服裝結構線的創(chuàng)意方法及構成技術

蔣紅英

服裝結構線的創(chuàng)意方法及構成技術

蔣紅英

(廈門理工學院設計藝術與服裝工程學院，福建 廈門 361024)

就服裝結構技術的視角而言，服裝結構線的創(chuàng)意方法可分為疊加法、空間塑造法、自由旋轉法和融合法4類。疊加法通過在平面紙樣設計中的放量疊加，打破傳統(tǒng)結構線依附于人體表面的設計思路；空間塑造法通過特殊立體空間與結構線之間的融合，塑造富有體積感和趣味性的服裝造型；自由旋轉法中的自由旋轉分割曲線可以呈現(xiàn)一種趣味性的、打破常規(guī)的感覺；融合法往往被運用于某種服裝部件或配飾，可突顯服裝結構的創(chuàng)意性。平面裁剪與立體裁剪相結合，是實現(xiàn)結構線創(chuàng)意的最佳技術途徑，而基礎樣版材料的選擇則應根據(jù)創(chuàng)意結構線和服裝的風格而定。

服裝設計；結構設計；結構線；創(chuàng)意

從服裝的歷史發(fā)展來看，服裝款式經(jīng)歷了從平面化到立體化的變化形式，服裝結構呈現(xiàn)出從直線化到曲線化的變化特征，服裝結構設計方法也呈現(xiàn)出從簡單到復雜、從經(jīng)驗化到系統(tǒng)化的發(fā)展變化[1]。受20世紀七八十年代以后的服裝解構主義思潮的影響，后現(xiàn)代服裝的一大共同特點是打破對人體和服裝關系的原有的概念和常規(guī)的審美取向，從而獲得一種設計和結構方面的極大的自由度[2]，尤其在服裝結構線上往往突破常規(guī)，大膽創(chuàng)意。這里的服裝結構線，也稱為分割線、裁剪線。傳統(tǒng)的服裝結構線兼具藝術性與功能性，是進行服裝立體造型和余缺處理的手段[3]。創(chuàng)意結構線與普通結構線不同，不一定以塑造人體體型為基本出發(fā)點，而是更講究其創(chuàng)造性、趣味性、藝術性的結合[4]。

目前國內(nèi)在女裝品牌與獨立設計師品牌服裝中，有很多關于結構線創(chuàng)意的設計，但學術界對其設計方法的總結和構成技術的研究卻顯滯后。創(chuàng)意結構線的研究可采用多種角度：單一角度比如從藝術風格或流行趨勢的角度，從工藝縫制的角度，從構成技術的角度；復合角度比如采用以上多種角度做分析研究。本文側重于從構成技術的角度進行研究。

一、服裝結構線的創(chuàng)意方法

(一)疊加法

結構線的疊加法，是在平面紙樣設計中對分割線兩邊同步進行局部變形放量，折疊多余面料從而產(chǎn)生層疊的立體效果，強調結構線的變化和趣味性。疊加法往往超越常規(guī)結構設計，不受傳統(tǒng)設計中人體體型特征約束，是一種自由的設計方法，有著豐富的變化。更重要的是，疊加法有時會帶來造型上的突破與創(chuàng)新[5]。

以圖1為例，其特點是在衣身分割線上采用S型線進行分割，胸部浮余量和胸、腰、臀省量在分割線中刪去。此設計將特意加放出來的面料在分割線的兩側同時進行疊加，折疊部分在胸部和臀部處分別倒向不同方向，線條的方向和曲度隨著人體轉折起伏而發(fā)生變化，多層重疊的面料富于韻律感。結構線疊加法通過在平面紙樣設計中放量疊加的方法，打破了傳統(tǒng)的結構線依附于人體表面的設計思路，可以取得不同于常規(guī)的造型效果。

(二)空間塑造法

結構線空間塑造法是指在結構線的分割中，特殊立體空間通過與結構線之間的融合，巧妙地出現(xiàn)在同一件服裝上的方法?？臻g塑造法往往超越常理常規(guī)，不受傳統(tǒng)結構線設計線思維的局限，自由組合變化，能塑造富有體積感和趣味性的服裝造型，強調了服裝的個性化。

以圖2的款式為例，此款服裝的特點是夸張曲線的立體造型與整體服裝的統(tǒng)一結合，立體造型與衣身結構線是相連接的。此款式在衣身側面上用立體裁剪的方法進行附加空間設計，將之設計為一個類似切開的立體箱包的曲面立體結構，將結構線沿著原服裝和附加空間曲率最大的地方剪開，形成服裝的前片、側片和后片，立體的造型與裙裝的結構線渾然融為一體，美化并極度夸張了女人體的腰臀曲線。與衣身造型相呼應，袖子設計為類似形狀的立體造型，對結構線從技術上進行一定的變化，而使裝飾部件不那么突兀，達到渾然一體的效果。為了更好地達到立體效果，可用襯增加面料的硬挺度。

(三)自由旋轉法

結構線自由旋轉法中的服裝結構線為自由分割曲線，不受結構功能性影響，即并不通過或靠近胸凸點、臀凸點或背部肩胛骨點，而是只考慮視覺上的美感或新穎感，可以不受任何約束地從前片旋轉延伸到后片，完全打破傳統(tǒng)服裝前片、后片、側片的分割方式，常常采用旋轉曲線，富有創(chuàng)意。分割線看是隨意，實質是將結構線以一種趣味性的、打破常規(guī)的方式呈現(xiàn)。如圖3款式服裝運用了平面裁剪與立體裁剪相結合的方法，先用平面裁剪法完成修身合體的基礎紙樣，再將基礎服裝造型放置于人臺并用立體裁剪方法重新完成自由旋轉曲線。特別之處有兩點：一是結構線在腰部的自由旋轉分割，在視覺上更有收身的效果，不僅突出了女性人體的S型曲線，也打破了常規(guī)的公主線或刀背分割線給人的陳舊感；二是胸部、下擺結構線旋轉后放量處理，形成層疊的褶裥結構。

(四)融合法

“融合法”是指在結構線的分割中，相鄰的結構線進行延伸進而融合為一體。這一類設計往往會運用某種服裝部件或配飾，以意想不到的方式與衣身主體巧妙融合，看似只是一種偶然或隨機的結果，但別出心裁，強調服裝結構的創(chuàng)意性。如圖4所示的領子，左圖是翻駁領與前衣片融為一體，其實質是在平面裁剪中將衣身前片和前側片的分割線變形，將駁領納入其中。而右圖是立領的前部與前衣片的分割線結合，使立領與前衣片融合形成整體結構，構成與常規(guī)服裝構圖法則不相同的創(chuàng)意結構線。

二、創(chuàng)意結構線的構成技術

(一)實現(xiàn)結構線創(chuàng)意的步驟

服裝結構線的構成方法一般有3種，即平面裁剪法、立體裁剪法和平面與立體結合的設計方法[6]。創(chuàng)意結構線的實現(xiàn)主要是以平面與立體結合的構成技術方法為主，需要以省道轉移的基本原理作為理論依據(jù)，將胸、腰、臀省量合理地分配到分割線中[7]。

以圖3中的創(chuàng)意結構線為例，其構成技術采用了平面裁剪與立體裁剪相結合的方法。步驟如下：

1.制作基礎樣版。根據(jù)款式效果圖實際需要制作基礎樣版，基礎樣版的外廓形應與設計圖基本一致，服裝松量應按照設計效果圖而定?？梢杂迷推矫娌眉粢部梢杂昧Ⅲw裁剪。基礎樣版的材料可以用馬克紙、白坯布、無紡布等。

2.結構線創(chuàng)意。將基礎樣版粘貼或縫合后放置于人臺，并根據(jù)設計稿效果用立裁專用膠帶、鉛筆、畫粉等在基礎樣版上進行內(nèi)部創(chuàng)意結構線繪制，根據(jù)效果圖進行調整和修改。

3.拓版并修改版型。將基礎樣版的裁片按照新創(chuàng)意結構線剪開；通過服裝結構設計的原理和方法去掉服裝裁片中的省量，將重新拼合好的凈版分別拷貝下來；按照服裝效果圖的需要對樣版裁片的褶裥量進行放出；完成紙樣設計和成衣。

實驗證明，采用平面與立體相結合的方法則是實現(xiàn)結構線創(chuàng)意的最佳方法，它兼具平面裁剪與立體裁剪二者的優(yōu)點：既有立體裁剪方法的直觀準確、便于造型的優(yōu)勢，又有平面裁剪方法方便快捷、無需熨燙、尺寸易于把握的優(yōu)勢。它克服了純立體裁剪和純平面裁剪各自的不足：如果采用純立體裁剪的方法，則創(chuàng)意結構線的服裝絲綹及松量的把握較常規(guī)結構線來說對操作者難度更大；而采用純平面裁剪的方法，由于平面作圖法是一種近似的作圖法，在進行結構線創(chuàng)意時，需要操作者從平面到立體再到平面反復修正才能確認。采用平面與立體結合的方法，特別有利于操作者打破常規(guī)，實現(xiàn)結構線創(chuàng)意的無限可能。

(二)基礎樣版的構成材料比較

運用立裁和平裁結合的構成方法來實現(xiàn)結構線的創(chuàng)意，在實踐中大多采用無紡布、白坯布、樣版紙做基礎樣版。各企業(yè)、高校及服裝從業(yè)人員大多依照自己的習慣固定選用一種材料。而研究表明，最好根據(jù)服裝風格及結構線風格來選用合適的材料。分別采用這3種材料做基礎樣板進行對比實驗，結果如圖5所示。

圖5(a)用無紡布做基礎樣版，它兼具坯布與紙的特點，免燙、無需辨別經(jīng)緯向，操作方便，但不具備坯布的懸垂性[8]，在操作過程中如需拉拔布紋時容易變形，造成需要歸拔的部位和數(shù)量都比較模糊。但其厚度種類較多，其中厚型的無紡布比較適用于硬朗風格的、需塑造空間效果的創(chuàng)意結構線。

圖5(b)用坯布做基礎樣版，坯布成本較高，需要熨燙。能清晰反映出需要歸攏和拔開的部位，歸拔量需要通過相關結構線的差值確定。且布料的懸垂性與真實面料接近，是最準確的立體裁剪方法，但布紋絲綹的正確歸燙需要時間且不易掌握。它適用于各類風格的結構線，尤其是需要利用布紋絲綹方向的斜裁、波浪造型服裝。

圖5(c)用用半透明白色馬克紙做基礎樣版，造價低廉，無需熨燙。能清晰反映出相關結構線需歸攏和拔開的部位與量。按照非常規(guī)結構線剪開后，需在裁片的腰節(jié)部位打剪口才能放平，剪口位置重疊量或張開量能清晰反應出樣版需要歸攏和拔開的量。用雙面膠粘合樣版時，下層樣版放0.5 cm縫份，上層樣版不放縫份。它適用比較挺括的西服類或貼體造型。

三、結語

服裝結構線創(chuàng)意將服裝造型中的結構基本元素——結構線進行拆分、組合，形成奇特的外觀，以適應服裝后現(xiàn)代主義設計理念。創(chuàng)意結構線能賦予服裝更好的藝術性和可穿性，滿足消費者求新求異的需求。從結構技術的角度分析，服裝結構線的創(chuàng)意表現(xiàn)手法主要有疊加法、空間塑造法、自由旋轉法和融合法4類。疊加法通過平面紙樣的放量疊加打破結構線依附于人體表面的設計思路，帶來造型上的突破與創(chuàng)新；空間塑造法通過立體空間與結構線的結合，超越傳統(tǒng)結構線設計線思維的局限，塑造出富有體積感和趣味性的服裝造型；自由旋轉法中的旋轉分割曲線不受結構功能性影響，主要考慮視覺上的美感或新穎感，可以呈現(xiàn)一種趣味性的、打破常規(guī)的感覺；融合法將相鄰的結構線進行延伸進而融合為一體，常被運用于服裝部件或配飾，有利于突顯服裝結構的創(chuàng)意性。進一步的實驗研究證明，平面與立體相結合的技術方法是實現(xiàn)結構線創(chuàng)意的最佳方法，建議最好根據(jù)創(chuàng)意結構線的風格和服裝的風格選用基礎樣版的材料。

[1]劉詠梅．服裝結構平面解析[M].上海:東華大學出版社，2010:2.

[2]蔣紅英.結構主義風格和解構主義風格的服裝結構設計比較[J].西安工程大學學報,2011,25(2):206-210.

[3]楊柳.非常規(guī)結構線對服裝造型的影響研究[J].西南師范大學學報(自然科學版)，2010,25(2):170-175.

[4]劉詠梅，劉瑜．感于不規(guī)則結構造型的服裝設計[J]．江南大學學報,2004，3(5)：117-119．

[5]姜睿，劉瑜.現(xiàn)代女裝中造型性非常規(guī)結構線的研究[J].天津工業(yè)大學學報，2009,28(2):44-46.

[6]張文斌，王朝暉，張宏.服裝立體裁剪[M].北京:中國紡織出版社，2004:1.

[7]李曉英，馬芳.分割線女裝設計的研究和探討[J].紡織導報，2010,28:85-86.

[8]白琴芳.成衣立體裁剪教程[M].北京:中國傳媒大學出版社，2011:6.

(責任編輯 馬 誠)

Creative Designs of Structure Lines and their Implementation

JIANG Hongying

(School of Design Art & Fashion Engineering,Xiamen University of Technology,Xiamen，361024,China)

From the perceptive of garment structure,creativity of structure line can be shown from superposition,space modeling,free rotation and combination.By superposition,the drafting is superposed so that the structure lines no longer cling to body as the routine design does.By space modeling,a style is created with a strong sense of volume and attraction.By free rotation,the divided rotation curves demonstrate an amusing and unconventional sensation,while combination highlights the creative elements of apparel when applied to parts or accessories of it.The best of creative structure lines is through the drafting-draping approach while materials for apparel prototype depend on the structure lines and styling of the apparel.

apparel design;structure design;structure line;creativity

2016-06-28

2016-12-28

蔣紅英(1970-) ,女,副教授,碩士，研究方向為服裝設計與立體裁剪。E-mail:jhy@xmut.edu.cn

TS941.2

A

1673-4432(2016)06-0108-05