從電影到小說之茨威格《一個陌生女人的來信》

高丹妮（西北大學(xué)文學(xué)院　陜西西安　710127）

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從電影到小說之茨威格《一個陌生女人的來信》

高丹妮（西北大學(xué)文學(xué)院陜西西安710127）

摘要：《一個陌生女人的來信》是奧地利作家茨威格在1922年創(chuàng)作的一篇優(yōu)秀短篇小說，2004年，中國年輕導(dǎo)演徐靜蕾將其拍成電影搬上銀幕。茨威格站在男性立場，在小說中表現(xiàn)了一種偏執(zhí)的愛情觀：“我的一生屬于你”。徐靜蕾站在女性立場，在影片中闡釋了一種前衛(wèi)的愛情觀：“我愛你，與你無關(guān)”。從小說到電影，愛情貫穿始終。

關(guān)鍵詞：茨威格；徐靜蕾；《一個陌生女人的來信》

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.04.087

一、愛情觀上的差異

女主人公“希望渺茫，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從”地愛著男主人公，她的一生，都是圍繞著男主人公在行動。因?yàn)槟兄魅斯某霈F(xiàn)，她打開了自己隱秘的不為人知的內(nèi)心世界之門，也因?yàn)樗?，她關(guān)閉了所有聯(lián)系外部世界的門和窗，只為他留下了一個小小的“黃銅窺視孔”，她出賣了自己的精神。因?yàn)樗?，女孩拒絕了所有的繁華世界和他人對她的愛，只為將唯一的自己完整的獻(xiàn)給唯一的他，可也正因?yàn)榱硪粋€他（化身為兒子的他），她出賣了自己的身體。她不需要親人、朋友、自我，“我急不可耐地想再一次親吻一下你的嘴唇，再一次聽你溫柔地對我說話，與之相比，友誼對我來說又算得了什么，我的存在又算得了什么……我相信，只要你叫我，哪怕我已經(jīng)躺在尸床上，我也會立即獲得一股力量，使我站起來，跟著你走。拜倫曾經(jīng)說過：“男人的愛情與男人生命無法等同；但女人的愛情卻是女人的整個生命?！蹦吧说恼麄€生命就是為了她愛的那個人。

在茨威格的筆下，女人有著強(qiáng)烈的情感表達(dá)，她竭力想讓他知道她的愛，她用盡并不斷的在向他暗示，小說中女主人公為了愛情，在精神和身體上都出賣了自己，這種情感帶有很強(qiáng)的依附性和自殘性，而讀信者男主人公卻感到這是一種“不朽的愛情。女主人公自己的敘述和作者的敘述共同構(gòu)建了一個以男性為中心的愛情世界，在這個世界里，男主人公是一個偉大的主體，而陌生女人，只是一個附庸，一個襯托男主人公偉岸形象和演繹“不朽愛情”的配角。茨威格固執(zhí)地為陌生女人編織著唯一而永恒的愛情，而陌生女人自己本身卻缺席了，“正是在愛情中，女人被完成和被到達(dá)了”。

與小說的男性作家立場不同，女性導(dǎo)演徐靜蕾在不改動小說內(nèi)容的基礎(chǔ)上，加入了自己對愛情的理解，即她在影片宣傳中強(qiáng)調(diào)的影片主旨——“我愛你，與你無關(guān)”?！八诮邮苊襟w采訪時(shí)闡述過她拍攝電影的初衷，而今的女性在愛情里過分關(guān)注自己的感受，她需要的電影史純粹的男女愛情故事，女主角為愛付出和犧牲的，只因愛情無關(guān)其他”。這是一種現(xiàn)代女性的愛情宣言，它強(qiáng)調(diào)在愛情里“我”是一個主體存在，“我”是積極自主地選擇去愛，并不乞求什么，所以我不必 “曲意逢迎，委身屈從”，更不失去自我。

電影中，女主人公感情并沒有像小說中那樣熾烈如火，反而多了些許的平和，二人之間對白很少，整個少女時(shí)期，她幾乎不說話，女人不想傾訴或暗示她的愛，她認(rèn)為，你愛一個人，僅是你自己的事，對于你愛的人來講，沒什么了不起的，更與你愛的那個對象無關(guān)，所以你無權(quán)用你自己的愛去束縛和要求別人。在戲院，愛她卻又被她無情拒絕的那個年輕軍官一臉不高興和委屈，當(dāng)朋友問她那空軍是怎么回事時(shí)，她哼了下鼻子，若無其事的說道：“男人嘛，都覺得如此的我能愛上你，很了不起，不用搭理他！”她可以一副無所謂的姿態(tài)忽略那軍官對她的愛，由于那愛與她無關(guān)，她也可以包容男人忽視她的愛，只因她愛他，也只是她自身的事，與其他無關(guān)。女孩有著忠貞不渝的愛情，而這份愛只是恰恰遇到了這個作家罷了。女孩控制著所有的一切，她的這輩子屬于愛情，而男主人公只是個與之相稱的符號而已，她為愛而生又因愛而死，始終沉醉在屬于自己的愛情世界里。所以她說：“我愛你，與你無關(guān)”。

二、創(chuàng)作上的差異

電影與小說的結(jié)構(gòu)看似完全一致，但又略有不同，敘事發(fā)生了一個重大的顛覆：男主人公從小說中的“觀者”變成了電影中的“被觀者”，女主人公從小說中的“被觀者”變成了電影中的“觀者”。

小說是從人開始的，男主人公站在讀者的位置，閱讀了陌生女人的一生。小說開頭寫道：“著名小說家R到山上度過了一次歷時(shí)三天的郊游，今天一大早便返回了維也納。在車站上他買了一份報(bào)紙，瞟了一眼報(bào)紙上的日期，突然想起今天是他的生日。已經(jīng)四十一歲了，這個念頭在他腦子一閃而過。對此，他并沒有感到高興，也沒有覺得難過。他很隨意地翻閱一下窸窣作響的報(bào)紙，便乘坐一輛小汽車回到了他的住處”。到家后，男仆把裝了信件的盤子遞給他，其中一封信引起了他的注意，這時(shí)小說寫道：“‘你，和我素昧平生的你！’這句話寫在信的開頭，算是稱謂和標(biāo)題。他萬分驚訝地停了下來：這是指的他呢，還是指的一個臆想中的人呢？他的好奇心忽然被激起，他開始往下念：我的兒子……”之后就是信內(nèi)容，即整部小說的主體。

影片以信為開始，開篇頗有用心的“雪藏”男主人公，信件的宣讀人，即電影的旁白，直接就是女主人公的聲音娓娓道來。第一個鏡頭是郵局里蓋著郵戳的信件，分信，攝像機(jī)鏡頭跟著騎著自行車的郵遞員轉(zhuǎn)場到某個大院門口，郵遞員拿著信件向門里走去。接著再疊到滾動的黃包車輪，急促的車夫的腳。再切到座位上。特寫：一雙疊在一起的手，戴著手套，壓在膝蓋的皮包上，緩慢地拍動著。再切到黃包車背后。鏡頭俯拍，漸漸搖起，看著他們在冷巷中慢慢遠(yuǎn)去。車停在了院子門口，乘客下車，邁著步伐進(jìn)了門。拍攝鏡頭從院內(nèi)朝向著大門口，背光，只有人物的輪廓，我們看不清他的臉。進(jìn)屋坐下，鏡頭掃過他的背影，從肩頭拍到他手中翻動的信件和報(bào)紙。仆人端來面條，告訴他，今天是他的生日。他邊致謝邊端碗吃面，打開桌上的信件。畫面淡出的同時(shí)，畫外音響起：“你，從來也沒有認(rèn)識過我的你！” 以信開篇，并不時(shí)給信件特寫，表達(dá)的是對信件內(nèi)容的期許；忽視男主人公的容貌，使之抽象化，卻恰好暗示男主人公并非主角。導(dǎo)演拆分了觀眾和男主角的視角，“抹去”了男主人公的視線，把女主人公的放在了敘事的首位。如此一來，觀者和被觀者調(diào)整了位置，男主角成為被審視的對象，而女主角成為觀賞行為的承擔(dān)者，觀眾則被帶入女主人公的視角中，帶著一絲嘲弄，去品評姜文扮演的那個頗具滑稽的男作家。

兩個創(chuàng)作者，一個是男作家，一個是女導(dǎo)演，性別的差異使得他們對男女主人的態(tài)度也不同。茨威格對女人充滿“贊賞”，對男人充滿寬容，而徐靜蕾對女人充滿理解，對男人充滿嘲諷。茨威格寬容了男人，徐靜蕾理解了女人。

茨威格對女人傾其一生的“低聲下氣、曲意逢迎、委身屈從、熱情奔放”的愛情充滿了贊揚(yáng)，并感到這是一種“不朽的愛情”。茨威格對男主人公是寬容的，并借女主人公之口將這種寬容表達(dá)出來。女主人公說她一開始就看出了男主人公的雙重人格并為他的這種雙重性深深吸引。女人一生，至始至終都沒有責(zé)怪過男人，她理解與寬容男人的善變與健忘，在她眼中，男人始終是善良、溫柔、穩(wěn)重的，一句“我不責(zé)怪你，我愛你這個人就愛你這個樣子，感情熱烈而生性健忘，一往情深而愛不專一”就將她對他的態(tài)度特別鮮明的表現(xiàn)出來，這何嘗又不是茨威格對其筆下男主人的一個態(tài)度呢？

徐靜蕾是帶著憐憫和理解去塑造她影片中的女主人公，重在展現(xiàn)女子在愛情中的心境。在女孩與作家邂逅的瞬間，原作更突出的是男子的眼神，而在影片中，我們看到是小女孩那純凈而又略顯恐慌的眼神，躲閃之中預(yù)示著愛情故事的開始，而后成年女子身懷六甲時(shí)堅(jiān)定的神態(tài)，更突出表現(xiàn)一個女人的驕傲和骨氣。在電影里，我們還可以看出她對女主人公的同情和理解，導(dǎo)演力圖忠實(shí)于原著，但也有一些細(xì)小的改動，正是從這些細(xì)小的改動中，我們可以理解出與文本不同的東西。在文本中，女人講到“在我們家的房門上面有一個小小的黃銅這個窺視口孔，通過這個圓形窗孔一直可以看到你的房門”。女孩每天就是通過這個小小的孔來看他，看外面的世界。而在電影中，導(dǎo)演卻給她開了一扇窗，這看起來僅是一個小小的變動，卻表現(xiàn)了徐靜蕾對她的同情和理解，一扇窗所看到的世界比一個小孔看到的世界更大更廣，看得也更清晰更真實(shí)。

小說中，故事所處的年代和當(dāng)時(shí)的社會背景不明了，我們只知道故事發(fā)生在在維也納，男主人公是一位有名的作者，女主人公是“貧困潦倒的會計(jì)師的遺孀”的女兒，其它一無所知。茨威格的作品特別是是他的傳記一貫擅長對心理細(xì)膩刻畫， 他總是嘗試進(jìn)入主人公的靈魂深處去發(fā)掘行為更深層次上的心理原因并細(xì)致地闡述人的性格形成過程， 但是由于探求過分細(xì)致，偶爾有失偏頗， 只注重個體的心理發(fā)展而忽略了環(huán)境因素對個體所產(chǎn)生的影響，如《一個陌生女人的來信》這篇小說，作者著重刻畫了女主人公的內(nèi)心世界的波動，她把對生活的所有的美好想象都變成了對愛情的向往?！白x者看不到她身邊的外圍環(huán)境的模樣以及周遭對她客觀的評價(jià)，這樣就使得女主人公的形象看似豐滿實(shí)則成了一個跨越時(shí)代和環(huán)境因素的、抽象的“熾烈的情欲”的化身。”

電影將故事發(fā)生的時(shí)間移植到了1935 到1948年的中國北平， 女主人公變成了一個小學(xué)老師的女兒， 男主人公則成了一個從事寫作的記者， 電影的其他的情節(jié)則基本忠于原著。將兒女情長放在大的年代背景中是中國電影慣用的表現(xiàn)手法， 或許就此便能增添影片的厚重感，所以導(dǎo)演將故事的情節(jié)與中國動蕩不安歷史時(shí)期聯(lián)系起來， 如宛平事件、北平光復(fù)等特定歷史時(shí)間節(jié)點(diǎn)的事件。學(xué)生運(yùn)動的場面，反動政府鎮(zhèn)壓學(xué)生的槍響，以及報(bào)社破舊的樓梯拐角，立刻將觀眾帶回到二、三十年代北平的社會氛圍中，這個特殊的時(shí)期背景使女主人公生活的個人環(huán)境從單一轉(zhuǎn)向多元化，從內(nèi)心空間轉(zhuǎn)向外部世界。生活在如此的廣闊的社會壞境中，女主人公的人生不僅僅停留在內(nèi)心的熾熱的愛戀中，而是或多或少參與了部分社會活動。影片中的女主人公和小說中那個沉浸在小我世界中偏執(zhí)的女子相比，更具責(zé)任感和獨(dú)立性。

三、結(jié)論

男女創(chuàng)作者在對作品的拿捏存在著不同，這種差異分別代表了男性和女性不同的認(rèn)知需要。男性作者所塑造的女性形象不管是溫婉含蓄的還是堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的都是為作品中的男主人公而存在的，她們最終的目標(biāo)都是要成就男主人公；而女性的改編者則突出強(qiáng)調(diào)女主人公的自主性，就如徐靜蕾在闡述自己影片的創(chuàng)作意圖時(shí)說的那樣，她想表達(dá)的愛情就是“我愛你與你無關(guān)”，僅此而已。

參考文獻(xiàn)：

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