普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法思考

曾　嫻

菏澤學院音樂系，山東　菏澤　274015

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普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法思考

曾嫻

菏澤學院音樂系，山東菏澤274015

摘要：在二十世紀，音樂界最大的成就就是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的音樂。當時的音樂因為作曲家本身具有不同的個性和創(chuàng)作理念等而存在很大的不同。本文從普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲的和聲技法概括、該技法中的兩個要點及普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲特征三個方面展開敘述，從中了解他的音樂創(chuàng)作的獨特風格和技術手法，希望對現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。

關鍵詞：普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；和聲技法

眾所周知，普羅科菲耶夫蘇聯(lián)偉大的作曲家，在世界上享有盛名。在風格迥異的音樂創(chuàng)作者，普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作因為具有清新奇麗的特點而獨樹一幟，他的音樂語言更是灑脫自如。其中，最重要的是他的鋼琴奏鳴曲，無論是從內容、構思，還是應用的手法方面都可以稱為鋼琴曲中的精髓，和聲是普羅科菲耶夫在音樂創(chuàng)作中貢獻最大的一個方面。

一、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲技法

(一)對古典、浪漫和聲的繼承

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲繼承了古典、浪漫和聲的功能、調性、線條和色彩等多個因素。在功能方面：明確清晰的功能進行是普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的基本特征，尤其體現(xiàn)在結構部分，具有古典、傳統(tǒng)的和聲詞匯。但是也并不是一成不變的，在和弦結構上是變化了的，與傳統(tǒng)的結構關鍵部位不同。普羅科菲耶夫的和弦結構是以普通的三和弦為基礎的，在此之上又引入了鑲嵌音和變化音。在調性方面：普羅科菲耶夫并沒有違背古典鋼琴奏鳴曲的調性原則，他的鋼琴奏鳴曲在大范圍內還是按照古典鋼琴奏鳴曲調性原則來布局的，只是在小的輪廓上有了比較大的改變。在普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作中，偶爾也會存在無調性或者多調性的現(xiàn)象，但這些音樂段落一般都比較短，因其后便是十分鮮明的音樂，因此不會影響到整個音樂的效果。然而，他的無調性或者多調性的音樂段落也是為了滿足特殊的需要而設計的，以此來展現(xiàn)現(xiàn)實生活中丑陋的一面。在線條和色彩方面：普羅科菲耶夫大多應用具有優(yōu)美氣質的旋律線條，并突破傳統(tǒng)的、浪漫的和聲色彩，使其創(chuàng)作更富有獨特的個性。

(二)具有20世紀新和聲的共同特點

普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲具有20世紀新和聲的音響復雜性、抽象性和多解性等許多特征。比如：他將三和弦用自由組合的多聲部來替代，將協(xié)和和弦用不協(xié)和和弦來替代等。在音樂發(fā)展方法中常常采取主題貫穿和動機分裂等手法。因此，對普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作不能只用單一的傳統(tǒng)和聲來進行分析，而要綜合動機、線條、節(jié)奏等多個方面用現(xiàn)代音樂分析方法來進行賞析。

二、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法的兩個要點

(一)要點一：古典的繼承

音樂語言的創(chuàng)新和繼承兩者之間具有辯證統(tǒng)一的關系，音樂的創(chuàng)作不能只是一成不變的繼承和模仿，而要有所創(chuàng)新，使其符合新時代的特征，當然這是在原有音樂的基礎上進行的。普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲除了上述中繼承了古典、浪漫和聲的功能、調性、線條和色彩等多個因素外，還做到了縱向上的和聲自由運用、快速的和聲節(jié)奏等，這樣就可以削弱和聲功能性進行。普羅科菲耶夫受著傳統(tǒng)音樂潛移默化的影響，在他的音樂創(chuàng)作中不可能沒有古典和聲的縮影，但是普羅科菲耶夫又不甘于局限于古典和聲的功能性進行，因此他的想法就是在古典和聲功能性進

行的基礎上想辦法對其進行創(chuàng)新和突破。普羅科菲耶夫經(jīng)過大量的探索發(fā)現(xiàn)，如果能夠在和聲材料和和弦結構上加以改變便能夠取得很好的效果。因此，在保證和聲功能性進行的同時，普羅科菲耶夫在縱向上的和聲材料能夠運用自如，這不僅使得和聲色彩發(fā)生了變化，同時也使得調性功能變得模糊。為了能夠使得和聲功能性得到削弱，普羅科菲耶夫大膽的使用三和弦，這些三和弦有大有小并且結構簡單，將它們做快速轉換或者分解連接，造成閃爍不定的和聲色彩和連續(xù)不斷的和聲旋律。

(二)要點二：創(chuàng)新的純樸

普羅科菲耶夫在繼承傳統(tǒng)的古典音樂風格的同時，更對其加以創(chuàng)新，形成了自己獨特的風格。在普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲中廣泛應用的和弦法是以三和弦為基礎的。作為主要的古典音樂材料的三和弦，其音響不僅是自然音程結果，而且十分和諧。普羅科菲耶夫與大部分作曲家風格迥異，其筆下的三和弦表現(xiàn)力非凡，并且普羅科菲耶夫常常將三和弦用于特殊的段落，這些音樂段落往往都是速度快、和聲變換頻率高等特點。如普羅科菲耶夫在托卡塔篇中，通過將三和弦與速度較快的固定音型的結合，形成了具有很大沖擊作用的音樂作品，并具有很高的能量。

隨著和聲技法的發(fā)展，和弦結構的發(fā)展也十分迅速，其發(fā)展也與人們對是不是協(xié)和觀念的態(tài)度的改變有著很大的關系。許多作曲家都追求在音樂聽覺效果上的不協(xié)和，這也是得和弦結構的發(fā)展變得越來越復雜。在音樂的發(fā)展中，每出現(xiàn)一種新的不協(xié)和和弦，人們開始總是因不習慣而不能接受，但隨后便會隨著聽覺的改變逐漸適應。因普羅科菲耶夫的生長環(huán)境十分動蕩不安，因此其創(chuàng)作中以和弦來變現(xiàn)高度緊張的氛圍。

如果我們用傳統(tǒng)的分析方法來分析普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲，很多地方是沒有辦法領會的。這是因為他的鋼琴奏鳴曲中不存在我們已經(jīng)熟悉和掌握的和弦、調性。普羅科菲耶夫在和聲布局中用多姿多彩的調式和調性來取代傳統(tǒng)的單一的調式和調性。變化音調性功能體系是普羅科菲耶夫調式和聲的基本構思范圍。普羅科菲耶夫運用小二度關系、三度關系等進行離調、轉調，以此達到了音調性自由變換的運用的目的。

三、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲特征

普羅科菲耶夫曾經(jīng)總結了自己創(chuàng)作的音樂所走的五條創(chuàng)作路線，分別是：古典路線、創(chuàng)新路線、托卡塔路線、抒情路線和諧謔路線，其中最主要的是古典路線和創(chuàng)新路線。相比于拉威爾筆下的三和弦，普羅科菲耶夫筆下的三和弦更具有節(jié)奏動力性；相比于德彪西淡雅而朦朧的平行和弦，普羅科菲耶夫更多的是以此來表現(xiàn)黑暗、動蕩等情調。

(一)托卡塔風格

托卡塔，簡單來講就是觸動或者說是觸技，巴赫曾經(jīng)在前奏曲中將

其與賦格一起加以運用。這種風格在之后的音樂中發(fā)展十分迅速，不僅舒曼、拉威爾等采用過這種手法，一直發(fā)展到普羅科菲耶夫這種手法的應用依然十分廣泛。普羅科菲耶夫應用機械式節(jié)奏，這種節(jié)奏不僅具有速度快、周期性反復的特點，而且能夠突出重音，與和弦加以配合，便能形成節(jié)奏感很強的托卡塔風格。應用這種風格創(chuàng)作的音樂，音樂效果十分顯著，給人留下的印象也更加深刻。

(二)抒情風格

與大部分音樂作曲家不同，普羅科菲耶夫的抒情風格不僅十分含蓄、純潔，而且表現(xiàn)出理性的冷靜和克制等風格，他的音樂創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的情感并不十分開放，而是十分隱晦的。這樣的抒情風格與普羅科菲耶夫創(chuàng)作紅的節(jié)奏運動和聲部織體是息息相關的。自然音因為具有單純明亮的特點常常被普羅科菲耶夫應用在音樂作品中來進行抒情表達，也就是應用C調式來抒情，這樣的音樂表現(xiàn)的十分溫柔、婉轉。

(三)詼諧風格

詼諧即使幽默的意思，在普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲中很大一部分都帶有詼諧和幽默的風格特征，這樣的音樂不僅表現(xiàn)形式獨具特色，使得聽眾眼前一亮，被這樣的音樂所吸引，這就大大增加了音樂創(chuàng)作的效果?？焖僖綦A和流動音型是詼諧風格的基礎。詼諧風格的音樂創(chuàng)作更加活潑、引人注目。

四、總結

普羅科菲耶夫在繼承傳統(tǒng)音樂風格的同時，大膽創(chuàng)新，他在傳統(tǒng)的體系中添加了新的元素，使得其鋼琴奏鳴曲和聲具有托卡塔風格、抒情風格和詼諧風格，同時使得自己的音樂創(chuàng)作更加獨具一格。普羅科菲耶夫用實踐向我們闡述了，20世紀新和聲的新特點以及新和聲的強大的生命力。它是現(xiàn)代音樂中的瑰寶。

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中圖分類號：J624.1；J614.1

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文章編號：1006-0049-(2016)03-0159-02