《天鵝之死》的黑色幽默藝術(shù)手法

劉晶晶

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《天鵝之死》的黑色幽默藝術(shù)手法

劉晶晶

（泰州學院 外國語學院，江蘇 泰州 225300）

文章從《天鵝之死》的文本出發(fā)，以黑色幽默的定義和藝術(shù)特征為切入點，采用文獻解讀法和邏輯分析法，從荒誕不經(jīng)的主題、反英雄人物的塑造、散亂怪誕的反題材敘事結(jié)構(gòu)以及荒誕滑稽的語言游戲四個方面詳細剖析黑色幽默藝術(shù)手法在短篇小說中的具體應用，以幫助讀者更深層地體會黑色幽默的藝術(shù)魅力。

《天鵝之死》；黑色幽默；反英雄人物；反小說敘事結(jié)構(gòu)；荒誕主題；語言游戲

約瑟夫·海勒（1923-1999）是美國當代著名的小說家之一，黑色幽默的代表作家?！短禊Z之死》的主人公是一個名叫西德尼·庫珀的出版商，他的妻子露易絲非常強勢，庫珀在生活中處處聽從妻子發(fā)號施令，委曲求全，對一切不滿事情敢怒不敢言，時常感覺壓抑、郁悶、孤獨，因此不時地對生活充滿陰沉絕望，對自己的生活感覺可悲……

一　荒誕不經(jīng)的主題

法國小說家、哲學家、戲劇家、評論家及“荒誕哲學”的代表加繆認為“對荒謬的體驗并不來自于對一個行為或印象簡單的考察，荒誕是從對一種行為的狀態(tài)和某種現(xiàn)實、某一個行動或超越這個行動的世界所進行的比較中爆發(fā)出來的?；恼Q從根本上講是一種離異，它通常不會棲身于被比較的成分之中，它只產(chǎn)生于被比較成分之間的較量?！盵1]27由此分析，荒謬并不獨立存在于個人、個人行為、自然、社會或超自然中，而是在人與世界的交互關(guān)系中產(chǎn)生的?！凹涌娝^人與世界的斷裂包含三個含義：人與世界的斷裂；人與人關(guān)系的斷裂；人與自身的斷裂?！盵2]15荒誕主題主要體現(xiàn)在交互關(guān)系的不和諧，即當人的物質(zhì)和精神需求與自然、超自然、世界、他人以及自身不一致、不協(xié)調(diào)，從而使這種交互關(guān)系不和諧、無意義時，荒誕的主題便油然而生。在短篇小說《天鵝之死》中，荒誕的主題主要體現(xiàn)在主人公庫珀與世界、與其他幾個人物以及與自身之間交互關(guān)系的不和諧。

（一）人與外部世界的不協(xié)調(diào)

“存在主義哲學家認為現(xiàn)實的世界是荒謬的，是不受理性支配的，充滿各種不合理的事物，對人來說是一種壓迫，人與外部世界是一種對立關(guān)系。”[3]18當人的需求與世界不一致時，人與世界之間的關(guān)系就會不協(xié)調(diào)。在《天鵝之死》中，人與世界交互關(guān)系的不協(xié)調(diào)體現(xiàn)在庫珀與當時的社會的交互關(guān)系中。

庫珀生活在戰(zhàn)爭年代，但他是一個反英雄式庸常的小人物——一個受妻子嚴格管教、生活壓抑、內(nèi)心苦悶的出版商，他生活在當時空氣污濁的上流社會，他對當代荒謬的社會風氣以及人們的生活方式無能為力，悲觀絕望，厭倦了已有的生活，“他獨自坐在角落里，很高興其他人沒有注意到他。他孤苦伶仃，形單影只。他簡直膩煩透了。他厭膩了在無聊的派對上遇到的一個個無聊的人……”[4]216這句話充分反映了庫珀對當時社會風氣的厭煩，而他又無可奈何，只能逃避?！熬瓢衫飻D滿了一堆堆高聲叫嚷、笑語喧嘩、你推我搡的人們，與這里無拘無束、放縱肆意的氣氛水乳交融。這正是庫珀一直喜歡的自由氛圍，但現(xiàn)在，他卻覺得像陌生人一樣格格不入”。[4]221這句話映射出當時社會的混亂，人們生活的庸散狀態(tài)，也表現(xiàn)出庫珀與當時世界的不和諧。

“猛然間，西德尼·庫珀覺得自己失去了整個世界，像那些在法國邊境的人們一樣，耐心地消磨時間，等待著死亡的降臨。”[4]224庫珀與當時世界交互關(guān)系中的嚴重不和諧，使他與世界完全脫節(jié)，格格不入甚至將失去整個世界，這恰恰體現(xiàn)了黑色幽默小說中的荒誕主題。

（二）人與人之間關(guān)系的不協(xié)調(diào)

當人與人之間的關(guān)系不協(xié)調(diào)時，彼此便都會感到郁悶和痛苦。《天鵝之死》中，庫珀與妻子露易絲、庫珀與埃德·錢德勒、庫珀與瑪西婭·錢德勒、庫珀與埃斯特·戈登以及庫珀與“蕩婦”之間的關(guān)系都不協(xié)調(diào)。

首先，庫珀與妻子露易絲的關(guān)系是及其不和諧的。婚前，庫珀嗜賭如命?；楹螅拮勇兑捉z開始了一場滴水穿石的持久戰(zhàn)，讓他改掉賭博及其他一切她看不順眼的壞習慣。十八年婚姻后，她終于將庫珀塑造成她夢寐以求的模樣。起初，庫珀奮起反抗，但多年后，他俯首帖耳，規(guī)規(guī)矩矩，對妻子惟命是從。雖然他不喜歡妻子為他安排的生活，但通常情況下并不反抗。而舉行宴會那天，他實在忍無可忍。派對中作為男主人的庫珀被派去打掃地板，他敢怒不敢言。出于報復，打掃完后，故意將洗手間窗子緊閉，使那股異味不能散去，而后，他喝了杯烈酒，酒勁開始發(fā)作，張口說話困難。露易絲用眼睛瞪著他，壓著嗓子嚴肅地說：“你喝得太多了，我告訴過你別喝太多?，F(xiàn)在你得理智一點，沒有芥末，我不能上菜啊，是不是？”[4]217隨后，庫珀為了買一瓶無關(guān)緊要的芥末而逃離宴會，半路被拉進酒吧。在酒吧中，沒有露易絲的“管教”，對一個“蕩婦”和一個“妓女”滋生愛意。這些細節(jié)充分暴露了庫珀與妻子露易絲的關(guān)系及其不和諧，結(jié)婚十八年中，庫珀一直過著“暗無天日”的苦悶生活。

其次，庫珀對埃德·錢德勒反感和鄙視。埃德·錢德勒曾是一個小作坊的牛肉采購員，后來建起了兩家加工廠，一家制革廠，積蓄了一大筆現(xiàn)金，成了名副其實的暴發(fā)戶。但庫珀對錢德勒充滿了厭惡和鄙視。“看到埃德·錢德勒庫珀略帶反感地搖了搖頭?！盵4]215“看著錢德勒極度舒服地靠在那兒，將自己的沾沾自喜向周圍的人盡情揮灑，左手小指上一顆碩大的鉆石閃閃發(fā)光，庫珀不禁聯(lián)想到一尊倒置的菩薩。他苦笑著搖起頭來?！盵4]216這些話充分表現(xiàn)了庫珀對錢德勒從骨子里充滿鄙視和反感，因此他們之間關(guān)系是及其不和諧的。

再次，庫珀對瑪西婭·錢德勒表現(xiàn)冷淡。庫珀要出去買芥末之前，到洗手間洗了臉，梳了頭，正當他走出洗手間時，遇見了跌跌撞撞走過來的瑪西婭·錢德勒，瑪西婭挑逗庫珀，想要吻他，庫珀卻重重地將她的背抵在墻上，隨即邁開大步便走。這表現(xiàn)出了庫珀和瑪西婭之間關(guān)系的不和諧之處。

最后，庫珀與埃斯特·戈登之間的關(guān)系也是不和諧的。埃斯特·戈登是斯庫沃介紹給庫珀的酒吧陪酒女郎，她自稱是名舞蹈家，跳舞跳得很棒，在交談中，庫珀對戈登產(chǎn)生愛意。戈登模仿《天鵝湖》中的天鵝為庫珀單腳獨立支撐旋轉(zhuǎn)三十二圈，成功后，庫珀對她的愛意滋長，可就在兩人愛意逐漸升溫時，庫珀突然想到了妻子和那罐客人們在等著的芥末。于是他不顧戈登轉(zhuǎn)身飛奔到商店，買好后奔跑回家。天鵝本是一種潔白、完美，能給人以無限美感而又高尚的動物，故多代指完美圣潔的女性。而此小說中所指的天鵝卻是一個常被人們視為“妓女”的酒吧陪酒女，這正是荒誕主題的體現(xiàn)。小說的標題“天鵝之死”指“天鵝女”與主人公庫珀之間不和諧的“愛”的隕滅與死亡。這一荒誕不經(jīng)的主題恰恰反映出當時美國社會的瘋狂、混亂、怪誕不經(jīng)而又瞬息萬變的社會環(huán)境?？鋸埗稚羁痰乇憩F(xiàn)了當時現(xiàn)實社會的黑暗與丑惡，以及這種社會的荒誕性。而“天鵝女”與庫珀的境遇又是可悲無奈的，他們與社會是相互排斥并敵對的。

（三）人與自身的不協(xié)調(diào)

在現(xiàn)實生活中，人們以為很了解自己，可有一天突然發(fā)現(xiàn)自己不認識自己了，不了解自己了，這種人與自身關(guān)系的不協(xié)調(diào)在《天鵝之死》小說中主要體現(xiàn)在庫珀與自身的關(guān)系中。

在現(xiàn)實生活中，自己與自己喜歡的理想中的自己差距很大。庫珀喜歡賭博，而婚后被露易絲改掉了賭博的壞習慣。他渴望遇到那些實實在在的人，那些有正直情感而又能從平凡生活中找到樂趣的人，可是現(xiàn)實生活中他遇到的都是埃德·錢德勒之流和露易絲之流。他喜歡自由自在，無拘無束的自己，可每天卻生活在矯揉造作的環(huán)境中，無聊乏味的規(guī)矩慣例中，每天遇到一個個無聊的人，迫不得已與自己私下鄙視的人好好相處。他想“和其他女人發(fā)生曖昧關(guān)系，卻需要太多心理準備，且把出軌視為離婚”。[4]219隨后，懊悔不迭。這些細節(jié)都表現(xiàn)了庫珀與其理想中的自己完全不和諧。

二　反英雄人物形象的塑造

反英雄人物形象的塑造是黑色幽默的一個主要特征?！昂谏哪闹魅斯际蔷穹至训?，他們對一切采取消極的態(tài)度，在瘋狂世界中奮力掙扎?！盵5]185所謂反英雄，是指解構(gòu)人們心目中那些英雄的高大形象，或者只關(guān)注那些生活中最為平庸的生命個體。黑色幽默小說中不再歌頌英勇無畏的英雄，不再塑造戰(zhàn)爭中的神話，沒有什么高尚的民族精神，宗教信仰，也沒有可歌可泣的動人故事，而大多都通過反諷手段努力塑造當今城市的“邊緣人”——一批玩世不恭、看破紅塵、放蕩不羈、膽小懦弱的反英雄人物。他們是矛盾的復合體，既有缺乏的性格，又有追求自我的個性，但最終還是以悲劇收場。這樣的描寫顛覆了傳統(tǒng)人物的塑造手法，給人一種真實感，從而突出了文學作品的荒誕主題，揭露了虛偽悲慘的現(xiàn)實社會。

《天鵝之死》中的主人公就是反英雄人物。西德尼·庫珀既不是英勇無畏的英雄，也不是事業(yè)有成的成功人士，而是一個膽小懦弱、痛苦無奈、可鄙、可憐、可笑的庸常出版商。他曾以十美金起家，一下子攢到一千八百美金，卻在第二天賭博把錢統(tǒng)統(tǒng)輸光。在妻子面前，他俯首帖耳，規(guī)規(guī)矩矩。他很厭煩妻子的嚴格“管教”，卻忍氣吞聲，無可奈何，充分暴露了他的懦弱可笑。而借為客人買芥末為由，在街上漫無目的，優(yōu)哉游哉地自由閑逛，因孤身獨處而感到歡呼雀躍，心滿意足，更能折射出他內(nèi)心的壓抑、沉悶的生活境遇?？偠灾≌f的主人公庫珀沒有絲毫英雄氣概，甚至有許多缺點：他膽小懦弱、無能、對妻子俯首帖耳，一味服從、事業(yè)無成、生活混亂、無任何生活目標，他在瘋狂的世界中掙扎，卻始終逃不出荒誕的世界。

三　散亂怪誕的反小說式敘事結(jié)構(gòu)

后現(xiàn)代主義者聲稱，世界是由無數(shù)的片斷構(gòu)成的，但是所有片斷之和卻構(gòu)成不了一個整體。所有片斷也并不會向某個整體或中心聚集。黑色幽默的作者不主張有序性、整體性、完備性、全面性、完滿性，而是滿足于各種片段性、邊緣性、零亂性、孤立性、分裂性之中。如《天鵝之死》小說從故事層面上看，寫的是后現(xiàn)代狀況下一段不正當“愛情”的隕滅。從敘事形式看，它不是傳統(tǒng)的小說手法——沖突、發(fā)展到線性的情節(jié)，而是用零散的片斷拼貼的后現(xiàn)代主義手法編制的后現(xiàn)代故事。本小說并不是圍繞一個主題沖突展開的線性敘事，而是圍繞幾個場景開展片段式、零亂的敘事手法。海勒在破壞傳統(tǒng)小說規(guī)范化結(jié)構(gòu)的同時，以不勻稱的空間和不連續(xù)的時間而建立了散亂怪誕的反小說式敘事結(jié)構(gòu)。

（一）不勻稱的空間

小說空間多指小說人物活動、故事展開的不同場景和空間。黑色幽默小說通常打破傳統(tǒng)意義上的對稱之美，形成結(jié)構(gòu)上的混亂零散?！短禊Z之死》中，人物活動和故事開展的空間零亂錯綜交雜。作者首先描述了主人公庫珀婚后對妻子露易絲約束調(diào)教，俯首帖耳的事實，然后介紹了令庫珀反感厭惡的埃德·錢德勒，接著展示了家庭宴會的情景，三個空間敘事彼此沒有絲毫的聯(lián)系，形成零散混亂的敘事空間。接著，作者大部分的敘事空間是在酒吧，但是不斷有空間跳躍。敘述酒吧場景中，時而穿插斯庫沃的回憶情景，時而插入庫珀家中宴會的場景，法國邊境戰(zhàn)爭的情景，時而又穿插庫珀講述自己傾家蕩產(chǎn)的經(jīng)歷。整個小說中的空間呈現(xiàn)分裂不勻稱的狀態(tài)，既有歷史空間，又有現(xiàn)實空間；既有講述空間，又有故事展開的空間和作者的心理活動空間。這些空間都是零散混亂、跳躍性的，呈現(xiàn)不對等趨勢。這種空間交織的操作特點，一方面造成了小說空間的不勻稱，另一方面也明顯影響了小說的時間處置。

（二）不連續(xù)的時間

黑色幽默小說打破傳統(tǒng)小說那種時間、地點的有序線性發(fā)展——“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”按照順序發(fā)展的小說模式，而采用意識流式的無頭無緒的時間回流與脫節(jié)的形式，形成獨特的時間空間。此篇小說的第一個時點是主人公庫珀婚前以及婚后十八年的變化。第二時點是庫珀家某晚成功地舉行家庭宴會。第三時點是庫珀出去買芥末過程中在酒吧度過的時光。三個時間并沒有遵循正常的時間順序，中間還插入了庫珀以前破產(chǎn)的回憶以及斯庫沃發(fā)財前的一些情景，整個小說敘事的時間是不連貫的，跳躍式的。這種敘述時間的處理方法，使小說的空間得以擴張，即通過對順序的處置尋求隱語的張力。傳統(tǒng)的敘述是為了安排語言符號的順序，同時又為了追求意義傳播與空間張力。敘述是有序的，但是后現(xiàn)代主義小說并不以時間的未完成狀態(tài)來吸引讀者，而是使讀者在仔細閱讀中發(fā)現(xiàn)除文本以外的其他情況。作者打破時間順序，追求非連續(xù)跳躍式的狀態(tài)，正是為了把讀者引向一種非線性的秘密橫向?qū)υ挘瑥亩蛞环N原本以語言為媒體轉(zhuǎn)向以想象為媒體的對話，刺激想象。

四　荒誕滑稽的語言

在黑色幽默作品中，語詞歧義、矛盾、悖論、反復重復、逆喻、諷喻、邏輯游戲、不確定性、非連續(xù)性都是后現(xiàn)代主義作者熱衷的語言表達技巧。在短篇小說《天鵝之死》中，荒誕滑稽的語言游戲主要表現(xiàn)為悖論式的矛盾、反復重復、諷刺、非連續(xù)性等方面。

（一）悖論式的矛盾

“悖論式的矛盾”是后現(xiàn)代主義不確定性寫作的一個重要特征。后現(xiàn)代主義小說形象的不確定性，使每一句話都沒有固定的標準，后一句話推翻前一句話，后一個行為是前一個行為的否定，形成一種自我消解狀態(tài)。在《天鵝之死》中，庫珀對妻子的態(tài)度是這樣描述的，“雖然他并不喜歡妻子為他安排的生活，但通常情況下，他并不介意。”這句話充分體現(xiàn)了黑色幽默小說的悖論式矛盾語言。

（二）反復重復

重復（repetition）是西方文論中的關(guān)鍵詞之一；經(jīng)弗洛伊德、本雅明、德魯茲、米勒和鮑德亞等人之手，它逐漸跟“怪異”、“互文”和“類像”等概念結(jié)下了不解之緣，發(fā)展成精神分析批評、解構(gòu)主義批評以及文化研究中必不可少的策略之一。[6]13黑色幽默小說中，作者經(jīng)常使用一些反復重復的語言，使對白顯得空洞，無邏輯性?！短禊Z之死》中多處使用反復重復的對白造成語言的荒誕滑稽。文中多次重復“沒有芥末我就不能上菜了?！薄翱腿硕嫉戎@罐芥末”。露易絲為了一罐微不足道的芥末讓男主人庫珀盡快買回來，反復強調(diào)沒有芥末就不能上菜了，反映了露易絲對庫珀的強勢和無理，以及庫珀對妻子的惟命是從。庫珀和戈登交談中，庫珀重復問了三次“你為什么不跳呢？”同一個問題詢問三次，充分表現(xiàn)了語言的滑稽和空洞。故事結(jié)尾，庫珀要離開酒吧時和戈登的一段對話，“我會再來看你的?！彼贝俚卣f，“我沒法解釋，但我一定會來看你的?！薄拔視竭@里來看你的。我不知道什么時候，但我一定會回這里來看你的。你會在這里的，是嗎？我也不知道什么時候，但是你一定要在這里?！盵4]229這段話反復重復同樣的語言，整個對話毫無邏輯性，無條理性。充分體現(xiàn)了庫珀急促緊張的心理，為了買那罐芥末，庫珀不得不匆忙離開，于是與戈登剛萌發(fā)的愛意就此隕滅在酒吧。他只能向戈登許下一個不可能兌現(xiàn)的承諾，反復重復表現(xiàn)他的心虛，因為他自己也知道不可能再回來找她。

黑色幽默小說以別具一格的寫作手法，如荒誕不經(jīng)的主題、反英雄人物的塑造、散亂怪誕的反題材敘事結(jié)構(gòu)以及荒誕滑稽的語言游戲塑造一個瘋狂、混亂、怪誕不經(jīng)而又瞬息萬變的美國社會形象，夸張而深刻地表現(xiàn)了現(xiàn)實社會的黑暗丑惡以及這種社會的荒誕性。該篇小說中，海勒將黑色幽默藝術(shù)風格運用得惟妙惟肖，使黑色幽默在后現(xiàn)代主義小說中得以更好的體現(xiàn)和應用。

[1][法]阿爾貝·加繆.西西弗神話[M].杜小真,譯.桂林:廣西師范大學出版社,2002.

[2][美]查理·雷利.約瑟夫·海勒訪問記[J].劉雪芹,譯.當代外國文學,1999,(3).

[3]陳世丹.美國后現(xiàn)代主義小說詳解[D].南開大學,2010.

[4][美]約瑟夫·海勒.天鵝之死[M].王約西,袁鳳珠,譯.南京:譯林出版社,1997.

[5]薛明.《天鵝之死》質(zhì)疑[J].音樂世界,1987,(3).

[6]趙一凡.西方文論關(guān)鍵詞[M].北京:外語教學與研究出版社,2006.

（責任編校：周欣）

2016－05－16

劉晶晶（1978－），女，山東蓬萊人，碩士，泰州學院外國語學院講師，研究方向為英美文學與英語教學法。

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1673-2219（2016）12-0040-03