■文/肖 曦

從影片《布達(dá)佩斯大飯店》淺析韋斯·安德森電影色調(diào)的應(yīng)用

■文/肖 曦

色彩是藝術(shù)作品的靈魂，隨著文化發(fā)展，人們對色彩的需求也越發(fā)的不滿足。有著色彩的作品，就有色調(diào)的存在。色調(diào)是人眼和大腦產(chǎn)生的一種生理現(xiàn)象，是色彩特點的集中表現(xiàn)。電影是將色調(diào)的作用發(fā)揮到極致的重要表現(xiàn)方式之一，色調(diào)是電影的色彩靈魂所在。本論文從色調(diào)的概念出發(fā)，闡述了色調(diào)產(chǎn)生的和諧，通過與影片《布達(dá)佩斯大飯店》相結(jié)合，系統(tǒng)地論述了導(dǎo)演韋斯·安德森常用的各種類型的色調(diào)在其影片中的作用。

色調(diào)；電影；布達(dá)佩斯大飯店

《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森被譽為好萊塢的童話導(dǎo)演，他的一系列作品如《特倫鮑姆一家》《了不起的狐貍爸爸》和《月升王國》等，都帶有韋斯·安德森鮮明色彩的標(biāo)簽，有異于其他導(dǎo)演的獨特風(fēng)格。韋斯大概是目前美國新生代導(dǎo)演中最富有激情、創(chuàng)造力、文藝色彩和趣味性的獨立電影人，其作品在保持符號化和個人趣味的同時，市場反饋和口碑都非常不錯。

到目前為止，韋斯·安德森一共導(dǎo)演了八部劇情長片、一部黑白短片、兩部彩蛋式的番外彩色短片和為普拉達(dá)（Prada）拍攝的兩支廣告。韋斯·安德森遠(yuǎn)算不上多產(chǎn)，但出片速度穩(wěn)定，質(zhì)量沒有較大的起伏，且制作精良，個人風(fēng)格在每一部影片都有所發(fā)展或演化，讓他很快就收獲了一批忠實的影迷，在業(yè)界形成了良好的口碑，并演化成了個性鮮明的“韋氏電影風(fēng)格”。他的作品以色彩見強，在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的色彩更是經(jīng)過了導(dǎo)演的精心設(shè)計，且“韋氏電影風(fēng)格”最主要就體現(xiàn)在和諧色調(diào)的應(yīng)用上。我們首先要了解色調(diào)的概念，以及什么是色調(diào)的和諧。

1.色調(diào)的概念與種類

藝術(shù)作品的內(nèi)容、形式及藝術(shù)感染力是通過各種藝術(shù)手法表現(xiàn)出來的。就色彩而論，它在視覺上給我們留下什么印象、產(chǎn)生什么樣的情緒和感情，其效果強烈與否，取決于富有魅力的色彩。本文主要論述的是色調(diào)在電影中的作用，通過色調(diào)的和諧而達(dá)到電影整體的和諧。

1.1 色調(diào)概念

色調(diào)是畫面色彩的總體傾向，在畫面中總體概括了各種各樣的色彩變化，從而達(dá)到“多樣化的統(tǒng)一”，組成整體的、和諧的、有色彩節(jié)奏感和韻律感的畫面。而色彩會對人的情緒進(jìn)行控制，人們看到不同的色彩會產(chǎn)生不同的聯(lián)想，因此色調(diào)成為了作者傳達(dá)思想感情的媒介，讓觀眾得到共鳴。

在當(dāng)代電影中，色彩成為了影片表達(dá)思想感情的重要組成部分。電影為了渲染情節(jié)環(huán)境，就要在一定的色彩基調(diào)中進(jìn)行發(fā)展。電影色彩作為影視創(chuàng)作的重要元素，不僅可以使人們欣賞和領(lǐng)略到電影本身奪目的色彩韻味，更重要的，他還能讓人們從更深的相關(guān)層次上觸摸到色彩的深層寓意，起著舉足輕重的作用。

在一種顏色的光線照射下，物體本身的顏色會發(fā)生變化，被照射物體的顏色統(tǒng)一在這種光線之下。也可以說這種顏色的光線將整個畫面中的物體顏色統(tǒng)一在了同一個色調(diào)之中。

固有色即物體本身的顏色，固有色對色調(diào)變化也有著重要的作用，是決定色調(diào)的重要因素。將同一色相的物體放在一起就會固然形成這種顏色的色調(diào)。

統(tǒng)一與和諧是色彩美的基本要求。所謂統(tǒng)一, 即以“一”統(tǒng)“多”或曰“多”統(tǒng)于“一” 。簡單地說就是把一種顏色、形體或色調(diào)作為主要鋪陳色彩的方法。因為色彩變化無窮，色彩統(tǒng)一的方法也是變化多端的，藝術(shù)家能用各種手法來表達(dá)自己的想法，創(chuàng)造色彩美。和諧則是色彩統(tǒng)一達(dá)到的效果，和諧是指色彩的統(tǒng)一是有序的而不是雜亂無章的, 是賞心悅目的, 而不是刺眼傷神的。

1.2 色調(diào)分類

和諧的色調(diào)是從色相、色度與明度三方面通過藝術(shù)加工和處理而變得變化統(tǒng)一的。根據(jù)色相環(huán)中的顏色，可以簡單概括為如下三種和諧色調(diào)的關(guān)系：單一色相、鄰近色和對比色。

1.2.1 單一色相

單一色相的和諧，即用一種顏色作為整幅畫的色調(diào)，通過調(diào)整色彩的明暗、飽和度和冷暖變化形成一種簡單明朗又統(tǒng)一的和諧感。很常見的例子就像當(dāng)今版畫的制作，只有單一的顏色來表現(xiàn)事物。以及我國的黑白水墨畫，只用黑白灰的變化形成和諧的色調(diào)，表達(dá)了不同的思想感情。

1.2.2 鄰近色

鄰近色的和諧，就是在畫面中通過搭配相近的顏色而形成的一個總體的色調(diào)，構(gòu)成了比同色相色調(diào)更加生動的色調(diào)。鄰近色給人安逸、舒適、穩(wěn)定的感覺，原因是鄰近色選擇了與自身相似的或者說相結(jié)合的顏色，讓整體色調(diào)都偏向了同一顏色。比如黃色，偏暖是紅色，偏冷是藍(lán)色，那么與黃色的鄰近色就是與紅色相比更近的橙色，和與藍(lán)色相比更近的綠色，如果一副作品主要是這三個顏色，那么整體的色調(diào)就是黃色。

1.2.3 對比色

對比色的和諧即是色相、明度、飽和度都相差較遠(yuǎn)的顏色調(diào)配，通過對比而組織在統(tǒng)一的關(guān)系中，給人以強烈的感覺。強烈的對比色也表現(xiàn)出了作者的強烈感情，比如紅藍(lán)，紫綠等跨度較大的顏色形成了強烈的對比。要讓激烈的對比畫面和諧也就是要讓色彩有一定程度上的統(tǒng)一，比如當(dāng)某一個顏色所占的比例多的時候畫面就傾向于那個顏色的色調(diào)，或者在明度和飽和度上做文章，以達(dá)到色彩的和諧。

2.影片《布達(dá)佩斯大飯店》中色調(diào)的應(yīng)用

在大多數(shù)觀者眼里，“韋氏電影風(fēng)格”極其符合“強迫癥”的特點：畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)對稱，色彩濃艷而和諧，鏡頭運動規(guī)律穩(wěn)定等，以至于大家都會猜測導(dǎo)演韋斯·安德森實際上是個“處女座導(dǎo)演”。在影片《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯·安德森也將這種“強迫癥”發(fā)揮到了極致，他非常關(guān)心如何渲染他所創(chuàng)造的世界里的色彩，整部電影像是精心配制過的調(diào)色盤，完全遵照了安德森的美學(xué)。下面我們就具體分析一下在影片《布達(dá)佩斯大飯店》中色調(diào)的應(yīng)用。

2.1 單一色相系列

在影片中出現(xiàn)很多單一色相色調(diào)的畫面，這些畫面既確定了畫面基調(diào)，又彰顯了導(dǎo)演風(fēng)格，非常有特點，主要靠同類色、飽和度、明度和消色來體現(xiàn)。

同類色色調(diào)，就是同一種色相中，明度、飽和度發(fā)生變化形成的，這樣的色調(diào)使畫面顯得單純、柔和、平穩(wěn)，在電影中主要運用在比較舒緩平靜的畫面。如在影片的開篇，作者回憶起60年代時逐漸蕭條的布達(dá)佩斯大飯店的景象，整座山上幾乎沒有人，僅有幾位熟客在飯店里度假，客人們也都保持著自己的一片小空間，不與他人多交流，流露出一絲孤寂的氣氛。有一個鏡頭表現(xiàn)的就是一位老人獨自一人在飯店的陽臺上看滿山蕭瑟的秋景，運營不良的大飯店和山中的樹木呈現(xiàn)出一致的橙黃色，這畫面讓人倍感孤獨與平靜。

飽和度是指色彩的艷麗程度，也叫做色彩的純度。飽和度高，畫面含色度高，就色彩艷麗，飽和度低，含色度低，畫面陰沉平緩。在電影中，飽和度低的色調(diào)里出現(xiàn)高飽和度的事物，產(chǎn)生的對比能夠吸引觀眾的視線。飽和度對比分為兩種情況：不同色彩之間的飽和度對比，以及色彩與消色的對比。為了吸引眼球，畫面中的飽和度最高的事物成為鏡頭的焦點，成為主角，抓住觀眾的視線，這在繪畫作品和電影作品中都十分常見。如早期的布達(dá)佩斯大飯店的形象，飯店坐落在高高的山頂，作為戰(zhàn)前貴族名流的消遣之地，整座建筑嶄新且奢華，色澤粉嫩，就像一座童話城堡，相比較山腳下灰撲撲的商店民宅，大飯店的形象讓人過目不忘。

明度是指色彩的明亮程度，也就是色彩含白色和黑色的程度。電影畫面經(jīng)常使用明暗對比來表現(xiàn)空間的層次感，從而渲染環(huán)境氣氛。色彩的明度有兩種情況：在相同的色相當(dāng)中最明亮與最陰暗色調(diào)區(qū)域的對比，以及不同物體的固有色彩之間產(chǎn)生的顏色本身的明暗強弱對比。如同一顏色在強光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊，從電影的單一畫面來看，明度對比強烈是為了凸顯主體事物。明亮部分的增多減少是故事進(jìn)展的關(guān)鍵，用暗來輔助明的部分，從而推動故事發(fā)展。如在博物館里被殺手追殺的律師正在逃跑時的窗前剪影，整個人影是全黑的，唯獨留下一副反光的眼鏡，更突顯出他的驚恐，這時候暗的部分是未知的空間，讓人不知道從什么地方會出現(xiàn)攻擊主人公的對象，給觀眾以神秘感、緊張感。

消色色調(diào)即是黑白色調(diào)，影片中也出現(xiàn)了一段黑白膠片的畫面，是在結(jié)局之前火車上第二次被大兵停車檢查時的部分。如片尾停車檢查，古斯塔夫先生沒有逃過大兵的暴力，犧牲了，所以這段消色的畫面既有莊嚴(yán)肅穆之感，又帶有沉痛回憶的意味，嚴(yán)肅而悲傷。

2.2 鄰近色系列

鄰近色色調(diào)的色相感，要比同類色色調(diào)更鮮明、完整、豐富。鄰近色色調(diào)可以保持明確的色相傾向，并且使色相統(tǒng)一，是屬于比較弱的色相色調(diào)。相較與同類色色調(diào)，它依然可以保證統(tǒng)一、柔和等優(yōu)點。

在鄰近色色調(diào)中，冷暖 、明度的變化對色調(diào)的影響較大。如劇中讓所有人為之瘋狂搶奪的油畫《拿蘋果的男孩》掛在飯店的領(lǐng)班前臺，油畫中大面積的帷幔和男孩的衣物讓整幅畫呈現(xiàn)出典雅的暗紅色，而前臺的裝潢則是秉承60年代末飯店主打的橙色，油畫在前臺的墻壁上顯眼但不突兀，色調(diào)和諧恰到好處。

2.3 對比色系列

對比色色調(diào)的色相感，較鄰近色色調(diào)更強烈。強烈的色相對比給人的視覺造成更大的沖擊和興奮感，所以這種對比在舒緩的愛情類故事類電影中是不常用的，容易給觀眾造成視覺和精神疲勞。因此這種強烈的對比適合出現(xiàn)在動作電影和恐怖電影中。通過強烈的對比而凸顯想要表達(dá)的人物角色或者引起觀眾的注意，起到對故事的推動作用。如殺手在夜間的小巷里騎著摩托風(fēng)馳電掣，冬季墨藍(lán)色的天空和摩托車的紅色尾燈形成了鮮明的對比，殺手的恐怖和冷漠無情仿佛隨著寒風(fēng)席卷而來。

3.導(dǎo)演韋斯·安德森其他經(jīng)典影片中色調(diào)的應(yīng)用

韋斯并不是第一個偏愛色彩的導(dǎo)演，也絕不是唯一一個，從使用和依賴色彩的程度上來講，韋斯也遠(yuǎn)不如讓·皮埃爾·熱內(nèi)（執(zhí)導(dǎo)《天使愛美麗》）和中島哲也（執(zhí)導(dǎo)《被嫌棄的松子的一生》）來得偏執(zhí)和狂烈，甚至比王家衛(wèi)還要弱一分。色彩的設(shè)計對于他來說更多的是一種調(diào)劑，像發(fā)放給影院觀眾的糖果，偶爾驚艷，但絕不是全部。

除了個人喜好外，韋斯大量使用濃艷色彩也有助于凸顯故事的戲劇性，也就是說，觀眾可以通過色彩感知到，韋斯所講述的故事并不太可能是真實發(fā)生的，很大程度上融入了傳奇和幻想的成分。這與韋斯的故事里荒誕不經(jīng)的細(xì)節(jié)是吻合的。接下來我們用韋斯的另外幾部經(jīng)典影片來論證一下巧妙的色調(diào)對影片的影響。

3.1 影片《了不起的狐貍爸爸》中的秋意盎然

除了《布達(dá)佩斯大飯店》，在體現(xiàn)“韋式電影風(fēng)格”上，另一部不得不說的電影就是《了不起的狐貍爸爸》。韋斯的這部動畫長片改編自一個英國作家的兒童故事，據(jù)說是韋斯小時候讀的第一本故事書。韋斯在這部動畫作品里完成了一件了不起的成就，拍出了一部小孩也能看懂的，卻又不乏深度和細(xì)節(jié)，全片都抖著機靈的動畫。雖然進(jìn)入了二次元，但那些韋斯特色的東西，一個也沒落。

說道狐貍，大家腦海中浮現(xiàn)出的顏色自然是紅狐鮮艷的毛色。故事開始時正值豐收季節(jié)，整部電影在描述狐貍一家日常生活時自然是使用大面積的橙黃色，這種同類色色調(diào)即是狐貍的代表色，又表現(xiàn)出金秋收獲的喜悅。

而當(dāng)夜幕降臨時，狐貍爸爸又換上了另一幅面孔，明明有穩(wěn)定的收入和幸福的家庭，他卻患上了中年危機，不耐寂寞想要一展身手，化身為偷雞賊流竄于各大農(nóng)場之間。此時，冷峻的夜色和溫暖的養(yǎng)雞場就形成了強烈的對比，一邊是冰冷的現(xiàn)實，一邊是明亮的希望，電影通篇都在使用這種對比色色調(diào)來營造緊張矛盾的氣氛。

3.2 影片《月亮升起之王國》里的少年青澀

影片講述了在1965年夏天的新英格蘭地區(qū)的海岸邊，一對12歲的孩子相戀、秘密訂婚之后私奔到一個海島上。當(dāng)整個小鎮(zhèn)動員的人都起來尋找他們的時候，一場暴風(fēng)雨正悄然來襲，這個平靜的海島小鎮(zhèn)被搞得天翻地覆，呈現(xiàn)了一場伴隨著青澀初戀的盛大童年冒險。

年少初戀，就像檸檬薄荷般清新鮮美，如影片的前半段持續(xù)著暖黃綠色調(diào)的畫面，用鄰近色色調(diào)演繹著像新鮮水果一樣可口的情愫。女孩蘇茜相對男孩山姆來說自身矛盾和家庭矛盾更多一些，所以蘇茜家的房子和她的穿衣打扮則是使用黃綠色的互補色紅色系，用對比色色調(diào)營造一些沖突感。

與以往作品不同的是，在表現(xiàn)矛盾沖突的情節(jié)時，導(dǎo)演使用了一種畫面拼貼的方式將存在矛盾的人物平攤開來展現(xiàn)，如警長在與山姆的養(yǎng)父母通話時，兩組人對于孩子失蹤這一事件的態(tài)度就能從飽和度色調(diào)表現(xiàn)出來，一邊是愁云慘淡擔(dān)心孩子安危，一邊是陽光明媚完全沒有煩惱。原本兩邊女性角色的上衣是同一色號，右邊養(yǎng)母整個人的精神狀態(tài)就比左邊接線員要輕松愉悅得多，本身需要大段文字描述出的心理活動僅僅是通過色調(diào)就可以展現(xiàn)得淋漓盡致。

4.結(jié)論

色彩引導(dǎo)觀影者的觀影心理，在特定的情況下應(yīng)該使用能夠充分表達(dá)其氣氛感情的色調(diào)。和諧色調(diào)的運用是將心理狀態(tài)通過具象手法的一種表達(dá)方式，是和觀眾心理相契合的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。筆者先從近幾年的新晉經(jīng)典《布達(dá)佩斯大飯店》入手，通過分析導(dǎo)演韋斯·安德森的一系列經(jīng)典影片，進(jìn)一步研究和論證了色調(diào)的運用對電影的影響,是電影色彩靈魂的觀點。這一結(jié)論將會指導(dǎo)我們在當(dāng)代電影中更好地運用和諧的色調(diào)，對推動將來國產(chǎn)電影視覺語言的進(jìn)步有著深遠(yuǎn)的意義。

[1]田玉嶺.淺談色調(diào)在繪畫中的作用[J].淮陽教育學(xué)院學(xué)報，1996（2）：28.

[2]齊璘.論電影色彩的藝術(shù)表達(dá)[J].大眾文藝，2010（12）：141.

[3]龍健才，龍丹.論色彩的統(tǒng)一與和諧之美[J].湘南學(xué)院學(xué)報，2012，8（33）：77.

[4]陳軍.色調(diào)與和諧.中國美術(shù)家網(wǎng)，http：//www.meishujia. cn/index.php?act=app&appid=264&mid=2815&p=view&sa id=98.

[5]資淇如.電影《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩審美[J].芒種 ，2015（08）.

（作者單位：上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院）

J904

A

1671-0134（2016）11-073-03

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2016.11.031