湯穎杰

華東師范大學(xué)傳播學(xué)院，上?！?00241

?

用事實(shí)說話：特稿遵循和超越“零度寫作”的不二法則——對(duì)“零度寫作”理論植入新聞寫作的認(rèn)識(shí)和理解

湯穎杰*

華東師范大學(xué)傳播學(xué)院，上海200241

摘要：作為新聞的一種特殊體裁，特稿被賦予了十分獨(dú)特而重要的使命：客觀、真實(shí)、深度還原新聞事件真相，揭示新聞事件背后的歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等內(nèi)容，體現(xiàn)媒體對(duì)社會(huì)的守望與監(jiān)督。在實(shí)現(xiàn)這一使命的過程中，“零度寫作”一度成為許多新聞人在采寫特稿時(shí)遵循并超越的重要法則。

關(guān)鍵詞：特稿；零度寫作；用事實(shí)說話

傳統(tǒng)的新聞報(bào)道體裁一般分為消息和通訊兩類，除此之外的新聞衍伸體裁，也無外乎于這兩種傳統(tǒng)體裁在功能、特點(diǎn)上的增強(qiáng)和拓展而形成的“二代體裁”。筆者認(rèn)為，從某種意義上而言，除消息以外，特稿的定義、概念和范圍幾乎與傳統(tǒng)的“通訊”相差無幾。這從客觀上反映了特稿的體裁特點(diǎn)，它必須遵循“用事實(shí)說話”，強(qiáng)調(diào)在忠實(shí)報(bào)道事實(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)事實(shí)的適當(dāng)選擇與表述，即新聞人對(duì)客觀事件或要素的選取，從而表達(dá)傳播者立場與觀點(diǎn)的一種報(bào)道原則與方法。

一、遵循“零度寫作”，需要特稿依靠事實(shí)

特稿是兼具真實(shí)性和故事性、客觀性與文學(xué)性的新聞體裁，它既有優(yōu)美的文字，又有深邃的思想；既有新聞的真實(shí)，又有故事的生動(dòng)。要實(shí)現(xiàn)特稿的這些功能，就要融“零度寫作”理念于新聞生產(chǎn)全過程，依靠事實(shí)的力量實(shí)現(xiàn)特稿的價(jià)值

(一)“零度寫作”與客觀真實(shí)的新聞準(zhǔn)則高度契合

特稿的本質(zhì)是新聞，沒有客觀真實(shí)就沒有特稿的生命?！傲愣葘懽鳌钡膶懽鞣椒ê蛢r(jià)值取向是特稿客觀真實(shí)的有力保證。法國后結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論家羅蘭·巴爾特首次提出了“零度寫作”：“字詞具有獨(dú)立的主體性，作家應(yīng)該采用一種白色的、擺脫了特殊語言秩序中一切束縛的自由寫作。即直陳式的、非祈愿式的、非命令式的寫作?！碧馗逵浾邞?yīng)排除來自寫作主體的人為因素干擾，能夠有效保證特稿的客觀真實(shí)性。

(二)“零度寫作”注重用事實(shí)讓特稿更引人入勝

特稿的吸引力之一來自它的文學(xué)性和生動(dòng)性，其寫作應(yīng)該帶有濃厚的文學(xué)色彩，飽含新聞人的真摯感情?！傲愣葘懽鳌蓖耆皇乔楦械牧愣?、文學(xué)色彩的零度，相反，它要求新聞人深入事實(shí)真相，挖掘更多反映新聞主旨的事實(shí)和細(xì)節(jié)，把感情系于事實(shí)，用事實(shí)體現(xiàn)生動(dòng)?！傲愣葘懽鳌敝荚趯懽鞯娜スぞ呋?、語言的主體化以及作家的去主體化，將寫作還原為語言的烏托邦，讓情感在語言的獨(dú)立主體世界中狂歡。

(三)特稿的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造也取決于新聞事實(shí)

普利策特稿寫作獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的要求是：“一篇杰出的特稿首要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性?！苯Y(jié)構(gòu)和風(fēng)格上的創(chuàng)造性和新穎性也是特稿具有新聞力量的重要因素，它與零度寫作的要義不謀而合。在零度寫作過程中，作家的主體性并非全部消解，作家以獨(dú)特的寫作風(fēng)格為立足點(diǎn)，彰顯其寫作主體的參與性。例如，在曾刊載于南方周末上的《城管副隊(duì)長之死》一文中，記者巧妙地通過兩個(gè)新聞人物同時(shí)遞進(jìn)的對(duì)比式結(jié)構(gòu)，用精心選取的事實(shí)、精心搭建的結(jié)構(gòu)向讀者呈現(xiàn)了兩個(gè)命運(yùn)迥異卻都想依靠自己努力取得成功的“好人”，最后落得一個(gè)命喪黃泉，一個(gè)身陷囹圄的悲慘命運(yùn)，引發(fā)讀者對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期和矛盾凸顯期的眾多思考。

二、超越“零度寫作”，需要特稿選擇事實(shí)

特稿應(yīng)遵循“零度寫作”對(duì)客觀真實(shí)的要求、對(duì)事實(shí)生動(dòng)的要求、對(duì)結(jié)構(gòu)服務(wù)內(nèi)容的要求，同時(shí)也要在文字的背后，體現(xiàn)新聞人的聲音和媒體的立場。特稿的存在，其天生就載有媒體的社會(huì)使命和責(zé)任。因此，特稿寫作在遵循“零度寫作”基本準(zhǔn)則的前提下，要清醒地看到，“零度寫作”理論源于小說文學(xué)作品的創(chuàng)作，要合理地?fù)P棄以體現(xiàn)媒體對(duì)社會(huì)的守望和監(jiān)督。馬克思主義新聞學(xué)認(rèn)為，新聞事業(yè)、新聞媒體和新聞?dòng)浾叨季哂须A級(jí)性，新聞人尤其是特稿記者不能完全遵照零度寫作徹底消除寫作主體介入的要求，不能置自己的社會(huì)責(zé)任于不顧，而應(yīng)該牢記媒體人的職業(yè)道德，牢記媒體的告知、教育、守望、監(jiān)督等社會(huì)功能，堅(jiān)定寫作的立場，使特稿成為媒體守望和監(jiān)督社會(huì)的一種途徑和表達(dá)方式。這正無數(shù)新聞人懷揣崇高的職業(yè)使命感，用冷靜而理性的筆觸書寫真實(shí)的故事，讓自己澎湃的情感在文字的自由獨(dú)立之中激情迸發(fā)，讓讀者感受到媒體對(duì)社會(huì)殷切的關(guān)注。

三、從事實(shí)中來，到現(xiàn)實(shí)中去——實(shí)現(xiàn)“在”與“不在”的高度統(tǒng)一

(一)“在場”是事實(shí)再現(xiàn)的唯一路徑

新聞人實(shí)現(xiàn)零度的寫作，客觀地再現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)，此時(shí)記者之于特稿是“在場”的，是對(duì)真實(shí)人物、事件的觀察者和所見所聞的記錄者。汶川地震期間的特稿《在這里死亡是個(gè)秘密》中，如果沒有記者深入安置災(zāi)民的體育館，沒有與災(zāi)民同吃同住，就沒有對(duì)地震幸存者一舉一動(dòng)的真實(shí)生動(dòng)記錄。特稿中一切一手或二手的材料都是有嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)來源作為依據(jù)的。特稿記者只能挖掘、記錄和整理這些材料，而不能想象，更不能虛構(gòu)偽造，特稿記者的“在場”是客觀個(gè)體的在場，只有這個(gè)“在”，才能使特稿真正從事實(shí)中來，震撼人心、動(dòng)人心魄。

(二)“不在場”是特稿主旨升華的重要手段

用事實(shí)說話，讓受眾有了身臨其境的感受，從事實(shí)的接受中自我體會(huì)，這是“零度寫作”之于特稿的重要意義。但是特稿終究還是要在思想性、政策性和導(dǎo)向性上做文章的，要使特稿更具張力，發(fā)揮正確的輿論導(dǎo)向作用，就必須加入適當(dāng)?shù)摹安辉趫觥甭曇簦匆恍┓敲鑼?、非敘述的表達(dá)方式，可以的是議論甚至是抒情，但必須把握度，放在文章的關(guān)鍵位置做到“剛剛好”，這樣才能回到現(xiàn)實(shí)中去，實(shí)現(xiàn)特稿的現(xiàn)實(shí)意義。

四、結(jié)語

“零度寫作”來自于小說創(chuàng)作，但它的某些特點(diǎn)卻契合了特稿的寫作要求，因此在特稿寫作中既要遵循，又要超越。沒有立場和情感的新聞人是可悲的，沒有價(jià)值取向和人文關(guān)懷的特稿也是蒼白的，新聞人要通過特稿寫作服務(wù)自己的立場和社會(huì)的價(jià)值，為真善美尋找一條合適的表達(dá)路徑，讓新聞人的社會(huì)職責(zé)和美好情感以新聞的方式永遠(yuǎn)留在新聞的現(xiàn)場。

[參考文獻(xiàn)]

[1]童兵.理論新聞傳播學(xué)導(dǎo)論[M].中國人民大學(xué)出版社，2002.49.

[2]許芳.特稿寫作對(duì)零度寫作的遵循與超越[J].新聞愛好者，2011.8.

中圖分類號(hào)：G212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)03-0105-01

*作者簡介：湯穎杰(1983-)，男，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院新聞與傳播專業(yè)，碩士研究生，在上海市監(jiān)獄管理局辦公室工作。