毒舌語(yǔ)言現(xiàn)象探析

馬　赫

(暨南大學(xué) 華文學(xué)院，廣東 廣州 510610)

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毒舌語(yǔ)言現(xiàn)象探析

馬赫

(暨南大學(xué) 華文學(xué)院，廣東 廣州 510610)

[摘要]毒舌語(yǔ)可根據(jù)其在話語(yǔ)中的實(shí)現(xiàn)手段和言語(yǔ)意圖兩方面來(lái)定義，而這兩方面的特征也將它的使用條件限制在了口語(yǔ)中。從語(yǔ)言的意向性來(lái)看，毒舌語(yǔ)可分為攻擊型毒舌語(yǔ)與非攻擊型毒舌語(yǔ)：攻擊型毒舌語(yǔ)以快速出擊、截取話輪、通過(guò)主動(dòng)搶話輪的方式來(lái)達(dá)到說(shuō)話人的攻擊目的；非攻擊型毒舌語(yǔ)具有幽默功能、情感功能與調(diào)節(jié)功能。從功能語(yǔ)篇來(lái)看，毒舌語(yǔ)體現(xiàn)出語(yǔ)場(chǎng)的跳躍性、基調(diào)的斗爭(zhēng)性及搶話輪等特點(diǎn)。毒舌語(yǔ)言現(xiàn)象主要緣于當(dāng)前的社會(huì)文化和社會(huì)心理。

[關(guān)鍵詞]毒舌；攻擊；實(shí)現(xiàn)手段；言語(yǔ)意圖；社會(huì)文化；社會(huì)心理

2013年春晚的小品《想跳就跳》頗受好評(píng)，蔡明在小品中首次展現(xiàn)了“毒舌”功力，可謂是言語(yǔ)犀利，深入人心。隨后的2014年至2016年的3屆春晚，蔡明將這一特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，并推向高潮，因此也收獲了“毒舌女王”的稱(chēng)號(hào)，“毒舌”一詞便迅速流傳開(kāi)來(lái)。而事實(shí)上，“毒舌”語(yǔ)言在此之前已經(jīng)廣泛使用于生活當(dāng)中，青年人是推動(dòng)其發(fā)展的主力軍。

一毒舌語(yǔ)的定義與使用條件

(一)毒舌的定義

《漢語(yǔ)大詞典》的電子2.0版收入了“毒舌”一詞，其有兩個(gè)義項(xiàng)：1.有毒的舌頭；2.喻說(shuō)話刻毒?！岸旧唷币辉~在生活中的流行得益于動(dòng)漫和影視作品，尤其是日本動(dòng)漫。在日語(yǔ)中，同樣存在“毒舌”這個(gè)詞語(yǔ)，其正體亦寫(xiě)作毒舌，而假名寫(xiě)作どくぜつ，意思解釋為刻薄話、挖苦話、惡毒的話。實(shí)際上，在各類(lèi)作品中擁有“毒舌”特征的人物大多數(shù)非但不是討人厭的性格，反而頗受歡迎。如動(dòng)漫游戲作品《CLANNAD》中作為女主角之一的藤林杏，她性格率直，常說(shuō)的一句話是：“你的章魚(yú)腦袋不能再機(jī)靈點(diǎn)嗎？”再如，中國(guó)影視作品《失戀33天》中的人物也常使用這樣的語(yǔ)言：

例1王小賤: 起來(lái)吃點(diǎn)東西吧，沒(méi)吃飯還那么沉，邪了門(mén)了！

例2同事：你那個(gè)客戶(hù)到底有多變態(tài)呀。

王小賤：這個(gè)人老讓我想起我姐更年期的時(shí)候。

黃小仙：還有我們學(xué)校的教導(dǎo)處主任。

王小賤：不說(shuō)話的時(shí)候特別夢(mèng)幻，一說(shuō)話全是夢(mèng)話。

黃小仙：別人辦婚禮，是把它當(dāng)成新聞發(fā)布會(huì)來(lái)辦，這姑娘非要把婚禮折騰成星光大道，每次開(kāi)會(huì)都提好多沒(méi)頭沒(méi)腦的要求，那一大堆屁話，別說(shuō)我是一人了。我就是一馬桶也早讓她堵了。

這些人物雖然語(yǔ)言犀利，但同時(shí)也令人產(chǎn)生一種哭笑不得的感受，“毒舌”的攻擊性不強(qiáng)，刻薄卻不乏幽默，因此在日常生活中也屢見(jiàn)不鮮。

顯然，現(xiàn)在意義上的“毒舌”已不是簡(jiǎn)單的“說(shuō)話刻薄、惡毒”之義。通過(guò)分析大量語(yǔ)料，可以歸納出毒舌語(yǔ)言至少具有的兩個(gè)最基本特征：第一，從實(shí)現(xiàn)手段來(lái)看，毒舌語(yǔ)言通常使用的是犀利直接的語(yǔ)言；第二，從意圖上看，毒舌語(yǔ)言可以是宣泄心中的不滿(mǎn)與憤怒，也可以是一種習(xí)慣性的調(diào)侃，不帶有任何惡意。

因此，一方面毒舌語(yǔ)言可以是說(shuō)話人通過(guò)刻薄、犀利的話語(yǔ)實(shí)施一種直戳對(duì)方要害的貶損性言語(yǔ)攻擊行為。如形容一個(gè)人丑，可以描述為：

例3長(zhǎng)得真有創(chuàng)意??！[1]

例4長(zhǎng)得很愛(ài)國(guó)，很敬業(yè)，很有骨氣！[1]

例5長(zhǎng)得有點(diǎn)像車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)。[1]

例6長(zhǎng)得外形不錯(cuò)，但是比例沒(méi)打好。[1]

例7長(zhǎng)得很提神的說(shuō)。[1]

例8大哥，把你臉上的分辨率調(diào)低點(diǎn)好嗎？[1]

另一方面，毒舌語(yǔ)言也可以是說(shuō)話人一種習(xí)慣性的、直接的說(shuō)話風(fēng)格，不帶任何惡意的調(diào)侃。通常會(huì)令聽(tīng)話人感到嗆人、無(wú)言以對(duì)，甚至是哭笑不得，同時(shí)能讓旁觀者感到爽快、解氣或達(dá)到幽默生動(dòng)的效果。如在百度貼吧上網(wǎng)友分享的一則真實(shí)生活中的對(duì)話：

例9今天出門(mén)，老媽問(wèn)我：“錢(qián)包帶了嗎？”我說(shuō)：“沒(méi)有，怎么了？”

媽媽說(shuō)：“帶上吧，萬(wàn)一遇到劫匪，錢(qián)也劫不到，色也劫不到，捅死你怎么辦？”

這則對(duì)話中，“媽媽”讓“我”出門(mén)帶錢(qián)包顯然是一種關(guān)心，只是用一種調(diào)侃的方式表達(dá)出來(lái)。

(二)毒舌語(yǔ)的使用條件

首先應(yīng)明確毒舌語(yǔ)言應(yīng)用的語(yǔ)體范疇。毒舌語(yǔ)言是在日常交際過(guò)程中產(chǎn)生并使用的，盡管它的幽默性很強(qiáng)，但其犀利的特點(diǎn)決定了它仍然不適用于書(shū)面語(yǔ)體中，包括演講這類(lèi)較正式的口語(yǔ)表達(dá)。不合時(shí)宜的使用毒舌語(yǔ)言會(huì)造成不必要的誤會(huì)和尷尬。

其次應(yīng)注意毒舌語(yǔ)言使用的對(duì)象性，因?yàn)椴⒉皇菍?duì)所有人都能適用。毒舌語(yǔ)言具有兩種截然不同的對(duì)象特征：一種是具備親密關(guān)系的同輩，包括朋友、情侶、夫妻。如電影《失戀三十三天》中：

例10黃小仙對(duì)王一揚(yáng)說(shuō)：“嗯哼，板著張鼠標(biāo)墊臉給誰(shuí)看哪！”

而長(zhǎng)輩與晚輩之間大多只限于家庭內(nèi)部，如父母子女的關(guān)系。例如電影《小時(shí)代》中：

例11顧里對(duì)父親說(shuō)：“爸，如果你不是要去參加一個(gè)夏威夷草群聚會(huì)的話，請(qǐng)把現(xiàn)在你脖子上那條春花爛漫的領(lǐng)帶換掉，好么？”

另一種是對(duì)自己不太喜歡或不滿(mǎn)意的一類(lèi)人，此時(shí)具有較強(qiáng)的諷刺性與攻擊性。如小品《想跳就跳》中：

例12潘長(zhǎng)江：你這老太太比慈禧還難伺候！

蔡明：你伺候過(guò)慈禧呀？

潘長(zhǎng)江：?。〔?，誰(shuí)伺候過(guò)慈禧呀？

潘長(zhǎng)江：我跟你說(shuō)，大妹子，我必須抓緊在這兒練十分鐘就行。

蔡明：不行。

潘長(zhǎng)江：我跟我舞伴兒約好了，十分鐘后在這兒見(jiàn)面。

蔡明：?jiǎn)眩湍氵€有舞伴兒呢！沒(méi)長(zhǎng)眼睛吧？

潘長(zhǎng)江：七個(gè)老太太天天跟著我屁股后面強(qiáng)烈要求作舞伴，我不愿意，那臉白的，跟公主似的。

蔡明：七個(gè)白雪公主和一個(gè)小矮人，還是童話故事？

潘長(zhǎng)江：瞧不起我是不是？你看我這動(dòng)作！一噠噠二噠噠三噠噠四噠……唉，你看見(jiàn)沒(méi)？就這個(gè)動(dòng)作，風(fēng)靡全社區(qū)的陀螺舞步，我發(fā)明的，我的藝名兒就叫小陀螺！

蔡明：怪不得我這么想抽你！

再如在電視劇《我愛(ài)男閨蜜》中，方駿諷刺莫正源的第二任妻子說(shuō)：

例13您看您這個(gè)，有，有四十沒(méi)有啊！看著不像，您看著像小五十的。

再者，既然毒舌語(yǔ)言發(fā)生在口語(yǔ)會(huì)話中，不管是對(duì)親密的人還是其他人，其使用都會(huì)受到語(yǔ)境的限制。會(huì)話分析的創(chuàng)始人Sack，Schegloff和Jefferson明確指出，言談應(yīng)對(duì)都發(fā)生在具體的語(yǔ)境下，是交際者在具體的語(yǔ)境下進(jìn)行交流的產(chǎn)物。交際發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及交際者的性別、身份等都是影響話輪構(gòu)建和話輪理解的重要因素[2]。比如在人多的場(chǎng)合或陌生人較多的場(chǎng)合，即使是親密的人也不宜使用毒舌語(yǔ)言。此外，還需要考慮到文化差異與地域背景差異的因素。相對(duì)來(lái)說(shuō)，北方人的性格較豪爽，說(shuō)話更直接，對(duì)親密的人的表達(dá)極容易演化為“毒舌”語(yǔ)言，但對(duì)不同地域和文化氛圍下的人來(lái)說(shuō)極有可能會(huì)被認(rèn)為是一種冒犯。比如內(nèi)地女明星楊冪，地道的北京女孩，就因“毒舌”遭到過(guò)非議，但是她的直率性格也使她頗受歡迎，比如:

例14楊冪對(duì)她男朋友劉愷威(現(xiàn)丈夫)說(shuō)：“叔叔我告訴你，你這個(gè)年紀(jì)哦真的是已經(jīng)不小了，像你這個(gè)年紀(jì)，以后我們要是結(jié)婚了，我要給你生個(gè)小孩，那你就是老來(lái)得子哦！”

例15在電影《何以笙簫默》的北京發(fā)布會(huì)上，楊冪對(duì)黃曉明說(shuō)：“曉明看著我長(zhǎng)大，我看著曉明變老”，“我已是孩子他媽?zhuān)氵€沒(méi)當(dāng)上孩子他爸?！?/p>

都是直戳兩人“年齡大”這一特征，看似是一種冒犯，實(shí)則是一種幽默的調(diào)侃。但是對(duì)于一些將“年齡”視為隱私的人來(lái)說(shuō)，這極有可能被認(rèn)為是一種侮辱。因此，“毒舌”語(yǔ)言只有在恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)境及對(duì)象上使用才能發(fā)揮其特有的效果。

二毒舌語(yǔ)的類(lèi)型及特點(diǎn)

言語(yǔ)交際中，話語(yǔ)的構(gòu)建無(wú)疑是以說(shuō)話人的具體“意向”為基礎(chǔ)，體現(xiàn)為語(yǔ)言—語(yǔ)義層面的語(yǔ)言構(gòu)成和語(yǔ)用層面的交際功能的實(shí)施與實(shí)現(xiàn)，從而達(dá)到交際目的。毒舌語(yǔ)言也不例外，因此可以根據(jù)其不同的意向性分為兩類(lèi)：一類(lèi)是攻擊型毒舌語(yǔ)言；另一類(lèi)是非攻擊型毒舌語(yǔ)言，經(jīng)常表現(xiàn)為調(diào)侃類(lèi)毒舌語(yǔ)言。

(一)攻擊型毒舌語(yǔ)

攻擊型毒舌語(yǔ)言是說(shuō)話人使用的一種貶損性的直戳對(duì)方要害的刻薄、犀利的話語(yǔ)。而聽(tīng)話人一般也會(huì)采取相應(yīng)的反擊言語(yǔ)行為，從而導(dǎo)致攻擊性毒舌語(yǔ)言一般存在多個(gè)話輪，進(jìn)而形成對(duì)話語(yǔ)篇。其交際步驟往往不是處于合作的對(duì)話情景中，相反，雙方是處于斗爭(zhēng)、競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)話情景中，交際形式是唇槍舌劍，交際內(nèi)容是相互攻擊對(duì)方的缺點(diǎn)或者弱勢(shì)，交際目的是打擊或者激發(fā)潛能。例如小品《擾民了您》：

例16岳云鵬：老太太！

蔡明：貨！臉這個(gè)平，長(zhǎng)得跟井蓋兒似的

岳云鵬：今天沒(méi)去飆車(chē)呀？

蔡明：我怕再?gòu)哪隳樕蠅哼^(guò)去！

雙方并沒(méi)有開(kāi)展正常的寒暄互動(dòng)，反而拉開(kāi)了一個(gè)唇槍舌劍的局面：蔡明首先針對(duì)岳云鵬的臉部特征展開(kāi)攻擊，而岳云鵬隨即反攻，雖然采取的是疑問(wèn)句，但是卻表達(dá)陳述的意思，即調(diào)侃坐在輪椅上的蔡明行動(dòng)不便。而蔡明繼續(xù)從岳云鵬的臉部特征入手反擊，最后完勝岳云鵬。

從這里可以看出攻擊型毒舌語(yǔ)的使用一般采取兩種方法，一種是互動(dòng)雙方通過(guò)毒舌的語(yǔ)言在一定的語(yǔ)境下打擊對(duì)方，挫敗對(duì)方的銳氣；第二種是采用激將法，主動(dòng)方通過(guò)毒舌的語(yǔ)言對(duì)被動(dòng)方進(jìn)行攻擊而激發(fā)被動(dòng)方的潛能。既然攻擊型毒舌語(yǔ)言是對(duì)話雙方互動(dòng)的語(yǔ)篇，那么就可以從功能語(yǔ)篇角度出發(fā)，對(duì)其情境語(yǔ)境下的話語(yǔ)范圍、話語(yǔ)基調(diào)和話語(yǔ)方式，即語(yǔ)場(chǎng)、基調(diào)和語(yǔ)式3個(gè)方面來(lái)分析。

1.毒舌語(yǔ)和語(yǔ)場(chǎng)

功能語(yǔ)言學(xué)中的語(yǔ)場(chǎng)指的是交談的話題和場(chǎng)地等情境因素[3]274。而毒舌語(yǔ)言中的話題屬于非技術(shù)性的日常會(huì)話，其話輪常具有跳躍性的特點(diǎn)，即通過(guò)不斷轉(zhuǎn)換語(yǔ)場(chǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)其獨(dú)特的表達(dá)方式。如小品《想跳就跳》：

例17李詠: 阿姨，退休工作還習(xí)慣嗎?

蔡明:我讓你臉短點(diǎn)兒你習(xí)慣嗎?

畢福劍:(對(duì)李詠說(shuō)) 你說(shuō)話科學(xué)一點(diǎn)兒(轉(zhuǎn)身對(duì)蔡明說(shuō))阿姨，退休快樂(lè)呀!阿姨!

蔡明:管誰(shuí)叫阿姨呢? 滿(mǎn)臉褶子還賣(mài)萌!

朱軍:(對(duì)李詠和畢福劍說(shuō)) 你們倆碰釘子了吧? 別跟人家提退休的事兒! ( 轉(zhuǎn)身對(duì)蔡明說(shuō))阿姨，我知道您當(dāng)年在工作的時(shí)候?yàn)榱耸聵I(yè)付出了汗水，那您覺(jué)得……

蔡明:別煽情了，我哭不出來(lái)!

三位主持人的交際目的是問(wèn)候和寒暄，并希望蔡明談?wù)勍诵莺蟮纳?，然而蔡明采用了答非所?wèn)的對(duì)答方式。但是她的話題詞具有銜接性，問(wèn)題中有“習(xí)慣”，回答中也有“習(xí)慣”；問(wèn)題中有“阿姨”，回答中也有“阿姨”。功能語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為語(yǔ)篇具有語(yǔ)義銜接，而不僅是形式上的銜接，僅有形式上的銜接是不能使語(yǔ)篇具有連貫性的，也就不能使對(duì)話具有連貫性[4]。情境中話題詞應(yīng)該是“退休后的生活”，但是蔡明的回答總是避開(kāi)話題，采取了偷換話題的策略，從而反擊了說(shuō)話人，犀利點(diǎn)評(píng)了李詠的臉長(zhǎng)、畢福劍的皺紋和朱軍的煽情談話體。再如：

例18蔡明：那小孩兒！

潘長(zhǎng)江：管誰(shuí)叫小孩兒呢？我是成年人！

蔡明：成年人的災(zāi)難呀！你在這兒干嘛？

潘長(zhǎng)江：我在這兒練國(guó)標(biāo)呀！

蔡明：國(guó)標(biāo)？我看你像鼠標(biāo)！

蔡明：我這個(gè)人呀，喜歡清靜……

潘長(zhǎng)江：咱們素不相識(shí)，你就跟我親近親近呀？

蔡明：親近！真是相由心生！你人微縮的，你心還是猥瑣的！

這段對(duì)話中，蔡明在說(shuō)明了發(fā)起話題的原因時(shí)，潘長(zhǎng)江采取了回避策略，故意曲解蔡明的話并試圖轉(zhuǎn)換話題，因此蔡明在回答時(shí)，話題轉(zhuǎn)向了對(duì)潘長(zhǎng)江的人身攻擊。

《想跳就跳》共有62個(gè)語(yǔ)場(chǎng)，其中有22個(gè)斷層的與正常交流不符合的跳躍語(yǔ)場(chǎng)，占比為35.48%；《擾民了您》語(yǔ)篇較長(zhǎng)，個(gè)別語(yǔ)輪較長(zhǎng)，共計(jì)60個(gè)語(yǔ)場(chǎng)，其中37個(gè)語(yǔ)場(chǎng)不具有交際銜接性，為跳躍的語(yǔ)場(chǎng)，占比為61.67%。高比例的語(yǔ)場(chǎng)跳躍表明毒舌語(yǔ)言是通過(guò)跳躍式的語(yǔ)場(chǎng)轉(zhuǎn)換避開(kāi)對(duì)方的尖銳問(wèn)題，并選擇對(duì)方的弱點(diǎn)進(jìn)行攻擊，這不僅讓對(duì)手感到措手不及，也讓旁觀者對(duì)說(shuō)話人的機(jī)智和不斷變換的語(yǔ)場(chǎng)感到新鮮和心理上的暢快。也正是語(yǔ)場(chǎng)的不斷變化，使得毒舌語(yǔ)言的整個(gè)語(yǔ)篇具有跳躍性。

2.毒舌語(yǔ)與基調(diào)

話語(yǔ)基調(diào)指的是交際雙方的社會(huì)角色關(guān)系[3]274。與正常的交際語(yǔ)篇中合作的基調(diào)不同，毒舌語(yǔ)言的基調(diào)一般為“斗爭(zhēng)關(guān)系”。如在《我愛(ài)男閨蜜》中，慧蕓在一婚禮現(xiàn)場(chǎng)相親，遭到前夫莫正源的糾纏與嘲諷，無(wú)奈向方駿求助，希望擺脫前夫的糾纏，方駿前來(lái)救場(chǎng)：

例19莫正源(看方駿衣服的胸花)：婚介公司，媒婆！

方駿(看莫正源衣服的胸花)：貴賓，您剛才跪哪了？

莫正源：不是，我得批評(píng)你啊，你給這位女士介紹的那位老爺爺，這個(gè)兒也忒矮了點(diǎn)吧，條件也太慘了，你這什么意思??？

方駿：條件是稍微比您差點(diǎn)，但起碼不是陳世美??！

莫正源：?jiǎn)?，我不記得你有過(guò)這么一弟呀。

方駿：是，您得了那老年癡呆癥之后，把我給忘了。

莫正源：行，伶牙俐齒的，有我年輕時(shí)的風(fēng)采。

方駿：這位大爺，您這為老不尊的樣子，跟我想象的也是一模一樣啊，聽(tīng)說(shuō)你是畫(huà)家，是吧，當(dāng)時(shí)跟我姐怎么就，搞了女學(xué)生了，模特，人體的，當(dāng)時(shí)沒(méi)把持住自己，您畫(huà)過(guò)動(dòng)物嗎？當(dāng)時(shí)你把持住了嗎？

莫正源的第二任妻子：?jiǎn)?，人挺齊啊。慧蕓姐，好久不見(jiàn)了，保養(yǎng)得真好，一點(diǎn)都沒(méi)變樣。

方駿：姐，先別走呢，這，這位是，哦哦，女學(xué)生是吧，模特，人體的，真棒！

莫正源的第二任妻子：這誰(shuí)呀？

莫正源：婚介公司的媒婆。

方駿：您，您看著這有，有四十沒(méi)有啊，看著不像，這真，真不像，您看著像小五十的，我姐這樣基本就不會(huì)變了，你以后走的路全是下坡路，(對(duì)著莫正源說(shuō))唉，她晚上卸了妝，你敢看她嗎？反正關(guān)著燈都一樣，走了姐！

事實(shí)上，方駿和莫正源之間的關(guān)系是陌生人，本來(lái)是沒(méi)有沖突的，但是因?yàn)榉津E是為了給慧蕓出氣，擺脫莫正源的糾纏，從而站到了對(duì)立面，形成了一種唇槍舌劍、劍拔弩張的斗爭(zhēng)關(guān)系。

因此，“毒舌”語(yǔ)篇中語(yǔ)言使用者的社會(huì)角色關(guān)系(即基調(diào))和一般語(yǔ)篇的合作、發(fā)展的特征不同，它是斗爭(zhēng)、對(duì)立的關(guān)系。雖然在進(jìn)行語(yǔ)言交流的過(guò)程中，對(duì)話雙方在某些情況下會(huì)轉(zhuǎn)變雙方的社會(huì)角色來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言功能，但他們的關(guān)系并沒(méi)有改變，仍是對(duì)立、斗爭(zhēng)的關(guān)系。

3.毒舌語(yǔ)與語(yǔ)式

功能語(yǔ)言學(xué)中的語(yǔ)式指的是話語(yǔ)活動(dòng)采用的媒介或渠道，包括口頭形式或者筆頭形式[3]274。通過(guò)這些不同的形式，語(yǔ)言的功能表達(dá)會(huì)有不同的特征，也會(huì)達(dá)到不同的效果。毒舌語(yǔ)言一般是以口頭形式出現(xiàn)，采用的方法是快速出擊、截取話輪、通過(guò)主動(dòng)搶話輪來(lái)完成說(shuō)話人的攻擊目的。如小品《擾民了您》：

例20岳云鵬:下雨我們都在一塊兒淋著，到家一看，我還行，再看鐵錘！

蔡明:生銹了?

岳云鵬:生病了！我給她吃藥，我給她倒開(kāi)水，把我給燙著了，把她心疼得喲！

蔡明:沒(méi)事沒(méi)事，你不怕開(kāi)水燙。

雖然情境中岳云鵬是主要話題始發(fā)人，但卻經(jīng)常被受話者蔡明突然打斷話段，會(huì)話結(jié)構(gòu)也從毗鄰應(yīng)對(duì)轉(zhuǎn)為分岔序列。而從最后以蔡明暗諷岳云鵬是豬結(jié)束的話輪來(lái)看，蔡明這個(gè)受話者顯然掌握了主動(dòng)權(quán)。因而“毒舌語(yǔ)言”的一個(gè)重要特點(diǎn)就是搶話輪——在對(duì)方還沒(méi)有表達(dá)完整時(shí)，抓住對(duì)方的語(yǔ)言漏洞進(jìn)行攻擊。

(二)非攻擊型毒舌語(yǔ)

非攻擊型毒舌語(yǔ)言是說(shuō)話人一種習(xí)慣性的、直接的說(shuō)話風(fēng)格，不帶任何惡意的調(diào)侃。一般用于與自己關(guān)系親密的人之間，并且對(duì)方也接受這種表達(dá)方式。一般會(huì)形成單一話輪或少數(shù)話輪，不能構(gòu)成語(yǔ)篇。因?yàn)殡p方并不是對(duì)立斗爭(zhēng)關(guān)系，不存在相互攻擊的情況，更像是生活情趣的調(diào)劑品。本文將從其幽默功能、情感功能、調(diào)節(jié)功能3個(gè)方面進(jìn)行分析。

1.幽默功能

人是崇尚自由和歡樂(lè)的動(dòng)物，在當(dāng)今中西文化碰撞、思想開(kāi)放的時(shí)代，言論具有更加自由、更加自覺(jué)追求幽默的特性。胡范鑄先生指出：“幽默的社會(huì)文化氛圍的形成，無(wú)論就個(gè)人而言，抑或就社會(huì)而言，都必得要求有相當(dāng)程度的‘心靈自由’和‘言論自由’。所謂‘心靈自由’，在個(gè)體當(dāng)能‘精騖八極，神游萬(wàn)仞’，理智不為情感態(tài)度所束縛，思想不為政治倫理所拘禁，敢想而復(fù)擅想。”[5]而毒舌語(yǔ)言只是幽默的一種相對(duì)極端的表達(dá)方式，是現(xiàn)代人調(diào)侃生活、追求心靈與言論自由的一種表現(xiàn)，以增添生活的情趣。如在《小時(shí)代》中：

例21顧里突然如釋重負(fù)地說(shuō)：“剛才我突然摸到你的胳膊，半夢(mèng)半醒間我以為自己身邊睡了個(gè)男人，嚇?biāo)牢伊?！?/p>

例22顧里說(shuō)：“唐宛如，你的這個(gè)碗也太大了，你用來(lái)吃什么的？”(事實(shí)上，唐宛如剛剛拿出他的洗腳盆準(zhǔn)備放到廁所里去。)

例23顧里說(shuō)：“你可以把吼聲再氣沉丹田一點(diǎn)，我怕樓下燒開(kāi)水的老伯錯(cuò)過(guò)了這次精彩的廣播?！?/p>

顧里的這3句話都是對(duì)自己最好的姐妹唐宛如說(shuō)的，是關(guān)系親密的人，然而卻不屬于正常的情感交流。第1句是調(diào)侃身材，第2句調(diào)侃飯量，第3句則是調(diào)侃聲音大。而對(duì)于唐宛如來(lái)說(shuō)，這些特點(diǎn)也是她自己承認(rèn)的，也明白對(duì)方?jīng)]有惡意，更像是一種玩笑話。

2.情感功能

語(yǔ)言是思維的外顯，是情感的主要表現(xiàn)形式。人的言語(yǔ)行為具有一定的情感方向性，該方向性代表了人的言語(yǔ)活動(dòng)的情感意義，毒舌語(yǔ)言也不例外。正如上文提到毒舌語(yǔ)言可以是一種習(xí)慣性的、直接的說(shuō)話風(fēng)格，不帶任何惡意的調(diào)侃。它的使用代表著彼此之間親密的關(guān)系，是有意的情感表述。因此它并不是一種攻擊行為，這種行為的發(fā)展方向不是良好人際關(guān)系的破壞和疏遠(yuǎn)，而是雙方親密情感關(guān)系的遞進(jìn)。如在《失戀33天》中黃小仙準(zhǔn)備參加前男友的婚禮，給王一揚(yáng)打電話問(wèn)怎么染發(fā)：

例24王一揚(yáng)說(shuō)：“嗯?染頭發(fā)，你怎么不干脆換個(gè)膚色呀。穿什么衣服？黃小仙我明話告訴你，不管你明天穿什么都不會(huì)引起他的注意，就算你明天喝多了脫個(gè)干凈，只剩一個(gè)黑色吊帶襪滿(mǎn)場(chǎng)亂跑，給你裹大衣的人也不會(huì)是他，你明白嗎？不明白也別再給我打電話了?！?/p>

王一揚(yáng)是喜歡黃小仙的，他是想對(duì)她好的，那么他的“毒舌”就并不是要攻擊、挖苦對(duì)方，使其身心受傷害。從王一揚(yáng)的說(shuō)話動(dòng)機(jī)上來(lái)說(shuō)，他是希望黃小仙能認(rèn)清楚前男友就要結(jié)婚了，不要再心存幻想。而黃小仙也理解了王一揚(yáng)的話，因此此時(shí)黃小仙想的是“王小賤(王一揚(yáng))說(shuō)得對(duì)，是啊，明天的見(jiàn)面，不是一次久別重逢的約會(huì)，我就算打扮得再精美嶄新，對(duì)他而言也不過(guò)是舊人”。王一揚(yáng)掛電話后發(fā)信息給黃小仙：“我怕剛剛的話太重，搞的你想不開(kāi)自殺，俗話說(shuō)，狹路相逢勇者勝，所以明天，你大可以繼續(xù)橫沖直撞，把別人的婚禮，當(dāng)成前男友的葬禮，我會(huì)為你保駕護(hù)航的?！秉S小仙看完王一揚(yáng)的信息哭了，并不是因?yàn)閭?，而是因?yàn)楦袆?dòng)。

3.調(diào)節(jié)功能

毒舌語(yǔ)言在使用中常常帶有獨(dú)特的詼諧性。這種詼諧性常具有調(diào)節(jié)氣氛、緩解緊張和轉(zhuǎn)移人的注意力等作用。如在《小時(shí)代》中：

例25“我就知道成功的幾率很低?！鳖櫪飮@氣。

“是啊，醫(yī)生說(shuō)只有百分之十五?！蔽已廴τ旨t了。

“不是，我是說(shuō)，你同意幫我的幾率，很低?！鳖櫪飸n愁地望著湖面。(心理描寫(xiě)：我很想把她推進(jìn)湖里。)

“是啊，非常低，林蕭說(shuō)好象只有百分之零點(diǎn)零一?！蔽覑汉莺莸鼗卮鹚?。

“真的??？這個(gè)數(shù)字可比我想象中高多了！”顧里回答。

醫(yī)院是顧里說(shuō)這番話的環(huán)境背景，說(shuō)話對(duì)象“我”處于一種憂傷的感情中，而此時(shí)顧里的話語(yǔ)卻很好地轉(zhuǎn)移了“我”的注意力，使得氣氛不再凝重。也是對(duì)“我”的一種間接安慰。

三毒舌語(yǔ)的成因

(一)社會(huì)文化背景：語(yǔ)言的游戲與狂歡

美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家薩丕爾認(rèn)為，語(yǔ)言不能脫離文化而存在。洪堡特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)語(yǔ)言是精神的不由自主的流射。研究毒舌語(yǔ)言可以揭示民族的文化心態(tài)，窺探民族文化心理的變遷。而毒舌語(yǔ)言背后透露的是語(yǔ)言的游戲與狂歡。毒舌語(yǔ)言改變了一般交往與對(duì)話的意義，變成了交往與對(duì)話的一種極端形式、一種變體。它在很大程度上體現(xiàn)了一種玩世不恭、自由自在的“頑主”心態(tài)，是對(duì)語(yǔ)言的重新利用與意義的拓展，是對(duì)語(yǔ)言游戲的最好詮釋。因此，毒舌語(yǔ)言無(wú)論是在思維認(rèn)識(shí)上的現(xiàn)代化還是對(duì)傳統(tǒng)民族文化的形成來(lái)說(shuō)都是一種發(fā)展和突破。人類(lèi)文明程度的提高使得人們?nèi)菀拙心嘤趥鹘y(tǒng)的束縛中，遵從語(yǔ)言的中庸與和善。隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，人們逐漸能自由闡發(fā)自己的思想，不受任何形式的拘束，普通的語(yǔ)言組合已不太受歡迎，因而形成了各種網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，這類(lèi)語(yǔ)言往往是內(nèi)心的直述，它掙脫現(xiàn)實(shí)文化中的一切語(yǔ)言規(guī)則，久而久之，也就對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的語(yǔ)言產(chǎn)生了影響。正如系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)家從社會(huì)學(xué)角度出發(fā)，把語(yǔ)言看作一種資源。這一資源在形式上是一個(gè)巨大的系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)，它代表了人們語(yǔ)言行為的所有可能性，即語(yǔ)言行為潛勢(shì)，而人們?nèi)粘５难哉Z(yǔ)行為正是潛勢(shì)的現(xiàn)實(shí)化。而毒舌語(yǔ)言正是在這種情況下成了人們展現(xiàn)其心理空間的載體，使語(yǔ)言的狂歡得以實(shí)現(xiàn)，語(yǔ)言狂歡的背后是文化意識(shí)形態(tài)的狂歡，而文化意識(shí)形態(tài)的狂歡是通過(guò)毒舌語(yǔ)言的突破性體現(xiàn)的。因此人們可以無(wú)拘束地肆意調(diào)侃，也接受各種語(yǔ)言形式的存在。

(二)社會(huì)心理背景：“禮”的掙脫與距離的縮進(jìn)

在中國(guó)，人與人的相處要以禮相待。而這種“禮”文化發(fā)端于夏，完備于周，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。《論語(yǔ)》《禮記》中所傳遞的關(guān)于“禮”的思想經(jīng)過(guò)幾千年的反復(fù)傳播，已成為一套模版。如在語(yǔ)言形式上，漢語(yǔ)中的“您好”“讓您費(fèi)心了”“讓您久等了”等早已成為儀式化或程序化的話語(yǔ)。顧日國(guó)根據(jù)《禮記·曲禮》的內(nèi)容發(fā)現(xiàn)“中國(guó)式禮貌的一大特點(diǎn)”是“貶己尊人”，該原則至今仍然具有較大的約束力。事實(shí)上，“禮”的背后透露著社會(huì)關(guān)系中的等級(jí)制度，通常意味著疏遠(yuǎn)與距離。隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，隨著個(gè)人主體意識(shí)的不斷增強(qiáng)，現(xiàn)代的人們不再拘泥于傳統(tǒng)的“禮”，而追求更為自由、平等的人際關(guān)系。社會(huì)心理學(xué)家認(rèn)為，在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系背后，隱含著人與人之間的心理上的關(guān)系，這就是人際關(guān)系。人際關(guān)系是在社會(huì)關(guān)系系統(tǒng)(或社會(huì)關(guān)系之網(wǎng))的橫斷面上表露出來(lái)的情感關(guān)系。人際關(guān)系反映了人與人之間的心理距離，也反映了人們?cè)谙嗷ソ粨Q中物質(zhì)和精神的需求是否得到滿(mǎn)足的心理狀態(tài)[6]。社會(huì)心理學(xué)家經(jīng)過(guò)廣泛調(diào)查，發(fā)現(xiàn)具有普遍性的導(dǎo)致相互吸引的主要因素是“鄰近”“相似”“外貌”“對(duì)等關(guān)系”“人格特征”。也就是說(shuō)雙方由于這樣的因素更容易形成親密的關(guān)系，同時(shí)，在追求自由、新穎的生活方式上，雙方是有共鳴的，這就決定了“非攻擊性毒舌語(yǔ)”的使用不會(huì)使關(guān)系斷裂，反而是一種精神契合的證明。

這種精神的契合往往會(huì)拉近雙方的社會(huì)距離。Hasan認(rèn)為交際雙方的社會(huì)距離是由交際者以往的交際頻度和范圍決定的。日常生活告訴我們，如果兩個(gè)人之間能夠找到一個(gè)契合點(diǎn)，那么他們的社會(huì)距離就會(huì)縮短。兩人所共知的東西越多，就越不用說(shuō)得明白，供選擇的語(yǔ)言形式也就越多。即越親密的人，越能了解對(duì)方，而毒舌語(yǔ)言的使用恰好證明了彼此的關(guān)系，這是陌生人之間不能隨意使用的。當(dāng)兩者之間達(dá)到了一定的共時(shí)關(guān)系時(shí)，并不需要對(duì)毒舌語(yǔ)言的行為作出解釋。而具有較大社會(huì)距離的兩者往往不會(huì)采用這種話語(yǔ)形式。

對(duì)于攻擊性毒舌語(yǔ)來(lái)說(shuō)，社會(huì)心理表現(xiàn)為一種情感的宣泄，這有可能來(lái)自于自身的壓力與情緒，例如當(dāng)今的青年人，不適應(yīng)社會(huì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，容易產(chǎn)生一些逆反心理，為了緩解這種壓力，他們會(huì)渴望非常規(guī)的語(yǔ)言表達(dá)，毒舌語(yǔ)就成為他們發(fā)泄內(nèi)在感情的重要途徑。人類(lèi)文明的進(jìn)步會(huì)減少對(duì)罵這種宣泄形式，因此比詈語(yǔ)更委婉的毒舌語(yǔ)既不會(huì)有失身份，又在一定程度上達(dá)到了宣泄負(fù)面情緒的目的。

四結(jié)論

毒舌語(yǔ)言的存在，再次證明了當(dāng)今時(shí)代的開(kāi)放性、包容性與自由性，體現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)文化下一種語(yǔ)言的游戲與狂歡，同時(shí)也是掙脫傳統(tǒng)人際關(guān)系的一種個(gè)性抒發(fā)。情感的宣泄也會(huì)隨著文明程度的提高而減少傳統(tǒng)詈語(yǔ)的使用，并產(chǎn)生新的語(yǔ)言表達(dá)方式。根據(jù)毒舌語(yǔ)言的意向特征將其分為兩大類(lèi)型：一類(lèi)是攻擊型毒舌語(yǔ)言；另一類(lèi)是非攻擊型毒舌語(yǔ)言，經(jīng)常表現(xiàn)為調(diào)侃類(lèi)毒舌語(yǔ)言。

攻擊型毒舌語(yǔ)言常具有多個(gè)話輪，從而形成對(duì)話語(yǔ)篇。交際雙方通常處于斗爭(zhēng)、競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)話情景中，交際形式是唇槍舌劍，交際內(nèi)容是相互攻擊對(duì)方的缺點(diǎn)或者弱勢(shì)，交際目的是打擊或者激發(fā)潛能。因此，從功能語(yǔ)篇的角度分析來(lái)說(shuō)，攻擊型毒舌語(yǔ)言具有3個(gè)特點(diǎn)：第一，其話輪常是跳躍性的，表現(xiàn)為語(yǔ)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換和偷換；第二，毒舌語(yǔ)言的基調(diào)一般為“斗爭(zhēng)關(guān)系”，雙方處在一種唇槍舌劍、劍拔弩張的對(duì)立關(guān)系中；第三，搶話輪,在對(duì)方還沒(méi)有表達(dá)完整時(shí)，抓住對(duì)方的語(yǔ)言漏洞進(jìn)行攻擊。

非攻擊型毒舌語(yǔ)言是交際雙方處于合作的對(duì)話情境中，一般情況下只是一方作為主導(dǎo)，因此話輪較少，甚至是一輪。交際的目的也不是為了攻擊對(duì)方，而是為了調(diào)侃，追求一種幽默性的效果，同時(shí)也具備一定的情感功能，它的使用代表著彼此之間的親密關(guān)系，是有意的情感表述。在一定的語(yǔ)境下，也具有調(diào)節(jié)功能，利用其詼諧性調(diào)節(jié)氣氛，緩解緊張和轉(zhuǎn)移人的注意力。

盡管毒舌語(yǔ)言具有幽默詼諧的功能，但也只能運(yùn)用在非正式的口語(yǔ)交際中，并受到語(yǔ)境的限制，使用時(shí)應(yīng)注意其對(duì)象化、文化差異及地域背景差異等因素，以免引起不必要的誤會(huì)與沖突。

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(責(zé)任編校：彭巍頤)

[收稿日期]2016-04-07.

[作者簡(jiǎn)介]馬赫(1992—)，女，內(nèi)蒙古呼倫貝爾人，暨南大學(xué)華文學(xué)院在讀碩士，研究方向：語(yǔ)體與語(yǔ)言風(fēng)格學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]H109.4

[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

[文章編號(hào)]1673-0712(2016)03-0072-07

Analysis of the Linguistic Phenomenon of Acid Tongue in Chinese

MAHe

(College of Chinese Language and Culture, Jinan University, Guangzhou 510610, China)

Abstract:Most of acid tongue (毒舌語(yǔ)) occurs in spoken language due to its means of realization and the intention of the speakers. In terms of speech intention, acid tongue can be offensive and inoffensive. The offensive acid tongue attacks others by surprise or interrupts them, trying to take control of the conversation. Inoffensive acid tongue is capable of expressing humor, emotion, and lightening mood. In terms of functional discourse, acid tongue shows the frequent switch of language field, the conflict between the speakers and their fight for the control of the conversation. Responsible for the phenomenon of acid tongue are the current social culture and psychology.

Key words：acid tongue; attack; means of realization; speech intention; social culture; social psychology