莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格

路 贏 王冬弘

（東北大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110819）

莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格

路 贏 王冬弘

（東北大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110819）

莫扎特是世界上著名的音樂大師，他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，全都成為了流傳不息的經(jīng)典之作。莫扎特在歌劇方面的創(chuàng)作獨(dú)樹一幟，為后人對(duì)于歌劇的文學(xué)研究、聲樂研究以及舞臺(tái)表現(xiàn)作出了巨大的貢獻(xiàn)。本文從莫扎特歌劇詠嘆調(diào)作品中的人物表現(xiàn)、旋律基調(diào)、演出表達(dá)等幾個(gè)方面出發(fā)，深入探討莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格，希望為后來(lái)研究者對(duì)莫扎特的研究作出一些貢獻(xiàn)。

莫扎特歌?。辉亣@調(diào)；音樂風(fēng)格

莫扎特與海頓、貝多芬被稱為維也納古典三巨頭，他在音樂方面表現(xiàn)出的極大的天賦更是被稱為曠世奇才，他的音樂是被稱為“不含有任何雜質(zhì)的‘純音樂”以及“天籟之音”。在莫扎特短短35年的人生歷程中，為后人留下了大量的音樂作品，而其中的22部歌劇作品更是堪稱經(jīng)典。因?yàn)樵谶@些美輪美奐的歌劇中，聲樂中的各類聲部都可以找到經(jīng)典的詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格以及旋律處處表現(xiàn)了莫扎特極具天賦的音樂才華，用音樂的形式表達(dá)人的心理、情感和欲望，成為他獨(dú)特的表達(dá)方式。

一、莫扎特歌劇不同音樂風(fēng)格的原因

莫扎特1756年出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的一個(gè)音樂世家，從小就對(duì)音樂有著濃厚的興趣以及表現(xiàn)出了極強(qiáng)的天賦。由于家庭的影響，莫扎特早年在宮廷中過(guò)著奢華的貴族生活，但是由于無(wú)法忍受大教主的凌辱，向教會(huì)提出辭職，在中年時(shí)期變得窮困潦倒。也正是由于這些豐富的生活經(jīng)歷，使得莫扎特的歌劇呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格。1780年創(chuàng)作完成的歌劇《伊多美紐》是他的第一部歌劇，反映了他對(duì)于生活美好的向往，而且在形式上也出現(xiàn)了一些新的要素。1784年，莫扎特參加了共濟(jì)會(huì)，受當(dāng)時(shí)自有、平等、博愛等思想的影響，莫扎特創(chuàng)作了《劇院經(jīng)理》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、以及《女人心》等一系列喜劇型歌劇，這個(gè)時(shí)期的歌劇作品對(duì)人物的性格特點(diǎn)描寫更為細(xì)致深刻，對(duì)話劇表演者的要求也提出了更高標(biāo)準(zhǔn)的要求。而《魔笛》是他的最后一部歌劇作品，也是他歌劇創(chuàng)作的巔峰之作，集中體現(xiàn)了莫扎特的歌劇特點(diǎn)。除了豐富的生活經(jīng)歷之外，莫扎特對(duì)家人的感情也使得他作品中的人物性格更加飽滿和真實(shí)，這也是莫扎特歌劇作品呈現(xiàn)出不同音樂風(fēng)格的原因。

二、詠嘆調(diào)簡(jiǎn)介

（一）什么是詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)是古典歌劇的主要獨(dú)唱曲，一般情況下由樂隊(duì)或鍵盤樂器伴奏，男女高、中、低音聲部都可以唱出詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)的旋律優(yōu)雅，飽含豐富的感情，主要是抒發(fā)人物內(nèi)心的情感。

（二）詠嘆調(diào)的類型

男女高、中、低音聲部都可以寫出詠嘆調(diào)，但并不是說(shuō)只有抒情性的聲音才能唱詠嘆調(diào)。不同的聲部有不同的詠嘆調(diào)。就拿女高音來(lái)說(shuō)，可以分為抒情女高音、花腔女高音、喜劇女高音、戲劇花腔女高音等，而深沉，平穩(wěn)的男低音也有他自己的詠嘆調(diào)。

三、莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格

（一）人物的表現(xiàn)形式

賦有情感的詠嘆調(diào)只有在歌劇作品中才能真正的體現(xiàn)出它的無(wú)窮魅力。莫扎特在他的歌劇作品中，賦予了每一個(gè)人物角色獨(dú)特的性格特點(diǎn)以及鮮明的音樂形象，使舞臺(tái)表達(dá)更加飽滿豐富。例如，在表現(xiàn)歌劇《魔笛》的女主人公帕米娜被強(qiáng)行帶走并且無(wú)力反抗的絕望情感時(shí)，女高音用抒情的詠嘆調(diào)完美的表達(dá)了這種無(wú)助。而且在莫扎特歌劇作品中，大部分的人物形象都是為了爭(zhēng)取自由、尊嚴(yán)和獨(dú)立而與當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)做頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的位于社會(huì)底層的小人物，打破了以貴族為主要形象塑造的傳統(tǒng)形式，使得仆人也可以成為主人公。詠嘆調(diào)是歌劇中各個(gè)人物形象的內(nèi)心復(fù)雜而又真實(shí)的反映，是深化劇情和抒發(fā)情感的獨(dú)唱或是對(duì)唱段落，可以在很大程度與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，從而使得作品更加深入人心。所以，只有把詠嘆調(diào)中各人物形象的復(fù)雜情感以及所要表達(dá)的情感有感染力的傳遞給每一個(gè)聽眾，才能塑造出鮮活成功人物。

（二）旋律線條的結(jié)合

莫扎特的歌劇作品最擅長(zhǎng)的就是利用旋律來(lái)渲染氣氛，莫扎特的主基調(diào)和旋律都非常流暢，一般聽眾在前奏的部分就可以明顯感受到主角出場(chǎng)的情感基調(diào)。而且莫扎特歌劇中詠嘆調(diào)的旋律也比較飽滿，沒有持續(xù)的高音，沒有較大的跨度，溫柔細(xì)膩、飽滿圓潤(rùn)、清晰流暢。詠嘆調(diào)中人物的情感變化占主要地位，莫扎特常常依據(jù)人物形象的性格差異來(lái)確定聲部，使用不同的音色來(lái)表達(dá)不同的情感，使旋律線條更加清晰溫和，觀眾陶醉其中，仿佛身臨其境一般。

莫扎特歌劇作品旋律線條的完美結(jié)合也表現(xiàn)在調(diào)式上，在《魔笛》這部作品中，三首詠嘆調(diào)皆是采用大小調(diào)式交替進(jìn)行的方式。小調(diào)出現(xiàn)時(shí)，人物的情感狀態(tài)是深沉而憂郁，在低音管的配合下，大調(diào)插入。然后，大調(diào)逐步占據(jù)主導(dǎo)地位，將人物形象所有的情緒完全表達(dá)出來(lái)。這種大小調(diào)式交替銜接的手法， 能夠使音樂自然流暢， 也能夠突出人物內(nèi)心情感的變化過(guò)程。

（三）演唱風(fēng)格的把握

莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)作為美聲唱法的完美展示與代表，是美聲唱法作品中屈指可數(shù)的優(yōu)秀資源，它不僅要求表演者有極強(qiáng)的天賦條件，更要求他們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)所達(dá)到的演唱技術(shù)。

要想演唱莫扎特歌劇詠嘆調(diào)，最基本的要求就是要有準(zhǔn)確的起音，與浪漫主義作品不同，不能出現(xiàn)華麗的上滑音和下滑音；然后就是要具備穩(wěn)定的連音唱法，而掌握連音唱法最重要的就是保持氣息的穩(wěn)定和連貫，這就需要演唱者經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)和揣摩。

四、結(jié)束語(yǔ)

莫扎特的歌劇作品是世界音樂的經(jīng)典之作，其中的詠嘆調(diào)更值得我們不斷的進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。歌劇中的詠嘆調(diào)要求表演者把歌劇的演唱技巧和情感的表達(dá)融為一體，將人物的感情變化細(xì)致的表現(xiàn)出來(lái)。研究莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格，不僅僅可以提高對(duì)歌劇作品的鑒賞能力，而且可以更加深刻的理解莫扎特作品風(fēng)格和其所要表達(dá)的情感，從而對(duì)其作品作出更加完美的詮釋。

［1］楊尚翡.莫扎特歌劇中詠嘆調(diào)女高音的文藝特征探究.湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（7）.

［2］許曉瑜.莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)及技巧.大舞臺(tái)，2014（4）.

［3］趙金珊，周玉明.莫扎特之魂［M］.上海音樂出版社，2006.

［4］張淑芳.意大利語(yǔ)言與歌曲鑒賞［M］.四川音樂出版社，2009.

［5］莫扎特歌劇詠嘆調(diào)中女高音詠嘆調(diào)初探.藝術(shù)研究， 2010（4）.

［6］郭鑫.莫扎特歌劇〈費(fèi)加羅的婚禮〉中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂特點(diǎn)的理解與分析.藝術(shù)研究，2014（3）.

王冬弘（1966-），女，滿族，遼寧沈陽(yáng)人，東北大學(xué)碩士，副教授， 聲樂演唱及教學(xué)。