劉美熠 鄭 娜

（南京師范大學泰州學院音樂學院，江蘇 泰州 225300）

斯卡拉蒂奏鳴曲的藝術表現(xiàn)分析

劉美熠 鄭 娜

（南京師范大學泰州學院音樂學院，江蘇 泰州 225300）

十八世紀是鍵盤音樂綻放絢麗魅力的重要是時期，也是歐洲音樂史上出現(xiàn)轉型的重要時期。多梅尼科·斯卡拉蒂（DomenicoScarlatti）以獨特的藝術氣質和音樂才華成為了眾多音樂家中最具獨創(chuàng)魅力的藝術家之一。他給世人留下的《哈浦西克德奏鳴曲五百五十五首》和深厚的神秘背景為鍵盤領域的新技法開創(chuàng)和新音樂題材的傳世奠定了堅實的基礎。斯卡拉蒂的奏鳴曲沿用西班牙的音樂演奏風格，描述充裕，內(nèi)涵深遠，表達出來的社會功能和對于審美教育的價值讓國際樂壇對他的印象越來越深刻。文章通過對斯卡拉蒂奏鳴曲的藝術表現(xiàn)進行分析，闡述了斯卡拉蒂奏鳴曲的音樂價值。

斯卡拉蒂；奏鳴曲；藝術表現(xiàn)

自從西班牙音樂開始進入中國音樂界之后，許多學者都對這種音樂風格的藝術價值顯出了極大的關注。斯卡拉蒂作為西班牙皇室音樂演奏家得到了當時西班牙統(tǒng)治者的贊美和推崇，音樂作品能在千百年來經(jīng)久不衰為西方鍵盤樂曲的發(fā)展做出了極大的貢獻，也影響了后現(xiàn)代音樂風格的發(fā)展進化。斯卡拉蒂將西班牙正統(tǒng)音樂中的奔放熱情和意大利曲調(diào)的唯美主義完美結合在奏鳴曲作品中，鮮明的節(jié)奏加上充滿即興演奏的藝術形式給后世留下了完美經(jīng)典形象的同時也影響了后人對藝術情趣的重新定義和演繹，表現(xiàn)出了強大的藝術魅力和藝術生命力。

一、斯卡拉蒂奏鳴曲風格來源

斯卡拉蒂在西班牙生活的時候呈現(xiàn)出一種熱情洋溢的嶄新藝術曲目風格，洋溢出了西班牙夸張性質的熱情奔放，作品中展現(xiàn)出了的躍動節(jié)奏和旋律曲調(diào)都讓音樂藝術展現(xiàn)出來的宮廷氣息撲面而來。西班牙音樂的藝術形式和情感流露都為斯卡拉蒂的音樂創(chuàng)造提供了源源不斷的靈感，為十八世紀文藝復興音樂繁榮奠定了基礎。斯卡拉蒂奏鳴曲具備西班牙風格傾向的原因主要是他游歷了歐洲各國來進行為日后音樂創(chuàng)作的積極取材。西班牙風格可以說是影響了斯卡拉蒂整個作品總集的創(chuàng)作靈感，從作者的樂曲表現(xiàn)也可以看出他所經(jīng)歷的歷史事件和生長環(huán)境，這也是他的樂曲能成為展現(xiàn)喜怒哀樂載體和心靈港灣的原因。

二、斯卡拉蒂奏鳴曲節(jié)奏分析

在斯卡拉蒂的音樂作品中，節(jié)奏的變化成為了很多創(chuàng)作中展現(xiàn)的亮點部分，而這些節(jié)奏變化幾乎都是符合西班牙舞曲風格的。斯卡拉蒂能把最簡單的八分音符和十六分音符融合雙音節(jié)和裝飾音，讓奏鳴曲的節(jié)奏和效果有了鮮明的西班牙特色。從斯卡拉蒂從西班牙民俗風情和節(jié)日慶典中感受到了藝術風格還在音樂中加入了西班牙民間舞蹈的鈴鼓和響板的模仿音色，用歡快的節(jié)奏感染力和創(chuàng)作語言給人以熱情奔放的快感。

節(jié)奏是構成音樂的骨架和速度形式，對展示音樂本身的價值和表現(xiàn)張力有著決定性的影響。斯卡拉蒂得益于在西班牙的生活感受，接觸大量民間音樂和皇室正統(tǒng)樂章的同時激發(fā)了他在奏鳴曲上的創(chuàng)造靈感，在音樂的節(jié)奏運用上采取了復合疊加節(jié)奏創(chuàng)作的特點。復合華節(jié)奏就是交替使用不同節(jié)拍來完成音樂的情緒的活躍性表現(xiàn)，這是西班牙樂曲中經(jīng)常使用的節(jié)奏表現(xiàn)形式，在奏鳴曲的演奏中采用八三拍和四二拍的組合形式能讓樂曲的感情色彩變換不斷，活躍而大膽。關于節(jié)拍的疊加也有明顯的實例，K521這部作品中本來建立在八三拍節(jié)奏上的聲部在正常演奏的過程中會加入另外一連續(xù)因的第二聲部形成樂曲切分效果，直接把樂曲轉變?yōu)槎牡囊?guī)律節(jié)拍演奏形式。這種演奏形式是需要對節(jié)拍機器的敏感和把握能力的。這種節(jié)奏組合不僅給人節(jié)奏進行機械版組合的感受，要能準確處理樂曲整體上的準確協(xié)調(diào)感，把音符詮釋出內(nèi)涵和顏色，讓節(jié)奏的時值組成樂曲的不同演奏規(guī)律。

三、斯卡拉蒂奏鳴曲曲式分析

在斯卡拉蒂的作品雖然統(tǒng)稱為奏鳴曲，但體裁和曲式的多樣也讓人著迷的原因之一。這種符合樂曲的形式是古典主義奏鳴曲的初期雛形也是結合鄉(xiāng)村抒情的風格的主題奠定。

曲式作為音樂作品的整個構架組織成分和象征意義，影響著作品的表現(xiàn)力和調(diào)性回轉。斯卡拉蒂在曲式上的應用是具有創(chuàng)新形式的高度變革，是形成古典奏鳴曲的主要整體構成，同時為將來的鍵盤創(chuàng)作音樂藝術產(chǎn)生了至關重要的影響和價值。在音樂呈示部創(chuàng)新的部分，斯卡拉蒂采用了對比的手法，讓之前一成不變的音樂主題更具藝術感和表現(xiàn)力。兩種明暗主題的交疊輪換，讓樂曲本身的意義和價值大大提升，也讓感情的表現(xiàn)能力更加豐富和活躍。在古典二部的曲式中，展開部的表現(xiàn)一般都是平淡無奇的，但在斯卡拉蒂的音樂創(chuàng)作中讓人類感受到了不一樣的創(chuàng)新形式，用明顯的收束標記和終止曲調(diào)，讓樂曲在延伸能力和節(jié)奏韻律上感覺更清澈和果斷。最后在再現(xiàn)部的突破二部傳統(tǒng)結構的舉動，更加讓樂曲主體深化和豐富，促進了古典主義在調(diào)性布局上的雛形萌芽。因此，斯卡拉蒂在鍵盤樂曲的創(chuàng)新和改革上做出的努力，使作品對于音樂藝術效果的豐富多彩詮釋的更加出色，也為今后的巴洛克古典音樂的發(fā)展埋下了充滿活力的種子。

四、結束語

綜上所述，這些樂曲作品在時間的沖刷下依然能夠歷久彌新就證明了斯卡拉蒂奏鳴曲的價值和意義?，F(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作中需要用辯證的看法對待藝術先賢留下的歷史饋贈，一方面需要在樂器的運用上展開思考和嘗試，另一方面則是要放開學習者對于音樂的理解和創(chuàng)造思維。斯卡拉蒂的創(chuàng)造源泉是在于對經(jīng)歷的感受和想象力，他追求演奏上的創(chuàng)新和表現(xiàn)力的鮮明。不論是對鋼琴曲進行欣賞演奏，都需要對先人的作品進行全面的分析和研究，用心體會和融入音樂中來欣賞文藝復興時期特有的巴洛克音樂風格，體會斯卡拉蒂創(chuàng)造和描述的美好世界。

[1]董蕾.多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲西班牙音樂風格研究[D].山東師范大學,2004.

[2]孫威.淺談斯卡拉蒂奏鳴曲中時間藝術表現(xiàn)的幾個方面[J].藝術教育,2008,(03):80-81.

[3]遲冰.斯卡拉蒂奏鳴曲的藝術特征分析[J].音樂時空,2015,(10):71-72.

劉美熠（1981—），女，漢族，甘肅蘭州人，藝術碩士，南京師范大學泰州學院，講師，主要研究方向為：鋼琴理論與演奏技巧；鄭娜，碩士，講師，研究方向為：鋼琴理論與演奏技巧。