程洋洋

(河南師范大學，河南 新鄉(xiāng) 453007)

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試論現代工筆花鳥畫的裝飾性

程洋洋

(河南師范大學，河南 新鄉(xiāng) 453007)

在繼承傳統(tǒng)繪畫和中西繪畫語言結合這兩種類型時,現代工筆花鳥畫已由傳統(tǒng)形態(tài)發(fā)生蛻變,朝著多元化挺進。在現代工筆花鳥畫中，裝飾所追求的“美的形態(tài)”的塑造是與傳統(tǒng)工筆畫“以形寫神”、“以工寫意”的審美追求是相一致的。本文通過介紹中國工筆花鳥畫的裝飾性特征和現代工筆花鳥畫裝飾性解讀來詮釋工筆花鳥畫的裝飾美。

工筆花鳥；多元化；裝飾性

1 中國工筆花鳥畫的裝飾性特征

狹義的裝飾，僅指器物或作品外部形式及其相互關系留給人的視覺上的美感。裝飾性繪畫，廣義指屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義指裝飾壁畫、商業(yè)美術中的廣告畫等。裝飾繪畫是一種繪畫樣式，它和寫實的繪畫不同。裝飾性繪畫偏重于表現形式的裝飾性，但兩者沒有絕對的界限。

在中國現代工筆花鳥畫中，線條有著舉足輕重的地位。晚唐張彥遠在《歷代名畫記》中就曾言：“無線者非畫也”。線條是中國工筆花鳥畫重要元素之一，具有歷史文化深厚，還包含著人們的情思。它是作者抒發(fā)感情，體味生活的表現形式，也是畫家本身修身養(yǎng)性的方式，具有巨大的藝術魅力。工筆花鳥畫中，線條是高度概括的，作品是作者把握毛筆的特性，畫出的線條具有立體感。

中國工筆花鳥畫是中國繪畫中重要的分支，其特征是工整、艷麗。色彩對中國現代工筆花鳥畫來說非常關鍵，可以說是其靈魂所在。南北朝時期就出現了對色彩的探究，概括出了中國工筆繪畫的基本方向和基本原則。色彩有它自己的特色和規(guī)律。其目的不在于寫實，而是給中國工筆花鳥畫的畫面帶來一種裝飾的美感，所以色彩是情感化、理想化和裝飾化的。

2 現代工筆花鳥畫裝飾性解讀

現代工筆花鳥畫使用了不計其數的美化裝飾，為其市場的蓬勃發(fā)展注入了難能可貴的新鮮血液，這種推動作用主要有兩種體現，第一就是突破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫在繪畫形式上的限制,另一方面使其作品更加與時俱進，能夠滿足不斷人們不斷發(fā)展進步的眼光與藝術欣賞水平。整個經濟的進步，市場商業(yè)化的發(fā)展，也波及到了藝術。不同文化相互碰撞，相互交流，現代工筆花鳥畫也在這種碰撞中也衍生出了不同的裝飾風格。而這種裝飾對人們產生審美的因素也不一而足,主要有以下幾個：

2.1 繪畫題材的多樣性。時代的變遷、不同的藝術家，多樣的審美標準，使工筆花鳥畫家在選擇題材時有了極其廣泛的選擇空間。在這發(fā)展過程中，藝術家們從之前的選擇題材中跳脫出來而著眼于對現代生活的表現。一個作品，無論其選材是較為傳統(tǒng)，還是傾向于對現代生活的表現，深刻剖析之后會發(fā)現，現代工筆花鳥作品已經被強烈的時代氣息所感染，具有明顯的裝飾意味。

2.2 多變的構圖形式。多變的構圖形式是現代工筆花鳥畫家們常常使用的創(chuàng)新方式。他們在熟練使用工筆花鳥畫技法的基礎上，又選用開放的視野，巧妙的使用平面構成的現代手段和平面構成規(guī)律，在畫面中使用平面化的重復和平均排列分布，在畫面空白與構成中作出巨大的創(chuàng)新。豐富多樣的構圖形式給現代工筆花鳥作品帶來了更多的裝飾可能性，使工筆花鳥畫畫面具有巨大的裝飾美感。

2.3 東西方色彩的交融。色彩作為現代工筆花鳥作品的靈魂之一，對現代工筆花鳥的裝飾美有著不可替代的導向作用。在東西方顏色中產生的融合，給現代工筆花鳥畫畫家在色彩的處理上提供了更多的可能性。一方面他們借鑒西方繪畫在色彩處理上的表現語言，另一方面又使傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的色彩更加飽滿，二者的有機結合使現代工筆花鳥畫色彩美感更加別致。在這種環(huán)境推動下，現代工筆花鳥畫家們試圖摒棄傳統(tǒng)工筆花鳥畫的平光處理方式，采取西方油畫的光色表現手法，為現代工筆花鳥畫裝飾性的色彩語言提供了獨特的新表現形式。

2.4 新材料的使用促進了現代工筆花鳥畫的裝飾美。新材料的使用促進了現代工筆花鳥畫的裝飾美，也是現代工筆花鳥畫創(chuàng)新和發(fā)展的工具，同時各種肌理效果帶給人們的視覺沖擊力很強。畫家們在繼承中國傳統(tǒng)技法基礎上，發(fā)揮傳統(tǒng)材料的作用，還使用天然形成的礦物質顏色，高溫結晶顏料和金屬箔等。還會把西方繪畫中的畫種水彩水粉、丙烯的顏料借鑒過來，運用在現代工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，表現出中國工筆花鳥畫獨特藝術魅力和豐富多彩的現代藝術效果，使工筆畫家們創(chuàng)作時，色彩的運用更加寬泛。顏料和材質的充分運用必然會沖擊傳統(tǒng)工筆花鳥畫的表現形態(tài)，從而使工筆花鳥畫表現出新的審美特色。

一言以蔽之，傳統(tǒng)技術方法以及從傳統(tǒng)延伸出來的現代技術方法，就像矛盾的兩方面，一方面相互對立另一方面又相互滲透，以前畫家所使用的工具與現在藝術家們嘗試的新工具材料，二者交互使用、巧妙融合，使現代工筆花鳥畫的裝飾美變得更加豐盈。盡管，就目前而言對一些剛創(chuàng)新工具材料的應用還不是特別熟練，但決不能因噎廢食，更因如此，更要對它們多加嘗試。任何進步都是在不斷的探索，不懈實踐中實現的。畫家們既要留下中國工筆花鳥畫民族精神的同時，運用更為多種不同的方法，使現在花鳥畫的圖式，更為飽滿豐富，更加富有時代氣息。

3 結束語

中國現代工筆花鳥畫呈現出裝飾性是在整個大的社會背景下形成的，時代感明顯。本文通過論述現代工筆花鳥畫的裝飾性的特征及其工筆花鳥有從廣泛的繪畫題材，多變的構圖形式，東西方的融合及新材料的使用幾個方面出發(fā)解讀現代工筆花鳥畫裝飾性。畫面中運用的裝飾性只是繪畫過程中的一種手段，而不是目的所在。明確工筆花鳥畫所呈現出的裝飾性只是運用了裝飾的手段來營造一種具有裝飾性的畫面效果。

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[4] 周姍姍.中國現代工筆花鳥畫的裝飾性淺析[J].青年文學家,2013.4.

[5] 李群英.柴衛(wèi)淑.裝飾畫的裝飾性之我見[J].中國科技信息,2009.4.

程洋洋(1990-)，女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，碩士，河南師范大學。

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1671-1602(2016)22-0061-01