周揚(yáng)

【摘 要】本文在結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，淺層次地論述了大提琴演奏中不對(duì)稱弓法演奏技巧，以期為相關(guān)人員提供參考。

【關(guān)鍵詞】大提琴；對(duì)稱；不對(duì)稱；弓法

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0077-01

在大提琴演奏中，用不對(duì)稱弓法演奏時(shí)，每個(gè)音符所用的弓速、弓壓和弓段的分配都很不規(guī)整，弓子運(yùn)動(dòng)的平衡感很容易被打亂，因此在短音與長音交錯(cuò)的時(shí)候，演奏者可依據(jù)準(zhǔn)確的節(jié)奏對(duì)弓速、弓壓及弓段進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改變。不對(duì)稱弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的弓法之一，也是初學(xué)者在弓法練習(xí)中極易出問題的方面，我特別建議在練習(xí)不對(duì)稱弓法之前務(wù)必要將弓段運(yùn)用的基礎(chǔ)打好，努力掌握不同弓段的演奏規(guī)律?？梢杂靡韵伦V例輔助說明不對(duì)稱弓法的動(dòng)作要領(lǐng)：

這是三連音常用的不對(duì)稱弓法，練習(xí)重點(diǎn)是分弓的短音，從弓段分配上看，短音演奏的弓速要遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于連音，而如何將兩種不同弓速把握好是練習(xí)的關(guān)鍵。練習(xí)要領(lǐng)是弓毛和擦弦點(diǎn)的發(fā)力啟動(dòng)后隨即指揮手指的快速動(dòng)作，不用肩膀力量。第一小節(jié)弓根啟動(dòng)并演奏完連弓后，手臂所有的重心應(yīng)集中在弓子停留并準(zhǔn)備換弓處，此時(shí)，手指在手臂重心和身體重心的作用下無須很用力，只需快速地向弓尖方向推出，弓子借由強(qiáng)大的慣性安全回到了弓根。特別注意力量重心要完全集中在擦弦點(diǎn)，此時(shí)弓壓較大，手指換弓動(dòng)作一定要敏捷、有彈性，不要用力長時(shí)間壓住弓桿造成短音過長，從而影響慣性。此時(shí)弓毛有可能會(huì)離開琴弦，但還是要盡量降低高度，高度過高會(huì)影響換弓速度。

第二小節(jié)標(biāo)明可以使用兩種起始弓法。首先上弓（推弓）開始，演奏的具體方法也是利用手指向弓尖方向的瞬間推出動(dòng)作啟動(dòng)弓子，由于運(yùn)弓開始的位置在弓根，所以較為容易操作。當(dāng)弓子運(yùn)行完連弓即將換弓演奏短音時(shí)，同第一小節(jié)的要點(diǎn)相同，在快速敏捷的手指推動(dòng)動(dòng)作后，利用手臂自重的慣性送回弓根。而下弓（拉弓）開始就會(huì)遇到一個(gè)小問題，后兩個(gè)音符是連弓，那么勢必在下弓運(yùn)行時(shí)要留出足夠的弓段用來完成連弓，有的練習(xí)者就會(huì)用大臂盡可能大的幅度橫向擺動(dòng)的方式，以求能夠拉的弓段遠(yuǎn)一些，造成手臂疲勞酸痛不說，演奏連弓音符時(shí)虛弱無聲、甚至弓子在弦上彈跳起來。想要避免此類情況，就要了解有關(guān)力量有效區(qū)域的知識(shí)：

在演奏時(shí)無論是對(duì)稱弓法還是不對(duì)稱弓法，弓段的距離和手臂力量分布是直接相關(guān)的，也就是說，演奏者會(huì)按照音符的節(jié)奏速度以最佳的、最適合自身特點(diǎn)的分配方式（分配方式要符合弓段的基本要求），將弓子分成幾個(gè)弓段演奏區(qū)域并運(yùn)行，而運(yùn)行所需要的力量也就僅僅適應(yīng)這個(gè)由最佳分配方式分配的弓段長度，可以稱之“運(yùn)弓力量的有效區(qū)域”。這個(gè)“運(yùn)弓力量的有效區(qū)域”，弓段的距離和力量是有范圍限制的，超過了力量重心的有效區(qū)域，演奏就要吃力甚至失敗。例如將短音拉得過長會(huì)造成手臂僵持，而長音拉得過短會(huì)和短音摻雜在一起，從而造成演奏時(shí)弓法混亂，手臂運(yùn)動(dòng)不知所措。

需要進(jìn)一步說明的是：當(dāng)弓速較快時(shí)，演奏者的手臂自重的重心要集中在相應(yīng)的弓段——也就是運(yùn)弓力量的有效區(qū)域上，那么這個(gè)相應(yīng)的弓段由于有了強(qiáng)大的力量支持就能完成各種技術(shù)了。練習(xí)者在練習(xí)中要盡量體會(huì)自己重心力量的有效區(qū)域，尤其是在不對(duì)稱弓法中，短音將要拉出的弓段距離長短以力量是否能到達(dá)為準(zhǔn)，避免強(qiáng)迫使用較長的弓段，隨著對(duì)力量重心的逐步熟悉和掌握，弓段的長度與力量的結(jié)合會(huì)愈加順利。

從譜例的音值組合上看，這類不對(duì)稱弓法的演奏速度較快，練習(xí)的重點(diǎn)仍然在弓毛和擦弦點(diǎn)啟動(dòng)的敏捷動(dòng)作與力量重心的運(yùn)用。難點(diǎn)就在于連弓的音符較多，無論是上弓還是下弓開始，都面臨著弓段較長而力量重心難以維持，形成短音運(yùn)弓速度慢且音色粗糙有噪音，并且而連弓無力音質(zhì)虛的“頭重腳輕”的情況。其實(shí)上面已經(jīng)提到了手臂重心的力量使用有效區(qū)域的概念，在此處運(yùn)用是很恰當(dāng)?shù)摹Ｆ浯芜€要增強(qiáng)左手的靈活度，既然右手的力量不足以支撐過長的弓段，那么左手的速度配合就顯得尤為重要了。

用最輕松的演奏狀態(tài)演繹最完美的音樂是每一個(gè)演奏者終身追求的，但在演奏時(shí)卻會(huì)出現(xiàn)很多不好的因素干擾我們，在練琴的過程中，只有掌握了科學(xué)的演奏方法才可能完成完美的演奏。每個(gè)演奏者在演奏過程中都力求給予聽眾最舒暢、動(dòng)聽的旋律，如果演奏者在演奏時(shí)自己就很不舒服，那么就是運(yùn)用再多的外在表現(xiàn)方式（如面部、肢體語言等）也是無法彌補(bǔ)音樂本身的問題。正確的演奏方法貫穿在每一個(gè)演奏細(xì)節(jié)中，不要小看任何一個(gè)簡單的動(dòng)作要領(lǐng)，忽略的細(xì)節(jié)積累起來就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)演奏狀態(tài)的崩潰。因此，在練琴時(shí)除了要注意各種科學(xué)的演奏方法外，踏實(shí)、負(fù)責(zé)地對(duì)待每一個(gè)音符的態(tài)度也是決定練琴質(zhì)量、演奏水平的重要因素。