淺析電視節(jié)目視聽語言的問題與對(duì)策

覃政強(qiáng)　易　帆

（重慶廣電集團(tuán)〈總臺(tái)〉，重慶　400000）

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淺析電視節(jié)目視聽語言的問題與對(duì)策

覃政強(qiáng)易帆

（重慶廣電集團(tuán)〈總臺(tái)〉，重慶400000）

摘要：電視是傳播媒介之一，每檔電視節(jié)目都需要聲音、圖像作為媒介來傳播。傳播學(xué)者施拉姆認(rèn)為符號(hào)是人類傳播的要素，電視傳播符號(hào)是電視傳播的表現(xiàn)形式，它能體現(xiàn)出一定的意義并能為受眾感知，可總括為視聽語言?！耙暵犝Z言”是由“視覺語言”和“聽覺語言”的兩種語言形式合成而來。當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定階段，以一種可實(shí)現(xiàn)的方法來同時(shí)展現(xiàn)圖像和聲音，所傳遞給人們信息的語言形式就是視聽語言。聲音和圖像是電視新聞節(jié)目傳播中的載體，通過視聽語言來傳遞信息，能夠讓受眾進(jìn)一步了解新聞事件。若傳播者在傳播過程中并沒有通過視聽語言，或者沒有運(yùn)用聲音和畫面這最基本的載體，筆者認(rèn)為受眾在接受信息時(shí)相應(yīng)會(huì)產(chǎn)生偏移。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；語言；問題與對(duì)策

一、傳播者對(duì)新聞事件的表述不準(zhǔn)確

傳播者在傳播過程中是第一個(gè)環(huán)節(jié)，受眾是否能準(zhǔn)確接收信息，傳播者是關(guān)鍵。電視節(jié)目制作過程主要有幾個(gè)階段——選題申報(bào)和準(zhǔn)備調(diào)查、前期拍攝和后期剪輯、把關(guān)人審核后播出。本文重點(diǎn)探究第二階段拍攝與剪輯中的畫面與聲音問題。

（一）視覺語言的表達(dá)不準(zhǔn)確

視覺語言在電視節(jié)目傳播中是視聽語言中的一部分，其主要通過畫面形式來傳播信息?！爱嬅妗笔且环N傳播符號(hào)，是一種傳遞信息、指示和稱謂事物及其關(guān)系的代碼。視覺語言能夠給受眾直接的畫面感，傳遞出信息。

1.畫面缺乏對(duì)應(yīng)性。畫面是否具有對(duì)應(yīng)性直接影響受眾的興趣及理解。當(dāng)畫面缺乏對(duì)應(yīng)性，受眾觀看該節(jié)目的興趣會(huì)相應(yīng)減弱。若畫面信息過多，受眾會(huì)根據(jù)自身興趣而理性選擇自己所喜愛的節(jié)目。假如畫面不能清晰表達(dá)所要描述的客觀事件，結(jié)果可能會(huì)是失去受眾。

2.空鏡頭占用篇幅多，并沒有具體含義?？甄R頭指通常用環(huán)境背景來交代時(shí)間、空間關(guān)系，抒發(fā)人物情緒以及表達(dá)作者態(tài)度，具有烘托氛圍、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果。在目前的電視節(jié)目中，存在空鏡頭過多，沒有發(fā)揮出電視紀(jì)實(shí)語言的優(yōu)勢，訪談和空鏡占用了太多的節(jié)目篇幅，而缺少精彩的過程展現(xiàn)和調(diào)查中具有“沖突意味”的現(xiàn)場。

（二）聽覺語言中解說詞占用時(shí)間過長

解說詞是通過聲音傳播給觀眾，而聲音在空氣中的傳播速度是346m/s，受眾在觀看節(jié)目時(shí)距聲音發(fā)出地最多在5米以內(nèi)。相比之下，聲音語言比畫面語言更容易理解與接受。從而解說詞在每期節(jié)目中所占用的時(shí)間過多，量過大，會(huì)改變受眾了解事實(shí)的真相。與同期聲相比，解說詞和字幕更多地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀認(rèn)識(shí)。

二、受眾接收信息偏移化

受眾接收信息偏移化是指受眾接收信息后會(huì)根據(jù)自我思維判斷該信息是否準(zhǔn)確，因出現(xiàn)不同因素導(dǎo)致受眾對(duì)信息的理解產(chǎn)生與傳播者本意相反的偏移情況。受眾在單向傳播過程中作為接收者身份，是單向傳播過程中最后環(huán)節(jié)。視聽語言作為傳播介質(zhì)，它的表述是否完整直接關(guān)系著受眾對(duì)信息的接收與對(duì)信息的理解以及受眾進(jìn)行二次傳播時(shí)是否出現(xiàn)信息的偏移。如2012年由邵培仁編寫的《傳播學(xué)》中提到，研究者在漫畫中以夸張筆法塑造了一位種族偏見極深的人物形象——比戈特，漫畫上的比戈特請(qǐng)求醫(yī)生輸血時(shí)說：“醫(yī)生，您必須保證給我輸美國第六代人的藍(lán)血！”漫畫家本意是讓受傳者從中領(lǐng)悟種族偏見的可笑。但研究表明，大約有三分之二的人歪曲了漫畫家本意，白人甚至從比戈特話語中受到鼓勵(lì)。

三、電視節(jié)目在視聽語言上表述不準(zhǔn)確的原因

視聽語言作為電視節(jié)目的傳播方式，表述是否準(zhǔn)確直接影響受眾對(duì)新聞事件的理解。之所以出現(xiàn)視聽語言上表述不清晰，無外乎有這樣幾點(diǎn)：節(jié)目制作者時(shí)間緊迫、拍攝人員專業(yè)知識(shí)欠缺、把關(guān)者對(duì)節(jié)目質(zhì)量把控不嚴(yán)。

（一）節(jié)目制作者時(shí)間緊迫

在新媒體快速化、碎片化的沖擊下，電視節(jié)目，特別是新聞節(jié)目的運(yùn)作模式也是越來越快，一條新聞節(jié)目從拍攝到制作播出，一般只有兩三個(gè)小時(shí)的時(shí)間。除去采訪所花費(fèi)的時(shí)間，剩下的時(shí)間需要許多鏡頭去填補(bǔ)說明，那么就需要拍攝很多東西。后期剪輯上還需要配音、加字幕、包裝等，這又需要花費(fèi)很大量時(shí)間。由此可見，這是一個(gè)實(shí)際存在的因素。

（二）拍攝人員專業(yè)知識(shí)欠缺

拍攝人員缺乏專業(yè)知識(shí)，拍攝前沒有清晰的計(jì)劃，拍攝時(shí)抓不住新聞拍攝的重點(diǎn)，不能夠按照實(shí)際情況運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭或固定鏡頭以及不能清晰準(zhǔn)確的區(qū)分每個(gè)景別的含義。如遠(yuǎn)景的拍攝方法與含義，遠(yuǎn)景指人物在畫面中的比例大約為畫幅高度一半左右，主要作用為增強(qiáng)主體的視覺重要性，委婉表達(dá)人物情感。因前期拍攝不足，后期剪輯只能夠胡亂拼湊。

關(guān)于解說詞在整個(gè)節(jié)目中占用時(shí)間過多所產(chǎn)生的原因，同樣由以上幾點(diǎn)構(gòu)成，拍攝者沒有多余時(shí)間思考。本期節(jié)目需要哪些音樂來豐富畫面，聲音在節(jié)目中應(yīng)該怎樣的去運(yùn)用。前期沒有做好準(zhǔn)備工作，拍攝時(shí)各種突發(fā)情況的出現(xiàn)，就更加考慮不到后期剪輯的聲音處理問題。

四、視聽語言在電視節(jié)目中的合理化運(yùn)用

視聽語言在電視調(diào)查類節(jié)目中存在如此多的問題，引起我們思考的是應(yīng)該怎樣去解決視聽語言在電視調(diào)查類節(jié)目中合理運(yùn)用。

（一）視覺語言的表達(dá)要完整

調(diào)查類電視節(jié)目要做好畫面的拍攝與剪輯，將視聽語言運(yùn)用好，個(gè)人認(rèn)為需要從以下幾個(gè)方面來進(jìn)行：

1.豐富畫面內(nèi)容，具有對(duì)應(yīng)性。畫面內(nèi)容要豐富多彩，具有對(duì)應(yīng)性。首先需要明確什么是景別，什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭，每一個(gè)景別與每一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭所能夠表現(xiàn)的含義。景別主要分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫，運(yùn)動(dòng)鏡頭而又分為推、拉、搖、移、跟這幾方面。不同的情況與人物，要表達(dá)事物情感所運(yùn)用到的景別和運(yùn)動(dòng)鏡頭不一樣。比如特寫，特寫是成年人肩部以上的頭像或某些被拍攝對(duì)象細(xì)部的畫面，主要表現(xiàn)的是事物或者人的細(xì)節(jié)。

2.空鏡頭的使用要“短”而“精”。從空鏡頭的作用上說，它只是交代時(shí)間與空間場景，因此在電視節(jié)目上不需要使用太多。具體的使用比如說在畫面與畫面的轉(zhuǎn)場上，在畫面后期處理時(shí)，編排的邏輯順序不一定是按照時(shí)間順序來編排，這種剪輯方式稱之為“蒙太奇”。

空鏡頭還可以只運(yùn)用在講述的開頭，或者是引出問題后給觀眾思考的時(shí)間上。這可以讓觀眾有時(shí)間去思考下一個(gè)情節(jié)的發(fā)生，以及對(duì)上一個(gè)問題作出自我的判斷與總結(jié)。

3.畫面色調(diào)搭配合理。除此之外，統(tǒng)一畫面色調(diào)。色調(diào)分為兩方面，一是光線影調(diào)，二是色彩。光線影調(diào)上，光線明亮通透，給人樂觀、開朗、高興的情緒，而暗光則表現(xiàn)灰暗、悲傷、低沉的情緒。色彩上面則是冷色調(diào)表現(xiàn)沉著、冷靜，有種壓抑的感覺，暖色調(diào)正好相反。暖色調(diào)主要有黃色、紅色、橙色三中顏色構(gòu)成，讓觀眾感受到“溫暖”。

（二）聽覺語言的表達(dá)要清晰

聲音的傳遞更為直接，大腦透過聽覺語言所了解事物更快捷，聽覺語言的重要性不言而喻。

1.解說詞要“少”而“準(zhǔn)確”。解說詞在整個(gè)電視調(diào)查類節(jié)目中所占用的時(shí)間要少而準(zhǔn)確，解說詞重在一個(gè)串聯(lián)作用，把各個(gè)段落的節(jié)奏串聯(lián)起來從而成為一個(gè)整體，使得整個(gè)事件富有邏輯性。新聞本質(zhì)是真實(shí)地反映事件，因此在做后期剪輯時(shí)必須要多用視覺語言來制造現(xiàn)場的沖突感，多用畫面來進(jìn)行講述。

2.添加背景音樂要適當(dāng)。準(zhǔn)確使用背景音樂可以增添情感，同時(shí)也可以進(jìn)行轉(zhuǎn)場，使整個(gè)新聞內(nèi)容的完整性更高。音樂具有靈活性，舒緩性音樂、快節(jié)奏音樂在電視調(diào)查類節(jié)目中運(yùn)用可以讓觀眾對(duì)一個(gè)關(guān)鍵性事件的注意力更加集中。值得注意的是，現(xiàn)場同期聲與背景音樂的搭配一定要合理，正常的電視新聞節(jié)目的同期聲聲音為-6db（分貝）。此時(shí)同期聲的分貝就應(yīng)該再降低一些，背景音樂保持在0～-6db以內(nèi)，這樣才能更好地在突出背景音樂的情況下保留現(xiàn)場同期聲。

（三）視聽語言的綜合運(yùn)用

聲音與畫面連接是電視調(diào)查類新聞剪輯中對(duì)聲音與畫面關(guān)系的綜合考量，也是視聽語言的綜合運(yùn)用。

聲畫同步主要是影視中聲音和畫面嚴(yán)格匹配，發(fā)音的人和物體在屏幕上保持同步進(jìn)行，畫面中發(fā)音者的動(dòng)作和聲音同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消失。在實(shí)際運(yùn)用中，還應(yīng)該使用“聲話分立”的方法。主要是聲音和形象不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。

聲畫對(duì)位具體來說是指聲音和畫面在形式上不同步，不吻合，相互獨(dú)立，畫面提供的信息和聲音所傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒及上存在著很大的反差，甚至是完全矛盾、對(duì)立。

新媒體不斷發(fā)展，傳統(tǒng)電視媒體的用戶群雖在減少，但視聽語言作為語言形式，電視調(diào)查類節(jié)目的視聽語言運(yùn)用依舊重要，視聽語言表述是否準(zhǔn)確影響著受眾對(duì)信息的接收。在新媒介的新形勢下，作為原創(chuàng)的電視節(jié)目，更要注意聲畫這一視聽媒介的根本因素，守住內(nèi)容生產(chǎn)的根本，在大浪淘沙的時(shí)代才會(huì)立于不敗之地。

中圖分類號(hào)：G222.3

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）10-0113-02