女高音
- 普契尼歌劇中戲劇女高音角色的塑造分析
摘要：戲劇女高音角色因為戲劇性、沖突性極強的特點，在歌劇中具有獨特的魅力。普契尼的歌劇作品無論是在藝術(shù)風(fēng)格上，還是在演唱特色上，都極具代表性。文章研究普契尼歌劇中戲劇女高音角色的塑造，剖析其演唱特征、演唱方法和藝術(shù)特性，為普契尼歌劇的演繹作進一步的理論研究，分析普契尼創(chuàng)作的歌劇中戲劇女高音的唱段，為在演唱學(xué)習(xí)中更深入地理解和體會角色、提升演唱質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：普契尼；歌?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">女高音；戲劇女高音中圖分類號：J617.2；J832 文獻標識碼：A 文章編號：
藝術(shù)科技 2023年2期2023-06-22
- 徐霞：紅葉寄相思，音樂綻霞光
要〕徐霞是著名女高音歌唱家，師從著名音樂教育家周小燕，是深圳音樂廳創(chuàng)始人之一。在工作二十余年后，毅然放棄穩(wěn)定工作重返舞臺，盡情地享受著音樂帶給她的歡愉，并為演唱的每一首作品注入新的情感。對于徐霞來說，音樂是起點，也是終點?！碴P(guān)鍵詞〕徐霞；女高音；那片紅葉翻開徐霞的微信朋友圈，音樂占據(jù)了她的大部分時光。最近與徐霞多次電話采訪，她獨具感染力的嗓音讓整個通話過程生動有趣，她認真地思考著每一個問題，對于大是大非有自己的觀點，對于從業(yè)之路有自己的堅持，她一直喜愛歌唱
音樂世界 2023年2期2023-05-06
- 女高音與管風(fēng)琴對話
詳?shù)淖髌?，眾?span id="j5i0abt0b" class="hl">女高音歌唱家有多種演繹方式頗受歡迎。女高音與管風(fēng)琴合作在中國聲樂作品領(lǐng)域不多見，以《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》為例進行探討。關(guān)鍵詞：女高音;管風(fēng)琴;中國聲樂作品注：本文系2020—2021年度浙江省文化和旅游廳科研與創(chuàng)作項目（一般項目）“女高音與管風(fēng)琴對話——《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的詮釋研究”（2020KYC001）研究成果之一。在中國，人聲與管風(fēng)琴合作相關(guān)實踐類的音樂會為數(shù)不多，中國聲樂作品與管風(fēng)琴的合作極少出現(xiàn)，有關(guān)這一方面
大觀 2022年5期2022-06-24
- 聲樂教學(xué)中女高音遇到的問題分析及研究
溫建珍摘要：女高音是當(dāng)今世界歌劇舞臺上最活躍的聲部之一，其聲帶結(jié)構(gòu)短而薄，音色華麗、透亮、又柔和，所以探討它的價值和學(xué)習(xí)方法十分重要。本文擬從歌唱中的氣息、想象力、中低音聲區(qū)、高音區(qū)、表情儀態(tài)等五個方面出發(fā)，對其進行分析、探討，并提出個人見解。關(guān)鍵詞：女高音 ?聲樂演唱 ?音樂教學(xué) ?重要性中圖分類號：J60-05一、聲樂學(xué)習(xí)中的氣息（一）聲樂學(xué)習(xí)中氣息的重要性在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，特別是在打基礎(chǔ)的時候，氣息的訓(xùn)練顯得十分重要。唱歌時的氣息無異于我們說話時的
藝術(shù)評鑒 2021年10期2021-08-23
- 莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格及演唱技巧探析
品時，大量運用女高音詠嘆調(diào)，使得歌劇中的人物形象更為鮮明，極大地增強了作品的影響力。本文將莫扎特歌劇中的經(jīng)典詠嘆調(diào)作為分析的目標，首先深入探討莫扎特歌劇作品女高音詠嘆調(diào)的獨特風(fēng)格，進而分析在演唱實踐當(dāng)中應(yīng)當(dāng)掌握的技巧，希望能夠為美聲學(xué)習(xí)者提供更多的參考。【關(guān)鍵詞】莫扎特；女高音；詠嘆調(diào)；藝術(shù)風(fēng)格；演唱技巧【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）21-161-03【本文著錄格式】趙楠萱.莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)
中國民族博覽 2021年21期2021-02-09
- 芻議民族女高音與秦腔旦角演唱的藝術(shù)比較
展現(xiàn)出來。民族女高音的演唱不僅僅能繼承與發(fā)揚我國傳統(tǒng)曲藝的基本演唱特點，還能真正借鑒多種美聲的發(fā)聲方式。在演唱中體現(xiàn)出音域廣、氣息靈活的特點，民族風(fēng)格濃郁。由此可知，雖然兩者屬于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是也有許多相同的部分。本文首先分析了民族女高音與秦腔旦角演唱的相通點，然后探究了民族女高音與秦腔旦角的差異，并以此為依據(jù)，提出民族女高音與秦腔旦角演唱的相互借鑒與吸收策略，希望為相關(guān)人士提供參考與借鑒。【關(guān)鍵詞】民族聲樂；女高音；秦腔旦角；比較；影響【中圖分類
中國民族博覽 2020年11期2020-12-07
- 論不同類型抒情型女高音演唱的藝術(shù)風(fēng)格
以詮釋。抒情型女高音作為最具表現(xiàn)力的女高音聲部，不同類型的演唱特征所起到的作用各不相同。因而，對不同類型的抒情型女高音進行細致的梳理，分析其音域、音色、技巧的藝術(shù)特征，才能在聲樂演唱中加以正確的運用和實踐。在本文的研究中，主要針對不同類型的抒情型女高音的藝術(shù)風(fēng)格進行了梳理和總結(jié)。關(guān)鍵詞：抒情型;女高音;藝術(shù)風(fēng)格;差異性一、抒情女高音的藝術(shù)風(fēng)格在抒情型的女高音類型中，抒情女高音是最具代表性和典型性的一種，這一類型的女高音最能體現(xiàn)抒情型女高音的音質(zhì)特色和演唱風(fēng)
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 女高音歌唱中共鳴的運用
具有感染力，在女高音歌唱中應(yīng)用共鳴技術(shù)能夠使歌聲更加渾厚，音色更為純正。本文介紹了共鳴的含義，并詳細闡述了共鳴的類型，最后對共鳴技術(shù)在女高音歌唱中的應(yīng)用進行探討，旨在為女高音在歌唱中應(yīng)用共鳴技術(shù)提供參考。關(guān)鍵詞：女高音;歌唱;共鳴技術(shù);應(yīng)用探討為了使歌聲更具有表現(xiàn)力，使聽眾能夠感受到歌聲中傳達的情感，歌唱家必須熟練掌握各種歌唱技巧，在進行歌唱表演時將這些技巧靈活地應(yīng)用在歌唱中，以達到引起聽眾共鳴的目的。在女高音歌唱中，共鳴技術(shù)的應(yīng)用是提高音色質(zhì)量的關(guān)鍵因素
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年27期2020-07-20
- 淺談聲樂歌曲《黃河怨》的演唱處理
調(diào)”，是一首由女高音演唱的聲樂作品。歌曲演唱時要充分調(diào)動情緒，表現(xiàn)出一個中國婦女在戰(zhàn)亂時期，喪夫喪子，身受日寇蹂躪，最后投河自盡的悲劇形象。演唱《黃河怨》要了解其歷史背景、演唱處理和表演過程中應(yīng)該注意的幾個要素，這樣才能完美地演繹這首歌曲想要表達的情感?！娟P(guān)鍵詞】女高音;歷史背景;演唱處理;中圖分類號：J605 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0080-01《黃河怨》是一首具有藝術(shù)性的經(jīng)典的悲劇代表作
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法
基礎(chǔ)上，對其中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法進行了深層次的分析，從其藝術(shù)特點出發(fā)，了解亨德爾女高音詠嘆調(diào)的音樂價值?！娟P(guān)鍵詞】亨德爾;女高音;詠嘆調(diào)【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0046-02【本文著錄格式】董菲菲.亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法[J].北方音樂，2020，05（10）：46-47.
北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 女高音聲樂教學(xué)中常見的演唱技術(shù)問題與訓(xùn)練方法
摘要：本文論述女高音聲部的正確定位，歸納女高音常見的技術(shù)問題，并提出有效的解決辦法。同時還將談到歌曲中的聲音問題和處理方法。關(guān)鍵詞：女高音 教學(xué) 演唱技術(shù) 訓(xùn)練方法要想獲得美妙的歌聲，除了有良好的嗓音條件外，還需要有好的技術(shù)方法。聲樂大師貝爾岡齊來中國講學(xué)時說：“中國不缺少漂亮的嗓子，不缺少聰慧的頭腦 ， 但缺少對歌者的正確引導(dǎo)和精心培養(yǎng)?！倍晿方虒W(xué)就是教授學(xué)生正確的技術(shù)，引領(lǐng)他們找到歌唱的真諦。聲樂教師必須具備觀察問題、發(fā)現(xiàn)問題、分析和解決問題的能力。
參花（下） 2020年4期2020-04-16
- 論十九世紀美聲唱法“新時期”的演唱風(fēng)格
技巧;男高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱風(fēng)格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。歐美音樂評論家及國際聲樂比賽的評委一般都從聲樂學(xué)派和演唱風(fēng)格兩方面來評論、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得響、唱得下一些難度較高的詠嘆調(diào)就是好，還要看歌手的方法、音質(zhì)、咬字、技巧的運用等是否合乎美聲學(xué)派的標準和要求，要看歌手對各類作品的時代背景、思潮、流派、作品內(nèi)容及其創(chuàng)作風(fēng)格和特征等等是否深刻的理解。一、歐洲聲樂“新時期”歷史背景從17 世紀后半葉起，包括整個 18世紀，
當(dāng)代旅游 2019年5期2019-12-09
- 從戲曲青衣透視中國抒情女高音
青衣和中國抒情女高音進行了分析和比較，并通過這樣的方法互相借鑒，使民族女高音在演唱時字更正，腔更圓，表演更加豐富。使戲曲青衣在演唱時對自己的嗓音能夠有更清晰、更理性的認識，使聲音的張力更深，音量更大，音色變化更豐富。關(guān)鍵詞：戲曲 ? 青衣 ? 抒情 ? 女高音中圖分類號：J642.31 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）18-0045-03女高音，指成年女歌手能達到的
藝術(shù)評鑒 2019年18期2019-11-07
- 談民族唱法中女高音真假聲結(jié)合的演唱技法
快，民族唱法中女高音真假聲結(jié)合，得到了高度的關(guān)注。從客觀的角度來分析，該類型的演唱技法，不僅在難度上非常高，同時能夠展現(xiàn)出的效果也是非常突出的，在舞臺上的表現(xiàn)力非常顯著，能夠給人帶來不一樣的視聽盛宴。民族唱法中女高音真假聲結(jié)合的鍛煉和展示，需要經(jīng)過長時間的積累來完成，由于高音的要求非常突出，因此對于女聲而言具有很大的挑戰(zhàn)，必須在鍛煉的過程中，按照科學(xué)、合理的方式來完成。文章就此展開討論，并提出合理化建議。關(guān)鍵詞：民族;唱法;女高音;真假聲;結(jié)合相對而言，民
黃河之聲 2019年21期2019-10-21
- 情與仇的沖擊
弄臣;威爾第;女高音【中圖分類號】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A一、歌劇創(chuàng)作背景及劇情概述歌劇《弄臣》，又名《里戈萊托》，由意大利作曲家威爾第創(chuàng)作，完成于1851年，[1]這部三幕歌劇，同年首演于威尼斯。1849年，威爾第在一個偶然的機會看到了這個劇本，被其中每個角色鮮明而強烈的人物所震撼，[2]而后于1850年，獲威尼斯鳳凰劇院的邀約，與意大利作家皮爾威聯(lián)合創(chuàng)作出來，并在1851年3月11日在意大利威尼斯
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 淺析《費加羅的婚禮》女高音演唱風(fēng)格
羅的婚禮中經(jīng)典女高音唱段為例進行演唱具體分析，探討《費加羅的婚禮》中經(jīng)典女高音演唱特征。關(guān)鍵詞：費加羅的婚禮，女高音，唱段一、歌劇《費加羅的婚禮》的藝術(shù)特點（一）歌劇的創(chuàng)作背景在1789年，資產(chǎn)階級革命大面積正式爆發(fā)，正當(dāng)這一時期創(chuàng)作了許多受戰(zhàn)爭和革命影響的悲情劇目，這些劇目對當(dāng)時社會的影響頗深。很多演員都在此次革命中獲得了合法的公民身份，徹底結(jié)束了過去被壓迫被歧視的生活，而且在這一時期也正式成立了劇作家協(xié)會來保障作家們的合法權(quán)益。博馬舍是這一時期的代表人
青年生活 2019年36期2019-09-10
- 試析瑪麗亞·卡拉斯的歌劇表演藝術(shù)
十世紀美聲藝術(shù)女高音的杰出代表人物，她非凡的聲音、閃爍的歌唱技巧以及對西方歌劇發(fā)展作出的貢獻，無不吸引著聲樂探索者的目光，渴望從中了解她成功的奧秘。本文以這位著名女高音歌唱家為研究對象，從她的生平入手，了解其成長的經(jīng)歷、藝術(shù)發(fā)展的過程;研究她的聲音類型及音樂風(fēng)格;剖析其演繹不同歌劇時的特點與優(yōu)勢，求歸納出這位歌唱家的成功經(jīng)驗，以此提高學(xué)生的演唱水平?！娟P(guān)鍵詞】瑪麗亞·卡拉斯;女高音;歌劇演唱;歌劇表演瑪利亞·卡拉斯可以說是20世紀最偉大的女高音歌唱家，也是
文理導(dǎo)航·教育研究與實踐 2019年9期2019-08-27
- 淺談2017年哈爾濱大劇院諾拉·安塞姆版《茶花女》女高音選段
；《茶花女》；女高音中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0036-01在當(dāng)前一些版本中不錯或者說著名的，有1955年歌劇女神卡拉斯版本、1981年超級巨星帕瓦羅蒂與薩瑟蘭版本、2006年俄羅斯歌劇女王安娜（Anna Netrebk·）的版本等等。雖然沒有現(xiàn)場觀看過，但是在網(wǎng)上或多或少看過這些版本中的經(jīng)典歌劇唱段。也是因為專業(yè)上的問題只能去觀摩影視或者錄像的原因，也就讓我十分渴望可以能親身觀看一場《茶花女》。而
戲劇之家 2019年10期2019-05-27
- 美聲唱法教學(xué)中女高音常見問題與解決方法思考
在美聲唱法中，女高音是一個重要的聲部，在演唱中發(fā)揮著重要作用。當(dāng)前，美聲唱法教學(xué)中，對于女高音的鍛煉培養(yǎng)還存在一些問題，本文聯(lián)系實際，結(jié)合其中問題提出幾點完善對策，希望能為相關(guān)教學(xué)工作的開展提供些許幫助。關(guān)鍵詞：女高音 問題 對策 聲音觀念 聲區(qū)統(tǒng)一美聲唱法在經(jīng)過長時間的發(fā)展與完善后，已經(jīng)具有一整套科學(xué)而又系統(tǒng)的技術(shù)訓(xùn)練方法與理論體系，整體教學(xué)與實踐效果顯著。美聲采用了喉頭位置較低的歌唱方法，聲音清晰明亮、富有質(zhì)感、光滑圓潤，令人心曠神怡。但同時，美聲唱法
新教育時代·教師版 2019年44期2019-02-06
- 音樂表演與風(fēng)格作品比較分析
解?！娟P(guān)鍵詞】女高音；詠嘆調(diào)；演唱版本；二度創(chuàng)作中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0062-02一、作品簡介1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團將小說《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上歌劇舞臺，由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。整部劇以四川民歌為基礎(chǔ)，以川劇、越劇、清音、京劇、蘇州評彈等戲曲音樂為主要素材，使得整部歌劇既有江南民歌的流暢性，又有濃郁的四川地域風(fēng)格，成功塑造了江姐的英雄人物形象。歌曲《五洲
戲劇之家 2018年28期2018-12-08
- 莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的音樂特點及演唱風(fēng)格研究
，最具代表的是女高音詠嘆調(diào)，通過這種演唱方式能夠更加豐富且貼切地表達歌劇作品中人物的性格和形象。文章將重點探討莫扎特歌劇作品當(dāng)中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格以及音樂特點。【關(guān)鍵詞】莫扎特；詠嘆調(diào)；女高音；演唱風(fēng)格；音樂特點中圖分類號：J617.2 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0051-02對歐洲音樂歌劇的研究可以看出，莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品有著十分重大的影響力，而且傳唱度較高。莫扎特所創(chuàng)作的歌劇作品對于女性人物形象的塑造往往是借
戲劇之家 2018年20期2018-09-20
- 美聲唱法教學(xué)中女高音常見問題與方法
高的審美價值。女高音是女生聲部中較為常見的聲種，在教學(xué)中有一些常見的問題，需通過科學(xué)系統(tǒng)的方法來進行研究解決。關(guān)鍵詞：美聲唱法 女高音 訓(xùn)練方法音樂的表現(xiàn)形式是眾多的，而表現(xiàn)手法和運用的樂器也是五花八門，其中一個最為獨特的“樂器”，就是人聲，即聲樂。人聲作為音樂表現(xiàn)形式中一種特殊的“樂器”，可以說具有其他樂器所無法比擬的獨特性與無法復(fù)制性，作為音樂表現(xiàn)中的一種形式而存在著。聲樂教育家沈湘教授曾指出：“要懂得歌唱器官的‘器樂性，也就是說人的自身歌唱發(fā)聲器官也
藝術(shù)研究 2018年1期2018-08-31
- 女高音聲部確定及訓(xùn)練
唱聲部。本文將女高音聲部作為研究對象，主要研究如何確定女高音聲部，女高音聲部的種類特點和如何訓(xùn)練女高音聲部。關(guān)鍵詞：女高音 訓(xùn)練 音色 音域 過渡音中圖分類號：J616.1 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）08-0064-02對于聲樂演唱者來說，確定聲部是至關(guān)重要的。聲樂教育家郭淑珍老師的文章中曾寫道：“聲部判斷錯誤，不但直接影響學(xué)生的學(xué)習(xí)進度，而且最終將斷送演唱者的藝術(shù)生命?！本拖駥W(xué)習(xí)中國京劇，應(yīng)該確定屬于“生、旦、凈、末、丑”哪
藝術(shù)評鑒 2018年8期2018-06-15
- 論聲樂演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點
唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格進行深入分析，希望能夠推動聲樂藝術(shù)的卓越發(fā)展。[關(guān) 鍵 詞]女高音；聲部演唱；混聲比例；演唱風(fēng)格[中圖分類號]J60 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）06-0145-01人們常說教育即生長，自遠古時期起，聲樂藝術(shù)始終遵循著“禮樂”育人的教化功能，不僅受到宗教因素、政治發(fā)展的影響，起到鼓舞人心的教化作用，并且隨著時代發(fā)展而不斷變化，滿足人們的精神需求，豐富人們的日常生活。而現(xiàn)階段，聲樂藝術(shù)發(fā)展形
名家名作 2018年6期2018-05-14
- 淺析女高音如何唱好普契尼的歌劇詠嘆調(diào)
礎(chǔ)上，對不同的女高音歌唱家的不同演繹進行分析和把握。體會女高音在演唱普契尼歌劇詠嘆調(diào)應(yīng)注意的問題，更好地去把握作品的意境，更好地演繹普契尼的歌劇詠嘆調(diào)。以此提升自己的演唱水平和藝術(shù)修養(yǎng)?！娟P(guān)鍵詞】普契尼；晴朗的一天；女高音；歌劇詠嘆調(diào)【中圖分類號】J607 【文獻標識碼】A前言在普契尼的歌劇作品中，有許多優(yōu)秀的歌劇到至今都廣為流傳。他的作品旋律優(yōu)美，感情真摯，人物的形象鮮明，音樂豐富，具有戲劇的效果。使女高音詠嘆調(diào)具有很強的歌唱性和戲劇性，細膩感人，直擊心
北方音樂 2018年11期2018-05-14
- 淺談歌劇演唱中女高音的聲部類別
，女聲可以分為女高音、女中音、女低音；男聲同樣可以分為男高音、男中音和男低音；而童聲無論男女基本音色是相差不大的。女高音音域是指成年女歌手能達到的聲音頻率最高的范圍，是在女聲中嗓音最高的人，意大利語是Soprano。女高音的音域通常為小字一組的c到小字三組的c。根據(jù)音域、音色、演唱技巧和表現(xiàn)特征，女高音又可以細分為抒情女高音、花腔女高音和戲劇女高音。一、抒情女高音抒情女高音是歌劇中最常運用的，最多的一種女高音類型，其具有柔美的音色，唱腔連貫、舒展，聲音寬廣
課程教育研究·學(xué)法教法研究 2018年34期2018-01-28
- 聲樂演唱中女高音共鳴技術(shù)的運用研究
提高聲樂演唱中女高音共鳴表演質(zhì)量的目的。關(guān)鍵詞：聲樂演唱；女高音；共鳴技術(shù)；運用中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0095-01經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，人聲的發(fā)出遵循聲學(xué)中的“簧管偶組”原理。而共鳴是通過擴大音量、改變音色產(chǎn)生的聲音現(xiàn)象，而且其主要依靠基因共鳴管和泛音共鳴管的作用。其中，基因共鳴管不僅能決定著高音的音量，還關(guān)系著聲音的金屬音色和穿透力。而泛音共鳴管在聲音的音質(zhì)、音色上起到重要的決定作用。從實際情況出發(fā)，
文藝生活·下旬刊 2017年11期2018-01-02
- 莫扎特歌劇《唐璜》中女高音音樂形象的打造研究
《唐璜》中三位女高音的音樂形象塑造進行分析，特別是對采莉娜的角色分析，從而更好的體會詠嘆調(diào)的演唱技法和角色塑造。關(guān)鍵詞：莫扎特；歌劇《唐璜》；女高音；音樂形象中圖分類號：J832 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0073-01偉大的作曲家莫扎特從小就表現(xiàn)出極高的音樂天賦，是歐洲音樂史上的一位音樂天才。莫扎特用其短暫的一生創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的音樂作品，是人類文明史上的一筆寶貴財富。在維也納時期，莫扎特一直把歌劇創(chuàng)作當(dāng)做自己的最高理想
文藝生活·中旬刊 2017年6期2017-07-15
- 安娜·奈瑞貝科
光注視到俄羅斯女高音安娜·奈瑞貝科這個名字上！一個可以駕馭世界經(jīng)典歌劇的女高音，無論是戲劇的、抒情的、花腔的，她都可以用自己極具穿透力的聲音，加之自己大膽的表演，結(jié)合自己的理解，表現(xiàn)不同作品中的不同角色。無論在世界哪個國家的大劇院，只要海報上有安娜出演的訊息，那場歌劇的門票都會一票難求！只要親臨現(xiàn)場聆聽后，都會被她的聲音、音樂、表演所折服！此文從安娜的成長與生活，成就讓我們進一步了解這位“世界歌劇界的最具聲音穿透力的女高音，安娜·內(nèi)瑞貝科”！關(guān)鍵詞：俄羅斯
藝術(shù)評鑒 2016年12期2016-05-30
- 女高音教學(xué)過程中發(fā)聲訓(xùn)練技巧之我見
文以聲樂演唱中女高音演唱者經(jīng)常出現(xiàn)的問題作為出發(fā)點，詳細地分析，并指出了聲樂教學(xué)之中女高音的練習(xí)訓(xùn)練技巧，以期幫助解決女高音演唱者在演唱中的經(jīng)常出現(xiàn)的問題。關(guān)鍵詞：演唱；女高音；歌唱呼吸在聲樂演唱中，有很多女高音演唱者為了追求聲音的音量和質(zhì)感，反而出現(xiàn)了類似于“咩聲”和“喉音重”等的諸多不良問題，從而導(dǎo)致演唱的聲區(qū)不統(tǒng)一，過度音十分明顯與歌曲的本身要求嚴重脫節(jié)等現(xiàn)象。因此，怎樣修正這種不良現(xiàn)象的出現(xiàn)，使演唱者能夠更好地演繹作品，并且能夠把聲音通暢、美妙地傳
藝術(shù)科技 2016年8期2016-05-14
- 劉聰聲樂作品的創(chuàng)作特點及演唱處理
劉平摘要：女高音是音樂的重要組成部分，對音樂的發(fā)展有十分重要的作用。對于藝術(shù)歌曲，是西方的一種聲樂藝術(shù)載體，對于不同風(fēng)俗、不同地區(qū)的藝術(shù)歌曲，其藝術(shù)特征、創(chuàng)作特點、演唱方式也有一定的差異。本文以劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及演唱處理為對象，全面分析了劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技法和藝術(shù)特色，同時文章以歌曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》為例，分析了女高音聲樂作品的演唱處理方式。關(guān)鍵詞：女高音 聲樂作品 創(chuàng)作特點 演唱處理 《鳥兒在風(fēng)中歌唱》藝術(shù)歌曲是西方的一種比較流行的聲樂體裁，在19世
藝術(shù)評鑒 2016年7期2016-05-14
- 花腔女高音演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練
3300）花腔女高音演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練王新東（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）花腔女高音是一種較為常見的美聲女高音唱法，也是女高音在高間區(qū)的一種炫技唱法。花腔女高音不僅具有女高音高亮、優(yōu)美的聲音特質(zhì)，還具有靈活、纖巧、富有彈性的音色特征。花腔女高音由于擁有高超的演唱技巧和獨特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為美聲唱法不可或缺的重要組成部分。本文結(jié)合筆者研究及實踐經(jīng)驗，對花腔女高音的演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練等相關(guān)問題進行深入探討，以期為我國聲樂演唱及教學(xué)提供可靠
北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 女高音在民族歌劇演唱中的風(fēng)格把握
50000）?女高音在民族歌劇演唱中的風(fēng)格把握董艷艷 （山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250000）【摘要】歌劇起源于16世紀末的意大利，20世紀初傳到我國，最初以一種兒童歌舞劇的形式萌芽。1945年，大型歌劇《白毛女》問世。自此中國歌劇進入了一種獨特的新歌劇模式，極具民族特色又存在地域特點。用女高音塑造人物形象是我國民族歌劇的主要表現(xiàn)手法，對于不同的角色，不同的情景要求女高音用不同的風(fēng)格演繹。所以，在民族歌劇中，女高音的演唱風(fēng)格把握極其重要，是整部歌劇演出的
北方音樂 2016年7期2016-02-03
- 女高音詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”的演唱風(fēng)格
50000）?女高音詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”的演唱風(fēng)格董艷艷 （山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250000）摘 要：音樂本就是一種藝術(shù)。在音樂藝術(shù)的道路上有多少音樂人在孜孜不倦的追求著，為了藝術(shù)，為了愛情歌唱。由人創(chuàng)作的音樂不同于大自然自然產(chǎn)生的音樂，人所創(chuàng)作的音樂是飽含了人的思想情感在內(nèi)的，是人真摯情感的流露。本文將通過對女高音藝術(shù)者詠嘆調(diào)“為愛情，為藝術(shù)”的演唱風(fēng)格進行研究。關(guān)鍵詞：女高音；詠嘆調(diào)；藝術(shù)；愛情音樂的美不僅僅是通過演唱者單純的聲音的表現(xiàn)力，更
黃河之聲 2016年5期2016-02-03
- 論卡拉斯對歌劇角色的完美塑造
鍵詞】卡拉斯；女高音；歌劇角色；音色控制一、卡拉斯對歌劇表演的獨到見解（一）戲劇性的情感表現(xiàn)女高音分為抒情女高音，花腔女高音和戲劇女高音，而每個女高音所適合演唱的聲部類別是由演唱者自身的嗓音條件及腔體條件決定的。通常女高音在演唱中，其優(yōu)勢表現(xiàn)在某一個聲部，如弗萊尼、卡納娃等著名歌唱家，都是將抒情性的女高音作為主攻部分，偶爾偏向戲劇性方向。而瑪麗亞·卡拉斯演繹了多個角色，對于音色的領(lǐng)悟和調(diào)節(jié)能夠滿足于各個聲部的演唱需求，并將聲部的音色演繹到最佳狀態(tài)，是其他演
中國民族博覽 2016年3期2016-01-31
- 普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格
夠的。在普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱和教學(xué)中，應(yīng)該讓歌唱者了解到普契尼女高音詠嘆調(diào)的歌劇劇情、唱段背景、旋律特征，更好的把握歌曲演唱的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：普契尼；女高音；詠嘆調(diào)；演唱分析中圖分類號：J605文獻標識碼：A文章編號：1673-2596（2014）06-0235-03基金項目：安徽省教育科學(xué)規(guī)劃課題“幼兒教師音樂能力的職前培養(yǎng)路徑研究”（JG12156）一﹑《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》描述了19世紀30、40年代
- 嗓音類型的鑒定方法與特點
辨法 檢測法 女高音 男高音一、嗓音鑒定的方法一個人屬于哪一種聲音類型，這需要我們對每個人的嗓音進行仔細的檢測與聽辯分析，才能做出科學(xué)的鑒定。目前采用的聲音鑒定方法有聽辯法與檢測法兩種。（一）聽辨法用聽辯法判斷一個人的聲音歸屬于哪一種聲音類型，一般可以從以下幾個方面去尋找依據(jù)：1.音質(zhì)由歌唱者的體質(zhì)而帶來的聲帶肉質(zhì)結(jié)構(gòu)上的差異與聲帶形狀上的差異，反映在發(fā)出聲音的性能上也必然有所不同。音質(zhì)是一個人的聲音所表現(xiàn)出的固有特性，或叫特質(zhì)，如聲音的纖細、寬厚、柔和、
藝海 2014年1期2014-09-03
- 莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂特點的理解與分析
伯爵夫人的兩首女高音詠嘆調(diào)《求愛伸給我安慰》、《哪里去了，美好時光》為切入點，作者注重了對人物內(nèi)心的刻畫和性格的表現(xiàn)，對這部喜歌劇進行細致深入的了解與分析。由于本人對莫扎特歌劇的喜愛和自身對這兩首詠嘆調(diào)的演唱并產(chǎn)生出的內(nèi)心體會，所以形成了筆者寫這篇論文。關(guān)鍵詞：女高音 喜歌劇 莫扎特歌劇 內(nèi)心體會一、莫扎特的音樂特點及歌劇《費加羅婚禮》的創(chuàng)作概況莫扎特用他短暫的一生創(chuàng)作了多部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，這些作品受到人們的喜愛并傳唱，現(xiàn)在他的歌劇作品仍然是歌劇院的主要演
藝術(shù)研究 2014年3期2014-08-29
- 中國民族唱法中真假聲結(jié)合的演唱技法研究
問題是部分男、女高音學(xué)習(xí)或演唱過程中的一個難題，針對真假聲結(jié)合的演唱技法研究變得尤為重要。分別對男、女高音的真假聲結(jié)合演唱技法訓(xùn)練進行了初步的探討分析，為真假聲結(jié)合演唱技法的教學(xué)與學(xué)習(xí)者提供重要參考。關(guān)鍵詞：民族唱法；真假聲結(jié)合；男高音；女高音中圖分類號：G642 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）08-0250-02一、中國民族聲樂的發(fā)展歷程及研究中國民族聲樂的發(fā)展歷經(jīng)三個階段，第一階段為原始社會民族聲樂藝術(shù)的萌芽與形成階段，第二階
學(xué)理論·中 2013年3期2013-04-22