拉威爾
- 拉威爾《水妖》的和聲風格分析
《幻影》組成。拉威爾以法國詩人阿·貝特朗詩集《夜之幽靈》為基礎創(chuàng)作了該鋼琴組曲，其中的《水妖》充分展現(xiàn)了水妖的情緒，水妖的傾訴和歌唱應用一條清晰且較長的旋律線條刻畫出來，同時水妖的情緒和情感變化則是應用了華麗的色彩性和聲和具有較強獨特性的伴奏。本文主要對拉威爾《水妖》中的和聲風格進行深入研究，進而能夠給其他人一定的理論參考。關(guān)鍵詞：拉威爾;《水妖》;和聲風格引言拉威爾所創(chuàng)作的《水妖》屬于《夜之幽靈》當中的一部分，也是拉威爾對“水”題材的具象化創(chuàng)作，展現(xiàn)出拉
江蘇廣播電視報·新教育 2021年28期2021-12-08
- 拉威爾《水之嬉戲》曲式分析及演奏處理
摘要：莫里斯·拉威爾是20世紀法國印象派代表作曲家之一?！端覒颉肥撬?901年創(chuàng)作出的鋼琴曲，也是他標志性的作品之一。通過變幻無窮的音響效果和精湛的演奏技巧給聽眾營造出流水潺潺的意境，這是拉威爾在印象派鋼琴史上第一次采用的創(chuàng)作技術(shù)，對當時的音樂界和如今的現(xiàn)代音樂都有著重要的影響。關(guān)鍵詞：拉威爾;曲式結(jié)構(gòu);演奏分析中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-0-021 莫里斯·拉威爾的生平簡介1875年3月7
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 關(guān)于拉威爾作品打擊樂聲部的闡述
張裕祺摘 要：拉威爾的《達芙妮與克羅埃》創(chuàng)作于20世紀初，是拉威爾寫的唯一一部芭蕾舞劇。文章介紹了拉威爾的生平及其作品的創(chuàng)作背景，描述《達芙妮與克羅?！啡暗膬?nèi)容，對《達芙妮與克羅?！返谝痪暗拇驌魳仿暡烤唧w分析的同時，與其他幾個作品進行分析比較，使讀者對打擊樂藝術(shù)有了更深的了解。關(guān)鍵詞：拉威爾;《達芙妮與克羅?！?打擊樂聲部一、拉威爾的生平和《達芙尼與克羅?！返膭?chuàng)作背景（一）拉威爾的生平莫里斯·拉威爾在1875出生于法國的一個小城，1937年去世。他從小接
大觀 2021年6期2021-08-23
- 探析拉威爾《庫普蘭之墓》中的古典精神
徐華菲摘要：拉威爾是19世紀末影響法國音樂發(fā)展的重要作曲家之一，他的音樂創(chuàng)作不僅反映出世紀之交的作曲技術(shù)新潮流，更蘊含著自巴洛克以來的法國精神氣質(zhì)。鋼琴組曲《庫普蘭之墓》是拉威爾的中晚期創(chuàng)作，也是最能夠體現(xiàn)法國作曲家回望古典精神的一部杰作。本文通過對樂譜的分析和對相關(guān)文獻的研讀，論述拉威爾在這部作品中如何做到“復古”理念與“新潮”技術(shù)的融合。并在梳理法國鋼琴學派的演奏風格基礎上，對這套鋼琴曲的演繹處理提出建議。關(guān)鍵詞：拉威爾《庫普蘭之墓》法國鋼琴學派古典精
藝術(shù)研究 2021年6期2021-03-17
- 拉威爾《水之嬉戲》的演奏技巧和感受
曹彩霞摘 要：拉威爾的作品《水之嬉戲》，通過描繪水的千姿百態(tài)，來展示他自己內(nèi)心波瀾起伏的情感世界。這首作品的神秘感是由和聲織體來展現(xiàn)的。選擇在音樂會演奏這首作品，是因為我比較喜歡印象主義后期以及現(xiàn)代派前期的作品。關(guān)鍵詞：拉威爾;《水之嬉戲》;演奏技巧如果說德彪西的音樂要表現(xiàn)的是一片汪洋，那拉威爾的音樂不僅要表現(xiàn)出浩瀚的汪洋，還要體現(xiàn)出每條小溪甚至是每滴水。他總給人一種“不食人間煙火”的感覺，但是這所謂的“形象”在他的作品中無影無蹤。在我看來，他是喜歡用隱晦
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 拉威爾《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》第二樂章鋼琴爵士元素分析及合作技巧
麗瑩摘 要：以拉威爾《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》OP77.NO.2 第二樂章作為研究對象，重點對其爵士音樂元素進行分析，結(jié)合藝術(shù)實踐的經(jīng)驗，對鋼琴如何演繹其爵士音樂風格進行論述，并分析了作品的合作技巧，旨在為拉威爾重奏作品的研究領域和演繹者提供有益的參考。關(guān)鍵詞：拉威爾;爵士元素;合作技巧中圖分類號：J61 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）12-00-02莫里斯·拉威爾（1875年—1937年）是二十世紀杰出的法國作曲家，拉威爾從小生
藝術(shù)大觀 2020年12期2020-10-09
- 拉威爾《波萊羅》作曲技法分析
作曲家莫里斯·拉威爾創(chuàng)作的，它是拉威爾所有音樂作品中最優(yōu)秀的一部，舞曲創(chuàng)作的旋律以民間舞蹈風格為主，音樂的整個主題以自由為主，描述的是一個少女在一家西班牙小酒店里翩翩起舞，用優(yōu)美、輕盈的舞姿呈現(xiàn)女性的優(yōu)雅，隨著音樂節(jié)奏進入到高潮，舞姿也變得活潑、奔放，讓現(xiàn)場觀眾沉迷其中，呈現(xiàn)出歡快、自由的氛圍。本文將通過分析《波萊羅》的作曲技法，來探討音樂背后作曲家的性格及創(chuàng)作背景、技巧?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾;《波萊羅》;作曲技法;曲作風格中圖分類號：J605文獻標志碼：A
戲劇之家 2020年18期2020-07-04
- 淺析拉威爾兒童獨幕歌劇《孩子與魔法》的配器寫作手法與角色塑造
孩子與魔法》是拉威爾所寫的唯一一部兒童獨幕歌劇，其風格深受美國音樂劇與諷刺劇的影響。在作品創(chuàng)作中，拉威爾充分發(fā)揮其配器寫作才能，為作品中諸多角色生動地刻畫形象。本文主要從和聲、調(diào)性、節(jié)奏、配器等創(chuàng)作手法上著手分析拉威爾對于角色的塑造?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾；《孩子與魔法》；角色塑造【中圖分類號】J61 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0067-05【本文著錄格式】郭玲希.淺析拉威爾兒童獨幕歌劇《孩子與魔法》的配器寫作手法與角色塑
北方音樂 2020年6期2020-05-26
- 拉威爾G大調(diào)小提琴奏鳴曲藝術(shù)分析
150080）拉威爾是法國著名的印象派音樂家，他的音樂風格一直受到人的推崇和喜愛，也是當時名噪一時的人物。拉威爾十分注重音樂的美感，他始終認為音樂的美是第一位的，要讓受眾直接聽到第一個音符就對音樂產(chǎn)生好感，拉威爾將其作為自己的座右銘，的確如此，他的G大調(diào)小提琴奏鳴曲就是這樣令人印象深刻的音樂作品。一、拉威爾G大調(diào)小提琴奏鳴曲概述提起印象派音樂家，人們通常會想起德彪西，德彪西作為印象主義大師對拉威爾影響十分深遠，他早期的音樂作品就是模仿德彪西，后來他逐漸擺脫
黃河之聲 2019年9期2019-12-16
- 淺析拉威爾《小奏鳴曲》第一樂章的演奏技巧
法國著名音樂家拉威爾創(chuàng)作的鋼琴代表作，具有較高的藝術(shù)性。本文將對作曲家的生平和第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)做簡要分析，重點對演奏技巧進行研究探索，從而更加完美地演繹此作品。關(guān)鍵詞：拉威爾;小奏鳴曲第一樂章;演奏技巧法國作曲家莫里斯·拉威爾出生于1875年，是印象主義時期杰出代表，被稱作“精巧的瑞士鐘表匠”。其早期受到德彪西觀點的影響，作品大多呈現(xiàn)出印象主義思想;但到成熟時期，受到薩蒂不同的音樂思想，以及里姆斯基·科薩科夫的配器的影響，他開始尋求較為明確的藝術(shù)性語言。
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的音樂分析
摘要：莫里斯·拉威爾是法國近現(xiàn)代音樂最杰出的代表人物之一，也是印象主義音樂的代表人物，還是卓越的配器大師，鋼琴音樂風格的改革家?！剁R子》是拉威爾早期的鋼琴作品，這部作品由五首風格不同的曲子組成，分別為《夜間飛蛾》《悲傷的鳥兒》《海上孤舟》《丑角的晨歌》《幽谷鐘聲》，每一首都音樂形象鮮明、具有詩情畫意般的動人旋律，音樂中仿佛可以聆聽到大自然的聲音，流露出了對美好生活的無限向往，這部作品也體現(xiàn)出了作曲家超凡的創(chuàng)作個性和作曲技巧。本文將會對五首作品逐一進行音樂分
藝術(shù)評鑒 2019年17期2019-10-18
- 拉威爾鋼琴四手聯(lián)彈《鵝媽媽組曲》的演奏教學研究
靈魂的音樂家，拉威爾以因循常規(guī)的樂曲信仰作為作曲的基準，然而，拉威爾卻不僅僅被因循常規(guī)的音樂方式所局限，拉威爾在作曲時，十分關(guān)注樂曲本身所含有的色彩斑斕的、生意盎然的意義和形式多樣的、極其吸引人們關(guān)注的音樂表現(xiàn)形式。與此同時，拉威爾擅長于協(xié)調(diào)、構(gòu)建不同的樂器之間的搭配形式，善于利用不同樂器自身音色的普遍性與特殊性，通過不同樂器之間的巧妙聯(lián)系與合作，使聽眾們在欣賞《鵝媽媽組曲》時能夠得到最為完美與愉悅的審美享受?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾;四手聯(lián)彈;《鵝媽媽組曲》;教
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 拉威爾鋼琴創(chuàng)作中交響性思維的體現(xiàn)與探究
吳心瑜摘要：拉威爾的鋼琴獨奏作品一直以來是許多鋼琴演奏家的音樂會保留曲目。通過對他的作品研究發(fā)現(xiàn)，拉威爾的鋼琴作品極有可能是以管弦樂配器的思路來進行創(chuàng)作，從而為他的鋼琴作品打造出了精致美妙而又華麗多彩的音響效果。在拉威爾后期的管弦樂作品中，幾乎有一半是改編自他早期的鋼琴獨奏作品。本文把拉威爾的鋼琴作品《高貴而憂傷的圓舞曲》與后期拉威爾自己改編的交響樂版本進行比較，尋找之間內(nèi)在的聯(lián)系，發(fā)現(xiàn)交響版中有著更為豐富的音響色彩，曼妙華麗的音色，不同樂器的技巧，對鋼琴
教育教學論壇 2019年27期2019-07-30
- 拉威爾小提琴狂想曲《茨岡》演奏技法研究
重要代表之一，拉威爾小提琴曲《茨岡》是他一生唯一的一首小提琴獨奏作品。本文以拉威爾小提琴狂想曲《茨岡》為立論，從這部作品的創(chuàng)作背景入手，簡要介紹作曲家生平、狂想曲以及吉普賽人，對作品的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏加以分析，總結(jié)出作品中出現(xiàn)的演奏技巧，并從左手運弓與右手按弦兩個方面闡述練習方法。通過自身的演奏經(jīng)歷，從左手運弓和右手按弦兩個方面按弦剖析這首作品演奏時應遵循的原則及重點處的技法處理，探討演奏技巧和音樂風格?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾;小提琴;茨岡;演奏技巧【中圖分類號】J6
北方音樂 2019年5期2019-06-11
- 漫談雙鋼琴作品演奏中“交響化”演奏思維的應用
法國著名作曲家拉威爾的《大圓舞曲》為例，對雙鋼琴的“交響化”演奏思維進行淺析，旨在為相關(guān)鋼琴作品的演奏提供一定參考。關(guān)鍵詞：雙鋼琴；拉威爾；《大圓舞曲》；交響化演奏思維1 雙鋼琴音樂自18世紀以來，西方國家就開始出現(xiàn)雙鋼琴曲目。與獨奏相比，雙鋼琴演奏具有“交響化”的藝術(shù)效果，更能凸顯音樂作品的內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)。但是，多人演奏也同時增加了演奏難度。鋼琴獨奏時，演奏者可以按照自己的理解，對節(jié)奏、氣息自由發(fā)揮，但雙鋼琴則不然，由于演奏雙方的樂感不盡相同，特別是首次合作
黑龍江教育·理論與實踐 2018年9期2018-12-13
- 名師不收高徒
國古典音樂大師拉威爾則是他的偶像和榜樣，格什溫夢想著有一天能拜在他的門下，在古典音樂領域里大展一番身手。后來，格什溫終于見到了拉威爾，并表達了自己非常想跟他后面學習古典音樂的決心，但不料拉威爾卻拒絕了他這位高徒：“如果你向我學習，那么最多只能成為一個‘二流的拉威爾’，而你現(xiàn)在已經(jīng)是‘一流的格什溫’了。為何本末倒置，放棄已經(jīng)到手的一流，而去追求二流呢！”這句話一下子點醒了格什溫，他感激地朝拉威爾鞠了一下躬，然后便離開了。此后的他牢記拉威爾的告誡，做獨一無二的
幸福 2018年31期2018-11-28
- 作曲家拉威爾的“奇特規(guī)定”
作曲家莫里斯·拉威爾的一首名為《泉》的作品，并囑咐賈尼斯說，拉威爾曾經(jīng)特意在曲譜上注明：整首曲子不得用一次踏板。賈尼斯試著這么做，卻發(fā)現(xiàn)不用踏板的結(jié)果就是讓這首曲子變得極為干澀，“就像一個干涸的泉?！薄拔覜Q定不聽老師的，按照我自己的思路來彈。”賈尼斯后來說，“從那之后的30年里，我一直按照自己的理解來彈這首曲子，該用踏板的地方就用踏板?！钡?，賈尼斯心里也一直犯嘀咕，不明白拉威爾為什么會寫下那么一條不合情理的規(guī)定。20世紀70年代的某一天，賈尼斯終于得到機
北廣人物 2018年43期2018-11-17
- 拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)
工作進行研究。拉威爾是浪漫主義時期著名音樂家，他對鋼琴藝術(shù)有著獨特的見解，創(chuàng)作的鋼琴作品不僅內(nèi)容廣泛，而且具有顯著的異國情調(diào)特征，文章主要就拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)作簡要分析。拉威爾相較于其他音樂家而言在音樂創(chuàng)作方面具有顯著的特點，其熱愛異國情調(diào)，對與古典音樂存在差異的其他音樂風格具有廣泛的興趣，即使到晚年依舊被異國情調(diào)吸引著，不斷探索新的音樂風格，并將這些獨特的體裁、調(diào)式與和聲等融入鋼琴作品中，可見異國情調(diào)是拉威爾鋼琴作品的獨特特征，以該特征為線索進行
知識文庫 2018年12期2018-09-06
- 拉威爾鋼琴獨奏作品《古風小步舞曲》中的傳統(tǒng)元素
【摘要】拉威爾與德彪西被認為是法國印象主義音樂的代表人物。雖然二者在創(chuàng)作上存在不少共性，并且在被二人自己所反對的情況下，被貼上了“印象主義”的標簽，但二者的音樂風格卻更多的呈現(xiàn)出了差異性。雖然如此，想通過一篇短短的論文去論述二者風格的差異性，實在是不可能實現(xiàn)的。我們一般認為，雖然拉威爾比德彪西小13歲，但拉威爾的創(chuàng)作卻相對德彪西而言，更保守一些，在更多的程度上沿襲了法國前輩們，諸如福列、弗朗克、圣桑等人的傳統(tǒng)。因此，筆者今天便以拉威爾創(chuàng)作生涯中早期的鋼琴獨
課程教育研究·學法教法研究 2018年14期2018-08-11
- 論拉威爾《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》中演奏技巧及藝術(shù)價值
要：莫里斯·拉威爾，是二十世紀法國著名的音樂家，在許多人的眼里，他是一位擅長運用“管弦樂色彩”的大師，而且具有標新立異的音樂風格。早期的他，曾受到德彪西印象派音樂的影響，但是在后期，他的音樂之中加入了許多民族音樂特色，特別是在訪問美國之時所領略到的狂野爵士樂在他之后音樂作品中的運用則更是屢試不爽。當然，上述所說的特點在他的鋼琴作品中也有較深的體現(xiàn)。這篇論文中，筆者對《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》在學習和演奏這部作品時所應該注意的技巧特點和對作品所產(chǎn)生的意義與影
好日子（下旬） 2018年1期2018-05-14
- 基于釋義學的拉威爾《丑角的晨歌》演奏詮釋
【摘要】拉威爾的《丑角的晨歌》是《鏡子》組曲中較代表性的一首經(jīng)典樂曲。本文為了深層次挖掘其音樂內(nèi)涵，依照伽達默爾“視域融合”的理念，結(jié)合作曲家及作品的創(chuàng)作背景、作品來源對作品進行釋義探究?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾;《丑角的晨歌》;釋義學;演奏詮釋【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A釋義學是一種解釋文本信息的研究方法，它的思想源流從古希臘時代流傳至今。伽達默爾是二十世紀最偉大的哲學家之一，他認為藝術(shù)作品的意義在
北方音樂 2018年22期2018-05-14
- 拉威爾《鏡子》的創(chuàng)作與演奏分析
謙【摘要】作為拉威爾自由主義音樂時期的代表作之一，鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作大多取材于自然的風景以及動物，而在樂曲風格上力圖將印象主義和古典主義融合，采取鏡像對稱的樂曲結(jié)構(gòu)，以達到黃金分割式的效果，再加上演奏家精湛的演奏技巧，《鏡子》成為了一首具有獨特藝術(shù)魅力的鋼琴組曲。本文通過闡述拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作淵源和背景，對其樂曲結(jié)構(gòu)和風格進行分析，并進一步解析這首組曲中的演奏技巧，分析其獨特魅力，以供讀者參考?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾；《鏡子》；概況分析；演奏技巧【
北方音樂 2018年10期2018-05-14
- 獨樹一幟的“傳統(tǒng)派”
【摘要】本文從拉威爾的小奏鳴曲這首作品的技術(shù)分析為著手點，對該作品的風格和創(chuàng)作思路進行梳理和總結(jié)，從而闡明拉威爾對傳統(tǒng)作曲技法的繼承與發(fā)揚，并將拉威爾在印象主義大環(huán)境中對傳統(tǒng)致敬的做法聯(lián)系當代音樂發(fā)展的潮流，以引發(fā)新的思考?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾；傳統(tǒng)；結(jié)構(gòu)；和聲【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A在19世紀末20世紀初，產(chǎn)生了一種新興主義，起初表現(xiàn)在美術(shù)界，尤其是繪畫方面。許多畫家向傳統(tǒng)的繪畫原則發(fā)起了挑戰(zhàn)，一改以往以模仿、寫實為主的做法，而是將更多感
北方音樂 2018年2期2018-05-14
- 拉威爾《水妖》的和聲風格分析
】1908年，拉威爾創(chuàng)作了鋼琴組曲《夜之幽靈》，這是其演奏難度最高的鋼琴作品的代表，由《水妖》、《絞刑架》與《幻影》三首鋼琴音詩組成。根據(jù)法國詩人阿·貝特朗的詩集《夜之幽靈》，拉威爾創(chuàng)作了該部鋼琴組曲，用音樂塑造了一個神秘的夜之幻象。第一首《水妖》主要表現(xiàn)了水妖喜怒無常的情緒，作品采用了一條既長且清晰的旋律線條將水妖的歌唱和傾訴刻畫得形象生動，同時，還巧妙地運用獨特的伴奏的織體和華麗的色彩性和聲來表達水妖在感情和情緒上所發(fā)生的一系列變化。鋼琴組曲《夜之幽靈
北方音樂 2018年9期2018-05-14
- 拉威爾鋼琴作品的創(chuàng)作風格及特征分析
130021）拉威爾是杰出的法國作曲家，他的曲子還有巴洛克時代的對位意識，精密而巧妙。而由于拉威爾的局限性，他的曲子大多以神話傳說、妖魔鬼怪為主題。然而拉威爾公認的還是他杰出的配器技巧，他的每一首鋼琴曲都是以管弦樂配器的思路來創(chuàng)作的。1905年以后是他主要的創(chuàng)作時期，創(chuàng)作了《鵝媽媽》組曲、《夜之幽靈》、一些歌曲及歌劇《西班牙時光》等，本篇文章將談論拉威爾鋼琴作品風格及其特征。一、拉威爾鋼琴作品的創(chuàng)作風格莫利斯·拉威爾（Maurice Ravel,1875-
黃河之聲 2018年15期2018-01-27
- 名師不收高徒
國古典音樂大師拉威爾則是他的偶像和榜樣，格什溫夢想著有一天能拜在他的門下，在古典音樂領域里大展一番身手。后來，格什溫終于見到了拉威爾，并表達了自己非常想跟他后面學習古典音樂的決心，但不料拉威爾卻拒絕了他這位高徒：“如果你向我學習，那么最多只能成為一個‘二流的拉威爾，而你現(xiàn)在已經(jīng)是‘一流的格什溫了。為何本末倒置，放棄已經(jīng)到手的一流，而去追求二流呢！”這句話一下子點醒了格什溫，他感激地朝拉威爾鞠了一下躬，然后便離開了。此后的他牢記拉威爾的告誡，做獨一無二的“一
幸?！せ橐霭?2018年11期2018-01-15
- 論《傷感圓舞曲》的演奏特點
潘屹【摘要】：拉威爾是法國的一位著名作曲家，他的作品具有巴洛克時代的對位意識，充分體現(xiàn)了鋼琴作品中精密而巧妙的特點。但由于受到了時代的制約，拉威爾的大部分曲目主要都以神話傳說、妖魔鬼怪為主題，但拉威爾仍舊用他的配器技巧，在作品中體現(xiàn)較高的藝術(shù)價值與創(chuàng)作水平?！陡哔F而傷感的圓舞曲》作為拉威爾最著名的新古典主義風格鋼琴作品之一，其不但能夠體現(xiàn)拉威爾的音樂風格，同時也能夠表現(xiàn)了器樂化音響效果的演奏法。【關(guān)鍵詞】：拉威爾；新古典主義風格；器樂化音響效果演奏法《高貴
西江文藝 2017年19期2017-10-21
- 拉威爾《水的嬉戲》意境和演奏方法初探
技巧，成為確立拉威爾早期鋼琴音樂風格的一部里程碑式的作品。【關(guān)鍵詞】拉威爾 ； 《水的嬉戲》 ； 意境 ； 演奏方法【中圖分類號】G71 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2015）15-0166-01拉威爾在青年時期深受印象主義藝術(shù)風格的影響，其鋼琴作品蘊含的色彩多樣性、復節(jié)奏和調(diào)式變化等體現(xiàn)出印象主義的特點?！端逆覒颉酚?901年創(chuàng)作而成，后來被公認為是印象主義的代表作之一。在這首以“水”為主題的鋼琴曲中，拉威爾嘗試運用印象主義的新技
課程教育研究·新教師教學 2015年15期2017-09-26
- 拉威爾鋼琴組曲《庫泊蘭的墳墓》中古典與現(xiàn)代風格的融合
張倩摘要：拉威爾鋼琴組曲《庫泊蘭的墳墓》是運用組曲形式進行創(chuàng)作的，曲式結(jié)構(gòu)方面，在古典三部性曲式結(jié)構(gòu)原則的基礎上進行創(chuàng)新，綜合性樂段、縮減移調(diào)樂段的運用等等，都是將新穎的創(chuàng)作手法運用到古典的曲式結(jié)構(gòu)中；在復調(diào)方面，賦格曲運用卡農(nóng)手法來創(chuàng)作；在和聲方面，除了古典的開放性樂段和收攏性樂段之外，拉威爾經(jīng)常將樂段結(jié)束在SII和弦和S和弦，和聲的布局也相對模糊，調(diào)式布局上帶有展開性，調(diào)性極不穩(wěn)定。關(guān)鍵詞：拉威爾 《庫泊蘭的墳墓》 古典創(chuàng)作風格 現(xiàn)代創(chuàng)作風格 融合中圖
藝術(shù)評鑒 2017年2期2017-04-10
- 拉威爾水中嬉戲的演奏藝術(shù)
是由法國作曲家拉威爾在他的學生時代（1901）所創(chuàng)作的一首樂曲。這首樂曲的創(chuàng)作也曾經(jīng)受到過李斯特作品《苔斯泰別墅水之嬉戲》的啟發(fā)，完全以古典單樂章奏鳴曲的形式創(chuàng)作而成，其中大量采用了諸如織體、和聲、力度變化等印象派技巧，創(chuàng)作特色鮮明，是一首確立了拉威爾鋼琴音樂風格的里程碑式代表作品。本文就從鋼琴演奏技巧與演奏藝術(shù)兩個角度對該部佳作進行多角度的分析，并通過演奏過程中對“水”的形象的詮釋來透析這部作品的意蘊之美。關(guān)鍵詞：《水中嬉戲》拉威爾 音樂形象 曲式結(jié)構(gòu)
藝術(shù)研究 2016年2期2017-02-15
- 拉威爾水中嬉戲的演奏藝術(shù)
是由法國作曲家拉威爾在他的學生時代（1901）所創(chuàng)作的一首樂曲。這首樂曲的創(chuàng)作也曾經(jīng)受到過李斯特作品《苔斯泰別墅水之嬉戲》的啟發(fā)，完全以古典單樂章奏鳴曲的形式創(chuàng)作而成，其中大量采用了諸如織體、和聲、力度變化等印象派技巧，創(chuàng)作特色鮮明，是一首確立了拉威爾鋼琴音樂風格的里程碑式代表作品。本文就從鋼琴演奏技巧與演奏藝術(shù)兩個角度對該部佳作進行多角度的分析，并通過演奏過程中對“水”的形象的詮釋來透析這部作品的意蘊之美。關(guān)鍵詞：《水中嬉戲》拉威爾 音樂形象 曲式結(jié)構(gòu)
藝術(shù)研究 2016年2期2017-02-15
- 拉威爾水中嬉戲的演奏藝術(shù)
是由法國作曲家拉威爾在他的學生時代（1901）所創(chuàng)作的一首樂曲。這首樂曲的創(chuàng)作也曾經(jīng)受到過李斯特作品《苔斯泰別墅水之嬉戲》的啟發(fā)，完全以古典單樂章奏鳴曲的形式創(chuàng)作而成，其中大量采用了諸如織體、和聲、力度變化等印象派技巧，創(chuàng)作特色鮮明，是一首確立了拉威爾鋼琴音樂風格的里程碑式代表作品。本文就從鋼琴演奏技巧與演奏藝術(shù)兩個角度對該部佳作進行多角度的分析，并通過演奏過程中對“水”的形象的詮釋來透析這部作品的意蘊之美。關(guān)鍵詞：《水中嬉戲》拉威爾 音樂形象 曲式結(jié)構(gòu)
藝術(shù)研究 2016年2期2017-02-15
- 拉威爾的印象主義情懷
730070）拉威爾的印象主義情懷張 琳（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）拉威爾是繼德彪西之后的又一位印象主義音樂大師，這位法國作曲家以自己獨有的風格占有了音樂這個領域的一席之地。拉威爾的作品被音樂界的同行都認為是模仿德彪西的風格，雖然他本人并不認同，但是到現(xiàn)在這也是有爭議的。事實上拉威爾的音樂與德彪西是不同的，他已經(jīng)在德彪西的基礎上突破了印象的范疇。在他的音樂風格上我認為有必要做進一步探究。拉威爾；創(chuàng)作；啟發(fā)；情懷拉威爾出生于靠近西班牙法
黃河之聲 2017年1期2017-01-30
- 關(guān)于拉威爾《水的嬉戲》與德彪西《水中倒影》的情感比較分析
彪西和莫里斯·拉威爾。本文通過對拉威爾的《水的嬉戲》和德彪西的《水中倒影》的比較分析，進一步了解印象派音樂和這兩首樂曲對水的描寫呈現(xiàn)出的不同特點。關(guān)鍵詞：印象派音樂;拉威爾;德彪西;《水的嬉戲》;《水中倒影》【中圖分類號】G 【文獻標識碼】B 【文章編號】1008-1216（2016）11C-0096-01自古以來，大自然的題材是藝術(shù)家們喜愛的，而對“水”的描寫更是作曲家們靈感的來源，他們喜歡用對“水”的描寫抒發(fā)自己的情感，表達自己的心情。拉威爾和德彪
內(nèi)蒙古教育·職教版 2016年11期2017-01-05
- 拉威爾與德彪西《空求》的演奏與美學特色比較研究
350113）拉威爾與德彪西《空求》的演奏與美學特色比較研究郭宇菁（閩江學院 音樂學院，福建 福州 350113）在藝術(shù)表現(xiàn)力度上，拉威爾早期的音樂作品就有了自己的風格，雖然他與德彪西處于同一個時代，兩人同屬于印象派音樂作家，但是兩人在作品的表現(xiàn)力度上完全不同。那么對于藝術(shù)家的能力的對比，需要以一個參照物作為媒介才能進行多方面的對比。對此，筆者以《空求》作品為參照物，從《空求》的演奏與美學特色進行多方面對比，得到拉威爾的音色較為自然而平和，而德彪西的音色飄
戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 淺論德彪西與拉威爾的風格異同
?淺論德彪西與拉威爾的風格異同李月 （四川師范大學音樂學院，四川 成都610101）摘要：作為19世紀末20世紀初法國印象派音樂最具影響力的作曲家，德彪西和拉威爾在創(chuàng)作上都受到了印象派繪畫和文學的影響。他們的作品有著許多相似之處，因此許多人認為德彪西和拉威爾的音樂風格相近。本文比較與分析兩位作曲家各自音樂的風格特征，從中找出他們在音樂風格上所存在的差異。關(guān)鍵詞：德彪西；拉威爾；音樂風格；比較一、德彪西與拉威爾的概述阿希爾-克勞德·德彪西（法語：Achill
人間 2016年16期2016-11-29
- 弦樂組色彩性作曲技法解析
——以拉威爾作品為例
法解析 ——以拉威爾作品為例蔣 龍（嶺南師范學院音樂與舞蹈學院，廣東 湛江 524048）本文擬以拉威爾作品中弦樂組寫作思維方式為探討對象，通過以音響化的譜面記載表現(xiàn)形式來分析和觀察拉威爾對于各種音響效果的處理并探究其結(jié)構(gòu)思維，從而實現(xiàn)對“拉威爾式”風格一個思維性的把握，還根據(jù)所處歷史文化背景的考察，再此基礎上就“拉威爾式”風格和結(jié)構(gòu)進行初部探討。拉威爾；配器；音色；音響效果；結(jié)構(gòu)；思維一、拉威爾的作品創(chuàng)作約瑟夫-莫里斯·拉威爾（Joseph-Mauric
北方音樂 2016年19期2016-11-25
- 拉威爾《小奏鳴曲》第一樂章的演奏探索
索。[關(guān)鍵詞]拉威爾；小奏鳴曲第一樂章；演奏探索一、第一章《小奏鳴曲》第一樂章的音樂分析1、曲式結(jié)構(gòu)該樂章采用的是奏鳴曲式。呈示部由主部主題、副部主題組成。主部主題為1-12小節(jié)，副部主題13-28小節(jié)，其中24-28小節(jié)為連接句，使用的是主部主題開始的一個動機重復。展開部中29-33小節(jié)為引入，承接了呈示部結(jié)尾的動機重復。34-42小節(jié)使用的主部主題材料。43-58小節(jié)使用了副部主題的材料。從48小節(jié)起，旋律變得急促，并通過52-54小節(jié)的三次反復，將全
藝術(shù)評鑒 2016年4期2016-11-19
- 《悼念公主的帕凡舞曲》配器細節(jié)
法國著名作曲家拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937）的作品，改編自作者學生時代的成名鋼琴曲。這部作品也成為了后世作曲家和音樂理論家學習和研究其作曲技術(shù)的范本。文章是筆者嘗試性的研究，試圖逐小節(jié)逐層次地分析部分配器細節(jié)，以便我們進一步去了解和認識這部管弦樂作品的配器技術(shù)與音樂風格。關(guān)鍵詞：拉威爾 帕凡舞曲 配器 音色 音色節(jié)奏 印象主義 古典主義前言管弦樂《悼念公主的帕凡舞曲》（后文簡稱《帕凡舞曲》）是法國著名作曲家拉威爾（Maurice
藝術(shù)研究 2016年3期2016-10-27
- 拉威爾與德彪西《空求》比較研究
王中余?拉威爾與德彪西《空求》比較研究王中余摘要：文章以拉威爾和德彪西創(chuàng)作于1913年的《馬拉美詩歌三首》之第二首《空求》為研究對象，考察兩首作品音樂和詩歌之間的關(guān)系并比較兩位作曲家處理方式的異同。聲樂部分比較的范疇包括旋律輪廓、節(jié)奏、休止符等，器樂部分考察主題動機、各片段的參照集合或所使用的音階、低音進行以及器樂聲部對聲樂部分的重復等。在分析和比較過程中，從詩歌的押韻、標點、詩歌跨行等形式特點以及詩歌情節(jié)的轉(zhuǎn)折兩個維度考察音樂和詩歌之間的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：拉
黃鐘-武漢音樂學院學報 2016年2期2016-06-29
- 拉威爾《悼念公主的帕凡舞曲》總譜分析
法國著名作曲家拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937）的作品，改編自作者學生時代的成名鋼琴曲。這部作品也成為了后世作曲家和音樂理論家學習和研究其作曲技術(shù)的范本。文章是筆者嘗試性的研究，試圖通過研讀管弦樂總譜，結(jié)合鋼琴譜進行逐小節(jié)逐層次的分析與研究，以加深對這部作品配器技術(shù)與音樂風格的了解和認識。關(guān)鍵詞：拉威爾 帕凡舞曲 配器 音色 音色節(jié)奏 印象主義 古典主義前言管弦樂《悼念公主的帕凡舞曲》（后文簡稱《帕凡舞曲》）是法國著名作曲家拉威爾（M
藝術(shù)研究 2016年1期2016-06-12
- 拉威爾《自然界的故事》旋律探析
然界的故事》是拉威爾創(chuàng)作生涯中期亦是其創(chuàng)作成熟期的重要代表作之一。作品采用法國作家列那爾的五首散文詩作為其歌詞的組成內(nèi)容，將音樂與文學高度融合。本文從旋律音調(diào)、句法特征方面對作品進行探析，從而嘗試尋找拉威爾的印象主義藝術(shù)歌曲的特點。【關(guān)鍵詞】拉威爾；藝術(shù)歌曲；《自然界的故事》；旋律特征法國藝術(shù)歌曲是歐洲藝術(shù)歌曲的重要組成部分，它在歐洲藝術(shù)歌曲發(fā)展的歷史長河中占有舉足輕重的地位，主要形成于十九世紀末到二十世紀初期，精巧、細致、含蓄是法國藝術(shù)歌曲的主要風格特征
藝術(shù)評鑒 2016年8期2016-05-14
- 拉威爾《帕凡舞曲》鋼琴曲及管弦樂版本比較研究
于印象派作曲家拉威爾的代表管弦樂作品《帕凡舞曲——悼念夭亡的公主》，將其與鋼琴演奏版本進行比較研究，通過和聲與曲式結(jié)構(gòu)分析、配器運用、聲部創(chuàng)編、音色模仿等角度，為鋼琴演奏該作品提供一定的指導建議，為“歌唱性”提供依據(jù)。關(guān)鍵詞：拉威爾 帕凡舞曲 鋼琴曲 管弦樂版本有很多鋼琴學習者對于音樂感的培養(yǎng)寄予熱切關(guān)注，同時又覺無從下手。通常老師給出的建議是“多接觸不同的音樂，積累良好的音樂直覺”，期待有朝一日能夠觸發(fā)音樂靈感。當遇到具有較強旋律性的作品時，許多人會用“
藝術(shù)評鑒 2016年9期2016-05-14
- 論拉威爾《小奏鳴曲》的古典性
00031）論拉威爾《小奏鳴曲》的古典性查力蒙（上海音樂學院，上海 200031）本文以拉威爾《小奏鳴曲》的古典性為研究對象，通過對于古典主義原則的闡述，結(jié)合《小奏鳴曲》的作品分析，揭示了這首作品所表現(xiàn)的古典主義之美。在此基礎上，對全曲的演奏要旨進行了闡述，即如何在演奏中準確的詮釋古典主義風格。拉威爾；小奏鳴曲；古典性一、創(chuàng)作背景莫利斯·拉威爾(Maurice Ravel,1875-1937),法國印象主義音樂的杰出代表，深受古典主義音樂和文學的影響，加上
北方音樂 2016年23期2016-02-05
- 拉威爾《波萊羅》作曲技法分析
30070）?拉威爾《波萊羅》作曲技法分析孔繁昕（蘭州交通大學化學與生物工程學院，甘肅 蘭州 730070）【摘要】《波萊羅》是拉威爾事業(yè)的巔峰，同時也是其包含心血的作品，本文通過對《波萊羅》作曲技法進行分析，了解其能夠傳承至今的奧秘，以及背后所蘊藏的拉威爾的性格特點及創(chuàng)作技巧?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾 ；《波萊羅》； 雙主題變奏拉威爾的《波萊羅》是其事業(yè)的巔峰，是他最自信的作品，他曾自豪的說過“它是一首動作非?，F(xiàn)代化的舞曲，旋律、和聲與節(jié)奏完全統(tǒng)一，節(jié)奏由鼓聲不
北方音樂 2016年3期2016-02-03
- 簡析拉威爾《波萊羅舞曲》的創(chuàng)作風格
摘要：莫里斯·拉威爾，法國偉大的作曲家，印象主義音樂的杰出代表之一，是世界公認的管弦樂大師、和聲學大師。他在管弦樂創(chuàng)作中有著獨特的配器思維，不僅豐富了管弦樂隊的表現(xiàn)力，在寫作技術(shù)上也有很多創(chuàng)新之處。《波萊羅舞曲》是拉威爾采用了西班牙民間音樂素材所創(chuàng)作的管弦樂作品，在作曲技法上，既采取了對歐洲古典傳統(tǒng)的繼承，又體現(xiàn)出印象主義時期或20世紀音樂的“新”元素。關(guān)鍵詞：拉威爾 《波萊羅舞曲》 作曲技法 創(chuàng)作風格一、拉威爾創(chuàng)作風格概況影響一個作曲家創(chuàng)作風格的因素有很
藝術(shù)評鑒 2015年5期2016-01-03
- 拉威爾《波萊羅舞曲》的配器分析
摘要】莫里斯·拉威爾，法國著名的作曲家，印象主義音樂的杰出代表之一，是世界公認的管弦樂大師。他的配器才華在《波萊羅舞曲》這部作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，樂曲使用最精簡的材料，展出極為宏大的音樂效果曾被俄羅斯著名作曲家普羅科菲耶夫，譽為“作曲技巧的奇跡”?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾；《波萊羅舞曲》；作曲技法；配器莫里斯·拉威爾，法國著名的作曲家，印象主義音樂的杰出代表之一，是世界公認的管弦樂大師?！恫ㄈR羅舞曲》完全能夠稱為是拉威爾最著名的一部管弦樂作品。樂曲共340小節(jié)，用
北方音樂 2015年6期2015-07-04
- 漫步在畫中
本文就通過研究拉威爾所配器的版本來探討其在結(jié)構(gòu)中的連續(xù)性，同時對拉威爾的配器手法進行簡要的賞析。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)力 拉威爾 《圖畫展覽會》莫里斯·拉威爾，法國著名作曲家，“印象派”代表作曲家之一，世界公認的配器大師與色彩大師。雖然他自己否認自己屬于印象派的風格，但他在音樂史上的地位還是與德彪西、杜卡、雷斯皮基同被認定為是“印象派”的代表作曲家。拉威爾的配器風格獨樹一幟，他在繼承傳統(tǒng)的基礎上加入自己獨創(chuàng)性的創(chuàng)作手法，在配器上更是精益求精，“瑞士鐘表匠”是斯特拉文
藝術(shù)評鑒 2015年6期2015-05-26
- 淺析《水的嬉戲》中拉威爾的音樂風格
《水的嬉戲》中拉威爾的音樂風格唐丹 （長江大學 藝術(shù)學院，湖北 荊州 434000）拉威爾是20世紀偉大的作曲家之一，他對法國的鋼琴音樂作出了極大的貢獻。他善于對民間音樂素材的攝取，造就了他與眾不同的創(chuàng)作風格。本文通過對《水的嬉戲》的分析讓大家來認識拉威爾的音樂風格。拉威爾；音樂形象；音樂結(jié)構(gòu)；演奏技巧一、作曲家介紹（一）拉威爾的生平。拉威爾1875年生于法國，有著瑞士和西班牙的血統(tǒng)，是偉大的作曲家。他7歲開始學習鋼琴，隨后考入巴黎音樂學院，跟從副列學習作
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 探析拉威爾聲樂作品的創(chuàng)作及演唱
岳睿摘 要：拉威爾為19世紀末20世紀初繼德彪西之后法國著名作曲家之一，音樂創(chuàng)作成果豐碩，主要是器樂的創(chuàng)作。其歌曲創(chuàng)作數(shù)量只有39首，不能與德彪西歌曲創(chuàng)作比擬，其歌曲創(chuàng)作貫穿他整個音樂創(chuàng)作生涯，同時也推動著法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展。本文以他早期創(chuàng)作的《五首希臘民歌》為例，結(jié)合自身演唱對拉威爾聲樂作品的創(chuàng)作及演唱進行分析。關(guān)鍵詞：拉威爾 藝術(shù)歌曲 演唱分析引言19世紀末至20世紀初，歐洲正處于社會大變革、大改組的時代。法國歷經(jīng)戰(zhàn)亂后，社會發(fā)展到一個相對穩(wěn)定的階段，
藝術(shù)研究 2014年4期2014-12-31
- 莫里斯·拉威爾音樂創(chuàng)作的和聲特征分析
摘要】莫里斯·拉威爾作為法國印象派作曲家比較杰出的代表，他的作品主要體現(xiàn)在鋼琴與管弦樂的領域之中。文章從拉威爾的生平情況入手，分析了拉威爾音樂作品的和聲特征及創(chuàng)作風格，為今后的音樂創(chuàng)作提供重要的借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】莫里斯·拉威爾；音樂創(chuàng)作；和聲特征莫里斯·拉威爾法國著名的作曲家之一，是印象派作曲家的重要代表人物。拉威爾的音樂作品受到印象派的影響，其作品具有較為質(zhì)樸的氣息，情感表達更加準確、透徹，在一定程度上超出印象派的范疇，取眾家之精髓，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)氣
北方音樂 2014年10期2014-10-21
- 論拉威爾早期鋼琴作品的和聲技法
10040）論拉威爾早期鋼琴作品的和聲技法李宇峰（東北大學 藝術(shù)學院，遼寧 沈陽 110040）作為一種經(jīng)典的文化特征，音樂是能夠給人的家庭、環(huán)境包括教育形成潛移默化影響的；人類無法脫離社會存在，這種文化特征也將伴隨人類一生。拉威爾的鋼琴創(chuàng)作是在他的創(chuàng)作思維中成型的，不管是題材還是節(jié)奏都極具特色，通過對拉威爾早期生活的解讀以及對其和聲技法的研究，具體描述早期印象主義鋼琴音樂的特點。拉威爾；鋼琴作品；音樂特征；和聲技法莫里斯·拉威爾是20世紀早期印象主義鋼琴
沈陽師范大學學報（社會科學版） 2014年6期2014-04-11
- 德彪西與拉威爾的創(chuàng)作風格比較①
63）德彪西與拉威爾的創(chuàng)作風格比較①郭思遙（私立華聯(lián)學院音樂表演系，廣東廣州 510663）作為19世紀末20世紀初法國印象派音樂最具影響力的作曲家，德彪西和拉威爾在創(chuàng)作上都受到了來自印象派繪畫和文學的影響。他們的作品有著許多相似之處，因此許多人認為德彪西和拉威爾的創(chuàng)作風格相近。德彪西與拉威爾在創(chuàng)作風格上既有相似點又有他們獨特的個性。而以德彪西和拉威爾為代表的印象主義音樂在音樂發(fā)展史上也起到了巨大的推動作用。德彪西;拉威爾;創(chuàng)作風格;比較“印象”這個詞最初
當代教育理論與實踐 2014年8期2014-03-30
- 從蒙馬特走來的莫里茨·拉威爾
高遠莫里茨·拉威爾（1875—1937）的故居，在蒙馬特高地一帶，這里現(xiàn)在已是巴黎有名的紅燈區(qū)。拉威爾的父母從家鄉(xiāng)上薩瓦省搬到巴黎的時候，蒙馬特高地還是藝術(shù)家們的聚居地。拉威爾從三個月大到二十多歲，都住在離蒙馬特不遠的地方，其間搬遷過幾次，但這位音樂家的童年、少年直到青年時期始終都與圣心教堂為鄰。雖然拉威爾一直生活在蒙馬特高地，但他的生活并不像德彪西那樣醉臥艷叢，帶露折花。這位《波萊羅》的作者與德彪西的性格很不同，德彪西生活在幻想的感覺世界里，性格猶如似火
金融博覽 2014年2期2014-03-04
- 拉威爾的規(guī)定
派作曲家莫里斯拉威爾的一首名為《泉》的作品，并囑咐賈尼斯說，拉威爾曾經(jīng)特意在曲譜上注明：整首曲子不得用一次踏板。賈尼斯試著這么做，卻發(fā)現(xiàn)不用踏板的結(jié)果就是讓這首曲子變得極為干澀，“就像一個干涸的泉?！薄拔覜Q定不聽老師的，按照我自己的思路來彈?！辟Z尼斯后來說，“從那之后的30年里，我一直按照自己的理解來彈這首曲子，該用踏板的地方就用踏板?！钡?，賈尼斯心里也一直犯嘀咕，不明白拉威爾為什么會寫下那么一條不合情理的規(guī)定。20世紀70年代的某一天，賈尼斯終于得到機
青年文摘(彩版) 2009年1期2009-09-22
- 拉威爾的規(guī)定
作曲家莫里斯·拉威爾的一首名為《泉》的作品，并囑咐賈尼斯說，拉威爾曾經(jīng)特意在曲譜上注明：整首曲子不得用一次踏板。賈尼斯試著這么做，卻發(fā)現(xiàn)不用踏板的結(jié)果就是讓這首曲子變得極為干澀，“就像一個干涸的泉”?！拔覜Q定不聽老師的，按照我自己的思路來彈?！辟Z尼斯后來說，“從那之后的30年里，我一直按照自己的理解來彈這首曲子，該用踏板的地方就用踏板?！钡?，賈尼斯心里也一直犯嘀咕，不明白拉威爾為什么會寫下那么一條不合情理的規(guī)定。后來，賈尼斯終于得到機會去拜訪拉威爾的故鄉(xiāng)
意林 2009年5期2009-05-14