淺談電視視聽(tīng)語(yǔ)言在人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片中的運(yùn)用——以CCTV紀(jì)錄片《探秘歷史》系列為例

蘇優(yōu)優(yōu)

（安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

淺談電視視聽(tīng)語(yǔ)言在人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片中的運(yùn)用——以CCTV紀(jì)錄片《探秘歷史》系列為例

蘇優(yōu)優(yōu)

（安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

數(shù)字化時(shí)代，新媒體使得一維歷史的沉淀變成歷史、現(xiàn)代和未來(lái)的三維立體綜合，科技的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)敘事型的歷史傳承有了新的顛覆。本文站在現(xiàn)代人的視角，從數(shù)字影像視聽(tīng)語(yǔ)言的角度出發(fā)，結(jié)合科學(xué)、系統(tǒng)與通俗的辯證統(tǒng)一關(guān)系，力求從現(xiàn)代傳播的技術(shù)手段中為后續(xù)研究者傳承文明、咨政育人等方面作出有益的探索和貢獻(xiàn)。

視聽(tīng)語(yǔ)言；人文歷史；紀(jì)錄片

人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片包含歷史性與文化性的特征，被文字記錄的歷史本身帶有一定的局限性與片面性，在內(nèi)容的二次傳遞中，信息會(huì)發(fā)生一定量的損耗。因此，數(shù)字化手段通過(guò)特技或“情景再現(xiàn)”講述歷史事件，不僅最大限度地模擬了真實(shí)的歷史，增深了人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片表現(xiàn)的縱深感和維度，也易于讓不同社會(huì)層面的受眾所接受，擴(kuò)大傳播范圍。CCTV的系列紀(jì)錄片《探秘歷史》，共為九集，分別是《呂雉的皇后之路》《韋后的女皇夢(mèng)》《上官婉兒的大唐挽歌》《萬(wàn)貞兒背后的曠世愛(ài)情》《慈禧的宮心計(jì)》《雍正的十大罵名》《年羹堯命運(yùn)起伏路》《紀(jì)曉嵐的宦海沉浮》《和珅的罪與罰》。

一、鏡頭：再現(xiàn)“真實(shí)”歷史

（一）時(shí)間與空間中的場(chǎng)面調(diào)度

在每一幀畫(huà)面當(dāng)中，觀眾的注意力只會(huì)被最明顯的部分所吸引，因此，導(dǎo)演必須引導(dǎo)觀眾的注意力。諸如，電影、電視劇、紀(jì)錄片、MTV等，所有的影視作品均是如此。與繪畫(huà)相似，影視作品也是通過(guò)顏色和形狀來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，但與繪畫(huà)中的立體感不同的是，影視作品中場(chǎng)面調(diào)度的諸多元素，如舞美、燈光、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物動(dòng)作等共同構(gòu)成這個(gè)立體空間，更有代入感和真實(shí)感。

在人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片中，大量的正史、野史、宮廷秘聞被搬上熒幕。除了旁白和主持人的話語(yǔ)，場(chǎng)面調(diào)度是展現(xiàn)敘事的另一條線索。例如，在《和珅的罪與罰》一集中，主持人身份在現(xiàn)代人與扮演歷史角色之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。前一個(gè)畫(huà)面中，在導(dǎo)演營(yíng)造的深度空間的前方，是主持人在西裝革履地講述著歷史故事，后方則是演員扮演模擬的歷史人物，然后鏡頭跟隨著主持人的步伐走入下一個(gè)畫(huà)面，通過(guò)黑場(chǎng)自然過(guò)渡，主持人的衣著身份切換成了古裝的歷史人物，使得觀眾跟著主持人的思維步伐走入歷史。導(dǎo)演在時(shí)間和空間中排列組合場(chǎng)景、服裝、人物的表演等元素，吸引觀眾的注意力，在現(xiàn)實(shí)與營(yíng)造的“真實(shí)”歷史環(huán)境之間制造戲劇沖突，完成影片的另一條敘事線索。

（二）影像的二次創(chuàng)作

人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片的素材在各類(lèi)型的紀(jì)錄片中是最多的，往往也是最受受眾歡迎的。與舞臺(tái)紀(jì)錄片、人文地理片和時(shí)事報(bào)導(dǎo)片等題材相比，人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片的受眾相對(duì)較廣，也較為穩(wěn)定，受眾對(duì)片中所表現(xiàn)的歷史空間有一定的了解基礎(chǔ)。這時(shí)，影像對(duì)時(shí)空敘事、畫(huà)面結(jié)構(gòu)、鏡頭表現(xiàn)的二次創(chuàng)作尤為重要。“在紀(jì)錄片中，鏡頭內(nèi)容是不可以擺布的，但是可以運(yùn)用鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)敘事，可以通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)創(chuàng)造表意空間，揭示故事空間中所隱藏的關(guān)系與本質(zhì)，以及創(chuàng)作者對(duì)‘事件’所作的判斷?！保?］

構(gòu)圖、景別、色彩、光線、布景、鏡頭運(yùn)動(dòng)、人物走位等都為影像加入了材料。色彩和光線影響著造型的空間縱深感；構(gòu)圖和景別勾勒出畫(huà)面的輪廓；服飾和布景創(chuàng)造出虛擬現(xiàn)實(shí)的“真實(shí)”感；而鏡頭運(yùn)動(dòng)則控制著整部影片的三維空間感，使觀眾意識(shí)到空間并且隨著空間思考。例如，在《韋后的女皇夢(mèng)》一集中，一個(gè)長(zhǎng)達(dá)15秒的拉鏡頭，主持人講述著《闕樓儀仗圖》，緩緩地走到桌案前，舉起拓印版向觀眾展示。這個(gè)總共長(zhǎng)達(dá)20秒的長(zhǎng)鏡頭在為影像增加豐富的空間信息的同時(shí)，使畫(huà)面中的人和物更加生動(dòng)突出、立體飽滿，鏡頭內(nèi)景別的切換，給觀眾造成視覺(jué)上前進(jìn)的假象，如同走進(jìn)歷史在觀摩《闕樓儀仗圖》一般。

二、剪輯：制造“劇情”空間

（一）鏡頭之間的節(jié)奏關(guān)系

每一個(gè)鏡頭都有自己的時(shí)間和空間長(zhǎng)度，影視工作者通過(guò)控制每個(gè)鏡頭的運(yùn)用，來(lái)控制整段影片的節(jié)奏。通常，運(yùn)用不同長(zhǎng)度的鏡頭來(lái)形成可辨別的模式，就可以制造出剪輯的節(jié)奏感。比如把時(shí)間長(zhǎng)度相似的鏡頭剪輯在一起，它的整體節(jié)奏就相對(duì)穩(wěn)定。當(dāng)然，也可以用此辦法來(lái)創(chuàng)造不同的節(jié)奏。

人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片中，拍攝的不是現(xiàn)實(shí)生活，而是在尊重歷史的情況下，對(duì)古籍資料以影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行的二次創(chuàng)作。導(dǎo)演通過(guò)控制整部影片的節(jié)奏來(lái)引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)和思維。例如，在《探秘歷史》系列片的片頭，一系列快速的鏡頭，使得觀眾沒(méi)有時(shí)間去思考發(fā)生了什么事，快速剪輯是吸引觀眾的基本要素，也是制造戲劇性沖突和情節(jié)高潮的重要手段。

（二）鏡頭之間的空間關(guān)系

剪輯不僅能控制圖像及節(jié)奏，同時(shí)還能組構(gòu)影視空間。為了使紀(jì)錄片的試聽(tīng)語(yǔ)言更加飽滿充實(shí)，創(chuàng)作者通常采用大量的歷史老電影資料與影視劇片段等，來(lái)再現(xiàn)某些歷史瞬間。在一些特殊場(chǎng)景中，采取模擬表演穿插歷史鏡頭的表現(xiàn)方式，在蒙太奇的剪輯手法之下，塑造近乎“真實(shí)”的劇情空間，在向觀眾展現(xiàn)歷史全貌的同時(shí)，增加紀(jì)錄片的真實(shí)感和歷史厚重感。

畫(huà)面是人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片表現(xiàn)藝術(shù)的主要載體，在時(shí)間維度上，真實(shí)的歷史事件是我們無(wú)法觸摸到的過(guò)去，也沒(méi)有真實(shí)的影像資料流傳下來(lái)。但是如果僅僅依靠拍攝文字文物來(lái)表現(xiàn)歷史，則無(wú)法發(fā)揮新媒體的特點(diǎn)，無(wú)法達(dá)到最佳的傳播效果。

“情景再現(xiàn)”很好地彌補(bǔ)了這一缺陷。“情景再現(xiàn)”能讓觀眾面對(duì)生動(dòng)真切的歷史“如臨其境”，抽象的東西變得更形象、更直觀，也更容易理解和想象。［2］例如，在《慈禧的宮心計(jì)》一集中，主持人講到咸豐皇帝第一次見(jiàn)到慈禧時(shí)，一個(gè)搖鏡頭的自然黑場(chǎng)過(guò)渡，鏡頭自然地轉(zhuǎn)換到了主持人扮演的咸豐皇帝場(chǎng)景中。這種“情景再現(xiàn)”的連接歷史現(xiàn)實(shí)空間的鏡頭，將鏡頭由寫(xiě)實(shí)變成了寫(xiě)意，營(yíng)造了歷史空間感與真實(shí)感。

（三）鏡頭之間的時(shí)間關(guān)系

如同其他的影視技術(shù)一樣，剪輯也控制著紀(jì)錄片中的情節(jié)時(shí)間。導(dǎo)演在呈現(xiàn)電影情節(jié)時(shí)，可以通過(guò)剪輯來(lái)改變故事的長(zhǎng)度。影視作品中，在順序、時(shí)間長(zhǎng)度和頻率三個(gè)層面上，情節(jié)可以幫觀眾把握故事時(shí)間。導(dǎo)演一般通過(guò)剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)情節(jié)敘事時(shí)間上的把控。

敘事和造型是電視紀(jì)錄片傳達(dá)藝術(shù)所常用的兩種手段，敘事主要是通過(guò)導(dǎo)演所選擇的故事來(lái)吸引觀眾，造型則是導(dǎo)演對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的把控，而這些都離不開(kāi)剪輯的輔助。在人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片中，構(gòu)成故事的一系列事件不是對(duì)靜物的一種描繪，而是一種表述的張力。所以，鏡頭之間的組接對(duì)時(shí)間元素有很大的影響。例如，在《紀(jì)曉嵐的宦海沉浮》一集中，主持人講到《四庫(kù)全書(shū)》影響紀(jì)曉嵐的人生巔峰和低谷，下一個(gè)鏡頭就轉(zhuǎn)換到了對(duì)影視劇作品的展現(xiàn)，在時(shí)間上更有代入感，有助于留住觀眾注意力，幫助觀眾塑造“劇情”時(shí)空。

三、聲音：塑造“歷史”氛圍

（一）人聲的特色與表現(xiàn)

聲音元素是紀(jì)錄片中不可缺少的元素，可以體現(xiàn)出紀(jì)錄片的真實(shí)性與地域性。特別是人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片，同期聲是體現(xiàn)真實(shí)感的重要元素，運(yùn)用人聲來(lái)自然地揭示故事所發(fā)生的時(shí)代背景，代入感強(qiáng)。有時(shí)候，畫(huà)外音也會(huì)彌補(bǔ)主持人旁白的不足，讓影片的敘事不受限制。

在人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片《探秘歷史》中傳出來(lái)的主持人旁白和畫(huà)外音的解釋?zhuān)層^眾通過(guò)這些聲音去了解故事發(fā)生歷史背景。這些聲音很巧妙地直觀或引導(dǎo)性地向受眾介紹了故事的時(shí)代背景、線索脈絡(luò)，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。例如，在《呂雉的皇后之路》一集中，主持人從一塊皇后的玉璽講到呂雉的賢惠與毒辣，加上畫(huà)外音的解釋性說(shuō)明與引導(dǎo)，在渲染氣氛的同時(shí)增加了受眾的興趣點(diǎn)，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性與歷史性。

（二）音響的真實(shí)與生動(dòng)

除了人聲之外，音響也是增加人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感的重要元素之一，讓觀眾如同身臨其境，感受紀(jì)錄片所要表達(dá)的環(huán)境和意境。在《探秘歷史》系列片中，音響充分發(fā)揮了它的作用。一方面，音響作為講解手段，能傳達(dá)必要的背景信息或填補(bǔ)人聲無(wú)法表現(xiàn)的空白，再現(xiàn)真實(shí)感強(qiáng)烈的歷史情境；另一方面，音響是極具藝術(shù)張力的聲音元素，紀(jì)錄片通過(guò)恰當(dāng)?shù)氖褂靡繇?，把觀眾帶入其中，影響整部影片的氛圍、情感、節(jié)奏。

此外，創(chuàng)作者對(duì)于音響運(yùn)用上的真實(shí)性與藝術(shù)表現(xiàn)，也是人文類(lèi)歷史紀(jì)錄片受到受眾歡迎的原因之一。在紀(jì)錄片中，音響在某種程度上加強(qiáng)影片戲劇效果的同時(shí)，也會(huì)對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)，增加視覺(jué)畫(huà)面的多層含義。例如，在《呂雉的皇后之路》一集中，為了表現(xiàn)呂雉對(duì)戚夫人的惡毒，音響的空洞與陰森增加了現(xiàn)場(chǎng)感與恐怖感。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的文明歷史和文化傳統(tǒng)給人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了不竭的源泉，其研究?jī)r(jià)值極其豐富。其中，電視視聽(tīng)語(yǔ)言是紀(jì)錄片表達(dá)情感的重要手段，鏡頭、剪輯、聲音等共同搭建了其與受眾交流的橋梁，技術(shù)的創(chuàng)新與提升也是未來(lái)紀(jì)錄片發(fā)展的重要方向之一。

［1］ 盧廣斌.體驗(yàn)紀(jì)錄片中的鏡頭語(yǔ)言［J］.科技傳播，2010（11）：1+4.

［2］ 王列.文獻(xiàn)紀(jì)錄片表現(xiàn)手法管窺［J］ .電視研究，2002（11）：69-71.

［3］ 尼艾爾·阿里洪（烏拉圭）.電影語(yǔ)言的語(yǔ)法［M］.陳國(guó)鐸，等，譯.北京：北京聯(lián)合出版社，2013：166-312.

［4］ 嚴(yán)濤，隋少平.試論電視紀(jì)錄片的真實(shí)性表現(xiàn)手法［J］.新聞知識(shí)，2007（5）：78-80.

［5］ 伯納德（美）.紀(jì)錄片也要講故事［M］ .北京聯(lián)合出版公司，2015：34-47.

［6］ 黃先娟，黃楓.游走于真實(shí)與虛擬之間——論“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片中的運(yùn)用［J］.電影評(píng)介，2009（4）：22.

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1674-8883（2016）19-0187-01