無聲的語言　有用的靜物
——論諜戰(zhàn)劇《懸崖》中的道具運用

王雅慧

(南京大學(xué) 文學(xué)院，南京　210023)

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[影視藝術(shù)文化研究·當(dāng)代諜戰(zhàn)劇研究]

無聲的語言有用的靜物
——論諜戰(zhàn)劇《懸崖》中的道具運用

王雅慧

(南京大學(xué) 文學(xué)院，南京210023)

《懸崖》作為一部制作精良的諜戰(zhàn)劇，很多人從意識形態(tài)、敘事策略、人物塑造、視聽語言等方面對本劇展開過研究，對道具元素的分析卻寥寥無幾，本文從影視道具的作用出發(fā)，從審美和敘事兩個不同的層面分析道具在諜戰(zhàn)劇《懸崖》中的運用，發(fā)現(xiàn)道具不僅用來言說環(huán)境，而且承擔(dān)著更多勾連劇情、凸顯性格、傳情達意等多元而復(fù)合的作用，作為類型片的圖像證明，道具是無聲的語言，有用的靜物，既有實用意義，更有美學(xué)價值，是諜戰(zhàn)劇的研究與制作中不可忽視的重要元素。

諜戰(zhàn)劇;《懸崖》;道具

影視與戲劇一樣，作為一種綜合藝術(shù)，涵括了文學(xué)、美術(shù)、音樂等門類。道具是美術(shù)中的一個組成部分,是與影視場景、劇情和人物相關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱，按習(xí)慣和體積的大小，道具分為大、中、小三種,根據(jù)主要用途又可分為戲用道具、陳設(shè)道具、氣氛道具等。與演員表演發(fā)生直接關(guān)系的叫做戲用道具，比如在《雞毛信》中，整個故事圍繞著送信而展開，雞毛信就起到了戲用道具的作用。在演員表演環(huán)境中的陳設(shè)器具叫做陳設(shè)道具，屋子里擺放著精美瓷器和古玩，說明財力雄厚，同理，幾個破桌爛椅便可刻畫出貧寒的家境。陳設(shè)道具在古裝劇，年代劇中特點更為鮮明，馬車之于古裝劇，人力車、老爺車之于民國年代劇，已經(jīng)成為一種視覺符號。道具除了發(fā)揮情節(jié)作用、營造特殊場景的戲劇情境外，還承擔(dān)著更加多元和復(fù)雜的功能，下面就以《懸崖》為例，從審美層面和敘事內(nèi)容兩個層面來解析諜戰(zhàn)劇中道具的主要功能及應(yīng)用。

一、道具在審美層面的意義

(一)視覺客體的符號化與象征性

說到電影符號學(xué)，不得不先談到“能指”和“所指”?！胺▏枌W(xué)家羅蘭·巴爾特曾用一個生動的比喻來解釋：‘如果玫瑰花在法國意味著激情，那玫瑰花就是能指，激情就是所指，兩者的關(guān)系產(chǎn)生第三個術(shù)語，即這束玫瑰就成了一個符號。’”[1]電影符號是視聽符號，也就是說，影視劇的視聽語言是通過運用具有約定性的符號系統(tǒng)來塑造人物、講述故事的特殊語言系統(tǒng)。作為property一詞的簡稱，“props”(道具)絕對是在故事中帶有主要功能的物件，其主要功能之一就是它的影視符號學(xué)意義——有自己的表意手段，能夠獨立地傳達信息，與人類語言一樣可以自如地用以表現(xiàn)和再現(xiàn)樣式、象征和詩意。于是在能指與所指的基礎(chǔ)上又有“內(nèi)涵”和“外延”的范疇，外延指電影畫面和聲音本身所具有的意義，內(nèi)涵是畫面與聲音內(nèi)在的深層含義。如麥茨所說，“在一切美學(xué)語言中起著重要作用的內(nèi)涵，它的所指就是文學(xué)和電影的某種風(fēng)格，某種樣式(史詩或西部片)，某種象征(哲理、人道主義、意識形態(tài)等)，某種詩意?！盵2]我們經(jīng)常把十字架、棺材與恐怖片聯(lián)系在一起，把槍支、馬和西部片聯(lián)系在一起。作為一種類型化影視劇，發(fā)報機、槍、風(fēng)衣似乎也成了諜戰(zhàn)劇的符號化特征，在風(fēng)衣口袋掏出一把槍的符號學(xué)意義就好比馬背上的牛仔掏出左輪手槍，一個簡單的鏡頭就能立即傳遞給觀眾這是哪種類型片的基本信息。

除了類型片的基本信息傳遞，道具的符號學(xué)功能其實更復(fù)合化，比如特定場景下的象征作用。在各種道具類型中，具有渲染氣氛、說明特定情境功能的氣氛道具是最具備符號化功能表征的道具類型。《懸崖》的故事背景是冰雪之鄉(xiāng)哈爾濱，雪是哈爾濱的符號，象征著美麗純潔。在滿洲國與大東亞共榮圈的特殊背景下，純潔白雪表象下的黑暗與罪惡卻彌漫于方寸之間，頗具隱喻意味。周乙的槍決執(zhí)行是在小雪中，紛紛灑下的雪花充滿著西楚霸王英雄末路的悲涼感，營造了去戲劇化的冷峻和真實，而周乙和女兒一起玩雪時的雪，又渲染了家庭之樂的快樂氣息和小孩子的天真無瑕?？梢?，同樣的道具在不同的場景中發(fā)揮的符號學(xué)功能也是不同的。

(二)特定情境的營造和裝飾

劇中的陳設(shè)道具，如天皇像、武士刀、老爺車、壁爐等，它們除了裝飾空間，更多體現(xiàn)的是時代特征，成為觀眾對那個年代的想象中介，這些已經(jīng)被現(xiàn)代社會所淘汰的物件反映了那個年代的時代特色、生活風(fēng)貌，甚至成為那個年代的意識形態(tài)載體。馬迭爾賓館作為哈爾濱風(fēng)情的集中體現(xiàn)和最大標(biāo)志，舊時代中國一切優(yōu)雅的生活元素都在這里從容展現(xiàn)了出來。吱吱作響的木質(zhì)樓梯、頻繁出現(xiàn)的老爺車、具有坡度的街景，都是民國時代哈爾濱特殊風(fēng)貌的寫照，足以撩起人們對特定生活風(fēng)情的懷念和向往。蘇麗珂的唱片、俄式陳設(shè)餐具的常態(tài)化擺設(shè)、馬恩書籍，都滲透了那個特定年代的意識形態(tài)。周乙的房間內(nèi)，壁爐、鋼琴、考究的家具和書，這些道具對刻畫周乙儒雅有品位的人物形象具有加強作用，而原配孫悅劍住處中的縫紉機、破舊的炕和桌子，也符合她“孀居”窮裁縫的身份?？傊佬g(shù)設(shè)計共同完成劇本中所交待的人物環(huán)境與歷史背景,在裝飾作用下更深入地挖掘人物身份和性格，是好的陳設(shè)道具理應(yīng)完成的任務(wù)。

此外，值得關(guān)注的是，隨著觀眾知識水平和品味的提高，對于道具的用途——尤其是在高度還原歷史背景這一用途上的標(biāo)準(zhǔn)越來越高。清朝的名人字畫掛在隋唐的影視作品中，球鞋出現(xiàn)在古人腳下，各種道具穿越現(xiàn)象屢見不鮮，直接降低了作品的品質(zhì)，為觀眾所不滿。盡管《懸崖》的編劇全勇先動筆前曾親赴哈爾濱實地考察，查閱了大量資料，稱“該劇的每一架刑具，每一支槍械，每一架電臺，每一棟建筑，甚至警察廳的內(nèi)部構(gòu)造，都是根據(jù)史料而寫的?！盵3]但劇中的一些道具細節(jié)還是難免出了差錯，出現(xiàn)了“穿越”現(xiàn)象。比如1938年還沒生產(chǎn)出來的派克51款式鋼筆，1940年才出現(xiàn)的雪佛蘭車型，聽筒分離式的公共電話等。盡管作品整體瑕不掩瑜，但是在這一點上仍不免為觀眾詬病，所以，道具的使用需要更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史的考據(jù)和審慎的態(tài)度，這也關(guān)乎整部作品的品質(zhì)和誠意。

二、道具在敘事層面的意義

(一)電影化的影像敘事手法

《懸崖》是一部很有質(zhì)感的電視劇，體現(xiàn)在服化道的精美，更深層次地體現(xiàn)在其電影化的影像敘事手法上。國產(chǎn)電視劇更依賴于敘述性語言，就是信息通過人物對話、旁白透露給觀眾。從風(fēng)格化的角度而言，這話或許過于絕對，但在敘事層面旁白確實有很大的缺陷，通俗來說就是容易“出戲?！薄稇已隆返膶?dǎo)演不厭其煩地鋪陳細節(jié)，設(shè)置了一些生活化的道具，劇中每一有波瀾，身處在漩渦中的人，就會利用這些道具做出一些相應(yīng)的動作，釋放相應(yīng)的情緒。在電視劇的前半部分中，周乙曾經(jīng)在搜查中藏起了一塊手表，沒有大段的臺詞說明周乙做了什么，一個藏起手表的鏡頭簡單干凈。直到電視劇快到尾聲，周乙把手表還給陳景瑜，證明了其國民黨臥底的身份，交代了前情，又對故事發(fā)展起了推進作用。延宕手法的運用保持了觀眾的心理期待，平衡了情節(jié)密度，好萊塢化的視聽美學(xué)又快節(jié)奏地滿足了觀眾的視覺快感和觀劇興趣。

(二)人物性格的設(shè)計與塑造

“要使戲劇的興趣能保持長久，就必須要有人物性格。”[4]創(chuàng)造一部優(yōu)秀的的影視劇，除了在情節(jié)上要下苦功，塑造鮮明的人物性格也是重中之重，而道具的使用，很多時候是能直接參與到人物性格塑造中來的，在劇情后半部分非常精彩的“犬認(rèn)人”段落中，高彬的陰險毒辣，老紀(jì)的英勇果斷就通過“抓狗”“咬狗”等情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。美國著名電影導(dǎo)演、編劇、電影制作人史蒂文·斯皮爾伯格在回答記者“決定影片成功的因素是什么”的問題時曾說：“我認(rèn)為主要在于人物，在于主人公的塑造?！盵5]與配角不同，主人公多塑造為圓形人物，相對扁形人物而言，性格比較豐滿、復(fù)雜、立體感強。這種人物往往有一個比較穩(wěn)定的性格軸心，同時又呈現(xiàn)出不同的性格側(cè)面和性格層次。

因為發(fā)報需要和周乙假扮夫妻的顧秋妍，性格莽撞，做事稚嫩。在送藥事件中，顧秋妍心系丈夫安危連發(fā)數(shù)次電報引起高彬偵查，主角之間發(fā)生第一次大規(guī)模沖突，在困境中，周乙的老辣沉穩(wěn)和顧秋妍的莽撞稚嫩顯露無疑，這也是編劇給兩個人物設(shè)置的性格軸心。為了避免人物設(shè)計的扁平感，在第二次發(fā)報行動時，老辣沉穩(wěn)的周乙判斷失誤將兩人暴露于敵人眼皮下，顧秋妍將生死置之度外，堅持發(fā)報完畢，在懸崖上為掩護周乙身份，時刻準(zhǔn)備引爆手榴彈自盡。情境的多變是為了塑造人物性格的完整性，新的困境將周乙和顧秋妍性格的另一面激發(fā)出來，人物形象更加豐滿，在完善自身角色設(shè)置的同時，將兩人的結(jié)構(gòu)關(guān)系重新鑄造。

多維度的人物性格，避免“高大全”形象的概念化設(shè)計，是人物形象立體可感的重要原因。在這些情節(jié)中，薩摩耶和發(fā)報機作為重要的戲用道具，不僅參與了敘事，也為人物形象的塑造提供了最基本的前提。

道具不是僅僅用來言說環(huán)境的，在諜戰(zhàn)劇中，它們還承擔(dān)著更多勾連劇情、凸顯性格、傳情達意的作用。影視劇是一個個場景組成的藝術(shù)，其中每一個場景是都實現(xiàn)藝術(shù)的空間，每一個典型場景都需要適宜的道具來充實，如果道具使用不當(dāng)，就無法實現(xiàn)上述的任何一個功能，就會成為無用的“死物”，不僅無法對作品增光添彩，反而會損害作品的藝術(shù)性。因此，作為類型片的圖像證明，道具是無聲的語言，有用的靜物，既有實用意義，更有美學(xué)價值，是諜戰(zhàn)劇的研究與制作中不可忽視的重要元素。

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社,2009：73.

[2][法]克里斯蒂安·麥茨.電影符號學(xué)的若干問題[A].李恒基，楊遠嬰.外國電影理論文選[C].上海：上海文藝出版社.1995:383.

[3]王雯淼.張嘉譯諜戰(zhàn)劇《懸崖》開播，每件道具都有據(jù)可查[N].北京晚報.2012-1-4.

[4][英]威廉·阿契爾.劇作法[M].北京：中國戲劇出版社,1964:147.

[5]郝一匡.好萊塢大師談藝錄[M].北京：中國電影出版社,1998:614

[責(zé)任編輯蘭一斐]

Voiceless Language, Useful Still Life—On the Function of Props in the Spy TV Series of the Cliff

WANG Ya-hui

(SchoolofLiberalArts,NanjingUniversity,Nanjing210023,China)

A lot of studies on the spy TV series oftheCliffin terms of ideology, narrative strategies, characterization, audio-visual language can be found while few people analyze the props in it Studies on the functions of props in the spy TV series oftheClifffrom the two perspectives of aesthetic appreciation and narrative strategies indicate that props have various functions of connecting stories, highlighting characters and expressing feelings. As voiceless language and useful still life, props have both practical and aesthetic values in the production and researches of spy TV series

spy TV series;theCliff; prop

2016-01-14

王雅慧(1993—)，女，山東濱州人，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇專業(yè)碩士研究生，主要從事戲劇影視文化研究。

J9

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1008-777X(2016)02-0015-03