；作用

在早期的戲劇表演過(guò)程中女中音的角色不是由女性扮演，而是由一些男性來(lái)扮演女中音的角色，隨著戲劇家對(duì)戲劇表演形式的不斷更新和創(chuàng)新，在戲劇表演過(guò)程中出現(xiàn)了由女性扮演女中音的角色，因?yàn)榻巧淖儞Q，女性的音色比較有特點(diǎn)，跟男性的音色相比有著獨(dú)特的魅力，深受人們的喜歡，從而使戲劇得到了很好的發(fā)展。

一、對(duì)女中音角色在戲劇發(fā)展過(guò)程中的舞臺(tái)表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行

介紹

（一）對(duì)女中音角色在17-18世紀(jì)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式進(jìn)行介紹

在戲劇發(fā)展初期時(shí)并沒(méi)有女中音的角色，女中音的角色是隨著戲劇的發(fā)展而逐漸出現(xiàn)的，隨著時(shí)代和社會(huì)的不斷發(fā)展，女中音的角色在戲劇表演中變得越來(lái)越重要，但是在17-18世紀(jì)時(shí)因?yàn)榉饨ㄗ诮痰南拗婆圆荒軈⒓尤魏胃鑴『蛻騽”硌荩幸舻慕巧怯梢恍╅幦藨騽”硌葜写娴摹?/p>

（二）對(duì)女中音角色在18-19世紀(jì)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式進(jìn)行介紹

18-19世紀(jì)期間是戲劇表演發(fā)生變化的重要時(shí)期，在此時(shí)期中，戲劇中女中音的角色在表演舞臺(tái)中的扮相主要是以英俊男子或者妙齡少女的形態(tài)出現(xiàn)，多數(shù)戲劇作家認(rèn)為閹人的音色沒(méi)有特色不能吸引更多人前來(lái)觀看并且在舞臺(tái)上的表演形式不夠完美，和故事中的人物相差較多，為了能夠有效解決上述問(wèn)題進(jìn)行了一定的改革，允許女性參加歌劇和戲劇的表演，通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展戲劇表演中女中音的角色都由女性進(jìn)行扮演，這樣的情況提高了戲劇的表演效果，吸引更多的人觀看戲劇并且使戲劇有了一個(gè)良好的發(fā)展前景。

二、女中音的基本特征和聲部藝術(shù)價(jià)值

女中音具有以下基本特征：其一，女中音的聲帶較長(zhǎng)并且厚度較大，聲帶的位置與女高音相比比較深，發(fā)聲腔體的空間也比女高音寬闊；其二，女中音的音色具有獨(dú)特魅力，在高音區(qū)部分接近于抒情女高音的純凈透亮，低聲區(qū)接近于抒情女低音的飽滿厚重，處于中間的音色段是女中音的自然聲比較寬厚并且可以根據(jù)具體情況做出很多變化，聲音非常宏亮、圓潤(rùn)、深厚并且結(jié)實(shí)，在表演過(guò)程中發(fā)出來(lái)的每一個(gè)聲音都具有獨(dú)特的魅力；其三，女中音使用頭腔共鳴和胸腔共鳴并重，在戲劇表演過(guò)程中有著不一樣的表演效果。

女中音聲部藝術(shù)價(jià)值：第一，女中音聲部比較符合人體聲區(qū)分類(lèi)的自然規(guī)律，在聲區(qū)劃分上，女中音處于女高音和女低音之間，是不可否認(rèn)的事實(shí)，女中音聲部在科學(xué)理論的指導(dǎo)并且在戲劇藝術(shù)不斷發(fā)展分化出來(lái)的產(chǎn)物，比較符合人體嗓音的自然結(jié)構(gòu)；第二，女中音聲部是各種戲劇表演中較為重要的內(nèi)容，在17-18世紀(jì)、18-19世紀(jì)直至現(xiàn)在女中音在戲劇表演過(guò)程中都有著非常重要的作用，女中音的表演可以直接影響了整個(gè)戲劇的表演效果，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，女中音的表現(xiàn)形式得到了改變，這樣的情況使戲劇表演更加完美；第三，對(duì)女中音聲部進(jìn)行完善和改進(jìn)是時(shí)代發(fā)展的一種必然趨勢(shì)，在戲劇中扮演女中音角色的人需要根據(jù)時(shí)代的變化和要求對(duì)表演形式做出一定的改變，并且需要對(duì)聲部進(jìn)行完善和改進(jìn)，從而使戲劇表演更加精彩。

三、女中音在戲劇藝術(shù)中的作用

（一）能夠?qū)ψ髌返娘L(fēng)格進(jìn)行演繹

不同的戲劇具有不同的風(fēng)格，女中音通過(guò)不同的表演形式能夠?qū)⒆髌返娘L(fēng)格演繹的淋漓盡致，在表演過(guò)程中，由于女中音的聲線比較特殊，能夠營(yíng)造一個(gè)既夢(mèng)幻又現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)，讓觀賞的群眾能夠身臨其境的感受作品的風(fēng)格和內(nèi)容。

（二）女中音能夠表現(xiàn)出角色復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)

在戲劇中扮演女中音角色的人需要具有多面、復(fù)雜的人物形象，例如：在表演表面溫柔大方時(shí)內(nèi)心需要摻雜一些復(fù)雜的情緒，女中音的扮演者需要將這種復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，女中音的聲音具有甜美、溫柔并且富有磁性的特點(diǎn)，在變現(xiàn)內(nèi)斂溫柔的形象時(shí)也可以體現(xiàn)出其成熟穩(wěn)重的一面。

（三）能夠保證戲劇表演整體的和諧性

女中音的角色會(huì)根據(jù)戲劇劇情的具體情況選擇正確表演形象，例如：在男性扮演高大、威猛具有英雄氣概時(shí)，女中音會(huì)選擇比較柔美、溫和的表演形式進(jìn)行表演，從而使整個(gè)戲劇表演過(guò)程具有一定的和諧性。

四、正確掌握戲劇中女中音角色的措施

（一）需要對(duì)作品進(jìn)行全面的了解

如果想讓女中音在戲劇表演過(guò)程中有較好的表現(xiàn)，必須要求女中音角色的扮演者對(duì)相應(yīng)的作品進(jìn)行全面的了解，例如：對(duì)戲劇的背景、具體內(nèi)容以及創(chuàng)作意圖都要有較深的了解，對(duì)自己的了解進(jìn)行總結(jié)和分析掌握作品想要表達(dá)的感情和主要思想。

（二）根據(jù)相應(yīng)的要求對(duì)表演形式和節(jié)奏進(jìn)行控制

戲劇表演的作品非常多，女中音在進(jìn)行不同戲劇表演時(shí)，需要根據(jù)不同戲劇的要求對(duì)表演形式進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，最大程度的將人物進(jìn)行詮釋，表現(xiàn)出人物應(yīng)該有的感情，并且需要根據(jù)劇情的需要對(duì)表演的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，在表演一些感情戲時(shí)要適當(dāng)?shù)姆怕?jié)奏，讓觀眾們能夠體會(huì)作品所要傳達(dá)出來(lái)的感情。

（三）掌握一些表演技巧和肢體語(yǔ)言

在戲劇表演過(guò)程中表演技巧是非常重要的，女中音應(yīng)該掌握不同形式的表演技巧，在增強(qiáng)表演技巧的同時(shí)需要對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行豐富，通過(guò)肢體語(yǔ)言提高戲劇的表演效果。

五、結(jié)束語(yǔ)

上述文章對(duì)女中音在戲劇藝術(shù)中的作用進(jìn)行了分析和研究，并且給出了怎樣正確掌握戲劇中女中音角色的措施，希望相關(guān)戲劇表演人員根據(jù)自身存在的問(wèn)題借鑒上述內(nèi)容進(jìn)行一定的改進(jìn)和創(chuàng)新，從而使戲劇能夠更好的在我國(guó)進(jìn)行傳承和發(fā)展。

[1]張北北.談對(duì)施光南女中音聲樂(lè)作品的演唱風(fēng)格的把握[J].藝術(shù)評(píng)論,2016,(4).

易留芳（1984—），女，江西上饒人，三級(jí)，學(xué)士，研究方向：女中音的演唱與表演。