國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中的喜劇元素探析

趙婷婷

(南京大學(xué) 文學(xué)院，南京　210046)

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[影視藝術(shù)文化研究·當(dāng)代諜戰(zhàn)劇研究]

國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中的喜劇元素探析

趙婷婷

(南京大學(xué) 文學(xué)院，南京210046)

在國(guó)產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)“泛喜劇化”的形勢(shì)下，諜戰(zhàn)劇作為一種相對(duì)嚴(yán)肅的革命敘事也開(kāi)啟了喜劇性嘗試的大門(mén)，緊跟整個(gè)市場(chǎng)的腳步。以三部較具代表性的諜戰(zhàn)劇作品《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》為例，具體分析其喜劇性嘗試所采用的策略，并探索喜劇元素的介入對(duì)于諜戰(zhàn)劇敘事和美學(xué)的效用。

諜戰(zhàn)劇;喜劇化

一、國(guó)產(chǎn)電視劇的“泛喜劇化”傾向

20世紀(jì)90年代以來(lái)，在大眾化、娛樂(lè)化的強(qiáng)勢(shì)沖擊下，國(guó)產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)出明顯的“泛喜劇化”傾向，犀利諷喻的正統(tǒng)喜劇仍保有市場(chǎng)，而許多性質(zhì)上更偏向“鬧劇”、以滑稽立身的作品也逐漸取得合法地位，贏得觀眾青睞。這種傾向體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，以喜劇為基調(diào)的作品劇增；第二，幾乎所有題材的劇作中均可摻進(jìn)喜劇元素。其子項(xiàng)目諜戰(zhàn)劇作為一種相對(duì)嚴(yán)肅的革命敘事形態(tài)，也開(kāi)始進(jìn)行不同程度、不同形式的喜劇嘗試和探索?！稘摲贰稇已隆贰独杳髦啊贰秱窝b者》等多部諜戰(zhàn)劇中喜劇元素的成功滲透打開(kāi)了此類(lèi)題材書(shū)寫(xiě)的一個(gè)新的突破口，對(duì)內(nèi)開(kāi)拓了文本敘事和表達(dá)的多元性，對(duì)外延伸了受眾范圍和意義交換的空間。劇作類(lèi)型從單一到雜糅，元素從純正到混搭，極大地釋放了諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作想象力。

諜戰(zhàn)劇的喜劇化嘗試注重對(duì)人情事理、人物關(guān)系和情感的挖掘，喜劇風(fēng)格輕松明快，不帶強(qiáng)烈的諷刺性和批判性，也并不致力于揭示重大哲理。在藝術(shù)手法上，以幽默詼諧的語(yǔ)言、肢體動(dòng)作、合理誤會(huì)、巧合、偶然等常規(guī)喜劇因素制造笑點(diǎn)，節(jié)制運(yùn)用夸張手法，笑不至開(kāi)懷也不帶痛感，具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意識(shí)，性質(zhì)上更接近于輕喜劇。本文以三個(gè)較具代表性的作品《潛伏》《黎明之前》和《偽裝者》為例，對(duì)諜戰(zhàn)劇中喜劇元素的運(yùn)用策略進(jìn)行詳細(xì)的文本解讀，分析其喜劇元素的運(yùn)用特征及表達(dá)效用。

二、諜戰(zhàn)劇的喜劇化表述策略

每部諜戰(zhàn)劇作品中往往會(huì)運(yùn)用多種喜劇表述手段，各種手段并非單一呈現(xiàn)，而是交叉使用、配合推進(jìn)的關(guān)系，共同助力諜戰(zhàn)劇的喜劇表達(dá)嘗試，本文僅就每部作品中最為顯要、最具啟發(fā)性的一種傾向加以討論。

(一)巧用“不協(xié)調(diào)”營(yíng)造喜劇效果

“審美客體應(yīng)呈現(xiàn)某種反常和不協(xié)調(diào)狀態(tài),即表現(xiàn)為現(xiàn)象與本質(zhì)、形式與內(nèi)容、目的與手段、動(dòng)機(jī)與效果或存在與環(huán)境的不和諧與悖謬。”[1]這是喜劇效果生成的一大原因。在《潛伏》《黎明之前》中，創(chuàng)作者巧用“存在與環(huán)境的不和諧”來(lái)制造喜劇效果，將與諜戰(zhàn)環(huán)境不匹配的人物性格、人物關(guān)系置入其中，使得人物與情景、人物與人物之間沖突不斷、矛盾連連，笑料叢生。

1.人物性格設(shè)置與環(huán)境的不協(xié)調(diào)

性格是喜劇效果的根本來(lái)源，《潛伏》的女主人公翠平陰差陽(yáng)錯(cuò)地作為假太太闖進(jìn)了臥底在軍統(tǒng)內(nèi)部的地下工作者余則成的生活，冒失潑辣、率直單純、土里土氣，其從沒(méi)進(jìn)過(guò)城的鄉(xiāng)野丫頭形象剛出場(chǎng)就攬承了全劇笑料制造機(jī)的任務(wù)。在險(xiǎn)象環(huán)生、盡管如履薄冰也未必能保全自身的諜戰(zhàn)環(huán)境中，翠平的性格設(shè)置與諜戰(zhàn)英雄所必需的特質(zhì)南轅北轍，就像走鋼索的小丑，帶來(lái)驚險(xiǎn)感的同時(shí)又通過(guò)自身的滑稽令觀眾忍俊不禁。

作為放養(yǎng)慣了的農(nóng)村游擊隊(duì)長(zhǎng)，翠平不顧自己假太太的掩護(hù)身份偏執(zhí)地要將手榴彈帶在身邊；脾氣火爆常常大喊大叫，忘記家里安插了敵方耳目；判斷力低下將余身份透露給了敵方的臥底等行為常常置二人于危險(xiǎn)之中。大大咧咧的性格與嚴(yán)肅冷峻的危險(xiǎn)環(huán)境形成強(qiáng)烈沖突，常常產(chǎn)生與之不相匹配的行為從而制造笑料。值得注意的是，翠平對(duì)自身與環(huán)境之間的不協(xié)調(diào)處于一種不自知狀態(tài)且保持悠然處之的態(tài)度，且對(duì)自己的行為保持相當(dāng)?shù)淖孕?。從這個(gè)層面上說(shuō)，翠平算得上是真正的喜劇人物。而余則成往往要為她的這種特質(zhì)和態(tài)度收拾殘局，在兩人的矛盾和對(duì)比中喜劇效果得到強(qiáng)化。

《黎明之前》也采取同樣的人物設(shè)置方式，主人公劉新杰的偽裝形象是玩世不恭的關(guān)系戶和謀閑職的紈绔子弟，與翠平相比，盡管算不上真正的喜劇人物，但其嬉皮笑臉、半耳聾、急性子，靠著與局長(zhǎng)的關(guān)系撒嬌放肆的形象以及眾人對(duì)他調(diào)侃玩笑和縱容態(tài)度，同樣與情報(bào)局嚴(yán)肅緊張的環(huán)境形成不匹配關(guān)系，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。通過(guò)人物性格與環(huán)境之間的沖突制造笑料，是一種行之有效且能一以貫之的手段。

2.人物關(guān)系設(shè)置與環(huán)境的不協(xié)調(diào)

人與人之間的關(guān)系并非永恒不變，而是隨著社會(huì)情景和具體環(huán)境進(jìn)行轉(zhuǎn)換和調(diào)整，如果二者產(chǎn)生了沖突和悖謬，就具備了喜劇效果的發(fā)生條件。而人物關(guān)系根本上是基于人物性格進(jìn)行設(shè)置和展開(kāi)的，如果人物性格本身就與環(huán)境不和諧，那么通過(guò)人物關(guān)系與環(huán)境間的沖突來(lái)制造笑料就更加容易。

《潛伏》中，翠平游擊隊(duì)神槍手的戰(zhàn)斗特長(zhǎng)在掩護(hù)余則成的潛伏任務(wù)中基本無(wú)處發(fā)揮，二人本該是配合緊密的生死搭檔關(guān)系，但翠平的性格因素卻導(dǎo)致這種關(guān)系土崩瓦解，顛覆了符合諜戰(zhàn)環(huán)境要求的人物關(guān)系設(shè)置。由此，其職場(chǎng)戰(zhàn)友的角色為生活伴侶所取代，被還原為一個(gè)相對(duì)純粹的女性，喜劇最鐘愛(ài)的兩性話題便開(kāi)始得到盡情發(fā)揮。人物關(guān)系的設(shè)定與兇險(xiǎn)的諜戰(zhàn)環(huán)境產(chǎn)生了激烈沖突，導(dǎo)致兩人矛盾不斷，笑料百出。

高度理性與完全感性之間的對(duì)話與碰撞是處理二人關(guān)系的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。翠平的性格常常陷二人于危險(xiǎn)之中，而謹(jǐn)慎細(xì)致的余則成往往需要費(fèi)盡周折來(lái)安撫和壓制強(qiáng)勢(shì)的翠平。形象笨拙老實(shí)的余每每試圖用理性去制服翠平的感性和幼稚時(shí)總會(huì)遭到強(qiáng)烈反彈，常常使自己有備而來(lái)的理性說(shuō)教轉(zhuǎn)化為無(wú)言以對(duì)甚至是二人之間的斗嘴和爭(zhēng)吵，將兩性之間交流的無(wú)奈和障礙表現(xiàn)得生動(dòng)有趣。翠平的角色設(shè)定可謂神來(lái)之筆，若余則成的搭檔是翠平知書(shū)識(shí)禮、聰慧機(jī)敏的妹妹，那么二人的關(guān)系必與諜戰(zhàn)環(huán)境和諧相容，擠壓了喜劇元素的發(fā)揮空間。

《潛伏》在剛性的諜戰(zhàn)世界之外開(kāi)辟了另外一個(gè)情感交流的空間，笑料真實(shí)溫暖，分寸把握得當(dāng)，將諜戰(zhàn)英雄作為普通人的情感生活進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，整部作品中彌漫著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

與《潛伏》生活化的兩性關(guān)系刻畫(huà)形成對(duì)照，《黎明之前》的笑料基本來(lái)自辦公室內(nèi)部的政治博弈和對(duì)微妙的人際關(guān)系的把握。開(kāi)篇就點(diǎn)破局內(nèi)有中共臥底，“捉臥底”成為全劇貫穿行動(dòng)，將主人公的境遇推到了水深火熱中，設(shè)下了本劇最大的懸念：劉新杰如何巧妙隱藏自己。與地下工作的驚險(xiǎn)懸疑相平衡的是不斷制造笑料的兩組關(guān)系：第八情報(bào)局局長(zhǎng)譚忠恕與總務(wù)處處長(zhǎng)劉新杰既是上下級(jí)亦是兄弟的職場(chǎng)裙帶關(guān)系；劉新杰與情報(bào)處處長(zhǎng)齊佩林、電訊處處長(zhǎng)孫大浦亦哥們兒亦同事的關(guān)系。人具備多種社會(huì)關(guān)系，每種社會(huì)角色的扮演常常根據(jù)具體情境進(jìn)行調(diào)整，而在一種指定情境中通常只能扮演好特定的角色。在情報(bào)局嚴(yán)肅冷酷的環(huán)境中，人物之間本該嚴(yán)格遵守職業(yè)角色設(shè)置而不得越界，但這種雙重的關(guān)系設(shè)定卻對(duì)人物在社會(huì)生活中角色與情境的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系進(jìn)行挑戰(zhàn)。改變兩重關(guān)系的比重使其越界和失衡，造成人物之間與特務(wù)機(jī)關(guān)整個(gè)大環(huán)境不相稱(chēng)的行為，是本劇喜劇效果的來(lái)源。

劉新杰是譚忠恕最不愿意懷疑、但也最懷疑的對(duì)象。在捉臥底的過(guò)程中，二人小心翼翼的交鋒和閃躲，看似玩笑卻飽含機(jī)鋒的對(duì)話下二人矛盾復(fù)雜的心理狀態(tài)得到生動(dòng)呈現(xiàn)。譚忠恕作為局長(zhǎng)的威嚴(yán)與作為兄長(zhǎng)的縱容，劉新杰作為下級(jí)的本分與作為兄弟的專(zhuān)寵，只要稍微打破平衡就能制造笑料。例如，當(dāng)劉新杰制造假火警報(bào)復(fù)李伯涵的鬧劇發(fā)生后，譚忠恕作為局長(zhǎng)不得不處罰他，兩人的對(duì)話就將這種雙重關(guān)系的博弈表現(xiàn)地細(xì)致生動(dòng)：

譚：“給你個(gè)處分吧？(劉低頭玩手，猛然抬頭以天真憤怒的眼神盯著他。)哦處分重了點(diǎn)啊。那關(guān)你72小時(shí)禁閉吧？”

劉：“多少？！”(更加憤怒和無(wú)理取鬧的表情。)

譚：“長(zhǎng)了點(diǎn)啊，48小時(shí)吧?！?溫和、無(wú)奈的表情。)

劉：“咱媽怎么樣？住得慣嗎？”

譚：“很好，就是老念叨你。”

劉：“你就說(shuō)你把我關(guān)起來(lái)了?！?/p>

譚忠恕作為賞罰分明的局長(zhǎng)身份向?qū)櫮绲艿?、無(wú)計(jì)可施的兄長(zhǎng)身份進(jìn)行了妥協(xié)，劉新杰的僭越和驕縱暫時(shí)戰(zhàn)勝了下屬本該遵守的服從天職，嬉皮笑臉、玩世不恭地掩護(hù)著自己的真實(shí)身份。這種不符合環(huán)境規(guī)則的人物關(guān)系及其造成的違背雙方社會(huì)身份的互動(dòng)和交鋒，妙趣橫生而意味深長(zhǎng)。

“鐵三角”組合之間作為同事與作為哥們兩種關(guān)系的微妙平衡是本劇另一個(gè)更加重要的喜感來(lái)源。作為哥們的三人總是插科打諢、嬉笑怒罵，拉幫結(jié)派共同對(duì)抗行動(dòng)處處長(zhǎng)李伯涵，只要三人同時(shí)出現(xiàn)，笑料必定接踵而至。但這種嬉鬧是有嚴(yán)格界限的，但凡涉及重要工作內(nèi)容，三人之間的調(diào)笑就只限于隔靴搔癢般的俏皮話，絕不觸碰到自己權(quán)限外的東西。這種處理既包含創(chuàng)作者對(duì)作品真實(shí)性的考量，也是對(duì)喜劇元素鋪陳的條件進(jìn)行評(píng)估的結(jié)果。相對(duì)于不符合情報(bào)局環(huán)境規(guī)則的三人私交關(guān)系而言，對(duì)與環(huán)境和諧相容的情報(bào)工作進(jìn)行喜劇性表述充滿風(fēng)險(xiǎn)和困難。

對(duì)于劉新杰和孫大浦之間的關(guān)系描寫(xiě)，就體現(xiàn)了這種精準(zhǔn)的分寸感。譚忠恕與孫大浦二人為截獲共產(chǎn)黨藥品運(yùn)輸船只的電報(bào)避而不見(jiàn)所有人，劉新杰只好從孫入手刺探情報(bào)。體形碩大、愛(ài)好美食的孫邊吃三明治邊搞電臺(tái)，聽(tīng)到劉叫門(mén)連忙將三明治塞進(jìn)嘴并用紅布迅速蓋好電臺(tái)。劉進(jìn)門(mén)打探了幾句孫也拒不透露，知道探查真相無(wú)望便只好離開(kāi)。在孫掀開(kāi)紅布準(zhǔn)備繼續(xù)工作時(shí)劉頑皮地突然打開(kāi)門(mén)探進(jìn)身來(lái)，孫措手不及地咬著三明治急匆匆地又蓋上紅布。“什么時(shí)候你能廢寢忘食了就離瘦不遠(yuǎn)了，記得嚼啊!”劉笑嘻嘻地離開(kāi)了。此處將二者的關(guān)系進(jìn)行了十分微妙地展現(xiàn)，劉新杰了解作為情報(bào)處處長(zhǎng)和作為哥們的孫大浦之間的絕對(duì)差異：孫對(duì)譚忠恕有著孩子氣的愚忠，性格傻得可愛(ài)但嘴卻嚴(yán)得可恨，對(duì)他可以嬉笑捉弄，卻無(wú)法刨根問(wèn)底。

《黎明之前》的笑料基本來(lái)源于三人作為哥們兒層面的交往中，而對(duì)于情報(bào)工作方面的描寫(xiě)則相當(dāng)謹(jǐn)慎，嚴(yán)防出現(xiàn)過(guò)火和虛假的純娛眾效果。巧妙利用人物關(guān)系與環(huán)境之間的不協(xié)調(diào)來(lái)展開(kāi)喜劇性橋段的鋪排，在合理的關(guān)系空間內(nèi)添加笑料，嚴(yán)格掌握分寸、細(xì)致拿捏人物心理，嚴(yán)守嚴(yán)肅真實(shí)的準(zhǔn)則，絕不出現(xiàn)任何不合情理的過(guò)分娛眾情節(jié)是本劇的高明之處，莊諧得當(dāng)，使觀眾笑得自然而會(huì)心。

(二)誤會(huì)與巧合——喜劇常規(guī)手段的偶像劇化表述

《偽裝者》是將諜戰(zhàn)劇與偶像劇兩種類(lèi)型進(jìn)行了融合處理的一個(gè)突破性作品，開(kāi)拓了諜戰(zhàn)劇敘事的新路徑。該劇通過(guò)俊男美女間偶像劇化的誤會(huì)、偶然和巧合等常規(guī)喜劇手段制造笑料，將吊兒郎當(dāng)、霸道陽(yáng)光的富家公子明臺(tái)與純潔善良的共產(chǎn)黨鋤奸小組成員程錦云之間公式化的偶像劇愛(ài)情模式嵌入了諜戰(zhàn)敘事中，建構(gòu)起“想象性的革命浪漫現(xiàn)實(shí)”，在年輕觀眾中產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響，拓展了諜戰(zhàn)劇的受眾市場(chǎng)。

二女一男的偶像劇式人物關(guān)系設(shè)定，從相遇模式到交往過(guò)程均遵守偶像劇人物關(guān)系塑造的一般規(guī)律。明臺(tái)與兩位女主的關(guān)系均始于“不是冤家不聚頭”模式，由于特殊原因，兩人不得不在互相仇視的情況下建立契約關(guān)系而產(chǎn)生交集，于是喜劇元素得到了施展空間。以劇中明臺(tái)與程錦云、于曼麗兩位女主人公的初遇為例，可以窺見(jiàn)這種類(lèi)型滲透所帶來(lái)的喜劇情節(jié)鋪排之便利性。

明臺(tái)進(jìn)入軍統(tǒng)特工學(xué)校當(dāng)天誤打誤撞看到了洗完澡正在穿衣的女特工于曼麗，于是產(chǎn)生了一段力量懸殊、妙趣橫生的對(duì)打橋段。明臺(tái)無(wú)力招架、閃躲不及后故作強(qiáng)硬地放話恐嚇對(duì)方：“我看你是個(gè)女的我才不還手，你知道我很能打嗎??？”看清面容姣好的于曼麗后立馬變臉諂媚討好：“同學(xué)你是哪個(gè)班的啊？”而女方并不買(mǎi)賬。隨后兩個(gè)冤家被強(qiáng)迫組成生死搭檔，通過(guò)相互對(duì)抗卻不斷拉近的兩性相處模式制造了無(wú)數(shù)笑料。

明臺(tái)和程錦云初見(jiàn)亦是如此。二人在載滿日軍軍官的“櫻花號(hào)”專(zhuān)列上假扮日本人分別執(zhí)行炸毀火車(chē)和偷取文件的任務(wù)。在錦云身份幾近暴露時(shí)明臺(tái)挺身而出英雄救美，助其化解了危機(jī)。在二人探尋對(duì)方身份和任務(wù)而爭(zhēng)執(zhí)不下時(shí)，日軍突然闖入車(chē)廂，明臺(tái)急中生智吻了錦云，使二人免于暴露。事后，錦云閉口不談，而明臺(tái)偏偏不解其意：“你是第一次?。砍跷?？”錦云嬌羞難當(dāng)，給了他一個(gè)耳光。“你打我可以，但不要打臉！”滿臉天真、略帶羞愧又摻雜得意地反復(fù)追問(wèn)：“那真的是你第一次?。俊迸餍唪錾鷼?，屢次抬起巴掌醞釀新一輪耳光。二人的關(guān)系處理清純可愛(ài)，讓人忍俊不禁。

開(kāi)頭的方式可以窺見(jiàn)作品的整體風(fēng)格定位和全劇的人物關(guān)系走向以及結(jié)局安排，兩段相遇橋段奠定了整部作品愛(ài)情輕喜劇的風(fēng)格。除此以外，三角關(guān)系導(dǎo)致的偶然、誤會(huì)和沖突等也是本劇喜劇性表述的基本手段。

革命愛(ài)情的偶像劇化敘事固然是一種表達(dá)探索，但也要嚴(yán)防極度浪漫化的想象性消解了對(duì)于諜戰(zhàn)劇敘事來(lái)說(shuō)更重要的真實(shí)性和嚴(yán)肅性。《偽裝者》中就存在不少男女主人公不顧場(chǎng)合、形勢(shì)進(jìn)行斗嘴和談情說(shuō)愛(ài)情節(jié)。如二人在日本陸軍醫(yī)院執(zhí)行任務(wù)巧遇，錦云為打探明臺(tái)的任務(wù)，使小性子假裝開(kāi)門(mén)欲使二人暴露，達(dá)到目的離開(kāi)前還不忘調(diào)侃明臺(tái)“你的眼鏡真難看”，這樣的情節(jié)設(shè)置就略顯幼稚和虛假。

類(lèi)型的混搭、滲透在《偽裝者》中特征突出，勢(shì)必成為未來(lái)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一個(gè)啟發(fā)性嘗試。但要做到圓融和諧，不僅需要高屋建瓴地全局把握，各處細(xì)節(jié)的嚴(yán)密把控也需仔細(xì)打磨。

三、喜劇元素于諜戰(zhàn)劇之功能

(一)人物塑造——“簡(jiǎn)單”與“復(fù)雜”的雙面英雄

性格是喜劇性立足的根本，越簡(jiǎn)單化、典型化的性格越容易制造笑料，對(duì)一般性質(zhì)而非具體的人物進(jìn)行調(diào)侃嘲笑是喜劇的常規(guī)路徑。耳聾健忘、玩世不恭，被情報(bào)局視為雞肋的劉新杰，老實(shí)巴交、神態(tài)動(dòng)作笨拙遲滯的余則成，驕傲霸道、頑皮放縱的少爺明臺(tái)，他們的偽裝性格都較為簡(jiǎn)單化、平面化，更多地代表了關(guān)系戶、老好人、闊少爺三類(lèi)人身上的某種典型化的喜劇性缺點(diǎn)，而非一個(gè)具體的有血有肉的人?！安还苣阍鯓酉氚严矂⌒缘娜秉c(diǎn)和人物緊密結(jié)合起來(lái)，喜劇性的缺點(diǎn)并不因此就不保持它獨(dú)立而單純地存在。”[2]翠平是這種簡(jiǎn)單化性格的突出代表，她代表的是農(nóng)村闖入城市生活方式的一類(lèi)人，環(huán)境和性格造成的喜劇性沖突生動(dòng)有余而飽滿不足，難以脫離余則成的性格支撐而立身于諜戰(zhàn)劇敘事中，此類(lèi)人物設(shè)置不適合也不容易進(jìn)行復(fù)制。而劉新杰、明臺(tái)則是一種規(guī)范性、功能性、獨(dú)立性均較強(qiáng)的范本。外顯的簡(jiǎn)單化性格與其多面而復(fù)雜的本質(zhì)性格之間存在錯(cuò)位甚至是完全相反的，二者相反相成構(gòu)成人物整體形象。雖然主人公本質(zhì)上已經(jīng)脫離了喜劇人物的核心，只是在特定情境下制造出一些比較淺表輕松、偶爾略帶機(jī)智幽默的笑料，但這種性格的內(nèi)外疊加造成的沖突卻使得人物血肉豐滿，鮮活動(dòng)人。

“簡(jiǎn)單”并非單純?yōu)榱酥圃煨α希瑸椤皬?fù)雜”而“簡(jiǎn)單”是諜戰(zhàn)劇中喜劇元素于人物性格塑造的重要目的。簡(jiǎn)單化的性格偽裝，將極具喜劇潛質(zhì)的特征置入英雄人物的性格當(dāng)中，解構(gòu)了傳統(tǒng)敘事中高大全、平面化的英雄形象，使之成為有漏洞、多面化、人性化的平民英雄。

(二)悲喜交錯(cuò)——人物命運(yùn)的深度挖掘

諜戰(zhàn)劇主人公承受著巨大的精神壓力：身份無(wú)法還原的焦慮感，與敵人殊死較量的緊張感，隨時(shí)身首異處的恐懼感，手刃同志的痛苦和罪惡感時(shí)刻纏繞于心。喜只是一種掩護(hù)，一種表象，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的短暫逃離，剝離掉這層喜的外衣，主人公根本上還是悲劇性人物。喜劇性效果和悲劇性效果的強(qiáng)烈程度基本上呈現(xiàn)一種正相關(guān)的走向，也就是說(shuō)，主人公展現(xiàn)出來(lái)的外在形象越開(kāi)朗，其內(nèi)心的隱忍和痛苦越深刻；觀眾笑得越頻繁越開(kāi)懷，當(dāng)主人公命運(yùn)發(fā)生逆轉(zhuǎn)的時(shí)候，悲的效果就越發(fā)具有沖擊力。[3]

《黎明之前》的主人公劉新杰在同事面前經(jīng)常是一副玩世不恭的面貌，而獨(dú)處時(shí)卻是借酒澆愁、精神高度緊繃的狀態(tài)。革命同志在自己面前殉難不僅無(wú)法營(yíng)救，還要作為劊子手接受慶賀，就將這種悲劇性命運(yùn)表現(xiàn)得震撼深刻。目睹親弟弟和同志周漢亭在槍?xiě)?zhàn)中犧牲后，劉新杰作為功臣受傷臥床，孫大浦對(duì)他進(jìn)行看護(hù)。此時(shí)鏡頭將熟睡中鼾聲大作的孫大浦作為前景，后方的劉新杰將頭埋在被窩里，怕被孫察覺(jué)而不敢哭出聲，留給觀眾只有一個(gè)顫抖的身軀。日常但凡出場(chǎng)必然成為笑料制造機(jī)的搭檔二人的同時(shí)在場(chǎng)，使得場(chǎng)景更加令人痛心。若是沒(méi)有先前的喜劇性元素作為鋪墊和對(duì)照，或是孫大浦此時(shí)不在場(chǎng)，那么悲劇效果必定會(huì)大打折扣。痛苦無(wú)處言說(shuō)，情感嚴(yán)重分裂，在同事面前還必須仍舊保持嬉皮笑臉的形象繼續(xù)完成使命，既充滿悲劇性的崇高感，又令人心痛萬(wàn)分。

同樣的，在《潛伏》中，余則成為了完成使命被迫與翠平離散天涯，而《偽裝者》中明臺(tái)接受了刺殺大哥的任務(wù)，令人扼腕。主人公們此前與愛(ài)人和家人相處的時(shí)光皆笑料百出、歡樂(lè)愉快，而在愛(ài)國(guó)救國(guó)的信念與個(gè)人情感發(fā)生了強(qiáng)烈沖突時(shí)，卻必須作出取舍和決斷。兩種實(shí)體性的沖突，正是黑格爾理念中真正意義上的悲劇。當(dāng)主人公作出抉擇的時(shí)候，此前喜劇性元素積聚的巨大力量助推著悲劇性達(dá)到高潮。巧用悲喜兩種審美方式的搭配，將作為間諜的命運(yùn)刻畫(huà)得細(xì)致而深入，主人公在特定時(shí)代下作為悲劇英雄的崇高感被充分渲染，而其作為血肉之軀的普通人所承受的巨大痛楚也觸動(dòng)人心。

(三)莊諧并重——調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏和觀看節(jié)奏

危機(jī)四伏的情境設(shè)置和懸念延宕所制造的驚險(xiǎn)感與緊張感是諜戰(zhàn)劇敘事最具吸引力的特征。觀眾沉醉在提心吊膽與長(zhǎng)舒一口氣的來(lái)回交替中，情緒時(shí)刻與主人公的命運(yùn)關(guān)聯(lián)在一起。主題本身的嚴(yán)肅性加上緊湊激烈的敘事方式可能會(huì)使觀眾產(chǎn)生過(guò)度緊張和疲累感，喜劇元素的適度加入使得敘事張弛有度，觀眾情緒也得以呼吸，二者相輔相成，共同形塑著諜戰(zhàn)劇的敘事和觀看節(jié)奏。

喜劇性段落和嚴(yán)肅敘事的交互編排，使得敘事結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致、節(jié)奏松緊得當(dāng)?！秱窝b者》中，一家人互相唱和策劃給明臺(tái)相親，明臺(tái)招架無(wú)力的片段妙趣橫生，短暫的天倫之樂(lè)后緊接著就是明臺(tái)的生死搭檔于曼麗接到了上級(jí)下達(dá)的刺殺明樓的任務(wù)片段，氣氛陡轉(zhuǎn)，陰沉凝重。輕松愉悅和沉重緊張兩種觀感互相制衡、互相推進(jìn)。

《黎明之前》對(duì)敘事節(jié)奏感的把握更為出色。孫大浦查到那個(gè)指向局內(nèi)臥底的電話最終去處是劉新杰家時(shí)，兩人進(jìn)行了激烈的交鋒和對(duì)峙，其臥底身份面臨有史以來(lái)最大的挑戰(zhàn)，將戲劇矛盾推至最高峰。此時(shí)，編劇巧妙設(shè)計(jì)了局長(zhǎng)傳召劉新杰的橋段，暫時(shí)擱置了這場(chǎng)對(duì)峙。譚忠恕在共黨身邊安插的臥底不愿繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)，譚借機(jī)給劉新杰分析臥底心理，兩人的對(duì)話場(chǎng)景饒有趣味，飽含機(jī)鋒。

劉：“恐懼心理應(yīng)該是臥底常有的心態(tài)。”

譚：“你恐怕有這方面的感受吧?”(劉新杰傻笑)“最初潛入的時(shí)候有的只是興奮刺激還有欺騙對(duì)手的那種自豪感，我說(shuō)的對(duì)吧？”

劉：“對(duì)非常對(duì)！”(奉承地傻笑)

譚：“一旦有了行動(dòng)就開(kāi)始害怕開(kāi)始幻想。”

劉：“幻想什么？”

譚：“危險(xiǎn)，你更有感受吧？”

將實(shí)際暗含試探和殺機(jī)的對(duì)話通過(guò)玩笑的方式進(jìn)行展現(xiàn)，既延續(xù)著上一場(chǎng)戲的身份暴露危機(jī)，又使敘事節(jié)奏稍稍緩和，消解了劍拔弩張的正面交鋒帶來(lái)的緊張感，使懸念在暗流涌動(dòng)中得以持續(xù)醞釀和發(fā)酵。觀眾關(guān)切著主人公命運(yùn)的同時(shí)，得到稍許的放松和呼吸，但心上緊繃的弦也并未松懈，期待投入到下一輪的激烈較量中。喜劇性元素的一個(gè)重要功能是使得懸念的延宕過(guò)程更加曲折從而在釋?xiě)宜查g產(chǎn)生更大的沖擊力。在此過(guò)程中，掌握好心理分寸十分重要，謹(jǐn)防期待感和驚險(xiǎn)感被弱化和消解而得不償失。

喜劇性元素在諜戰(zhàn)劇中的具體運(yùn)用呈現(xiàn)不同的形態(tài)和特征，發(fā)揮著重要的敘事和美學(xué)功能。盡管承擔(dān)著嚴(yán)肅的革命主題，但諜戰(zhàn)劇作為大眾藝術(shù)天然的娛樂(lè)屬性無(wú)法掩蓋，其喜劇潛能得到越來(lái)越廣泛和深刻的開(kāi)發(fā)。喜劇性元素的滲透勢(shì)必成為未來(lái)諜戰(zhàn)劇敘事的一種趨勢(shì)，具有廣闊的創(chuàng)新和探索空間，與此同時(shí)，避免跌入過(guò)度娛樂(lè)化的敘事陷阱也是諜戰(zhàn)劇喜劇化創(chuàng)作的一個(gè)重要原則。

[1]蘇暉.論喜劇性笑的發(fā)生系統(tǒng)[J].內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報(bào)，2003，(2):71-76.

[2]柏格森.笑——論滑稽的意義[M].徐繼曾譯.北京：十月文藝出版社，2005:11.

[3]吳衍發(fā).西安美學(xué)中國(guó)化視野下的朱光潛——宛小平、張澤鴻《朱光潛美學(xué)思想研究》之評(píng)析[J].唐都學(xué)刊，2014，(1)：94-98.

[責(zé)任編輯蘭一斐]

Comic Factors in Domestic Spy TV Series

ZHAO Ting-ting

(SchoolofLiberalArts,NanjingUniversity,Nanjing210046,China)

When domestic TV series are characterized by comic factors, spy TV series keep pace with the market. Studies on the three spy TV series of Latent, Before Dawn and the Disguiser indicate the influence of comic elements on narration and aesthetics in spy films.

spy TV series; comic trend

2016-01-15

趙婷婷(1992—)，女，云南蒙自人，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要從事戲劇與影視藝術(shù)研究。

J9

A

1008-777X(2016)02-0010-05