姜光輝
(中國(guó)藝術(shù)研究院,北京 100029)
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淺析電視劇《瑯琊榜》精彩的畫面構(gòu)圖
姜光輝
(中國(guó)藝術(shù)研究院,北京100029)
摘要:影視畫面是一種空間布局藝術(shù),創(chuàng)作者在空間關(guān)系上進(jìn)行安排、組織和布局,充分運(yùn)用影視畫面的各種造型元素,提煉畫面構(gòu)圖的形式表達(dá),進(jìn)而生動(dòng)、有力地表現(xiàn)作品的主要內(nèi)容,突出作品的主題思想。
關(guān)鍵詞:影視畫面;構(gòu)成;情感基調(diào);藝術(shù)表現(xiàn)力
畫面構(gòu)圖即畫面的結(jié)構(gòu),是指形象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式。在影視畫面中,畫面構(gòu)圖是構(gòu)思影視畫面視覺要素的關(guān)鍵,是完成一幅好影視作品的開始,是創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)。在畫面有限的時(shí)間和空間里對(duì)人、事、物、景進(jìn)行合理布局,使畫面安排和取舍達(dá)到和諧統(tǒng)一,能夠充分表達(dá)出創(chuàng)作者的想法,體現(xiàn)作品的主題思想和創(chuàng)作意圖,最終與觀眾的心理產(chǎn)生共鳴。此外,畫面構(gòu)圖也是影響影視作品整體質(zhì)量的重要方面。
在電視劇《瑯琊榜》中,精彩的畫面構(gòu)圖隨處可見,可以說,畫面構(gòu)圖是電視劇《瑯琊榜》的一大亮點(diǎn)。在劇中,畫面構(gòu)圖方法極其豐富,畫面切割多樣變化。導(dǎo)演、攝影師等制作者不是簡(jiǎn)單地把歷史場(chǎng)景或事件原封不動(dòng)地展示給觀眾,而是從畫面的表現(xiàn)上對(duì)所掌握的歷史素材進(jìn)行提煉、加工或改造,以至重新組織,使整部作品的水準(zhǔn)和感染力大大增強(qiáng)。
從事藝術(shù)創(chuàng)作的人常說這樣一句話:“藝有法,藝無定法?!痹谟耙晞‘?dāng)中,畫面的構(gòu)圖方法有許多,常見的幾種畫面構(gòu)圖方法有對(duì)稱式構(gòu)圖方法、“黃金分割法”(又稱“三分法則”)、平行線構(gòu)圖方法、三角形構(gòu)圖方法、斜線式構(gòu)圖方法、交叉式構(gòu)圖方法、垂直式構(gòu)圖方法、十字形構(gòu)圖方法、S形曲線構(gòu)圖方法等。這些畫面的構(gòu)圖方法既可以單獨(dú)使用,也可以幾種畫面構(gòu)圖方法綜合使用。下面以幾種不同的畫面構(gòu)圖方法為例,簡(jiǎn)要分析《瑯琊榜》的精彩畫面構(gòu)圖。
“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象,簡(jiǎn)單地說,就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處,讓人覺得畫面和諧、充滿美感?!叭址▌t”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分,將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上,這樣的構(gòu)圖方法具有視覺美感,符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線,將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)的位置上,使整個(gè)畫面“活”起來。
在電視劇《瑯琊榜》中,使用“黃金分割法”(又稱“三分法則”)進(jìn)行畫面構(gòu)圖的地方非常多。例如,在第47集景琰被冊(cè)封為太子的一場(chǎng)戲當(dāng)中,第二個(gè)鏡頭是景琰走在宮殿前面階梯上,從25分24秒至25分31秒處,整個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度是7秒,用慢鏡頭進(jìn)行表現(xiàn),鏡頭的位置在景琰的右側(cè)偏前方,攝影機(jī)跟拍景琰一步一個(gè)臺(tái)階地走向?qū)m殿的畫面。這時(shí)的人物處在畫面當(dāng)中的中間偏左的黃金分割線的位置上。這樣的畫面比例給人一種視覺美感,在敘事的同時(shí)增強(qiáng)了畫面的審美效果,看上去非常的舒服。再加上演員的這種充滿儀式感的走位,整個(gè)畫面的基調(diào)充分體現(xiàn)出了靖王從一個(gè)曾經(jīng)被冷落的皇子到被冊(cè)立為東宮太子的漫漫長(zhǎng)路,沉重有力的腳步和曾經(jīng)經(jīng)歷的內(nèi)心苦楚與煎熬交織在一起,腳下踏上的每一個(gè)臺(tái)階都飽含著艱辛和不易;再加上慢鏡頭的使用和音樂氣氛的烘托與渲染,使得整個(gè)的劇情效果得以強(qiáng)化和升華。(如圖1)
圖1
再如,在第47集中,靜妃娘娘為景琰選正妃的一段,中書令柳澄大人的孫女跪在靜妃娘娘面前,在2分22秒至2分25秒處,畫面依然是將她置于黃金分割線上,人物所處的位置在整個(gè)畫面中都充滿美感,看上去非常舒服,并且產(chǎn)生了一種人物被肯定的審美感受。此外,在第47集中,宮羽姑娘主動(dòng)向梅長(zhǎng)蘇請(qǐng)纓,稱自己略懂易容術(shù),可以潛入大牢將夏冬換出的一場(chǎng)戲,畫面的處理方式同樣是將她置于畫面的黃金分割線的位置上。這樣的畫面處理方式在整部劇中非常多,甚至每一集中都出現(xiàn)了多次。
對(duì)稱式構(gòu)圖方法是一種非常常見的畫面構(gòu)圖方法。對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn),以形成影像畫面左右對(duì)稱的畫面形式。被拍攝對(duì)象在畫面中占有穩(wěn)定的位置和空間,從而營(yíng)造出了一種和諧、平靜的氛圍。在電視劇《瑯琊榜》中出現(xiàn)了大量的對(duì)稱式構(gòu)圖的畫面,尤其是在表現(xiàn)和諧的人物關(guān)系時(shí),大量使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。例如,在拍攝梅長(zhǎng)蘇和霓凰郡主、藺晨、景琰,以及紀(jì)王爺?shù)热宋飼r(shí),均較多地采用了對(duì)稱構(gòu)圖的畫面處理方式。常常是兩個(gè)人共同出現(xiàn)在同一畫面當(dāng)中,如果在畫面正中間畫一條垂直線的話,兩個(gè)人在畫面中所占的位置和空間比例基本對(duì)稱,形成了一種平衡、和諧、穩(wěn)定的關(guān)系。
例如,在第47集中,梅長(zhǎng)蘇和霓凰郡主兩個(gè)人在走廊里邊走邊說話,談?wù)撀櫡宓牟∏闀r(shí)的一場(chǎng)戲,在29分21秒至29分29秒處,以及29分36秒至29分50秒處,均使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。若從畫面中間縱向切割畫面,梅長(zhǎng)蘇和霓凰平分畫面,兩個(gè)人被拍攝的景別,人物在畫面當(dāng)中所占的空間大小,以及人物背后的空間大小基本對(duì)等。兩人的對(duì)話表達(dá)出了對(duì)聶峰病情的擔(dān)憂以及對(duì)夏冬和聶峰得以重聚的欣慰。這樣的畫面構(gòu)圖也暗示了兩個(gè)人以共同的角度和立場(chǎng)看待事情,兩個(gè)人具有一致的、平等的、和諧明晰的人物關(guān)系。
又如,在第47集的18分55秒至19分04秒處,梅長(zhǎng)蘇和藺晨談?wù)撀櫡寤鸷镜尼t(yī)治方法時(shí),畫面使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。在22分15秒至22分24秒處,22分02秒至22分05秒處,以及22分15秒至22分24秒處,梅長(zhǎng)蘇和藺晨的關(guān)于滑族剩余勢(shì)力的對(duì)話,均使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法結(jié)構(gòu)畫面。在第48集的25分39秒至26分00秒處,兩人關(guān)于天牢換出夏冬的一段對(duì)話的畫面,同樣運(yùn)用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。由此可見,當(dāng)兩個(gè)人物關(guān)系和諧、平等、友好的時(shí)候,人物出現(xiàn)在同一畫面當(dāng)中的次數(shù)比較頻繁,構(gòu)圖上更多采用的是對(duì)稱式的畫面構(gòu)圖方法。(如圖2、圖3)
圖2
圖3
圖4
再如,在第52集的10分42秒至11分06秒處,梅長(zhǎng)蘇和景琰關(guān)于蒞陽(yáng)長(zhǎng)公主金殿呈冤一事對(duì)話的一場(chǎng)戲,同樣采用了對(duì)稱式構(gòu)圖的畫面處理方法,從兩人中間平均分切畫面。在第52集中,梅長(zhǎng)蘇和景琰關(guān)于庭生身份的對(duì)話的一場(chǎng)戲,5次使用了對(duì)稱式畫面構(gòu)圖方法,從畫面中間縱向?qū)ΨQ切割畫面。
在第46集中,梁帝詔見紀(jì)王之后,梅長(zhǎng)蘇在殿外與紀(jì)王相遇,二人對(duì)話的一場(chǎng)戲。在19分24秒至19分30秒處,以及19分 35秒至19分46秒處,均使用了略微仰拍的鏡頭,畫面同樣使用了對(duì)稱式畫面處理方法,使兩個(gè)人在畫面當(dāng)中所處的位置對(duì)稱,所占有的空間相當(dāng),從畫面中間平均分切畫面,左右兩邊的空間基本對(duì)稱。同樣暗示了梅長(zhǎng)蘇和紀(jì)王爺之間和諧的人物關(guān)系,隱喻了二人處于一種平等、穩(wěn)定、和諧的關(guān)系,以及觀念上的某種一致性。(如圖4)
此外,我們還可以發(fā)現(xiàn),在劇中,梅長(zhǎng)蘇和梁帝、夏江、謝玉、太子以及譽(yù)王等對(duì)手人物,基本上沒有這種對(duì)稱式構(gòu)圖的畫面處理方法。當(dāng)兩個(gè)人物處于同一場(chǎng)景時(shí),兩個(gè)人更多的是正反打鏡頭,很少共同置于同一個(gè)畫面當(dāng)中,即使偶爾將二人設(shè)置在同一畫面當(dāng)中時(shí),也會(huì)采用兩個(gè)人物一大一小、一前一后、一實(shí)一虛、一個(gè)整體一個(gè)局部等不規(guī)則的畫面結(jié)構(gòu)處理方法,人為地制造不規(guī)則的構(gòu)圖,恰當(dāng)?shù)仄鹾狭巳宋镏g不和諧的關(guān)系。(如圖5、圖6、圖7、圖8)
圖5
圖6
圖7
圖8
整部劇當(dāng)中,導(dǎo)演、攝影師等創(chuàng)作者通過畫面構(gòu)圖方法,非常到位地表現(xiàn)了人物之間的關(guān)系。
斜線式構(gòu)圖法是一種視覺感很強(qiáng)的構(gòu)圖方法,也是一種比較常見的構(gòu)圖方法,運(yùn)用得非常廣泛。例如,在《瑯琊榜》第46集中,譽(yù)王謀反被關(guān)押在天牢里,梅長(zhǎng)蘇去天牢見譽(yù)王的一場(chǎng)戲,天牢里二人簡(jiǎn)要的對(duì)話之后,落魄的譽(yù)王在天牢里面走動(dòng)的一個(gè)鏡頭,在30分36秒至30分41秒處,畫面當(dāng)中右上角的高窗有一束光朝著左下角的方向照射到譽(yù)王的天牢當(dāng)中,畫面運(yùn)用打光來完成對(duì)角線切割,并以此結(jié)構(gòu)畫面。在此光線設(shè)計(jì)之下,譽(yù)王在這樣的畫面構(gòu)圖當(dāng)中,完成了一個(gè)走位,從相對(duì)明亮的受光處到一個(gè)相對(duì)黑暗的不受光處的一個(gè)走位,也隱喻了他的命運(yùn)將從高高在上的一位皇子,走上黑暗的不歸之路。(如圖9)
圖9
三角形構(gòu)圖方法是以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置,有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物,形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角,也可以是斜三角或倒三角。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。在劇中,使用正三角形的畫面構(gòu)圖方式表現(xiàn)人物也是很常見的。例如,在第46集當(dāng)中,獵宮歸來,譽(yù)王謀反被關(guān)押在天牢,梅長(zhǎng)蘇去天牢見譽(yù)王的一場(chǎng)戲,梅長(zhǎng)蘇走進(jìn)天牢時(shí),在29分12秒至29分16秒處,鏡頭給了他一個(gè)肩部以上的正三角形的構(gòu)圖,人物飽滿地處在畫面的中間部分,支撐著整個(gè)畫面。在梅長(zhǎng)蘇和譽(yù)王的一段對(duì)話之后,梅長(zhǎng)蘇準(zhǔn)備走出天牢時(shí),在34分23秒至34分29秒,以及34分46秒至34分51秒處,畫面再次給了梅長(zhǎng)蘇一個(gè)肩部以上的正三角形的構(gòu)圖,與他進(jìn)天牢時(shí)的鏡頭畫面相呼應(yīng)。這種大的正三角形的構(gòu)圖,畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,同時(shí)也隱喻了梅長(zhǎng)蘇勢(shì)力和地位的上升,在整個(gè)故事發(fā)展當(dāng)中已經(jīng)處于強(qiáng)大的地位,已經(jīng)成為可以掌控整個(gè)事件發(fā)展的主要力量。在前面的劇情中,梅長(zhǎng)蘇對(duì)事情發(fā)展沒有如此大的主導(dǎo)權(quán)時(shí),這樣的畫面則很少看到。(如圖10、圖11)
圖10
圖11
另外,在第47集景琰被冊(cè)封為太子的一場(chǎng)戲中,景琰跪在宮中行冊(cè)封禮時(shí),在26分40秒至26分41秒,27分02秒至27分04秒,27分09秒至27分10秒,以及27分17秒至27分19秒處,四次分別給了景琰一個(gè)肩部以上的人物正三角形構(gòu)圖。整個(gè)人物撐開整幅畫面,也暗示了人物地位的提升和勢(shì)力的擴(kuò)大,以及對(duì)整個(gè)事件的發(fā)展方向逐漸掌握主導(dǎo)權(quán)。這樣的畫面構(gòu)圖在景琰曾是一個(gè)被冷落的皇子的時(shí)候,同樣很少能看到。由此可見,畫面在交代故事的同時(shí),精彩的構(gòu)圖又表達(dá)出更深的意義。(如圖12、圖13)
圖12
圖13
平行線構(gòu)圖方法結(jié)構(gòu)的畫面,其特點(diǎn)在于規(guī)整與元素重復(fù),可以讓畫面營(yíng)造出特別的韻味,亦可以更好地烘托主題。在《瑯琊榜》第46集中,譽(yù)王因謀反被關(guān)押在天牢里的一場(chǎng)戲,譽(yù)王得知譽(yù)王妃已有身孕,兩個(gè)人在隔著圍欄對(duì)話,此時(shí)的畫面用天牢里縱向平行的圍欄來切割畫面。二人的臉都只露出一部分。這種視野的遮擋,意味著其人生命運(yùn)的一種切割和斷裂,隱喻他的命運(yùn)將遭遇層層阻隔。(如圖14、圖15)
圖14
圖15
另外,在第46集中,獵宮歸來,譽(yù)王被關(guān)押,梁帝在宮中休息的一場(chǎng)戲中,宮殿中的門框和大窗戶縱向平行分切畫面。在34分55秒至34分59秒,35分26秒至35分30秒,以及36分06秒至36分08秒處處,三次使用了縱向1︰3分切畫面的畫面構(gòu)圖方式。第一次是梁帝在臥榻上睡覺,畫面1︰3縱向平均分切。梁帝的臥榻也被切割成三部分,他被置于中間部分睡覺。第二次和第三次是梁帝夢(mèng)中驚醒,畫面1︰3縱向平均分切,梁帝也同樣被置于中間部分。這樣的畫面切割方式和構(gòu)圖方式,在表達(dá)清楚人物和場(chǎng)景的同時(shí),也進(jìn)一步隱喻了梁帝雖然還是一個(gè)中心人物,但是他的權(quán)力、地位、活動(dòng)的空間,已經(jīng)有所擠壓、變小。他手中的皇權(quán)將會(huì)被分切,他面臨著一定的危機(jī)。(如圖16、圖17)
圖16
圖17
(一)框架式構(gòu)圖方法、對(duì)稱式構(gòu)圖方法和焦點(diǎn)透視法在劇中的綜合使用
在《瑯琊榜》第46集當(dāng)中,獵宮歸來的一場(chǎng)戲,在22分51秒至22分53秒處,獵宮歸來的隊(duì)伍抵達(dá)城門下。鏡頭從城門內(nèi)往城門外拍攝,畫面運(yùn)用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。另外,畫面的一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是,畫面還采用了框架式構(gòu)圖方法,即利用城門的門洞的形狀對(duì)畫面進(jìn)行再構(gòu)圖,這種利用畫面中的物體再構(gòu)圖的方法,使畫面形成了一種新的氣氛,隱喻了人性受到了壓制。之后歸來的隊(duì)伍圍著城墻往兩邊分散開來,讓出空間,使皇帝的馬車停留在城門下,眾臣跪在城門下迎接圣駕。皇帝和群臣區(qū)分開來,皇帝在上,朝臣在下。上面有控制權(quán),下面被壓制。畫面在完成信息傳遞的作用之后,同時(shí)也給了觀眾一種全新的主觀感受,即造成一種窺視事件發(fā)生的特殊感受,也似乎有另外一位旁觀者的第三雙眼睛,在窺視著畫面當(dāng)中的所有的人、所發(fā)生的一切。這種俯視的、有些許隱蔽的鏡頭的使用,能夠給觀眾一種“上帝的眼睛”或者說是“神的眼睛”的感受,就像“上帝”或者“神”在觀察著故事發(fā)生一樣,畫面當(dāng)中的每一個(gè)人、事、物都是被“上帝”或者“神”觀察和審視的對(duì)象,當(dāng)然,也是被觀眾審視的對(duì)象。另外,畫面使用了焦點(diǎn)透視法。整幅畫面多種焦點(diǎn)透視線相交叉,比如畫面中的護(hù)城河上的木橋的兩條邊,下跪的朝臣們排成的縱向的線條,都形成了一種向遠(yuǎn)處聚焦的感受。拉著橋的兩根繩索,向下方聚焦,畫面中上方兩根泥土筑成的柱子,各自分別向上聚焦等等,多種透視線各自聚焦,同時(shí)又彼此相交。此外,護(hù)城河上的木橋、跪拜的眾臣以及分裂開來的隊(duì)伍,三者共同形成了一種箭頭的形狀,指向遠(yuǎn)方?;实鄣鸟R車則從箭頭的方向駛來,暗示了此時(shí)的梁帝依然是權(quán)力中心人物,身份尊貴。其馬車從“箭頭的頂端”走下來,同時(shí)也有另外一種潛在的含義,就是這個(gè)處在風(fēng)口浪尖的、讓眾人仰望的梁帝,會(huì)從權(quán)力巔峰滑落,其命運(yùn)潛伏著危機(jī),其前途其實(shí)是未卜的。(如圖18)
圖18
又如,在第46集中,譽(yù)王被關(guān)進(jìn)天牢的一場(chǎng)戲,在25分44秒至25分46秒處,是天牢的一個(gè)仰拍的鏡頭,畫面使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法和焦點(diǎn)透視法構(gòu)圖。整個(gè)天牢的構(gòu)圖幾乎撐滿了整個(gè)畫面,畫面當(dāng)中充斥著壓抑、深沉的情感基調(diào)。仰看天牢似乎直沖向空中,也給人一種整個(gè)天牢和天牢里關(guān)押的人,其命運(yùn)飄忽不定,只能聽天由命的一種感受。這種結(jié)構(gòu)畫面的方式,在交代故事場(chǎng)景的同時(shí),也傳達(dá)出了它所隱含的意向。(如圖19)
圖19
(二)對(duì)稱式構(gòu)圖方法、平行式構(gòu)圖方法和焦點(diǎn)透視法在劇中的綜合使用。
在第47集中,景琰即將被封為太子,他走向?qū)m殿,準(zhǔn)備接受冊(cè)封的一場(chǎng)戲,在25分16秒至25分18秒處,畫面使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,宮殿的高大雄偉和氣勢(shì)有力地展現(xiàn)了出來。人物在畫面中所占有的空間是渺小的,這樣的畫面結(jié)構(gòu)暗示了主人公景琰雖然即將被封為太子,但是這時(shí)的他在威嚴(yán)赫赫的梁帝面前依然是渺小的。畫面中散發(fā)出一種深沉的情感基調(diào)。另外,畫面使用了平行式構(gòu)圖方法。在25分42秒至25分45秒處,畫面使用了平行式構(gòu)圖方法,宮殿前層層的階梯和宮殿的屋頂平行。除此之外,畫面還使用了焦點(diǎn)透視法結(jié)構(gòu)畫面。可以看到,畫面中宮殿前面的階梯上的縱線,和若隱若現(xiàn)的扶手護(hù)欄,都如一條條透視線,共同指向?qū)m殿,最終共同聚焦于宮殿當(dāng)中。加上仰拍鏡頭的使用,給人一種心理壓迫感,使得畫面的氣氛非常嚴(yán)肅,皇宮的森嚴(yán)和威威皇權(quán)也得以體現(xiàn)。(如圖20)
圖20
由上述的眾多例子可以發(fā)現(xiàn),電視劇《瑯琊榜》的創(chuàng)作者有效地運(yùn)用了多種畫面構(gòu)圖方法進(jìn)行切割和結(jié)構(gòu)畫面,增加了畫面的空間感、層次感、表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
總而言之,在影視劇的創(chuàng)作中,畫面是衡量一部影視劇作品水準(zhǔn)高低的評(píng)價(jià)角度之一。優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖會(huì)為作品本身增加可看性和觀賞效果,為一部作品增添不平凡的色彩,不斷激發(fā)觀眾的想象和聯(lián)想?!冬樼鸢瘛返木十嬅鏄?gòu)圖就充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。在大眾審美能力逐漸提升的今天,匠心獨(dú)運(yùn)或風(fēng)格化的影視畫面構(gòu)圖會(huì)在影視創(chuàng)作中具有更大的發(fā)展空間。
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中圖分類號(hào):J905
文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A
文章編號(hào):1674-8883(2016)10-0170-05