蔣 躍

(中國(guó)美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310002)

藝術(shù)研究

另辟蹊徑獨(dú)具一格
——讀張鴻翔“童年系列”有感

蔣 躍

(中國(guó)美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310002)

最近看到了張鴻翔先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作品《童年系列》，令人耳目一新。之所以我認(rèn)為他的作品具有新意，因?yàn)樗麑⒅袊?guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨材質(zhì)與西洋繪畫(huà)的點(diǎn)線面和結(jié)構(gòu)意識(shí)相互融合，畫(huà)出了具有新質(zhì)的花鳥(niǎo)畫(huà)圖式。其實(shí)，一個(gè)畫(huà)家一輩子的終極目標(biāo)就是走出自己的路子，具有自己的獨(dú)特語(yǔ)言和面貌形式，從而與他人和傳統(tǒng)拉開(kāi)距離。張鴻翔先生如此年輕就有這樣的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，我認(rèn)為十分不易。

在中國(guó)繪畫(huà)史上，花鳥(niǎo)畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)科，很早就成熟了。到八大、青藤、吳昌碩直至潘天壽，一個(gè)個(gè)高峰早已占領(lǐng)，很難突破重圍。但張鴻翔另辟蹊徑，大膽地將現(xiàn)代繪畫(huà)的構(gòu)成意識(shí)引入，在他的作品中，不再?gòu)?qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的筆墨，“鳥(niǎo)”只是作為他的一個(gè)繪畫(huà)符號(hào)，通過(guò)黑白灰的大色塊，將線和面穿插其中，很有力度，從而獨(dú)具一格。他的作品，具有鮮明的時(shí)代氣息和明朗強(qiáng)烈的風(fēng)格，令我不由自主地想起林鳳眠和吳冠中先生的畫(huà)面。我想，這或許與張鴻翔先生的知識(shí)結(jié)構(gòu)、思想覺(jué)悟和藝術(shù)積累分不開(kāi)。之前，他畫(huà)西畫(huà)，而后主攻國(guó)畫(huà)，與他目前從事的花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)緊密聯(lián)系。因此，他的這種嫁接是自然而然發(fā)生的，當(dāng)然，其中也傾注了他的學(xué)術(shù)理念和境界追求。

當(dāng)然，他還很年輕，有許多課題仍需探索。如果我們從更高的藝術(shù)層面去要求，我以為他的作品如果能夠再充實(shí)豐富些、更耐看；如果在融入西畫(huà)元素的同時(shí)再保留些中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨精神，那么，前景將是輝煌燦爛的。

2014年8月于美術(shù)報(bào)新大樓

(附：封二封三“張鴻翔的花鳥(niǎo)畫(huà)系列”，張鴻翔簡(jiǎn)介)

2016-09-01

蔣躍(1958-)，浙江金華人，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，《美術(shù)報(bào)》報(bào)社副社長(zhǎng)，主要從事水彩畫(huà)及中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作與研究。