淺談長笛《漁舟唱晚》的演奏技巧

閆 晨

（山西運城學院，山西 運城 044000）

淺談長笛《漁舟唱晚》的演奏技巧

閆 晨

（山西運城學院，山西 運城 044000）

長笛《漁舟唱晚》是以獨奏的形式展現(xiàn)在大眾面前的，該曲目是由黎國荃先生根據(jù)傳統(tǒng)的古箏曲進行二度創(chuàng)作的并且把中國傳統(tǒng)的古箏曲的特點與西式長笛器樂進行結(jié)合，形成這一種新的長笛藝術(shù)創(chuàng)作，本文主要以研究長笛《漁舟唱晚》的演奏技巧為主，分別對 氣息、顫音、吐音、速度等演奏技巧進行分析。

《漁舟唱晚》；演奏技巧；長笛獨奏

長笛從二十世紀初期傳入中國，并且在中國以特殊的形式出現(xiàn)，西方傳入中國的長笛一直以西洋樂器為主，在創(chuàng)作中多以室內(nèi)音樂的形式出現(xiàn)。因此當代很多長笛藝術(shù)家追求以傳統(tǒng)的曲式為主，并且創(chuàng)作出大量的具有本土化的優(yōu)秀作品，在借鑒西洋器樂中進行融合形成一種全新的創(chuàng)作理念，使得這些作品在保持原有的風格的同時，同時帶有很強的中國傳統(tǒng)特色，并且在創(chuàng)作加入大量的現(xiàn)代長笛技法，使得長笛的創(chuàng)作風格變得多種多樣，并且在創(chuàng)作中突出藝術(shù)家自身的特點。

一、《漁舟唱晚》的音樂分析

《漁舟唱晚》是長笛創(chuàng)作中的特殊代表，他是以古箏的形式改變而來的，但是以長笛的形式進行表現(xiàn)的，因此本文以該曲目作為研究對象，從曲目的藝術(shù)特點、演奏技巧、形式發(fā)展等幾方面進行分析，并且強調(diào)長笛創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新性。《漁舟唱晚》是婁樹華先生根據(jù)古箏曲進行二度創(chuàng)作的一首長笛獨奏作品，該作品中婁樹華借鑒一部詩詞的意境進行演繹音樂的豐富的形式。該作品在曲式結(jié)構(gòu)中以多段的形式為主，主要分為引子、樂段、結(jié)尾組成的，在結(jié)構(gòu)形式中采用長笛傳統(tǒng)的形式為主。引子部分借鑒一部古箏曲的形式，舒緩而又不是格調(diào)。第一段采用慢板的形式為主，這部分主要表達抒情的特點，在音樂中展現(xiàn)的一幅魚歌唱晚的形式，并且在音樂中給人一種歌聲“唱晚”的感覺。第二段采用明快的節(jié)奏，該部分屬于鋪墊的部分，起到承上啟下的作用，主要表現(xiàn)漁夫在乘風破浪之情。第三段以快板為主，明快的節(jié)奏動人的笛聲，有人把人們帶入真正的漁舟情節(jié)中去，那動人的音韻清澈人心，感人置身。

二、長笛曲《漁舟唱晚》的演奏技巧

（一）氣息控制技巧的運用

針對于《漁舟唱晚》這首作品來說，氣息控制技巧是非常重要的也是演奏者必須要長期進行訓練的。首先在該作品中換氣的技巧一致貫穿于整個曲目中，由于該曲目中融合了大量的傳統(tǒng)曲式文化，這樣就要去在換氣中不能單單的以傳統(tǒng)的形式換氣，還需要掌握換氣的急、 斷、 連、起、落， 輕、重、緩等的特定形式，這樣在表現(xiàn)長笛曲的意境中具有很大的輔助作用。例如在第一段中以慢板為主，演奏者在氣息控制中重點要注意穩(wěn)上，把握住穩(wěn)和緩的特點，第三段中是以快板的形式出現(xiàn)的，這樣在氣息控制中就需要時刻注意換氣的速度，并且以沉穩(wěn)的換氣特點才能應付高強度的換氣需求。

（二）顫音的運用

《漁舟唱晚》獨奏曲在顫音的運用上也是別具一格的，尤其是演奏中需要處理的連續(xù)的顫音節(jié)奏，這種大量的連續(xù)的顫音可以給予歌曲一種很強的節(jié)奏感，同時也可以表現(xiàn)出音樂本身的魅力。當演奏者在曲譜中看到有標記“tr”記號的時候，需要演奏者手指運動要快，并且平穩(wěn)有力，這樣才能表現(xiàn)出二度顫音的意境特點。在獨奏曲中顫音的運用可以說是結(jié)合中國傳統(tǒng)的曲式和西方長笛器樂進行演奏，因此在表現(xiàn)顫音的時候要注意不能單純的追求快、準、穩(wěn)還需要演奏者由慢漸快、由弱漸強的顫音，這種波浪似的音響能將那種歌唱性旋律表露無遺。

（三）吐音技巧的運用

在長笛的演奏里，吐音可以分為單吐、雙吐、三吐。雖然這首樂曲中的吐音并不難，但是從更好的表達音樂情感的角度出發(fā)，我們應該仔細的區(qū)分不同樂句中所采用的吐音方法。在《漁舟唱晚》中， 第二大段是快板部分，節(jié)奏明快，旋律鮮明，與第一大段那優(yōu)美雅致的音樂形成明顯的對比，表現(xiàn)的是百舟競歸的熱鬧場面。這里對吐音的要求其實是很嚴格的，單純的單吐或者雙吐都是不行的，通過反復練習和嘗試，演奏者認為應該把單吐和雙吐結(jié)合起來，在遇到一些八分附點或者兩個八分音符的節(jié)奏型時，我們應該采用單吐的方法，遇到十六分音符時全部運用雙吐的方法。在演奏吐音時，舌頭的動作與手指的動作配合是非常重要的，我們稱之為舌頭與手指的同步性。手指動作是在舌頭后撤動作的同時作出來的，氣流向外彈出來的瞬間手指做出動作。

（四）氣顫音的運用

在《漁舟唱晚》這首樂曲中，氣顫音的運用可謂是無處不在。他是由一首古曲改編的作品，不少人喜歡用長笛的音色模仿古老的中國樂器簫的音響，并且賦予長笛音樂中一些民族風格特點，運用好長笛的氣顫音進行模仿則幾可亂真。以下將對這個問題進行分析。采用一個中音“re”以外，其他的都是低音，長笛低音區(qū)的音色類似于中國樂器中的簫聲，低沉而厚實，配合尾聲部分的旋律給人一種漸漸遠去的感覺。要把這種感覺更好的變現(xiàn)出來我們不得不尋找一個適當?shù)臍忸澮?。我們把氣流的方向向前移動一些氣不要太大力，口腔的空間要放大一些，氣顫音的頻率大概在每秒5次左右，我們會得到一種空曠的、悠閑的音色，并且也像簫的聲音。

《漁舟唱晚》在創(chuàng)作中具有很高的藝術(shù)特點，同時也在中國長笛的創(chuàng)作藝術(shù)道路中走出了新的天地，因此為了演奏中可以更加好的演奏出該曲目的意境特點，演奏者首先需要從演奏技巧等方面進行訓練，并且通過技巧性的熟練來逐漸理解獨奏曲中的傳統(tǒng)文化的含義，因此該曲目的研究可以更好的給予現(xiàn)代長笛愛好者以借鑒的途徑。

［1］段啟成.《漁舟唱晚》的結(jié)構(gòu)及藝術(shù)處理［J］.音樂探索，1984（3）:32.

［2］錢芑.長笛技巧強化訓練［M］.上海:上海音樂出版社，2006.

［3］逄路.長笛基礎(chǔ)教程［M］.同心出版社，200.

指導教師：曹婧。

閆晨（1995-），女，山西運城學院，本科。