蘇虹蕾

（吉林省社會(huì)科學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130033）

淺論《永不瞑目》的電視劇改編

蘇虹蕾

（吉林省社會(huì)科學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130033）

趙寶剛導(dǎo)演、海巖編劇的電視劇《永不瞑目》根據(jù)海巖的同名小說(shuō)改編而成，曾經(jīng)獲得中國(guó)電視劇最高獎(jiǎng)“金鷹獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇電視劇優(yōu)秀獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，此外還獲得過(guò)全國(guó)十佳制片人評(píng)選委員會(huì)頒布的“先進(jìn)攝制組獎(jiǎng)”等，電視劇更是贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)。本文將從感情色彩上的改編、敘事藝術(shù)上的改編以及改編成功的原因三個(gè)方面，來(lái)淺論《永不瞑目》電視劇的改編。

《永不瞑目》；海巖；電視劇改編

隨著數(shù)字化、信息化時(shí)代的到來(lái)，影視文化憑借自身強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)形式，開(kāi)始影響人們的生活方式和價(jià)值觀念，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡慕M成部分。從文化的層面上來(lái)看，不管是主流文化，還是精英文化，都受到了影視文化的沖擊。與此同時(shí)，影視文化的媒介也憑借其視覺(jué)藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)以及立體化藝術(shù)，逐漸改變了人們的審美方式。在這樣的文化背景下，傳統(tǒng)的文學(xué)作品受到了極大的沖擊。為了緩解傳統(tǒng)文學(xué)的尷尬處境，將文學(xué)作品融入影視創(chuàng)作之中，日益成為文學(xué)界、影視界關(guān)注的焦點(diǎn)。隨之，一大波由文學(xué)作品改編而來(lái)的影視作品登上熒屏。趙寶剛導(dǎo)演、海巖編劇的電視劇《永不瞑目》就是根據(jù)海巖的同名小說(shuō)改編而成，曾經(jīng)獲得中國(guó)電視劇最高獎(jiǎng)“金鷹獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇電視劇優(yōu)秀獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，此外還獲得過(guò)全國(guó)十佳制片人評(píng)選委員會(huì)頒布的“先進(jìn)攝制組獎(jiǎng)”等，電視劇更是贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)。本文將從感情色彩上的改編、敘事藝術(shù)上的改編以及改編成功的原因三個(gè)方面，來(lái)淺論《永不瞑目》電視劇的改編。

一、感情色彩上的改編

觀看電視劇日益成為人們?nèi)粘Ｉ钪幸环N消遣娛樂(lè)的方式，在很大程度上得益于電視劇所表現(xiàn)的劇情和情感貼近大眾的生活，能夠引發(fā)人們情感上的共鳴，而這也成為影視藝術(shù)創(chuàng)作的一大原則。

首先，小說(shuō)在改編為電視劇《永不瞑目》的過(guò)程中，增添了更多的感情色彩，這成為電視劇改編的一大特色。當(dāng)然，在增添感情色彩的過(guò)程中，電視劇需要注意幾個(gè)方面的問(wèn)題：第一，所添加的感情色彩要符合大眾的審美需求，與人們?cè)谌粘Ｉ钪兴佑|到的情感、道德等密切相關(guān)；第二，添加感情色彩需要與人物形象的塑造、故事情節(jié)的展開(kāi)和發(fā)展相一致，這樣才能以感情為線索，引發(fā)觀眾情感上的共鳴；第三，只有主旋律類的感情色彩，才能吸引觀眾的眼球，更快地融入市場(chǎng)之中?！队啦活俊吩诟木幧暇涂紤]到了以上幾個(gè)方面的問(wèn)題，電視劇講述了年輕的大學(xué)生肖童，為了維護(hù)國(guó)家的利益，幫助緝毒警察與販毒分子極力周旋，最后不惜犧牲自己的性命將販毒分子繩之以法的故事。其在主題思想上融入了主旋律的色彩，增添了電視劇的藝術(shù)魅力。此外，通過(guò)主人公肖童與歐慶春、歐陽(yáng)蘭蘭之間的情感糾葛，增添了電視劇的感情色彩。在電視劇中，既有肖童對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著以及逐漸凸顯的社會(huì)責(zé)任感，又有為愛(ài)掙扎的歐慶春，還有為愛(ài)不顧一切的歐陽(yáng)蘭蘭。隨著劇情的不斷深入，這些情感矛盾背后的人性漸漸凸顯出來(lái)，不禁引發(fā)了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的思考。

其次，將“悲情”“苦情”色彩融入電視劇的改編過(guò)程中，也是增添影視作品魅力的有效手段。其一，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，初入社會(huì)的年輕人在面對(duì)生活、工作、情感時(shí)，因?yàn)樽约旱牟怀墒欤倳?huì)表現(xiàn)出更多的無(wú)奈、不安、 彷徨，對(duì)于生活中的矛盾也倍感無(wú)力，于是在審美上，充滿悲情的東西更能引發(fā)青年群體的關(guān)注。其二，產(chǎn)生悲劇最根本的原因就是有價(jià)值東西的毀滅，而將這種過(guò)程展示在大眾面前，更能引起大眾的關(guān)注，引發(fā)他們的思考和感悟。其三，從情感層面上來(lái)分析，真正有過(guò)情感經(jīng)歷的人都明白，愛(ài)情往往開(kāi)始是美好的，但注定要經(jīng)歷各種磨難，最終的歸宿也是柴米油鹽醬醋茶的平淡。但同時(shí)，愛(ài)情又是人生中不可缺少的一部分。電視劇《永不瞑目》在改編過(guò)程中，就充分考慮了大眾存在的這些矛盾心理，為電視劇設(shè)定了一個(gè)充滿悲情的結(jié)局：為了自己的所愛(ài)，肖童出賣了歐陽(yáng)蘭蘭，同時(shí)在面對(duì)歐陽(yáng)蘭蘭時(shí)，又因?yàn)閮?nèi)疚選擇了坦然面對(duì)死亡；對(duì)于歐慶春來(lái)說(shuō)，她所獲得的只是肖童永不瞑目的愛(ài)情，所以也只能將自己的愛(ài)深深地埋藏在心底。

美妙的故事從小說(shuō)中被搬上銀幕無(wú)疑深化了它的傳播，而電視劇取材于經(jīng)典的文學(xué)作品也有助于對(duì)經(jīng)典進(jìn)行重新建構(gòu)或解構(gòu)，在豐富文本內(nèi)涵的同時(shí)，也保障了電視劇在藝術(shù)和商業(yè)方面的價(jià)值，電視劇與小說(shuō)之間完全可以擦出精彩的火花。

二、敘事藝術(shù)上的改編

電視劇作為不同于小說(shuō)的影視藝術(shù)，有自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式，即豐富多彩的畫(huà)面、多樣化的立體聲音，這些都給觀眾帶來(lái)了文本所不能產(chǎn)生的視覺(jué)享受和聽(tīng)覺(jué)享受。除此之外，在敘述美學(xué)上，電視劇和小說(shuō)也有不一樣的表現(xiàn)形式。

首先，將小說(shuō)改編成電視劇，在敘事上表現(xiàn)最突出的是“旁白”藝術(shù)手法的使用。旁白，從字面就可以理解，以“畫(huà)外音”的形式來(lái)對(duì)某一人物或事件進(jìn)行評(píng)說(shuō)或者進(jìn)行解說(shuō)。電視劇《永不瞑目》就運(yùn)用了旁白的敘述藝術(shù)，以一個(gè)劇情之外的敘述者的視角來(lái)進(jìn)行敘述，既增添了劇情的真實(shí)性和客觀性，同時(shí)還推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。例如，電視劇中關(guān)于大學(xué)生肖童和警花歐慶春的感情戲并不多，但是觀眾卻能感受到二者的情感糾葛，這在很大程度上都得益于王志文的旁白。例如，電視劇第六集中王志文的一段旁白：“那兩天歐慶春的心情似乎安穩(wěn)下來(lái)，她確實(shí)沒(méi)有想到這種三教九流的毒案居然會(huì)闖進(jìn)一位清清朗朗的肖童，無(wú)論如何使她們的偵破觸角有了深入的可能，盡管她現(xiàn)在還不能斷定在六一六案山重水復(fù)的此刻，這位總是纏著她的大學(xué)生會(huì)不會(huì)成為一個(gè)柳暗花明的人?！边@是在歐慶春成功說(shuō)服肖童后，王志文的一段旁白，通過(guò)旁白的插入，達(dá)到了設(shè)置懸念的目的，引起了觀眾的觀影興趣，增加了觀眾對(duì)于故事情節(jié)的想象。

其次，從影視藝術(shù)的獨(dú)特性來(lái)看，畫(huà)面色彩的運(yùn)用成為電視劇區(qū)別于小說(shuō)的一大特點(diǎn)。影視藝術(shù)是集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)為一體的藝術(shù)形式，聲音與畫(huà)面的結(jié)合成為影視藝術(shù)的重要特征，這也是普通文學(xué)藝術(shù)形式所不具備的。小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等文學(xué)形式，只有依托文字的表意功能，引發(fā)讀者的想象，從而令讀者獲得想象中的畫(huà)面。而電視劇則不同，憑借各類數(shù)字技術(shù)，其能夠形象地表現(xiàn)各種各樣的畫(huà)面，從而展示在熒屏之上，給觀眾帶來(lái)前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。在將小說(shuō)改編為電視劇的過(guò)程中，畫(huà)面發(fā)揮了重要作用，而色彩、色調(diào)的運(yùn)用，則成為敘事的一大關(guān)鍵。色彩的運(yùn)用可以真實(shí)地再現(xiàn)小說(shuō)中的場(chǎng)景，色調(diào)的設(shè)置可以奠定整個(gè)劇情的總基調(diào)，為表達(dá)人物的內(nèi)心世界和作品的主題思想營(yíng)造特定的氛圍，從而達(dá)到渲染環(huán)境的作用。在電視劇《永不瞑目》中，很多場(chǎng)景都選用了偏冷的色調(diào)來(lái)與主題思想相呼應(yīng)：劇中的大學(xué)生肖童，為了愛(ài)和責(zé)任感獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。一方面，肖童為了愛(ài)甘愿承受各種苦難和犧牲；另一方面，他為了祖國(guó)的利益，堅(jiān)守臥底的身份和工作，又是何等的艱辛，而最終奉獻(xiàn)了自己的生命，這是何等的悲壯。偏冷色調(diào)的運(yùn)用，更加凸顯出肖童的英雄形象，以及他為愛(ài)、責(zé)任感犧牲的精神。

三、改編成功的原因

將小說(shuō)改編成電視劇，需要考慮多個(gè)方面的因素，既需要以文本為基礎(chǔ)，同時(shí)要融合編劇、導(dǎo)演、演員的特點(diǎn)。除此之外，還要充分掌握大眾的審美需求和市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律。只有綜合考慮各方面的因素，才能保證改編的成功。

首先，電視劇之所以能夠超越文本形式，成為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾M成部分，在很大程度上得益于其獨(dú)特的敘述模式。一方面，電視劇作為影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，具備影視藝術(shù)的特點(diǎn)，能夠通過(guò)結(jié)合視覺(jué)模式和聽(tīng)覺(jué)模式來(lái)形象、立體地展示人物形象、故事畫(huà)面等，這些都在很大程度上吸引了觀眾的眼球；另一方面，從敘事美學(xué)上來(lái)看，電視劇作為大眾文化的一種表現(xiàn)形式，能夠反映大眾的心聲，無(wú)論是在題材上，還是在主題思想上，都非常貼近人們的生活，能夠引發(fā)觀眾情感上的共鳴。在電視劇《永不瞑目》的敘述中，還有一個(gè)亮點(diǎn)，那就是貫穿劇情的道具設(shè)置：肖童之所以能夠與歐慶春認(rèn)識(shí)，是因?yàn)樗邮芰藲W慶春未婚夫的角膜，也因此引出了肖童卷入警方與販毒分子之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。而在電視劇中，最后肖童犧牲了自己的生命，又把角膜捐獻(xiàn)給了另外一個(gè)青年。眼角膜成為貫穿整個(gè)故事情節(jié)的道具，成為所有故事情節(jié)發(fā)生的起源，同時(shí)也貫穿了整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。而且，角膜還具有特定的象征意義，它象征著光明；角膜轉(zhuǎn)給另一個(gè)年輕人，象征著光明的傳承。此外，在突出電視劇主題思想上，它也發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用，“毒品不除，永不瞑目”。

其次，從小說(shuō)的內(nèi)容上來(lái)看，海巖突破傳統(tǒng)刑偵類小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)的束縛，沒(méi)有通過(guò)塑造高大的英雄人物形象，或者虛構(gòu)一些比較艱難的案件作為文本創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，而是從側(cè)面，采用小人物的敘述模式，來(lái)達(dá)到弘揚(yáng)主旋律，展現(xiàn)公安緝毒人員的偉大與不平凡。在角色對(duì)敘事的意義上，無(wú)論是小說(shuō)抑或電視劇，單一的角色只能表達(dá)某種符號(hào)意義，但是由于電視劇中的角色有數(shù)量上的限制，因此導(dǎo)演往往會(huì)盡量讓一個(gè)角色承擔(dān)起多重象征意義或敘事作用。例如，增加角色的戲份，對(duì)人物的性格進(jìn)行改編等，這就導(dǎo)致電視劇在角色定位上的變異重構(gòu)。與小說(shuō)有所不同的是，電視劇中的人物形象更加立體、復(fù)雜，如電視劇中的大學(xué)生肖童，自私又現(xiàn)實(shí)，最初只是為了討好“自己喜歡的人”才答應(yīng)成為警方的臥底。從警方的視角上來(lái)看，肖童是善良的、未經(jīng)世事的；從警察歐慶春的角度來(lái)看，肖童是高尚的、為愛(ài)而奉獻(xiàn)的；而從毒販女兒歐陽(yáng)蘭蘭的視角上來(lái)看，肖童又是一個(gè)見(jiàn)異思遷、無(wú)情無(wú)義之人。在這多重視角之下，主人公肖童的形象便立體化地呈現(xiàn)在熒屏之上。同時(shí)，通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系以及尖銳的矛盾，人物形象也隨之復(fù)雜化。當(dāng)然，除了題材的選擇、故事情節(jié)的改編在實(shí)現(xiàn)電視劇改編成功上發(fā)揮了不可或缺的作用外，注意以下幾個(gè)方面的內(nèi)容，也是改編是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)：其一，迎合市場(chǎng)需求，選擇貼近大眾生活的話題和內(nèi)容，從而滿足大眾的審美需求；其二，遵循市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，選擇恰當(dāng)?shù)耐斗艜r(shí)間；其三，采用恰當(dāng)?shù)臓I(yíng)銷策略，如選用有一定知名度的明星，提高電視劇的收視率，同時(shí)啟用年輕演員，在降低成本的同時(shí)，還可以給觀眾帶來(lái)新鮮感，二者結(jié)合，有利于提高電視劇的收視率。此外，還可以加大宣傳力度，將小說(shuō)宣傳與電視劇宣傳相結(jié)合等。

總之，《永不瞑目》電視劇改編的成功，為電視劇的發(fā)展開(kāi)辟了更廣闊的空間。讓優(yōu)秀的小說(shuō)以電視劇的形式出現(xiàn)在大眾的視線里，不僅促進(jìn)了優(yōu)秀文學(xué)作品的傳播，最大化地發(fā)揮了文學(xué)的社會(huì)價(jià)值，還實(shí)現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)與影視藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，成功地推動(dòng)了大眾文化的發(fā)展。

［1］ 齊萌.對(duì)傳統(tǒng)敘事模式的挑戰(zhàn)——海巖系列作品再解讀［D］.貴州師范大學(xué)，2005.

［2］ 楊自如.趙寶剛電視劇創(chuàng)作論［D］.山東師范大學(xué)，2011.

［3］ 鄧英.“戀母情結(jié)”下的人格分裂——分析《永不瞑目》悲劇產(chǎn)生的必然性［J］.現(xiàn)代語(yǔ)文（文學(xué)研究版），2008（11）：61-63.

J905

A

1674-8883（2016）22-0172-02

蘇虹蕾（1982—），吉林長(zhǎng)春人，吉林省社會(huì)科學(xué)院（社科聯(lián)）助理研究員，研究方向：文學(xué)理論。