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      論拉威爾《小奏鳴曲》的古典性

      2016-02-05 10:39:13查力蒙
      北方音樂(lè) 2016年23期
      關(guān)鍵詞:拉威爾印象主義古典主義

      查力蒙

      (上海音樂(lè)學(xué)院,上海 200031)

      論拉威爾《小奏鳴曲》的古典性

      查力蒙

      (上海音樂(lè)學(xué)院,上海 200031)

      本文以拉威爾《小奏鳴曲》的古典性為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)于古典主義原則的闡述,結(jié)合《小奏鳴曲》的作品分析,揭示了這首作品所表現(xiàn)的古典主義之美。在此基礎(chǔ)上,對(duì)全曲的演奏要旨進(jìn)行了闡述,即如何在演奏中準(zhǔn)確的詮釋古典主義風(fēng)格。

      拉威爾;小奏鳴曲;古典性

      一、創(chuàng)作背景

      莫利斯·拉威爾(Maurice Ravel,1875-1937),法國(guó)印象主義音樂(lè)的杰出代表,深受古典主義音樂(lè)和文學(xué)的影響,加上與生俱來(lái)的色彩感,形成了獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。《小奏鳴曲》創(chuàng)作于1903至1905年,原是應(yīng)征一家音樂(lè)雜志舉辦的作曲比賽,卻非常成功。拉威爾雖然身處印象主義時(shí)期,但他的作品卻充滿著古典主義精神及法國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng),這一點(diǎn)在《小奏鳴曲》上體現(xiàn)的尤為突出。

      二、古典精神的體現(xiàn)

      這首作品的音樂(lè)語(yǔ)言精致典雅,簡(jiǎn)潔明了,它巧妙地融合了印象主義與古典主義的因素,其古典風(fēng)格更加濃郁,體現(xiàn)在奏鳴曲式的運(yùn)用,體裁的選擇(小步舞曲,托卡塔),旋律線條的清晰,句法的規(guī)整,主題的貫穿,調(diào)性的布局,觸鍵的精致,節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn),主調(diào)織體的運(yùn)用,功能性和聲的使用等。

      (一)結(jié)構(gòu)和動(dòng)機(jī)

      全曲分為三個(gè)樂(lè)章,采用維也納古典奏鳴曲套曲的模式,各部分結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),界限分明,主題貫穿整個(gè)奏鳴曲套曲。第一樂(lè)章,簡(jiǎn)單的奏鳴曲形式,動(dòng)機(jī)由下行四度的連奏引出,如同嘆息。第二樂(lè)章小步舞曲,結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式,呈示部主題為上行五度的動(dòng)機(jī),與第一樂(lè)章的嘆息動(dòng)機(jī)相比較,有了上升的感覺(jué)。第三樂(lè)章,回旋奏鳴曲式,主題來(lái)自第一樂(lè)章的動(dòng)機(jī)。

      (二)調(diào)性與和聲布局

      拉威爾在這首作品中保留了以調(diào)性為中心的原則,同時(shí)運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法。

      調(diào)性。第一樂(lè)章為#f小調(diào),第二樂(lè)章為bD大調(diào)(一,三樂(lè)章的屬調(diào)),第三樂(lè)章開(kāi)始為#f小調(diào),在#F大調(diào)上結(jié)束。這三個(gè)樂(lè)章中,拉威爾廣泛使用了復(fù)調(diào)手法,使得整部作品在主調(diào)的基礎(chǔ)上,更加的立體和豐滿。

      和聲。拉威爾的和聲有其獨(dú)特的風(fēng)格,運(yùn)用了很多和弦外音,平行進(jìn)行,高疊和弦,三全音,色彩極其豐富,雖然有明顯的印象主義的痕跡,卻以古典主義的功能性和聲為主?!袄柧哂幸越Y(jié)構(gòu)和方法的知性操作為優(yōu)先的古典主義態(tài)度,對(duì)拉威爾而言,和聲是一種素材和手段,對(duì)于聲音的敏銳感覺(jué)與一切的知性,都是為了用來(lái)造就精致明確的造型結(jié)構(gòu)。”在樂(lè)段的終止式中,和聲的功能性尤為明顯,小步舞曲的結(jié)尾使用了完全終止。

      (三)句法 旋律 節(jié)奏 織體

      這首作品的旋律線條明晰,句法對(duì)稱(chēng)規(guī)整。拉威爾非常重視旋律的作用,他認(rèn)為在一切有生命的音樂(lè)中,都有一個(gè)含蓄的旋律輪廓。對(duì)于速度和節(jié)奏的準(zhǔn)確性,拉威爾要求彈得純樸些,不要有太多個(gè)人情感的流露。在小步舞曲中,拉威爾要求保持嚴(yán)格的速度,但要流暢。這首作品的織體清晰,層次分明,以主調(diào)為主,體現(xiàn)了古典的原則。

      (四)articulation

      這首作品的articulation也很好的體現(xiàn)了古典的原則,尤其在第二樂(lè)章中,呈示部主題由上行五度衍生出長(zhǎng)短交織的分句,均為連奏,織體為半連半跳的音程級(jí)進(jìn),如同踮著腳尖的舞蹈。拉威爾大量的運(yùn)用了前倚音,增加了裝飾性和華麗的色彩。

      三、演奏中的古典風(fēng)格

      這首作品雖然是印象主義時(shí)期創(chuàng)作的,但具有明顯的古典主義傾向,在具體的演奏中,要從觸鍵﹑音色﹑踏板﹑分句﹑速度﹑織體﹑力度等多方面加以考量,正確把握作品的風(fēng)格。

      第一樂(lè)章,古典的精神講究句法﹑線條和織體的清晰,因此在具體的演奏中,手指應(yīng)分工明確,旋律聲部要很好的勾勒出連貫的線條,聲音柔和而明亮。中聲部織體要保持平均,拉威爾的朋友福拉多·佩勒穆泰曾在法國(guó)廣播電臺(tái)轉(zhuǎn)述過(guò)作曲家本人的話:“他很重視十六分音符的準(zhǔn)確性”,因此要做到平均就顯得尤為重要了。踏板不宜踩得太深,而是要保證旋律線條及各聲部的清晰。在節(jié)奏方面不要任意用rubato,不要有太多的情感宣泄,而是用冷靜客觀的心態(tài)來(lái)演奏。

      第二樂(lè)章,小步舞曲,如同秋季午后的陽(yáng)光一樣溫暖,此樂(lè)章要演繹的富有詩(shī)情畫(huà)意。句子的線條要勾勒的非常清晰,注意呼吸及句子之間的起承轉(zhuǎn)合。踏板在這里可以起到潤(rùn)色的作用。結(jié)尾四小節(jié),拉威爾曾說(shuō):“要懷著崇敬的心情,在寬廣的氣氛中結(jié)束。”

      第三樂(lè)章,拉威爾要求彈的很快,但不匆忙。觸鍵要輕巧,主題要清晰,注意動(dòng)機(jī)在這個(gè)樂(lè)章中的貫穿與發(fā)展。不同節(jié)拍交替時(shí),要把舞蹈的動(dòng)力感表現(xiàn)出來(lái)。踏板起到點(diǎn)綴的作用,不用太多??楏w起到推動(dòng)發(fā)展的作用,不要掩蓋旋律的走向。全曲在輝煌的氣氛下結(jié)束。

      《小奏鳴曲》雖然屬于拉威爾的早期作品,卻已經(jīng)顯露出作曲家獨(dú)特的風(fēng)格,它那內(nèi)斂﹑知性﹑敏感﹑憂郁的氣質(zhì)令無(wú)數(shù)演奏家為之傾倒。在印象主義的洪流中,拉威爾秉承著對(duì)于古典主義的崇尚和追求,站在二十世紀(jì)的舞臺(tái)上,賦予古典的精神以新的意義,用印象主義的色彩將古典主義詮釋得熠熠生輝,如同一顆瑰寶,閃耀在歷史的長(zhǎng)河之中。

      [1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2003.

      [2]陳郁秀.拉威爾鋼琴作品之研究[M].臺(tái)北:全音樂(lè)譜出版社,1982.

      [3]邵義強(qiáng).鋼琴名曲的演奏詮釋?zhuān)ㄖM].臺(tái)北:全音樂(lè)譜出版社.

      [4]李哲洋.最新名曲解說(shuō)全集之17·獨(dú)奏曲[M].出版地(不詳):大陸書(shū)店出版社,1989.

      [5]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2009.

      [6]A·д·阿列克謝耶夫[蘇],諶國(guó)璋.二十世紀(jì)的法國(guó)鋼琴藝術(shù)(續(xù)二)[J].交響·西安音院學(xué)報(bào),1985,(03).

      [7]奧倫斯坦,李蘇眉.拉威爾的音樂(lè)美學(xué)[J].音樂(lè)藝術(shù),1986,(02).

      [8]弗·佩勒穆泰,儒爾丹-莫朗熱,蘆葦,洪士銈.拉威爾論其《小奏鳴曲》及《鏡子》套曲[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1988,(1):85-90.

      查力蒙(1983—),女,漢族,山東省棗莊市人,碩士,研究方向:鋼琴教學(xué)法。

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