王朝婷

(南開大學(xué)　外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，　天津　300071)

【文學(xué)】

《墜落的人》中非線性敘事的結(jié)構(gòu)與意義

王朝婷

(南開大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，天津300071)

[摘要]《墜落的人》是唐·德里羅反思“9·11”恐怖襲擊事件的重要文學(xué)作品。小說(shuō)結(jié)構(gòu)上重要特點(diǎn)是采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，敘事的時(shí)間不再遵循物理時(shí)間，時(shí)間線被打亂，具體表現(xiàn)在碎片化敘事和環(huán)形敘事。碎片化敘事主要表現(xiàn)在小說(shuō)中敘事的時(shí)間、空間不斷轉(zhuǎn)換，具有無(wú)序性、碎片性；而環(huán)形敘事主要表現(xiàn)在小說(shuō)的開頭和結(jié)尾的敘事形成一個(gè)封閉的環(huán)形。結(jié)構(gòu)為主題內(nèi)容服務(wù)，這樣的非線性的敘事結(jié)構(gòu)突出了“9·11”事件對(duì)美國(guó)人民造成的重大創(chuàng)傷，雖然人們?cè)诓粩喁焸謴?fù)，然而，傷痛卻很難徹底從記憶中抹去。

[關(guān)鍵詞]墜落的人；非線性敘事結(jié)構(gòu)；碎片化敘事；環(huán)形敘事；創(chuàng)傷

2001年9月11日，美國(guó)紐約世貿(mào)中心的“雙子塔”遭遇恐怖襲擊，大樓頃刻間被飛機(jī)撞毀，昔日的繁華墜落成一片廢墟，“9·11”事件是美國(guó)歷史上繼“珍珠港事件”之后遭受的襲擊，也被看作是人類歷史上迄今為止最嚴(yán)重的恐怖襲擊事件。[1]這一事件在美國(guó)社會(huì)和人民中產(chǎn)生了巨大的影響，美國(guó)社會(huì)各界不斷對(duì)此作出反思。在文學(xué)領(lǐng)域，大量的文學(xué)作品涌現(xiàn)，小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇等各種形式皆有，而且作家們還在不斷嘗試用新的文學(xué)創(chuàng)作手段、形式去思考、體現(xiàn)這一事件。在小說(shuō)創(chuàng)作方面，“‘9·11’所展現(xiàn)的啟示錄般的毀滅與暴力，激發(fā)了本國(guó)作家書寫‘偉大美國(guó)小說(shuō)’的雄心”[2]。厄普代克、菲利普·羅斯、唐·德里羅等美國(guó)優(yōu)秀的小說(shuō)作家都推出了自己的反思“9·11”的作品。

在這些作品中，唐·德里羅的《墜落的人》是典型的代表作。德里羅是美國(guó)著名的小說(shuō)家，截止到目前，他已經(jīng)出版了包括《白噪音》(White Noise)、《地下世界》(Underworld)、《墜落的人》(Falling Man)在內(nèi)的15部小說(shuō)，并兩次獲得普利策獎(jiǎng)，在小說(shuō)創(chuàng)作方面取得了重要的成就。小說(shuō)《墜落的人》講述的是男主人公凱斯(Keith)親身經(jīng)歷“9·11”恐怖襲擊，他從被撞的大樓中艱難逃生，在逃生的過(guò)程中他親眼目睹了自己最好朋友的離去，以及其他無(wú)辜生命的消逝，這一切都在他內(nèi)心留下了重重的創(chuàng)傷，所以，他不斷嘗試各種方法企圖療傷，住到前妻莉安(Lianne)的家中，與同樣親身經(jīng)歷過(guò)恐怖襲擊的佛蘿倫斯(Florence)發(fā)生性關(guān)系，以及后來(lái)到拉斯維加斯做了一名發(fā)牌員，試圖找回往日的感覺(jué)。然而這一切并沒(méi)有使凱斯擺脫創(chuàng)傷，一直到小說(shuō)結(jié)尾，恐怖襲擊帶來(lái)的巨大傷痛依然徘徊在凱斯左右。

小說(shuō)在內(nèi)容上主要突出了創(chuàng)傷主題，在敘事方面，德里羅巧妙地運(yùn)用敘事策略，“只有通過(guò)敘事，我們使用的敘事策略決定了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知。雖然敘事并不能產(chǎn)出現(xiàn)實(shí)，但是它可以產(chǎn)出感知現(xiàn)實(shí)的工具，這正是一個(gè)社會(huì)或社會(huì)形成所需要的”[3]4。因此，在《墜落的人》中，德里羅運(yùn)用非線性敘事結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)“9·11”事件給人們?cè)斐傻膭?chuàng)傷以及創(chuàng)傷的修復(fù)過(guò)程，非線性敘事結(jié)構(gòu)也是該小說(shuō)中最為重要的敘事策略。

通常意義來(lái)講，時(shí)間是線性的，很多故事的敘事也會(huì)順承時(shí)間推移的順序，采用線性敘事，從開端，到經(jīng)過(guò)，到高潮，直至最后的結(jié)尾，遵循一種整齊的時(shí)間順序，亞里士多德很早就在他的《詩(shī)學(xué)》中提到，“戲劇這一稱號(hào)可以賦予那些表現(xiàn)一個(gè)完整動(dòng)作的詩(shī)歌”[4]13，“悲劇總是最大程度地將其長(zhǎng)度限制在太陽(yáng)升落的一個(gè)周期內(nèi)”[4]23，之后，亞里士多德的這一思想演化成戲劇創(chuàng)作的“三一律”，受此影響，古典小說(shuō)、現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)等多采取這種線性的敘事結(jié)構(gòu)。

然而，“19世紀(jì)末20世紀(jì)初，非理性主義(Irrationalism)在西方大行其道。非理性主義者認(rèn)為，世界是無(wú)序的、偶然的、不可理喻的乃至荒誕的，這種思想催生了現(xiàn)代主義的叛逆者——后現(xiàn)代主義，高舉徹底反傳統(tǒng)、反理性、反整體性的大旗。后現(xiàn)代主義解構(gòu)、顛覆了世界由理性、整體性、結(jié)構(gòu)性等東西構(gòu)成的認(rèn)知傳統(tǒng)而固化的框架，于是，時(shí)間‘從過(guò)去通往未來(lái)的連續(xù)性’轟然斷裂，思想、觀念在非線性流動(dòng)的時(shí)間里，成為散落一地的碎片?！盵5]基于這一理念，“后現(xiàn)代主義的文學(xué)拒不以開頭、中間、結(jié)尾這樣的成規(guī)來(lái)創(chuàng)作小說(shuō)?！盵6]12他們大膽地進(jìn)行文學(xué)實(shí)驗(yàn)，拋棄完整的、線性的敘事結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)向非線性敘事結(jié)構(gòu)。“非線性敘事結(jié)構(gòu)拋棄了時(shí)間的序列性，表層敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出零散與錯(cuò)亂，具有多維度，多視角，時(shí)空錯(cuò)亂與倒置，立體感強(qiáng)烈，沒(méi)有明顯的邏輯思維走向等特點(diǎn)”[7]。德里羅在小說(shuō)《墜落的人》中，通篇應(yīng)用非線性敘事的敘事結(jié)構(gòu)，具體體現(xiàn)在碎片化敘事以及環(huán)形敘事。

一、碎片化敘事

(一)碎片化敘事結(jié)構(gòu)

“碎片化”作為后現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)重要概念，最早是由美國(guó)當(dāng)代著名的文論批評(píng)家弗雷德里克·詹姆遜(Fredric Jameson)提出來(lái)的，“他對(duì)這種后現(xiàn)代文化的特征進(jìn)行了歸納總結(jié)，認(rèn)為后現(xiàn)代文化的首要特征是零散化、碎片化、非連續(xù)化，給人一種拼貼感，與此相應(yīng)的是情感和歷史感的消失，以及內(nèi)在和外在、本質(zhì)與現(xiàn)象、隱義與顯義、真實(shí)性與非真實(shí)性、能指與所指等幾種深層模式的消失。”[8]美國(guó)著名作家多克特羅堅(jiān)持認(rèn)為“‘我’是社會(huì)的，與政治相關(guān)的，同樣也是碎片化的，不連續(xù)的”。[9]84在碎片化敘事結(jié)構(gòu)的應(yīng)用中，作者有意打破時(shí)間、空間等的連續(xù)性，形成一定的斷層，達(dá)到其表達(dá)效果。

在《墜落的人》中，我們無(wú)法定位一個(gè)能將整個(gè)文本統(tǒng)一起來(lái)的時(shí)間線，在閱讀的過(guò)程中，已經(jīng)無(wú)法順著常規(guī)的閱讀順序去完整地把握某個(gè)情節(jié)，或理解某個(gè)人物。時(shí)間和空間早已被德里羅完全打亂，整個(gè)故事分散到零亂的碎片中，時(shí)間、空間、人物、情節(jié)不斷轉(zhuǎn)換。例如，在小說(shuō)開始“比爾·勞頓”部分的第1章中，我們看到的是“雙子塔”被撞坍塌的場(chǎng)景，“原來(lái)的街道消失了，取而代之的是一個(gè)被飛落的煙灰淹沒(méi)的世界，昏暗如夜晚一般”，[10]3男主人公凱斯剛從一棟撞倒的樓里逃生出來(lái)，又目睹了另一棟大樓被撞，他一個(gè)人茫然地徘徊在外面，意識(shí)似乎已經(jīng)被抽離，“他努力告訴自己他活了下來(lái)，但這一想法太模糊以至于他都無(wú)法抓住”。[10]6直到他被帶上了一輛卡車，他才開始意識(shí)到這一切。在我們期待著凱斯會(huì)被送到哪里的時(shí)候，然而，在第2章的開始，我們遇到的完全是一個(gè)與上文在時(shí)間、空間完全斷層的場(chǎng)景，在凱斯的前妻莉安的家中，莉安在回憶過(guò)往，之后和她的母親談?wù)撈饎P斯，時(shí)間應(yīng)該是恐怖襲擊之后的幾天，但不能確定確切的日期。而到了第3章開始的時(shí)候，場(chǎng)景又切換到了凱斯在醫(yī)院接受治療。

然而，這樣的碎片敘事不僅用在不同的章節(jié)之間，而且在每一章的內(nèi)部也頻繁出現(xiàn)。例如，在小說(shuō)的第9章開始處，我們看到“她(莉安)從集會(huì)中心走出來(lái)，向西走著，想著將來(lái)不久的一天，這個(gè)故事分享會(huì)不得不結(jié)束”[10]155，“她漫無(wú)目的地走著，一直向西走到第116大街，經(jīng)過(guò)理發(fā)店、唱片店、水果市場(chǎng)和面包店?！盵10]156而她腦海里一直想著剛剛在故事分享會(huì)中一些人寫下的內(nèi)容。緊接著下一個(gè)出現(xiàn)的場(chǎng)景卻是凱斯“在返回(從佛蘿倫斯家)的途中，途徑公園”，“他努力控制自己不要回想剛剛過(guò)去的和佛蘿倫斯的半小時(shí)……”[10]156他繼續(xù)走著，然后到學(xué)校接到兒子賈斯汀(Justin)，在描寫到他們二人一同返回的路上，中間又插入了凱斯和佛蘿倫斯在一起的片段；然而，再接下來(lái)我們又看到了莉安“在教堂外面，站了很長(zhǎng)一會(huì)兒”[10]158，時(shí)空、人物總是不停轉(zhuǎn)變，碎片化敘事結(jié)構(gòu)特征明顯。

碎片化對(duì)敘事結(jié)構(gòu)在小說(shuō)中另一個(gè)重要的應(yīng)用，是對(duì)“9·11”恐怖襲擊發(fā)生前的事件和恐怖襲擊發(fā)生后的事件的交錯(cuò)。小說(shuō)的第6章，恐怖襲擊發(fā)生以后，凱斯來(lái)到前妻莉安家一起生活，在敘述現(xiàn)在的生活過(guò)程中，作者將恐怖襲擊發(fā)生前的事件穿插其中，選取了對(duì)凱斯意義重大的“撲克游戲”[10]96場(chǎng)景進(jìn)行敘述。

在整個(gè)小說(shuō)中，章與章之間不存在連續(xù)性，而每一章是由幾個(gè)甚至十幾個(gè)碎片構(gòu)成，碎片之間也存在較大的“跨越性和分裂性”[11]，德里羅就是用這樣散落的碎片去建構(gòu)一個(gè)后“9·11”小說(shuō)，這也充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代語(yǔ)境背景下非線性、碎片化敘事的重要特點(diǎn)。

(二)碎片化敘事結(jié)構(gòu)的意義

“在敘事中，順序和亂序?qū)ψx者接受、理解以及解釋一個(gè)故事都有重要的影響。在多數(shù)順序敘事中，故事時(shí)間的展開似乎顯得非常自然，和‘時(shí)鐘時(shí)間’和‘日歷時(shí)間’的平行顯示了其規(guī)范性。然而，在非正式口語(yǔ)中，人們經(jīng)常會(huì)回?cái)⒒蛱崆皵⑹鰜?lái)強(qiáng)調(diào)重要信息。一定的亂序敘事也是自然的，規(guī)范的?！盵12]99碎片化敘事屬于亂序敘事，敘事時(shí)間不遵循“時(shí)鐘時(shí)間”或“日歷時(shí)間”，敘事結(jié)構(gòu)不連貫，形式零亂，時(shí)間線被打亂，而德里羅采用這樣的敘事結(jié)構(gòu)目的在于更好地突出強(qiáng)調(diào)小說(shuō)中后“9·11”時(shí)代社會(huì)和人們零落和破碎感的主題。

結(jié)構(gòu)為意義服務(wù)。首先，世界本來(lái)就是雜亂的，不管我們從哪個(gè)角度看，經(jīng)濟(jì)政治抑或是文化，我們都很難理出一個(gè)清晰的秩序，體制不同，思想不同，信仰更是不同，歷史或是現(xiàn)在都不曾有秩序井然。而當(dāng)美國(guó)社會(huì)經(jīng)歷“9·11”之后，更是讓人們認(rèn)識(shí)到世界的零亂性，人們的信仰有異，利益有別，社會(huì)并不是大熔爐式的存在，而是馬賽克的模式，德里羅是認(rèn)識(shí)到這種社會(huì)存在本質(zhì)的，所以用碎片化的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)呼應(yīng)了社會(huì)尤其是后現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。

其次，“9·11”恐怖襲擊事件的發(fā)生改變了眾多人原本自然有序的生活軌跡，他們?cè)居行虻纳钔蝗槐淮騺y。以凱斯為例，恐怖襲擊發(fā)生之前，他是工作在世貿(mào)中心的一名律師，每日生活固定，白天工作，固定日期的晚上和朋友相約打牌，“撲克游戲定在凱斯的家中，這里有一張撲克桌，共有六個(gè)打牌的人，這六人是固定的，在每個(gè)周三晚上相聚于此……”[10]96然而“9·11”發(fā)生之后，這平靜有規(guī)律的生活完全被打亂，凱斯工作的大樓坍塌，最好的朋友也是打牌的人之一在襲擊中不幸離世，凱斯的生活呈現(xiàn)一片零亂的狀態(tài)，他所面臨的就只是留下的一片片生活的碎片，縱使這些碎片可以拼湊，但卻永遠(yuǎn)無(wú)法拼湊出原來(lái)的模樣。德里羅很清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，所以他選用碎片化的敘事結(jié)構(gòu)去進(jìn)一步深化這一主題。

再之，碎片化的敘事結(jié)構(gòu)照應(yīng)了“9·11”恐怖襲擊事件給美國(guó)人民心靈造成的創(chuàng)傷，呈現(xiàn)出他們破碎零亂的心靈和感覺(jué)?？植酪u擊給親身經(jīng)歷這一事件的人留下了深深的心靈創(chuàng)傷，巨響之后，昔日的繁華變灰燼，昔日的朋友已經(jīng)不再，生命在那一刻變得無(wú)比脆弱，一切曾經(jīng)追求的意義都已經(jīng)完全失去意義。這樣的創(chuàng)傷是深刻的，是痛苦的，它已經(jīng)完全改變了原來(lái)的生命意義，讓人迷惑，失去方向，支離破碎感充斥他們的心靈。所以凱斯去拉斯維加斯想去尋找以前打牌時(shí)的感覺(jué)試圖拼湊自己破碎的心靈，莉安試圖從宗教中獲得心靈的完整。

二、環(huán)形敘事

(一)環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)

隨著后現(xiàn)代文學(xué)實(shí)驗(yàn)的深入，環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)作為非線性敘事結(jié)構(gòu)的一種得到廣泛應(yīng)用?！靶≌f(shuō)的環(huán)形結(jié)構(gòu)指小說(shuō)結(jié)尾往往指向原點(diǎn)開頭，形成一個(gè)循環(huán)往復(fù)的環(huán)形結(jié)構(gòu)。這種環(huán)形結(jié)構(gòu)一般是開頭和結(jié)尾的時(shí)間點(diǎn)相重合，打破了線性的敘事方式。”[7]德里羅在《墜落的人》中也巧妙地運(yùn)用了這一敘事結(jié)構(gòu)。小說(shuō)開頭的描寫是凱斯剛從大樓里逃出來(lái)，“他越過(guò)碎石和污泥，正向北走著，很多人從他身邊匆匆跑過(guò)，用毛巾捂著臉或是用夾克衣蒙著頭。有的人把手帕壓到自己的嘴上。有的人手里提著鞋，還有一個(gè)女人一手提著一只鞋，從他身邊跑過(guò)。有人跑，有人墜落，也有笨拙的人，非常困惑，碎片瓦礫落在他們的周圍，因此，有的人躲到了車的下面?！盵10]3“在所有的這些之外，還有其他的東西，不在這些里面，而是漂浮在空中。他看著它飄落下來(lái)。一件襯衫從高高的濃煙中往下飄，然后又被卷上去，在微弱的光線中漂浮著，然后又落了下來(lái)，一直墜到河里?！盵10]4這是雙子塔被撞毀后凱斯看到的，瓦礫碎片，逃生的人們，墜落的衣物等充斥著這片世界，滿目瘡痍。

而到故事結(jié)尾的時(shí)候，德里羅描寫到“他(凱斯)走過(guò)一排救火車，它們空空地立在那里，車頭燈閃爍著。在他看到的、聽到的這一切中他已經(jīng)感知不到自己的存在。兩個(gè)抬著擔(dān)架的人從他身邊跑過(guò)，一個(gè)人臉朝下，煙氣從他的頭發(fā)和衣服中滲透出來(lái)。這是一切發(fā)生的地方，墜落物，街道標(biāo)志，人，還有他說(shuō)不出名字的東西。之后，他看到一件襯衫在天空中漂浮著。他走過(guò)去，看著它墜落，揮舞的手臂如生命空白一般?！盵10]246由此可見(jiàn)，小說(shuō)的結(jié)尾再次將場(chǎng)景還原回“9·11”事件發(fā)生的當(dāng)天和當(dāng)?shù)?，依然是凱斯站在外面目睹著零亂的一切，而開始部分出現(xiàn)的“襯衫”也在結(jié)尾再次出現(xiàn)，這些都將小說(shuō)的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)。

(二)環(huán)形敘事的意義

環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的開始和結(jié)尾交接，形成一個(gè)封閉的圓圈，這樣的敘事結(jié)構(gòu)意在深化“9·11”恐怖襲擊事件給人們帶來(lái)的巨大心理創(chuàng)傷，縱使經(jīng)歷恐怖襲擊的人們努力試圖擺脫這些創(chuàng)傷，繼續(xù)向前的人生，然而，沒(méi)有人能徹底忘記過(guò)去，曾經(jīng)的傷痛在治療的過(guò)程中依然會(huì)重現(xiàn)。在《墜落的人》中，小說(shuō)的開始和結(jié)尾描寫的是同一場(chǎng)景?！?·11”事件發(fā)生后，凱斯從危境中負(fù)傷逃脫，站在街上看到一幕幕悲慘的場(chǎng)面之后，心靈又再次遭受重創(chuàng)，這之后，他走上了療傷之路，來(lái)到前妻的住處，想要在家庭中找到溫暖和撫慰；之后，又憑著箱子找到了和自己共同經(jīng)歷逃生的佛蘿倫斯的家中，兩人在互相療傷的過(guò)程中產(chǎn)生情愫；后來(lái)，凱斯結(jié)束了這段關(guān)系，又前往拉斯維加斯，在撲克游戲中試圖找到或找回自己生活的方向、意義。然而，這一段療傷的結(jié)局卻又是“9·11”發(fā)生當(dāng)天的情景的重現(xiàn)。德里羅用這樣的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)突出了“9·11”事件給美國(guó)人民造成的心靈創(chuàng)傷之重，縱使人們會(huì)不斷地療傷，不斷地前行，過(guò)往的傷痛卻總是難以消除。

三、總結(jié)

《墜落的人》作為后“9·11”文學(xué)，其意在表現(xiàn)“9·11”恐怖襲擊事件給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷以及人們的療傷之路，為表現(xiàn)這一主題，德里羅不僅從內(nèi)容上加以表現(xiàn)，更重要的是采用非線性的敘事結(jié)構(gòu)，即碎片化敘事和環(huán)形敘事相結(jié)合，來(lái)對(duì)這一主題進(jìn)行呼應(yīng)深化。這也是后現(xiàn)代文學(xué)的重要特征之一，不斷實(shí)驗(yàn)新的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段。結(jié)構(gòu)形式的嘗試與創(chuàng)新，最終的目的卻是為小說(shuō)的內(nèi)容服務(wù)，更有效地表達(dá)主題。結(jié)構(gòu)與主題的完美呼應(yīng)與映襯，才會(huì)造就優(yōu)秀的文學(xué)作品。

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【責(zé)任編輯馮自變】

An Analysis of the Non-linear Structure and Its Meaning in Falling Man

WANG Zhao-ting

(CollegeofForeignLanguages,NankaiUniversity，Tianjing300071,China)

Abstract:Falling Man written by Don Delillo is an important literature work about “9/11” terrorist attack. In the perspective of narrative structure, the nonlinear narrative structure is applied, and that is, the narration does not follow the physical time (clock time or calendar time). In detail, there are two kinds of nonlinear narrative structure in this novel, fragmental narrative structure and circular narrative structure. In this novel, the narration time and space are consistently changed and transferred, in consequence, forming many disordered plot fragments. In the light of circular narrative structure, the same scene happens in both the beginning and the ending of the novel, which makes a closed circle. All those structure skills serve for the theme of the novel, helping emphasize the great trauma caused by the “9/11” attack. Because of this horrible attack, many people’s lives are upset and damaged, and became disordered and fragmental. Although they straggle to get out of the shadow, mostly they would fail and go back the original place.

Key words:Falling Man; nonlinear narrative structure； fragmental narrative； circular narrative structure； trauma

[收稿日期]2016-01-02

[作者簡(jiǎn)介]王朝婷(1992-)，女，山東即墨人，南開大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀研究生。

[文章編號(hào)]1672-2035(2016)03-0074-04[中圖分類號(hào)]I106.4

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A