王世萍

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230041）

簡(jiǎn)述京劇腔體與常用板式

王世萍

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230041）

京劇的唱腔是塑造人物形象的主要藝術(shù)手段，它是由不同類型的聲腔和板式，結(jié)合人物性格，戲劇沖突，唱詞內(nèi)容和流派特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)的。京劇的腔體主要分西皮、二黃兩大腔系，合稱皮黃腔。板式頗多，一段唱腔運(yùn)用什么板式或幾種板式，是根據(jù)劇情發(fā)展和人物感情變化及唱詞內(nèi)容等設(shè)計(jì)的，是一種綜合運(yùn)用。

京??；腔體；板式

京劇是我國(guó)的國(guó)粹，是我國(guó)民族文化中戲曲之代表劇種，在兩百多年的歷史發(fā)展中博采眾長(zhǎng)，推陳出新，逐步形成了自己獨(dú)特的唱腔體系和比較完整的行當(dāng)唱腔，以及流派風(fēng)格演唱，京劇的唱腔是塑造人物形象的主要藝術(shù)手段，它是由不同類型的聲腔和板式，結(jié)合人物性格、戲劇沖突、唱詞內(nèi)容和流派特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)的。

京劇的腔體主要分西皮和二黃兩大腔系，合稱為皮黃腔。其他還有部分嗩吶二黃，吹腔類的曲調(diào)，這類腔體與皮黃最顯著的區(qū)別，一是伴奏主件不同，主要是用嗩吶或笛子為主件伴奏；二是很少大段的跟腔，常用一些固定的曲牌吹奏。而皮黃腔是用京胡為主件伴奏，是唱腔的主旋律，是體現(xiàn)劇情表達(dá)人物情感的主要手段。皮黃腔系比較復(fù)雜，除了有西皮和二黃，還有反西皮和反二黃，它們是西皮和二黃的反調(diào)。這幾大聲腔在京劇唱腔中的表現(xiàn)形式和風(fēng)格各具特色，分別體現(xiàn)在對(duì)人物思想感情的表達(dá)、旋律進(jìn)行的方式、起唱的節(jié)拍、旋律的主干音、上下句落音，以及京劇音樂(lè)的定調(diào)定弦、唱腔過(guò)門等伴奏技法方面的不同。但這些聲腔也有共同點(diǎn)，就是都用一些相同的板式，主要體現(xiàn)在有原板、慢板、導(dǎo)板、搖板、散板等板式。

一、京劇腔體

（一）西皮曲調(diào)。西皮善于表達(dá)喜悅歡快或者慷慨激昂的人物感情，也有用在敘事、對(duì)話等場(chǎng)面，唱腔一般眼上開(kāi)唱，落腔常在板上，偶爾落腔也會(huì)在眼上，如西皮原板。反西皮是西皮移四度派生出來(lái)的，它在旋律的行進(jìn)時(shí)是有所變化的。與西皮腔相同的是演奏者仍用西皮把位演奏，但在唱腔的設(shè)計(jì)、表達(dá)人物的情感、上下句的落音上都是有所不同的，反西皮曲調(diào)唱腔設(shè)計(jì)較低沉，旋律迂回起伏，常用于表現(xiàn)人物哀思、悲憤的情感。

同屬西皮系里的腔調(diào)還有南梆子、西皮娃娃調(diào)，它們也是皮黃腔系里獨(dú)樹(shù)一幟的。南梆子的腔調(diào)既能明快秀麗又可以委蜿纏綿，能表達(dá)欣悅的情懷與感嘆的情調(diào)。如京劇《霸王別姬》南梆子“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”和《春閨夢(mèng)》里“被糾纏”的南梆子唱腔。雖然都是南梆子但所表達(dá)的人物情感和情境完全不同，這也是京劇唱腔的豐富所在。娃娃調(diào)的腔調(diào)是根據(jù)小生行當(dāng)設(shè)計(jì)的，根據(jù)嗓音條件調(diào)門頗高，多由小生演唱，少數(shù)根據(jù)劇情的需要也有老生和旦角演唱。此曲調(diào)高昂挺拔，善于表達(dá)人物內(nèi)心波瀾起伏、慷慨激越的心情。尤其是旦角女扮男裝時(shí)常會(huì)運(yùn)用娃娃調(diào)來(lái)設(shè)計(jì)唱腔，新穎獨(dú)特且恰到好處，如京劇《大英杰烈》《謝瑤環(huán)》里的旦角娃娃調(diào)唱腔。

（二）二黃曲調(diào)。此曲調(diào)較深沉、渾厚、舒展流暢。善于表達(dá)沉思、懷念或者慷慨壯烈的感情，多用于抒情、傷感的場(chǎng)面。唱腔設(shè)計(jì)一般在板上起唱，落腔大部分落在板上，也有少部分落在眼上的。如京劇《洪洋洞》里的二黃原板、慢板、快三眼選段。反二黃是二黃移四度派生出來(lái)的，雖然是派生出來(lái)的，但它的旋律行進(jìn)和落音方面與二黃截然不同，有自己的變化和發(fā)展。首先京劇音樂(lè)定弦定調(diào)就不同，反二黃京胡伴奏用“15”弦演奏，它的音域范圍比二黃要寬廣。它的腔調(diào)更加委婉曲折、激越昂揚(yáng)，善于抒發(fā)情感，表達(dá)悲憤的心情，多用在悲壯、凄涼、憤慨的場(chǎng)面，唱腔設(shè)計(jì)常是板起板落。如京劇《女起解》里的反二黃慢板唱腔。

同屬二黃腔系的還有四平調(diào)腔體和漢調(diào)腔體，四平調(diào)還派生出反四平調(diào)，它們的曲調(diào)和節(jié)奏都比較平穩(wěn)流暢，開(kāi)闊舒展，可以表達(dá)喜悅、惆悵、傷感等不同情緒。如京劇《貴妃醉酒》《紅娘》里的四平調(diào)與反四平調(diào)的唱腔。漢調(diào)也派生出反漢調(diào)，它們的曲調(diào)一般唱腔緊湊、敘說(shuō)性強(qiáng)，唱詞較多，音樂(lè)過(guò)門較短，一般根據(jù)劇情需要具有一定的敘說(shuō)性。如《趙氏孤兒》里的“我魏絳”唱段。與反二黃相關(guān)聯(lián)的還有高撥子唱腔，高撥子的聲調(diào)激越、粗獷，常用于表現(xiàn)人物急切和焦慮的情緒。如《徐策跑城》里的高撥子唱腔。以上腔體都有自己獨(dú)特的程式，既有相通之處又風(fēng)格迥異，才使得京劇的唱腔豐富多彩、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)流傳至今。

二、京劇板式

京劇的唱腔屬于板腔體，所謂板眼板式就是節(jié)拍、節(jié)奏、速度變化的各種組合形式，一段唱腔運(yùn)用什么板式和幾種板式是根據(jù)劇情發(fā)展和人物感情變化及唱詞內(nèi)容等設(shè)計(jì)的，是一種綜合運(yùn)用。板表示強(qiáng)拍，眼表示弱拍或者次強(qiáng)拍。京劇板式頗多，在這里對(duì)常用的板式做如下簡(jiǎn)述。

（一）原板。它節(jié)奏適中，旋律樸素，一般拖腔不長(zhǎng)，是各種板式的基礎(chǔ)，節(jié)拍是2/4拍一板一眼，用于敘事寫(xiě)景。如西皮原板、二黃原板、反二黃原板。還有一種快原板，顧名思義它的唱腔速度明顯加快，其他節(jié)拍板眼與原板相同，拖腔更簡(jiǎn)單，一般人物內(nèi)心思緒激動(dòng)、焦灼時(shí)運(yùn)用。

（二）慢板。它是在原板的基礎(chǔ)上速度變慢，旋律擴(kuò)展形成的，是4/4拍一板三眼，唱腔迂回婉轉(zhuǎn)有長(zhǎng)的

拖腔，用于細(xì)致刻畫(huà)人物的多種思想感情。如二黃慢板、西皮慢板、反二黃慢板。當(dāng)唱腔速度加快，旋律緊縮簡(jiǎn)化時(shí)，就有了快三眼和中三眼，它們也是4/4拍一板三眼節(jié)奏，但唱詞會(huì)較多，聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)潔明快。如西皮三眼、二黃快三眼、中三眼等。

（三）導(dǎo)板。它是一段唱腔的第一句，作為先導(dǎo)，旋律高亢昂揚(yáng)，回旋起伏，節(jié)奏拖腔自由，表達(dá)奔放的情懷。如二黃導(dǎo)板、反二黃導(dǎo)板、西皮導(dǎo)板等。還有一種小導(dǎo)板，也屬導(dǎo)板類，特點(diǎn)是過(guò)門較短，分句之間緊湊沒(méi)有很長(zhǎng)的拖腔。如西皮小導(dǎo)板、二黃小導(dǎo)板等。

（四）回龍。它是接導(dǎo)板的一個(gè)下句，也是導(dǎo)板的延伸和補(bǔ)充，板式是上板的，一般2/4拍一板一眼。過(guò)門短、句尾常有一拖腔，起承上啟下的作用，與導(dǎo)板結(jié)合在一起運(yùn)用。

（五）二六。曲凋較原板簡(jiǎn)化，中間沒(méi)有大過(guò)門，旋律起伏大，速度根據(jù)劇情需要有快有慢，大部分都是2/4拍一板一眼。如西皮二六、二黃二六等。

（六）流水。字多腔少，句間緊湊，曲調(diào)流暢剛健，行云流水一般，用于敘事、對(duì)話均可。1/4拍節(jié)奏速度中速或中快，有板無(wú)眼。如西皮流水等。

（七）快板。曲調(diào)近似流水板，唱腔更加剛勁有力，猶如波濤洶涌一瀉千里，速度較快或特快，1/4拍節(jié)奏，有板無(wú)眼。如西皮快板。

（八）跺板。它是有跺字句組成的板式，節(jié)奏緊密規(guī)整，旋律頓挫有力，環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)，用來(lái)表現(xiàn)人物激動(dòng)的情的唱腔之中，為加強(qiáng)唱腔節(jié)奏突出人物內(nèi)心而設(shè)計(jì)的。

（九）散板。曲調(diào)沒(méi)有固定的節(jié)拍形式，曲譜中常無(wú)小節(jié)線。雖不受節(jié)拍的約束但也有一定的規(guī)律與節(jié)奏，它是散拉散唱的形式，運(yùn)用靈活自由，可以獨(dú)自成段也可接唱段末尾，又稱“叫散”，根據(jù)劇情需要速度可快可慢，是人物內(nèi)心情感的最直接表達(dá)方式。如二黃散板、反二黃散板、西皮散板、反西皮散板等。

（十）搖板。唱腔跟散板相似，區(qū)別在于搖板唱腔是有節(jié)奏的，在相對(duì)自由的同時(shí)又有固定的節(jié)奏，它的伴奏與散板截然不同，屬于“緊拉慢唱”形式，京胡伴奏緊湊急促，過(guò)門會(huì)融在唱腔里，腔音超前伴音跟上，尾音延長(zhǎng)時(shí)過(guò)門要補(bǔ)上，運(yùn)用起來(lái)也是靈活多變，結(jié)尾往往與散板結(jié)合起來(lái)運(yùn)用。如二黃搖板、撥子搖板、西皮搖板等。

以上是常見(jiàn)的一些板式，除此還有碰板、吟板、滾板、哭板、頂板等，新編劇中還出現(xiàn)一些新創(chuàng)的板式與節(jié)拍，如排板、寬板等。

三、結(jié)語(yǔ)

正是這些主要腔體和板式的綜合運(yùn)用，構(gòu)架出了京劇的主要唱腔形態(tài)，我們?cè)趯W(xué)習(xí)唱腔的同時(shí)感受到了京劇的無(wú)窮魅力與博大精深。京劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)出的是“唱、念、做、打、舞”全方位的藝術(shù)，唱腔作為京劇的主要表達(dá)方式需要大家共同整理研究，愿京劇這一民族瑰寶能夠繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)！

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1007-0125(2016)12-0041-02