服裝的創(chuàng)新廓形對形體修飾的影響

張靜

(湖北文理學院理工學院，湖北 襄陽 441000)

?

服裝的創(chuàng)新廓形對形體修飾的影響

張靜

(湖北文理學院理工學院，湖北 襄陽 441000)

服裝創(chuàng)新廓形是一種空間上的藝術表現(xiàn)，對人的形體是一種否定和重塑，創(chuàng)新廓形在人體修飾上具有夸張人體體型，轉移人體缺陷的視線作用，但它更多地體現(xiàn)是一種藝術的形式，闡釋一種人與服裝的特殊關系。

創(chuàng)新；廓形；形體修飾；超現(xiàn)實

服裝在逆光下的整體外輪廓所呈現(xiàn)的造型既為服裝的廓形，廓形是服裝基本的空間特征，可以在第一時間表達服裝的結構、風格等含義。輪廓在表現(xiàn)形體時可以強調夸張人體的某個點和面，也可以修飾遮掩人體某段存在缺陷的線。

1 現(xiàn)代創(chuàng)新廓形設計的表現(xiàn)

現(xiàn)代的服裝廓形設計，已不再是追求大眾化、流行時尚的表現(xiàn)，更多地是對個性化、藝術性的追求，設計師們往往是在美的基礎上，注入自己的抽象理念，將這種抽象理念通過藝術化表現(xiàn)在廓形上。

1.1 叛逆的新廓形表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的廓型中，服裝廓形需盡量迎合身體曲線以達到合體或者修飾形體的結果。而藝術化的廓形設計中，會出現(xiàn)一些“不合體”的服裝廓形，設計師著重于強調服裝的體積感和廓形形式上的獨特性。這樣的設計需要有豐富的想象力和創(chuàng)造力，更需要巧妙的造型手法，才能塑造出廓形奇特服裝藝術作品。

日本服裝文化在對廓形設計方面有著超前的意識，他們往往對廓形進行解構，重新打撒堆砌形成如雕塑感的服裝廓型。日本服裝大師三宅一生的解構方式是將傳統(tǒng)廓型的構成部位領部、肩部、胸部、腰部、臀部進行分解、重組與再造，將平面裁剪與立體裁剪相結合，創(chuàng)作出了獨一無二的無結構式的服裝廓形，他的服裝往往沒有省道而是利用工藝手段和面料的特性作出衣片立體形態(tài)的縫紉線。

1.2 戲劇化的新廓形表現(xiàn)。在西方，設計師更多的是受到歷史廓形變化的影響，由此為靈感來源，做更大的夸張和戲劇性。如John Galliano的巴洛克式復古情懷將面料堆積重疊，形成不同的轉折面，從而在禮服上作出立體花朵的形狀，夸張臀部造型，表現(xiàn)出女性的優(yōu)雅、高貴。

2 創(chuàng)新廓形對形體修飾的實用性設計方法

服裝具有獨特的藝術型和普通的實用型之分，若將這種較為藝術化的廓形設計形式轉化為更為大眾所接受的、更具使用價值同時又保留其審美價值的服裝，就能服裝廓形的發(fā)展向形體修飾的方向開拓出更廣闊的道路。這種實用性的創(chuàng)新廓形手法通常是將相對夸張的理念進行簡化處理，主要有以下幾個設計方式：

2.1 體積的擴展。適當?shù)臄U大體積，對服裝結構或廓形做適度的夸張。此處的適度夸張以不影響人體進行日常社會活動為前提，以遵循人的形體為設計前提，進行部分的放大形體。如Louis Vuitton2011年秋冬秀場中，對傳統(tǒng)的肩、腰、胸等上衣結構線進行了少量的夸張變化，改變了傳統(tǒng)的T型服裝單純用墊肩來加寬加高的肩寬廓形，更多地利用改變結構來強調了一種肩部的空間感和形體感。或擴大胸腰部得省量，特別的強調胸腰差進而強調女性身材曲線。這樣對服裝廓形進行微量的調整能帶來一定的新鮮感，同時又極具形體表現(xiàn)功能。

2.2 以點代面的夸張轉化。以點代面的夸張轉化就是將大面積夸張立體結構轉化為集中于某一點的立體結構。這樣的設計方式通常將夸張的廓形部位變?yōu)檠b飾性部位，對服裝本身結構不產(chǎn)生影響，對人體本身的曲線沒有太大的變化，但因裝飾性部位過多的搶占視線，所以從而可以轉移視線中心，對形體有揚長避短的功能。同時由于其廓形不受服裝結構變化限制，使設計具有很強的靈活性，集中于某一點的設計可增加服裝設計亮點和視覺重點。

2.3 超現(xiàn)實的創(chuàng)新廓形。超現(xiàn)實的創(chuàng)新廓形，是通過特殊的面料或對其材質進行一定的改變。如設計師們常采用硬質面料或通過粘襯、填充、骨架支撐等手法使之立體化，輪廓較硬朗化，這樣的廓型設計會對人體產(chǎn)生意想不到的表現(xiàn)效果。如Viktor&Rolf 2010年秋冬發(fā)布會上的一款服裝，在袖子款式上進行立體結構廓形，對袖山內部以填充、充氣等造型手段塑造了圓潤而又富厚重感的肩部裝飾性空間，而在2011秋冬發(fā)布會上的一款服裝，同樣也是使用硬挺的面料利用折疊式設計進行輪廓明確的肩部設計，這兩款肩部的廓形都在一定的程度上夸大了肩部的形體，但所體現(xiàn)的女性形體的氣質有所不同，前款更偏復古女性風，而后款趨向前衛(wèi)，更中性化。

3 創(chuàng)新廓形設計對形體修飾的藝術審美價值

廓形的創(chuàng)新很大的程度上是一種理念的表現(xiàn)，以人體自然形態(tài)為依托，在此基礎上進行進一步的空間創(chuàng)作，從而呈現(xiàn)出一種概念化的服裝效果。

服裝設計師運用夸張的服裝立體廓形來表達個人觀點或藝術訴求，此形式下的廓形設計更多地呈現(xiàn)為一種獨立的藝術形式。如Philip Treacy2013春夏倫敦發(fā)布上的一款服裝，改變了帽子傳統(tǒng)的穿著方式，將帽子與服裝相融合，把模特從頭到腳的罩住，塑造雕塑般的造型，讓人分不清這究竟是服裝還是帽子，在這里模特只是作為服裝載體存在，服裝的廓形上只是大輪廓的表現(xiàn)了一個人形，更大的程度上是模糊了人體的形狀，而穿著者仿佛只是一個活動的衣架，用來展示這件藝術品的道具。這件作品設計師看似已經(jīng)脫離了人體的關系，純粹的一種意念的表達，意圖使人們將目光集中于服裝本身而不被額外的事物所干擾，這種出色的想象力是服裝完全的作為了一種藝術作品進行展示，是一種精神文化的依托，通過這種特殊的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)設計師對某些深層次的社會現(xiàn)象或文化背景的思考。

4 結論

夸張的服裝立體廓形，能夠很好地展現(xiàn)個性和個人風格特色?？鋸垊?chuàng)新的服裝立體造型使服裝的量感增加，使其極具有吸引注意力，給穿著者帶來與眾不同的審美追求。而對穿著者自然的形體有助于視線重點的轉移，即可在一定程度上掩飾穿著者的身材缺陷。廓形的創(chuàng)新能夠產(chǎn)生不同于常規(guī)的結構分割，既在穿著人體體積之上進行體積的修飾和重塑，在很大程度上可以掩飾穿著者身材缺陷，又可以通過對局部造型的突出強調來增加人體曲線感。因此創(chuàng)新廓形對人體形態(tài)有著重要的改變和修飾形態(tài)的價值。

[1] 韓靜.略論影響服裝廓形的幾個因素[J].唐山師范學院學報,2002,24﹙6﹚:91-91

[2] 張旎.女裝基本外輪廓造型設計新方法探討[D].武漢科技學院,2007.37-45

張靜(1985.10-)，女，助教，碩士研究生，湖北文理學院理工學院，人文藝術系，研究方向：服裝結構與工藝。

TP 391.41

A

1671-1602(2016)20-0036-01