淺談小號(hào)吐音的吹奏技巧

吳 敬

引 言

小號(hào)是世界上管弦樂團(tuán)、管樂團(tuán)（隊(duì)）通用的樂器，小號(hào)(英文名：Trumpet)又名小喇叭，是銅管樂器中的一種。在所有的銅管樂器里，小號(hào)的音色強(qiáng)烈、銳利、極富輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號(hào)角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號(hào)的吐音，來源于每一位演奏者嘴唇肌肉的振動(dòng)。嘴唇周圍的環(huán)形肌肉，以及我們面部肌肉、臉頰的肌肉等都能使嘴唇的肌肉產(chǎn)生力量，同時(shí)我們的嘴唇肌肉具有一定的彈性，在一定的外力作用下，就可以產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出聲音，這個(gè)外力就來源于我們的呼吸。從音的物理屬性中我們知道，物體由于振動(dòng)而發(fā)音，發(fā)音的條件是張力、彈性、外力、材料、構(gòu)造等，以及由此而產(chǎn)生的頻率、振幅及聲音的色彩。每種物體震動(dòng)頻率的高低決定音的高低，每種物體振幅的大小決定音的強(qiáng)弱，而音色則是由材料及其構(gòu)造決定，不同的材料和不同的構(gòu)造產(chǎn)生不同的音色。小號(hào)是一件靈巧的樂器，它有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，有很多復(fù)雜的演奏技巧，比如：顫音、吐音、八度跳躍和連吐音轉(zhuǎn)換等等。其中吐音技巧是小號(hào)技巧中比較基礎(chǔ)的，也是小號(hào)技巧中貫穿始終，必須每日練習(xí)的。吐音是一種常用技巧，適于表現(xiàn)輕快、跳躍、熱情、詼諧的情緒，要求結(jié)實(shí)、有力、干凈清楚、富有彈性，切忌拖泥帶水，含糊不清。這一技巧往往被初學(xué)者忽略，可是吐音技巧恰恰是小號(hào)演奏中極重要的環(huán)節(jié)。有些人以為只要用氣吹出音來就可以了，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要完美地表現(xiàn)豐富多彩的音樂，必須具備正確的吐音技能。

吐音大致可分為單吐音、雙吐音、三吐音三種，三種吐音各不相同，單吐音在吐音中是最基礎(chǔ)的，也是最常用的。

一、單吐音的練習(xí)方法

在吸好氣準(zhǔn)備發(fā)音后，要將舌尖頂在上牙齒的根部，舌尖向后一撤便會(huì)發(fā)出音來，值得注意的是舌尖在上牙齒根部時(shí)，舌頭也要貼在牙齦處。初練時(shí)可以假想舌尖粘有一顆葡萄籽，想著把它往外彈的狀態(tài)，這樣可以幫助我們找到吹吐音的感覺。

另外，舌頭在牙齒處的位置會(huì)隨著音高變化而不同，通常我們是以中音區(qū)舌頭位置為例來說，也就是通常我們所說的舌尖頂在牙根處，是說吹中音區(qū)時(shí)舌頭的位置。中音區(qū)是小號(hào)中最容易吹的音區(qū)。我們幾乎不用費(fèi)力就可吹好，但在高音區(qū)和低音區(qū)就不同了。吹高音區(qū)吐音時(shí)，要有比中音區(qū)更強(qiáng)的氣壓，氣流也更急一些，舌頭在口腔中也有一些變化，舌尖會(huì)隨著音高的逐漸上行而靠近牙齒下端，這樣氣息才能更順利地進(jìn)入吹孔，吹出較明亮的高音音色，吹低音區(qū)時(shí)則相反，低音區(qū)要求音色飽滿渾厚，氣壓不要很強(qiáng)，氣息要扎實(shí)，沉穩(wěn)，所以吹低音區(qū)吐音時(shí)會(huì)比較費(fèi)氣，舌頭的狀態(tài)要更加松弛，舌尖隨著音高逐漸下行而由牙根轉(zhuǎn)移到牙齦處，在吹小字一組的C 時(shí)，舌尖會(huì)全部在牙齦處。

有了正確的吐音后，我們來看一下吐音與吐音的區(qū)別，吐音按音頭是否明顯可以分為硬吐音和軟吐音。

硬吐音是有較強(qiáng)有明顯音頭的吐音，每個(gè)音都很獨(dú)立、干脆。一般用于強(qiáng)音演奏。比《解放軍進(jìn)行曲》和海頓的《降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第一樂章中開始的樂句，即是用很強(qiáng)的吐音來演奏，表達(dá)一種干脆、有力的情緒，硬吐音要求演奏者吹入的氣壓有足夠的強(qiáng)度，舌頭和氣息都要強(qiáng)而有力。

軟吐音是沒有明顯音頭的吐音，這種吐音要求演奏者在吹奏時(shí)，先出氣后出音，有一種呵出音的感覺，這種吐音較柔和、委婉，一般用于平和，抒情的曲目，如海頓的《降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第二樂章，就是用軟吐音使樂曲表現(xiàn)得更加優(yōu)美、柔和、委婉的。這種吐音還能起到放松口腔各部位的作用，（可用于平時(shí)長(zhǎng)音的練習(xí)中）是一種接近于連音的吐音。

在吐音的演奏法中，可以通過音的不同演奏時(shí)值分為頓音、連頓音。

頓音是一種只演奏所寫音符一半或四分之一時(shí)值的音。用圓點(diǎn)標(biāo)于符頭的上方或下方，表示演奏應(yīng)有時(shí)值的一半，如四分音符就表示實(shí)際演奏為八分音符，這種音要求演奏者吹吐音時(shí)要更為干脆，顆粒性要更強(qiáng)。舌頭的控制在這時(shí)起著很重要的因素，舌尖要更加靈活輕巧。一般來說，這種音都有一連串，比如巴爾達(dá)薩里的《奏鳴曲》第一樂章，就有很多頓音演奏，所要演奏的效果是靈活輕巧，有跳躍感的。另一種頓音（演奏應(yīng)有時(shí)值1/4 的頓音）則更為短促，對(duì)演奏者舌尖的靈巧性要求更高，這種音一般很少出現(xiàn)，是用來表現(xiàn)更為干脆跳躍的情緒。連頓音則相對(duì)柔和很多，連頓音是一種演奏所寫音符3/4 時(shí)值的音，用連線加圓點(diǎn)來表示（……），這種音與軟吐音有些相似，只不過軟吐音是相對(duì)音頭來說，而連頓音通常是一組音。演奏者在吹這種吐音時(shí)，要似吐非吐，每相鄰兩個(gè)音之間沒有很多的間隙，像一串快被切斷但又連在一起的球，這種音是用吐音來表現(xiàn)柔情的，也可作為吐音到連音的過渡。如：如海頓的《降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第二樂章就是一串很柔情的頓音和連頓音，就是作為過渡作用的。

單吐音是所有吐音的基礎(chǔ)，有較多的演奏法，也是被應(yīng)用最多的吐音，可是它也有局限性，在120 拍/分以上速度連續(xù)吐音出現(xiàn)時(shí)，單吐音就很難快速準(zhǔn)確地演奏，即使可以也會(huì)造成舌根緊張。這就要求有一種更快的吐音來代替單吐音，因此產(chǎn)生了雙吐音和三吐音。

二、雙吐音的練習(xí)方法

我們?cè)谄綍r(shí)吹奏小號(hào)單吐音的時(shí)候，舌頭在口腔內(nèi)打開或者彈回的一瞬間，是要依靠舌頭的后部以及腰腹肌的幫助，快速地吹出氣流后引起嘴唇的振動(dòng)，從而用嗓子發(fā)出“tu”和“ku”的聲音，在這之后不斷的繼續(xù)反復(fù)練習(xí)發(fā)音，這就是我們小號(hào)練習(xí)和演奏時(shí)所說的雙吐音的發(fā)音技巧。雙吐音是一種在單吐音基礎(chǔ)上發(fā)展起來的吐音，雙吐音用“吐，庫(kù)”（tu-ku）兩個(gè)讀音動(dòng)作完成，其氣息的使用與單吐音基本上是一樣的，只是雙吐音更加要求氣息的支撐和連貫。

雙吐音與單吐音的區(qū)別在于舌頭，單吐音是每吐一個(gè)音，舌頭運(yùn)動(dòng)一下，而雙吐音要求舌頭運(yùn)動(dòng)一下，發(fā)兩個(gè)音，雙吐音的前一個(gè)音是使用舌頭完成的，與單吐音相差不多，而后一個(gè)音，主要是靠氣息向外推一下?？梢愿杏X到發(fā)tu 音時(shí)，舌尖明顯向前位移了，離開牙根位置。而發(fā)ku 音時(shí)則是靠氣息向外吐，舌頭只起輔助作用?？梢岳斫獬呻p吐音前一個(gè)“吐（tu）”是音，后一個(gè)“庫(kù)（ku）”是氣息。像我們?cè)谌粘Ｉ钪?，常常?huì)聽到的一些擬聲詞，比如：“咕嚕、踢里特啦”等，這些詞的特點(diǎn)就是舌尖發(fā)出一個(gè)字，舌尖后面又發(fā)出一個(gè)字，與我們吹雙吐音的發(fā)聲原理是一樣的。

這些讀音的特點(diǎn)是既有吐又有氣，因?yàn)樾√?hào)這種樂器如果不給氣就不發(fā)聲，所以著重點(diǎn)還是氣息，雙吐音由于要在兩個(gè)部位阻擋氣流的流出，所以難度更大一些，吹輕吐音時(shí)舌頭運(yùn)動(dòng)動(dòng)作大一些氣息容易形成氣壓，進(jìn)入吹孔發(fā)聲較響，而吹重吐音時(shí)，舌頭的阻礙作用小了，聲音就容易輕。這種特點(diǎn)導(dǎo)致吹雙吐音時(shí)，會(huì)出現(xiàn)前后兩個(gè)音不均勻，力度、長(zhǎng)短都很難做到平均，感覺像一個(gè)跛足的人，一重一輕，一長(zhǎng)一短，這樣的雙吐音是不行的。我們?cè)诰毩?xí)時(shí)要注意加強(qiáng)后一個(gè)吐音的力度，應(yīng)該有意識(shí)地使前后兩個(gè)音在力度上統(tǒng)一。要做到這點(diǎn)，就須把注意力放在氣息上，氣息源源不斷地供給舌頭，吐音音色才會(huì)飽滿。剛開始練習(xí)雙吐時(shí)，要慢一些，使前后兩個(gè)吐音從不平均到平均，直到分辨不出哪個(gè)音是前，哪個(gè)音是后。雙吐的練習(xí)需要時(shí)間，長(zhǎng)時(shí)間的慢練可以使舌根的肌肉得到段練，更重要的是使大腦得到了“tu、ku”的“記憶”。具有了這種“記憶”后，即使在急速進(jìn)行中的雙吐音，仍能辨別那個(gè)是“tu”哪個(gè)是“ku”。只有獲得這一能力，配上相應(yīng)的指法，才能駕輕就熟地解決樂曲中快速吐音的困難。做好這點(diǎn)后，再慢慢加速。剛開始千萬(wàn)不能著急，我們要堅(jiān)持每天練十分鐘左右，過一段時(shí)間就會(huì)發(fā)現(xiàn)有很大進(jìn)步。另外還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是在雙吐音練習(xí)中，非常重要的是必須把十六分音符吹好，必須把十六分音符的每一個(gè)音都吹得很平均。否則，吹成了“蹺腳”的雙吐音是會(huì)非常難聽的。最后要提到的是“雙吐音中的連線”?！半p吐音中的連線”是經(jīng)常遇到的，比如柴可夫斯基的《拿波里舞曲》中最后一段就是雙吐連線的典型。盡管這一段的演奏難度并不高，但是效果是很好的，雙吐音吹奏下行音是比較容易的，吹奏上行音是比較困難的，而吹奏上下跳躍的音那就更難了。這就必須慢慢地把每一個(gè)音都吹扎實(shí)了以后再逐步加快。練習(xí)時(shí)把舌頭放平些，會(huì)提高吐音的速度。

三、三吐音的練習(xí)方法

另外還有一種吐音叫三吐音，三吐音是雙吐音的變種，比雙吐更難一些。三吐音雖然是由雙吐音演變而來的，卻有雙吐音所不能及的優(yōu)勢(shì)，在一些音樂作品中，三吐音是不可取代的，如在阿爾班的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》中就有一串三連音的快速吐音，這就只能用三吐音來演奏。

在練習(xí)雙吐音之前先掌握三吐音也許是捷徑。與雙吐音的原理一樣，為了演奏快速三連音吐音，三吐音實(shí)際上是一個(gè)單吐音加上一個(gè)雙吐音：“tu”加“tu、ku”---發(fā)出來的音是“tu、tu、ku”的音節(jié)就能讓演奏快速三連音變得非常簡(jiǎn)單。然而這并不是小號(hào)演奏快速三連音的唯一方法，小號(hào)的快速三連音還可以用雙吐音來演奏，發(fā)出“tuku tuku tuku”的音節(jié)。小號(hào)的三吐音也是單吐音的變化和發(fā)展，練習(xí)的時(shí)間越久越可以演奏出的三連音和六連音和不經(jīng)常用的九連音。三吐音吹的熟練了以后再吹雙吐就迎刃而解了。《威廉退爾序曲》中第9 小節(jié)到第16 小節(jié)是比較理想的三吐音練習(xí)曲。

三吐的練習(xí)方式有以下三種：1、“tu、ku、tu”。2、“tu、tu、ku”。3、“tu、ku、tu，ku、tu、ku”， 這 三種吐音都應(yīng)該練習(xí)一下，這樣的練習(xí)有助于應(yīng)付各種不同的音樂要求，在練習(xí)三吐時(shí)，要注意舌頭的調(diào)理，開始時(shí)要慢練，每個(gè)音都要很清楚，在舌頭理順后，逐漸加速。這三種方式的吐音以“tu、tu、ku”為最佳演奏法，第一個(gè)音、第二個(gè)音用舌頭念“tu”音，第三個(gè)音用喉頭發(fā)“ku”音。這種吐法三個(gè)音容易平均，舌頭也不容易疲勞。一定要注意雙吐音以及三吐音的練習(xí)并不是非常容易的，尤其是在練習(xí)之初，非常困難。剛開始小號(hào)的練習(xí)者并不能夠?qū)⑼乱舻臉?gòu)成部位舌、氣、唇等進(jìn)行協(xié)調(diào)的配合，因此容易導(dǎo)致發(fā)出的音遲緩，尤其是舌后部的發(fā)音笨批、模、缺乏彈性等。初學(xué)三吐音時(shí)應(yīng)該注意：先不要著急快速練習(xí)，而要求三個(gè)音要吹奏的長(zhǎng)短相同，力度相同。用嘴空練三吐音的時(shí)候，三個(gè)音都要清楚有力，念出來的每個(gè)音節(jié)都要感覺有一股氣流從嘴里吹出。我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候可以拿一張白紙放在嘴前約兩寸的地方，用氣流吹向白紙，試驗(yàn)一下通過舌頭的先關(guān)后開和喉頭的先關(guān)后開，所吹出的氣流是否有力和之間的區(qū)別。此外還應(yīng)該時(shí)刻保持節(jié)奏的準(zhǔn)確性。我們?cè)诰毩?xí)小號(hào)之前應(yīng)該先空口念吐音“tu、tu、ku”一段時(shí)間之后，讓嘴唇和肌肉適應(yīng)和活動(dòng)放松之后就可以用小號(hào)試著慢速吹吐音。在剛開始用小號(hào)吹吐音時(shí)我們要循序漸進(jìn)，先慢后快、先少后多的方法練習(xí)一段時(shí)間，而且要注意跟節(jié)拍器把握好節(jié)奏。而空口念吐音時(shí)候，舌頭和喉頭都要做同樣的動(dòng)作，要盡自己最大的努力做到每一個(gè)音都清楚有力，每一個(gè)音都要準(zhǔn)確均勻，舌頭和喉頭的動(dòng)作不能影響發(fā)音體的活動(dòng)，不能互相干擾；但是又得要求它們之間分工合作，動(dòng)作協(xié)調(diào)一致這樣才能使發(fā)出的每一個(gè)音更加清晰和干凈。

小號(hào)的吐音在小號(hào)練習(xí)和演奏中最能夠體現(xiàn)小號(hào)魅力的曲子應(yīng)屬《海頓降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第三樂章和《胡梅爾降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第三樂章，因此我們?cè)谶@里選取《海頓降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第三樂章進(jìn)行小號(hào)練習(xí)和演奏吐音的分析，希望能夠讓初學(xué)者感受到小號(hào)吐音技巧的魅力，從而認(rèn)真學(xué)習(xí)吐音?！逗ｎD降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第三樂章：回旋曲，曲式為A1-B-A2-C-A3。A1：主題(1-20小節(jié))bE大調(diào)。B：屬調(diào)(32-58小節(jié))。A2：第二次出現(xiàn)主題(68-88 小節(jié))。C：主音小調(diào)(99-165小節(jié))。A3：再次出現(xiàn)主題(165 小節(jié)起)第三樂章常以生動(dòng)、活潑為主，使樂曲在歡快的氣中結(jié)束

結(jié) 語(yǔ)

無論哪種吐音，在音樂作品中都會(huì)時(shí)常碰到。最后強(qiáng)調(diào)幾點(diǎn)吹吐音的注意事項(xiàng)：

1、吐音的質(zhì)量有相當(dāng)大的一部分靠運(yùn)氣支撐，所以要充分重視氣息的作用。

2、音頭，也就是舌頭在什么地方，這跟個(gè)人的具體條件有關(guān)，但舌頭越靠外，吐音效果越好，因?yàn)槌鰵恻c(diǎn)到樂器發(fā)音點(diǎn)之間的緩沖地帶短了，舌頭的行程卻變長(zhǎng)了，這就要求個(gè)人按自己的特點(diǎn)去探索最佳位置。

3、吹吐音時(shí)要求口腔的容量更大些，使氣體緩沖區(qū)更大些，而使發(fā)音更平穩(wěn)，但吹吐音時(shí)要馬上把口腔縮小，使氣體的緩沖減小，以達(dá)到更快的響應(yīng)速度。這兩種截然相反的工作狀態(tài)要很快的切換。

4、最后的部分就是舌頭的耐力，那是靠練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)的，特別是長(zhǎng)篇大論的吐音樂段更是對(duì)舌頭耐力的考驗(yàn)。

現(xiàn)在小號(hào)吐音的技巧運(yùn)用非常之多，層出不窮，需要演奏者大量的時(shí)間和精力按照正確的方法來進(jìn)行系統(tǒng)的練習(xí)。在練習(xí)和演奏時(shí)還需要特別注意的是，演奏小號(hào)的目的是為了表現(xiàn)音樂，表現(xiàn)情感，而不是為了展示有多么高超多么精湛的技巧。如果演奏者為了苦練技巧而忽視了對(duì)音樂作品的藝術(shù)表達(dá)，那就得不償失了。小號(hào)的演奏技巧是為了給音樂藝術(shù)表達(dá)所服務(wù)的，是我們演奏者用來表達(dá)音樂藝術(shù)的一種手段。只要我們懷著對(duì)美好藝術(shù)的追求來進(jìn)行小號(hào)的學(xué)習(xí)和演奏，我相信必能事半功倍。

好的音樂作品會(huì)使我們興奮，可以把一個(gè)音樂作品表現(xiàn)得更加富有生命力，更加富有情感。這是我對(duì)學(xué)習(xí)小號(hào)，以及對(duì)小號(hào)演奏中吐音的初步體會(huì)。如果你喜歡小號(hào)這件樂器，那就從練習(xí)吐音開始吧！