意大利聲樂學派與俄羅斯聲樂學派的特點比較研究

姜姍姍

（黑河學院音樂學院，黑龍江 黑河 164300）

意大利聲樂學派與俄羅斯聲樂學派的特點比較研究

姜姍姍

（黑河學院音樂學院，黑龍江 黑河 164300）

意大利與俄羅斯都有著豐厚的藝術文化底蘊，在世界藝術史上兩個民族的音樂、舞蹈、美術、文學等都形成了獨特的流派。意大利幾個世紀以來誕生了眾多歌唱家，形成了其獨特的意大利美聲聲樂學派；俄羅斯也涌現(xiàn)出了大批堪稱世界一流的歌唱家，在世界聲樂藝術界產生了深遠的影響。此外，意大利還把美聲唱法宣揚到俄羅斯及世界各地，形成了一個傳統(tǒng)、但又各具特色。本文主要把意大利聲樂學派與俄羅斯聲樂學派的特點做以比較研究。

意大利聲樂學派；俄羅斯聲樂學派；比較研究

意大利與俄羅斯是兩個偉大的民族，有著輝煌的歷史和豐厚的藝術底蘊。在意大利和俄羅斯，整個社會對音樂的重視﹑尊重和熱愛都是非常令人稱贊的，這也是兩大學派為什么會產生眾多世界一流藝術家的原因和基礎。然而，兩大流派的思想都有自己的獨特風格。意大利美聲唱法在第十七世紀產生。聲音優(yōu)美，充滿變化；音區(qū)區(qū)分嚴格和諧統(tǒng)一；科學的聲音方法和可塑性的聲音；聲音和聲音之間的連接是光滑和均勻的。俄羅斯雖然也是歐洲國家，但是民族意識并沒有那么開放，因此，俄羅斯聲樂學派確實沒有意大利學派那么開放﹑明亮。然而，這并不意味著俄羅斯的聲樂流派是不科學的，俄羅斯音樂無論是私人還是個人的創(chuàng)作，都有著豐富﹑深刻﹑簡單和真誠的美。俄羅斯聲樂作品旋律嘹亮豪放，活潑悠揚的特點，在許多聲樂作品中都不難分辨出它那獨特的風格。

意大利的美聲唱法有很多演唱技巧的獨創(chuàng)性﹑多樣性特征，其特點豐富多樣。例如，音域范圍廣﹑音色優(yōu)美﹑音色統(tǒng)一﹑氣息流暢﹑連貫的聲音﹑橫豎式唱法自如運用等。意大利美聲唱法的歌手一般都能唱到兩個八度，甚至兩個半八度，如:花腔女高音。該唱法還科學的運用聲帶的震動頻率，憑借意識和調節(jié)器官的狀態(tài)，充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質的統(tǒng)一。在意大利美聲學派氣息上采用的呼吸方法是——胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸方式可以儲存大量的氣息，伸縮性較強。在橫﹑豎式唱法運用方面，中世紀著名男高音卡魯索把橫試唱法和豎式唱法結合使用，比較成功。當今，剛過世的意大利著名男高音歌王帕瓦羅蒂繼承并發(fā)展了橫豎式唱法；更加突出的是他能將這種唱法依據(jù)歌曲的風格特點自如發(fā)揮。另外，美聲唱法表現(xiàn)出來的聲音特點也是有它的標準化。其標準化特點可以概括為八個字：“通﹑實﹑圓﹑亮﹑純﹑松﹑活﹑柔”。這種標準是大致均勻的聲音標準，用美聲唱法演唱模式的世界著名大師。如：多明戈﹑帕瓦羅蒂﹑卡拉斯等人。

20 世紀俄羅斯聲樂學派在世界音樂藝術中占有不可估量的地位和影響，俄羅斯聲樂學派也在不斷吸取世界各學派的優(yōu)良唱法并不斷融會其優(yōu)良的技巧，形成了具有獨特風格的俄羅斯聲樂學派。聲樂學派不斷發(fā)展繁衍，如：蘭佩爾蒂學派﹑靠后聲樂學派﹑面罩唱法等。俄羅斯音樂作品表現(xiàn)出來的是“大氣”﹑“輝煌”﹑“寬廣的”，在一些聲樂作品和歌劇中都有充分的體現(xiàn)。因此，為了追求這種“大氣” ﹑“輝煌”的效果，還更多的運用胸腔共鳴技巧來表現(xiàn)出來。俄羅斯學派有一種被稱為“俄羅斯”式的美聲唱法，其特點是中低音區(qū)往前唱，高音區(qū)往回唱，灰暗的基調，聲音松散，缺乏穿透力。俄羅斯一部分藝術家，如格林卡﹑瓦爾拉莫夫等人，他們還特別注意聲音柔和的重要性和混合的范圍，“混合不同的范圍擴大，他們可以唱高音，低音，使用不同的聲音在不同的范圍是非常有用的”。一般認為，女性的聲音有三個區(qū)域：中央﹑胸部和頭部；男性的聲音有兩個區(qū)域：胸部和頭部。因此，俄羅斯聲樂學派對基本功練習是非常注重的。在聲樂學術交流方面，不論從語言上還是意識形態(tài)上俄羅斯聲樂學派都有著重要地位，俄羅斯也是世界級的聲樂舞臺，多年來各國的聲樂教育家與俄羅斯聲樂界的交流活動也是非常頻繁的，他們無疑也為俄羅斯聲樂學派的發(fā)展注入了新鮮元素。

意大利聲樂學派與俄羅斯聲樂學派都有其各自獨到的特點，從語言﹑唱法﹑教學及訓練方法上，兩大學派表現(xiàn)出來的也大同小異。在語言上，語言主要是對客觀事物的描述，歌唱中使用的語言必須通過語音來傳達藝術的美，聲樂藝術的創(chuàng)造過程，始終貫穿著語言語音的因素與作用。下面談談意大利和俄羅斯語言與語音特點對比。意大利語元音共有五個：[a][e][i][o][u]，俄語元音共有六個：[а][о][у][и][ы][э]。在意大利語語言中最有代表地位的是顫音[r]，俄語中也是有顫音[P]。意大利語和俄語的顫音的發(fā)音之間感覺是一樣的，但意大利語的顫音發(fā)音時是舌尖輕松地抵住上齒齦，讓氣息震動舌頭顫動，它發(fā)出的聲音比較輕巧靈活。而俄語中的顫音發(fā)音時需要舌部抬起向后稍稍伸展，運用氣流向前吹動舌的前半部是舌前部顫動，聽起來感覺是比較厚重，運用氣息較多。不僅是在意大利語和俄語有顫音，其他如法語和德語等。在法唱上，發(fā)聲方法基本都是相似的，但是在發(fā)聲特點方面，在音域結構的體系方面都有差別。俄羅斯的歌唱家向高音過渡時往往把聲音使勁地往后拽，這將導致唱高音非常的困難，使聲音變得貧乏，而失去優(yōu)美的特征。在處理“關閉聲音”上，意大利歌唱家在向高音轉換之前就關閉這些音，然后到了高音時它們早已處在關閉位置了；就可以在關閉的基礎上打開，這與俄羅斯歌唱家在技巧處理方法上是不同的。

意大利聲樂學派，在世界范圍內有著非常高的聲譽并且廣泛的影響著其他聲樂學派。從總的發(fā)展角度來看，很多國家的聲樂工作者都在探索意大利美聲唱法的科學路徑，為建設自己國家的聲樂學派而努力開辟。如今俄羅斯聲樂學派也依然形成了一套俄羅斯獨有的﹑完備的﹑系統(tǒng)化的體系。意大利聲樂學派與俄羅斯聲樂學派不僅是兩國藝術寶庫中重要的組成部分，也是世界文化領域的寶貴財富。進一步研習意大利聲樂學派與俄羅斯聲樂學派的特點﹑歌唱技巧，對于世界聲樂藝術發(fā)展有著極為重要的意義。

本文系黑龍江省藝術科學規(guī)劃課題《俄羅斯聲樂學派的教學實踐研究》（項目編號：2016B057），項目類別：一般項目。