□深圳市寶安區(qū)沙井街道壆崗小學(xué) 范健

探究黑白畫之“灰調(diào)”

□深圳市寶安區(qū)沙井街道壆崗小學(xué) 范健

對于黑白畫中的“灰調(diào)”，我們不能把灰色僅僅當(dāng)成一種處理黑白關(guān)系的手段，而是應(yīng)該巧妙地利用灰色階段使形的組合更加突出形式美感，形成讓人暢想的意境。利用小的點、小的線、小的面有秩序地填充在黑色塊中，使灰層次產(chǎn)生超現(xiàn)實的趣味。

黑白畫 小的點 小的線 小的面

所謂黑白畫，顧名思義，就是只有黑白兩色來概括表現(xiàn)現(xiàn)實世界的畫。它用簡潔的畫面、完美的構(gòu)成、豐富的變化來進行一些繪畫的裝飾練習(xí)，是表達作者情感的繪畫形式。

我經(jīng)常對學(xué)生說“只用一支筆就能畫出最復(fù)雜的畫面是一種挑戰(zhàn)”，而黑白畫就是這樣一種挑戰(zhàn)。黑白藝術(shù)在我國淵源已久，古人說，“水墨為上”、“水墨無色，實乃大色”，因此一切色彩的極色，就是無色，不用色而色全，絢爛之極，仍舊自然，黑白相間，隱藏著萬物中一切可能存在的色彩。黑白是單純的，也是豐富的，它以單純的色彩描繪斑斕的世界，讓人產(chǎn)生遐想的空間，這就是黑白畫的魅力。

雖說黑白畫是利用“畫黑留白”的方法產(chǎn)生黑和白的效果，黑白調(diào)之重要，毋須多釋，一黑一白也似乎足夠能表現(xiàn)出所需的形象；但是，當(dāng)我們具體處理黑與白、主與次及形與形的關(guān)系時還會遇到許多細節(jié)問題。比如說，如何處理遠近色塊之間的重疊、主次之間的表現(xiàn)、白與黑的過渡等。因此，“灰調(diào)”如何使用也就成了黑白畫能否深入表現(xiàn)的重要手段。

于是，一個個問題又展示在我們的眼前：什么是灰調(diào)？我們應(yīng)該如何表現(xiàn)并運用好灰調(diào)？

一、什么是“灰調(diào)”

“灰調(diào)”，就是介于黑與白之間的過渡色階。從廣義上講，任何改變平涂黑色塊的方法都能形成灰層次，都可以將其歸納為“灰調(diào)”。它與黑白不同，它是通過肌理密度而產(chǎn)生十分豐富的變化的調(diào)子。

二、“灰調(diào)”在黑白畫中的作用

黑白畫中沒有純粹的“灰調(diào)”，它是通過改變平涂黑色塊的方法而產(chǎn)生的。將“灰調(diào)”處理得當(dāng)，就可使畫面的黑白矛盾得以緩和，在黑、白的表現(xiàn)上顯出層次感，形成有節(jié)奏、有韻律的畫面。在黑白畫中，灰調(diào)不僅打破了黑與白之間僵化乃至對立的局面，還增添了作品的趣味性，豐富畫面的層次。因為，當(dāng)灰調(diào)與黑、白對比時，它們就會因相互間的浸透、滲化造就一種虛中有實，虛實相映的視覺美感，從而突出黑白畫的形式趣味?；艺{(diào)的構(gòu)成形式是點、線、面，靈活地將其運用到作品當(dāng)中，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實層次錯落有致，疏密空白安排得體，如同音樂與音響的旋律、節(jié)奏、配器一樣，能給人帶來視覺上的享受。

“灰調(diào)”的協(xié)調(diào)性、過渡性、裝飾性是審美因素的重要組成部分?；艺{(diào)在黑白畫創(chuàng)作中，并沒有什么具體的造型意義，只是單純地為了幫助黑、白去更加細膩地補充描繪對象，協(xié)調(diào)黑白關(guān)系，豐富畫面的趣味性、形式美和質(zhì)感?；艺{(diào)在黑白畫中所達到的黑白效果是其他表現(xiàn)手法所無可比擬的?？鋸?、抽象、情感一切盡在灰調(diào)中，它濃厚的裝飾韻味，給欣賞者一種跨越的思維空間，從而賦予它更多的內(nèi)容和寓意。

三、“灰調(diào)”在黑白畫中的運用

“灰調(diào)”在黑白畫中如此重要，那我們該如何表現(xiàn)它呢？通過幾年的實踐分析，我歸納了以下幾種方法“——

1.點。點，是繪畫中最不起眼的一個元素，但它卻是最自由的藝術(shù)語言。點是“灰調(diào)”中最重要的元素。我給它取了一個名字叫做“畫中的螞蟻”。一只螞蟻可以很不起眼，但一排、一列螞蟻絕對會讓你毛骨悚然。點的排列組合可以表現(xiàn)形態(tài)輪廓，也可以塑造體面的明暗。點有大小的斑點、橫點、豎點、小的圓圈等。黑白畫中淺灰色處可以用稀疏的小點，深灰色處可以用密集的大小點。由于小點形成的灰層次是小形體的不斷擴散，所以它很容易給人一種充實、精細的感覺。另外，值得注意的是當(dāng)我們有意圖地改變點的排列方向或大小時還會產(chǎn)生空間感和方向感。

用小點繪制的灰畫，小點的不斷重復(fù)必然會帶來繁細的效果，為了使整體上不失去黑白畫特有的效果，在組織形象時，越是變化多的畫畫，形的外輪廓就要越簡單；越是復(fù)雜的，小點的排列就越單純。這樣才能在小點組成的不同灰層次中達到精而不碎，細而不亂，粗中有細的效果。

2.線。線，可以看作點的排列，具有明確的方向性和動感，也是“灰調(diào)”中必不可少的元素。線的形態(tài)千姿百態(tài)，有直線、弧線、曲線（波紋線、電話線、螺旋紋）、交叉線等。線在灰調(diào)中的表現(xiàn)與點有些相似，但分析起來我們會發(fā)現(xiàn)在表現(xiàn)一些具有自然特征的形，如：小草、數(shù)、建筑、網(wǎng)紋及舒展的形象時，要比小點的灰層次更自由一些。

3.面。面，有點或線組成的灰面。在黑白畫中，用黑線（點）圈出其形狀、范圍而形成面，其大小和數(shù)量的對比可以產(chǎn)生許多變化，具有醒目大方的美感。

4.點、線、面的組合?！盎艺{(diào)”僅憑單獨的點、線、面表現(xiàn)，不免單調(diào)、呆板。只有靈活地運用點、線、面之間的聚散、疏密，才能創(chuàng)造出豐富、有趣的“灰調(diào)”，才能讓黑白畫更具有靈性。在表現(xiàn)“灰調(diào)”時，點、線、面的搭配必須根據(jù)不同造型特征來組合，如人物、建筑、植物等不同題材，有的形體纖巧細致，有的粗獷厚重，這就要求在點、線、面運用技法上加以分別對待，從而更好地表現(xiàn)復(fù)雜的灰調(diào)層次。

黑白畫中的“灰調(diào)”，我們不要把灰色僅僅當(dāng)成一種處理黑白關(guān)系的手段，而是應(yīng)該巧妙地利用灰色色階使形成的組合更加突出形式美感，產(chǎn)生讓人暢想的意境。利用小的點、小的線、小的面有秩序的填充在黑色塊中，使灰層次產(chǎn)生超現(xiàn)實的趣味；不規(guī)則短線條有規(guī)律的改變方向出現(xiàn)的動感。當(dāng)然，灰層次的使用，首先應(yīng)該考慮內(nèi)容上的需要，不能為灰調(diào)而灰調(diào)，為精細而精細，本末倒置，就失去了“灰調(diào)”的藝術(shù)感染力。