◇ 程 哲

淺談電視導(dǎo)播的職能、分類與素養(yǎng)

◇ 程 哲

本文在梳理電視導(dǎo)播職能、分類的基礎(chǔ)上，對電視導(dǎo)播人員應(yīng)具備的素養(yǎng)提出了建議。

電視導(dǎo)播

電視導(dǎo)播工作是一種藝術(shù)，是創(chuàng)造節(jié)目的整體視覺和聽覺的最后表現(xiàn)。導(dǎo)播（Director, 縮寫為 DIR）是多訊道電視節(jié)目中一個崗位的名稱。簡單說導(dǎo)播是負(fù)責(zé)將現(xiàn)場的畫面呈現(xiàn)給電視觀眾，承擔(dān)多訊道畫面的調(diào)度、選切工作。

電視導(dǎo)播的思維和眼光必須預(yù)先于攝制集體通過電子設(shè)備的操作呈現(xiàn)最終結(jié)果之前就形成。電視的本性要求導(dǎo)演通過監(jiān)督一個制作群體，并且操縱復(fù)雜的機(jī)器來表達(dá)一個視像。導(dǎo)播必須把意圖交代給攝制群體，同時，通過對鏡頭的選擇，并運(yùn)用聲音來輔助視頻完成節(jié)目。所有這一切首先產(chǎn)生于導(dǎo)播的思想之中，然后，由一系列的設(shè)備和制作技巧來把這些設(shè)想體現(xiàn)到熒屏上去。筆者從三個維度對電視導(dǎo)播工作做一些探討。

一、電視導(dǎo)播的職能

1、前期準(zhǔn)備工作。

參與節(jié)目的策劃：了解節(jié)目內(nèi)容、考慮錄制的技術(shù)實施細(xì)節(jié)，把自己對轉(zhuǎn)播手段的了解提供給節(jié)目策劃小組，豐富甚至改變節(jié)目的呈現(xiàn)形態(tài)。

節(jié)目設(shè)計與程序編排：導(dǎo)播應(yīng)該帶著畫面表現(xiàn)與鏡頭組合的設(shè)想，到節(jié)目的設(shè)計與節(jié)目演播程序的編排工作中去。

場景空間利用與舞美設(shè)計思路：多訊道制作要求演播現(xiàn)場真實完整的存在，這個場景空間必須是適合多訊道拍攝的。

機(jī)位設(shè)置：即確定每臺攝像機(jī)的位置。機(jī)位設(shè)置是導(dǎo)播對演播現(xiàn)場的空間感、鏡頭畫面想象力、對攝像功能與表現(xiàn)力的經(jīng)驗以及對節(jié)目內(nèi)容性質(zhì)深入了解的綜合體現(xiàn)

制定導(dǎo)播工作臺本：這是日后直播或錄制的基礎(chǔ)，應(yīng)該能夠非常全面地體現(xiàn)關(guān)于播出方式、轉(zhuǎn)播技術(shù)、時間、流程、畫面、聲音及特殊效果的詳細(xì)設(shè)計，是各工種部門未來工作所依據(jù)的藍(lán)本

2、現(xiàn)場工作。

常有三大工作：排練、帶機(jī)排練、錄制。

排練：導(dǎo)播在演出現(xiàn)場看演員排練，使導(dǎo)播可以進(jìn)一步將拍攝計劃完善，攝像機(jī)如何移動、什么地方進(jìn)行切換，在拍攝計劃上進(jìn)行注釋。

帶機(jī)排練：按正式錄制的要求進(jìn)行，從而讓所有攝制成員進(jìn)一步熟悉自己的任務(wù)。有些節(jié)目只需要排練主要內(nèi)容。

錄制：按照節(jié)目的導(dǎo)播工作臺本，實際錄制。

3、現(xiàn)場導(dǎo)播工作。

監(jiān)看和調(diào)度：監(jiān)看是導(dǎo)播在切換臺前，觀看各個攝像師拍攝了什么畫面，再來決定自己的選擇。調(diào)度是導(dǎo)播按照自己對于節(jié)目的理解、對于場景的理解、對于表現(xiàn)畫面的想象以及工作臺本中關(guān)于鏡頭設(shè)計的要求，來指揮各個訊道攝像師的拍攝，告訴他們在此時此刻或者是在之后的一段時間內(nèi)拍攝的任務(wù)和要求。在錄制過程中，監(jiān)看和調(diào)度是并行的。導(dǎo)播既要將自己的想法和安排隨時傳遞給各個攝像師，也要善于發(fā)現(xiàn)身處第一現(xiàn)場的各位攝像師主動提供的優(yōu)秀畫面和靈活隨機(jī)的處理方法。

選擇并切出：選擇是指導(dǎo)播對畫面的選用。切出則包含了切換畫面的方式，也就是怎樣切。用無特技的方式，也就是切（CUT）,還是用疊化（mix）、劃像(wipe)等簡單特技，或雙視窗等需要特技發(fā)生器制作的復(fù)雜特技組合各個畫面。怎樣切，不僅涉及畫面組合效果，而且還會涉及攝像師之間如何進(jìn)行配合的問題。導(dǎo)播在完成這項核心工作的時候，不僅要用眼觀察所有送來的畫面和切出的畫面；用嘴進(jìn)行調(diào)機(jī)；用手操作切換臺；用耳一要聽錄音師合成好的聲音的反送，掌握其準(zhǔn)確性，二要聽各個訊道的攝像師在耳機(jī)中對導(dǎo)播指令的反饋。

參與后期制作：區(qū)分精華與失誤，突出精華，清除失誤，使節(jié)目更加完美。

二、導(dǎo)播的分類

一般分為三種：新聞導(dǎo)播、綜藝節(jié)目導(dǎo)播、賽事或演出導(dǎo)播。

1、新聞導(dǎo)播

新聞導(dǎo)播可操作的攝像機(jī)位有限，而且新聞直播節(jié)目的流程和板塊設(shè)計相對來說比較穩(wěn)定，所以攝像機(jī)機(jī)位調(diào)度比較程式化，而且不可能經(jīng)常變動。新聞導(dǎo)播最重要的責(zé)任是確保直播的安全。直播時，可能發(fā)生各種不可估計的緊急狀況，比如主持人提詞器故障、話筒故障、主持人背后的大屏幕故障，或者協(xié)作的放像員放錯新聞、音響師推錯推子等。新聞導(dǎo)播要在最短的時間內(nèi)，判別出故障的發(fā)生部位，并盡可能地啟動緊急預(yù)案來減少故障帶來的直播影響。比如直播中畫面出現(xiàn)3秒以上的黑屏、或者聲音發(fā)生5秒以上的無聲，就是技術(shù)操作差錯。技術(shù)差錯事后的責(zé)任追究和處罰非常嚴(yán)厲。

新聞導(dǎo)播的另一責(zé)任是時刻監(jiān)看畫面和聲音，特別是在衛(wèi)星連線接入有群眾參與的鏡頭時，要時刻注意畫面中不能出現(xiàn)不適合呈現(xiàn)的人、標(biāo)志、內(nèi)容等，聲音不能有不合適的語言，這是指輿論導(dǎo)向性的差錯。比如字幕員上錯字、拍攝到的畫面中有不合適的標(biāo)語、旗幟，或者群眾采訪內(nèi)容不合適，都要盡可能快地切走。否則也會因為出現(xiàn)這些不適合的內(nèi)容而受到處罰，而且輿論導(dǎo)向性的差錯比技術(shù)差錯更為嚴(yán)重。

為了避免這些差錯出現(xiàn)，一些重要的直播都會延時，比如10秒、30秒甚至1分鐘，導(dǎo)播和當(dāng)班責(zé)任編輯會一起監(jiān)看實時信號，當(dāng)發(fā)生狀況時，可以有一定的時間進(jìn)行緊急處理。當(dāng)遇到緊急狀況，比如黑屏、無聲或看到不合適的標(biāo)語時，人是需要一定時間反應(yīng)的，等確認(rèn)了狀況，判斷處理方式，到進(jìn)行處理，可能5、6秒都已經(jīng)過去了。我的經(jīng)驗是，遇到緊急狀況，當(dāng)時判斷可能是2、3秒，事后查看錄像帶實際可能是6、7秒。所以，為了能盡快地進(jìn)行緊急狀況處理，各個電視臺對各種直播，都有緊急預(yù)案，詳細(xì)描述了可能發(fā)生的狀況，以及處理方法。當(dāng)然，有預(yù)案只是第一步，更多的是會經(jīng)常進(jìn)行演練。主持演練的領(lǐng)導(dǎo)會串通技術(shù)員，保密地設(shè)計若干個緊急狀況，在出其不意的時候令狀況發(fā)生，讓導(dǎo)播和相關(guān)工作崗位人員來進(jìn)行處理，并在演練后查看錄像帶，看是否能在規(guī)定時限內(nèi)完成預(yù)案設(shè)定的操作。

另外，新聞導(dǎo)播還要經(jīng)常了解時事動態(tài)，避免發(fā)生輿論導(dǎo)向上的差錯。新聞直播的設(shè)備都是雙備份的，設(shè)備發(fā)生故障的可能性比較小，輿論導(dǎo)向上的差錯也會在各級領(lǐng)導(dǎo)審核中減少到最低。但是總有意外發(fā)生。一個優(yōu)秀的新聞導(dǎo)播遇到意外時，能瞬時處理避免差錯播出。

鑒于新聞導(dǎo)播的工作緊張程度，一般一天最多做兩檔新聞直播（看頻道的新聞播出量）。當(dāng)然，更好的新聞導(dǎo)播，也會擅長做談話類節(jié)目的導(dǎo)播。談話類節(jié)目，機(jī)位相對固定，只要能掌握切換節(jié)奏，還是比較容易上手的。

2、綜藝節(jié)目導(dǎo)播：

綜藝節(jié)目導(dǎo)播的專業(yè)素養(yǎng)要求很高。在錄像前，要參加導(dǎo)演的各種錄前會，了解錄制的內(nèi)容、人物特點、板塊銜接等各個細(xì)節(jié)。在布景圖出來后要根據(jù)整個景的情況和節(jié)目內(nèi)容，設(shè)計攝像機(jī)的機(jī)位安排、鏡頭安排。當(dāng)景搭好后，還要根據(jù)實際情況進(jìn)行調(diào)整。所以，對攝像機(jī)和鏡頭等設(shè)備性能要很了解，以便合理地安排和調(diào)度。因為多一個機(jī)位節(jié)目組就要多出一筆錢（攝像機(jī)、攝像師），少一個機(jī)位，可能鏡頭的表現(xiàn)就受到影響。要在預(yù)算和錄制效果中求得平衡點。即便預(yù)算充足，太多的機(jī)位也未必是好的設(shè)計，因為導(dǎo)播未必有足夠的精力照顧并控制到每一個機(jī)位。

在彩排時，導(dǎo)播必須參與。了解每一個節(jié)目的特點，以及導(dǎo)演的特別要求。而且要對音樂、舞蹈等有深入的了解。看了彩排，導(dǎo)播就在心中有一定的鏡頭設(shè)計了，并在之后的帶機(jī)彩排時，把自己的設(shè)計付諸實踐，并做出調(diào)整。每個節(jié)目在彩排前，導(dǎo)播要告訴每個攝像他們各自的要求，哪里會有特殊需要要哪個機(jī)位去抓拍，并在彩排進(jìn)行時提示。有的導(dǎo)播在操作時，對攝像非常兇，幾號機(jī)趕快給什么什么鏡頭；有的導(dǎo)播在操作時，很和藹。這是個人風(fēng)格的差異，但一般來說，事前準(zhǔn)備工作做得越充分，彩排的次數(shù)越多，實際錄制時就越輕松。

大型直播晚會，彩排的次數(shù)非常多，導(dǎo)播會把每個節(jié)目哪個機(jī)位拍什么都非常詳細(xì)地記錄在紙上，直播時，攝像只要根據(jù)手中的拍攝要求臺本來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)播就根據(jù)之前定下的臺本來切，思路非常清晰。

綜藝節(jié)目的導(dǎo)播也要對直播安全負(fù)責(zé)，所以他們也會有各種預(yù)案并清楚遇到意外狀況的處理方法，在直播前，一般都會簡單演練一遍，讓各個崗位有個大致的了解。因為整個節(jié)目流程都在直播前彩排過，大家都清楚流程和內(nèi)容，所以一般不會出現(xiàn)大的問題。一旦有任何問題，肯定是切主持人最保險，所以，主持人是隨時待命的。

有很多錄播的大型綜藝節(jié)目，在錄像時會把每一個機(jī)位都錄下來，通過后期剪輯師的剪輯來呈現(xiàn)錄像現(xiàn)場。這種節(jié)目錄像，導(dǎo)播相對輕松一點點。但他還是要設(shè)計每一個機(jī)位，并在錄像時調(diào)度攝像，并會切一個參考版本。實際上導(dǎo)播切的參考版本，后期剪輯師是不會看的，剪輯師會根據(jù)他的藝術(shù)審美來組織鏡頭的銜接。因為每個機(jī)位都錄下來，剪輯師會挑最合適的鏡頭，所以導(dǎo)播不必?fù)?dān)心錯過合適的鏡頭。但導(dǎo)播必須和后期剪輯師有充分的溝通。導(dǎo)播要了解剪輯師的剪輯風(fēng)格和對節(jié)目的看法，否則剪輯師會抱怨他想要的鏡頭都沒拍到。

不管怎樣，對綜藝節(jié)目的導(dǎo)播素質(zhì)是要求最高的，要深入了解鏡頭的銜接、要對各個藝術(shù)表演的形式有相當(dāng)?shù)牧私?，要深入?dǎo)演組了解他們的需求，并且要有相當(dāng)?shù)念I(lǐng)導(dǎo)能力。最重要的一點是必須在錄像前做足功課。攝像們會對導(dǎo)播有中肯的評價。錄像時對攝像不提要求，或調(diào)控時指令不清、要求不明的，攝像們的評價是導(dǎo)播思路不清。能對攝像提出明確要求、發(fā)出清晰指令的導(dǎo)播才會受到攝像的認(rèn)可，并且能更順暢地調(diào)度攝像。所以，在導(dǎo)控臺上大喊大叫的，未必是一個威風(fēng)凜凜的導(dǎo)播，很有可能是一個前期準(zhǔn)備不足、缺乏領(lǐng)導(dǎo)力的體現(xiàn)。

3、專業(yè)賽事或表演導(dǎo)播

這些導(dǎo)播拍攝的內(nèi)容非常專業(yè)，比如足球賽、網(wǎng)球賽、跳水、或者戲曲表演、交響樂演出等。這些導(dǎo)播對攝像的調(diào)控，沒有綜藝節(jié)目這么復(fù)雜，機(jī)位的設(shè)計也相當(dāng)程式化，但他們清楚拍攝內(nèi)容的特點。比如足球賽、跳水等，什么時候切什么機(jī)位，哪個機(jī)位要拍到什么畫面，攝像和導(dǎo)播都相當(dāng)清楚。而戲曲、交響樂的導(dǎo)播，也清楚哪個時刻要拍演員的什么，或者看著總譜直到什么時候要拍什么樂器。

切這樣的節(jié)目，鏡頭銜接相對程式化一點，導(dǎo)播除了掌握流暢的切換節(jié)奏外，專業(yè)知識的掌握必須非常嫻熟。

三、電視導(dǎo)播的素養(yǎng)

1、職業(yè)化與專業(yè)化

電視導(dǎo)播應(yīng)該具備除電視制作技術(shù)之外的某領(lǐng)域的專業(yè)知識特長，或許是某項體育運(yùn)動，或許是舞臺戲劇，可能是音樂或舞蹈等。導(dǎo)播只有對某領(lǐng)域的專業(yè)知識非常精通，才能準(zhǔn)確地理解和詮釋該品種類型的節(jié)目。

2、自如運(yùn)用視聽語言

所謂“自如”，是“不需要思考”就能夠自然達(dá)成的一種能力。自如運(yùn)用視聽語言是導(dǎo)播從前期案頭準(zhǔn)備到現(xiàn)場實施過程中都不可缺少的一種能力，它要成為一種思維習(xí)慣隨時呈現(xiàn)為完整準(zhǔn)確的導(dǎo)播語言。具備這樣的能力取決于扎實的專業(yè)基礎(chǔ)。機(jī)位設(shè)置、鏡頭設(shè)計、臨場調(diào)機(jī)、鏡頭搭配與切換時機(jī)無不關(guān)乎視聽語言的掌控能力。

3、熟練掌握操作設(shè)備

電視導(dǎo)播在實施現(xiàn)場制作過程中最為重要的工具當(dāng)屬視訊切換器（切換臺）。不同的切換臺的性能各不相同，電視導(dǎo)播一定要對工作中經(jīng)常接觸使用的視訊切換器非常了解。除了熟悉通常使用的切換按鍵和特技發(fā)生鍵之外，還必須經(jīng)常請教技術(shù)人員了解切換臺的其他性能。畫面切點的準(zhǔn)確取決于導(dǎo)播在操作中熟練的手感。電視導(dǎo)播只有讓自己的手和切換臺“親密無間”，才不至于影響導(dǎo)播思路。

4、精準(zhǔn)的時間意識

電視導(dǎo)播的錄制工作往往是一次成型、不可停頓和不可重來，所以他隨時要以精準(zhǔn)的時間意識控制每個鏡頭的長短、每個段落的長短以及整個節(jié)目的播出時長。建議從日常生活的時段記憶及影片范例的時間分析中進(jìn)行積累。

5、沉著與機(jī)敏的雙重性格

在常規(guī)狀態(tài)下如何平衡沉著與機(jī)敏兩者的關(guān)系呢？一般認(rèn)為沉著要占60%-70%。導(dǎo)播要以觀眾的態(tài)度來看待和切換。在錄制遇到突發(fā)情況時，導(dǎo)播如何保持既沉著又機(jī)敏的狀態(tài)呢？有人建議每天跑3000M，身體機(jī)能的訓(xùn)練往往可以帶來心理神經(jīng)控制的良好效果。

導(dǎo)播的崗位是非常特殊的，特別是直播節(jié)目的導(dǎo)播，涉及播出安全，一般不會讓電視臺以外的人員來操作。導(dǎo)播能力的提升，必須通過一場場的錄像——回看檢討問題這樣的循環(huán)來實現(xiàn)。民營的公司，導(dǎo)播未必有這么多的實踐機(jī)會，而且直播的鍛煉也只是電視臺才有。所以想成為優(yōu)秀的導(dǎo)播，目前來說，只有在電視臺中從業(yè)，才有可能實現(xiàn)。當(dāng)然，想要成為優(yōu)秀的導(dǎo)播，除了不斷地實踐，帶著思考去看國外的直播，也是非常必要的。能夠?qū)W會如何設(shè)計機(jī)位，在什么時刻需要怎樣的鏡頭，然后在實踐中不斷嘗試、反思，這樣才能不斷提升。

（作者單位：太原教育電視臺）

（責(zé)任編輯：青安）