呂慧潔（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 石家莊 050000）

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淡妝濃抹總相宜——淺析《布達佩斯大飯店》中的色彩美學(xué)

呂慧潔
（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 石家莊 050000）

“電影場景和色彩極具魅力，是它們給予了影片時代的特征?！?/p>

出自好萊塢童話電影導(dǎo)演韋斯·安德森之手的每部電影，都帶有其鮮明的個人特點，極具歐洲風情。 2014年斬獲柏林國際電影節(jié)銀熊獎評審團大獎的《布達佩斯大飯店》也不例外，電影延續(xù)了韋斯·安德森一貫的創(chuàng)作模式，將童話視覺風格色彩運用到了極致，將色彩作為推動故事情節(jié)發(fā)展，強調(diào)突出影片主題的工具。

韋斯·安德森用幽默荒誕的手法，在電影中講述了傳奇酒店經(jīng)理古斯塔夫與他的門童澤羅無意中卷進名門望族財產(chǎn)糾紛，最終成為價值連城的油畫和布達佩斯飯店擁有者的故事。影片的主體部分是傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，即三段式結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演通過改變?nèi)宋锓b的色彩，以期配合每段劇情的發(fā)展，從而使劇情跌宕起伏，將影片推向一個個小高潮。

在三段式的結(jié)構(gòu)中講究“建置”、“對抗”和“結(jié)局”。在《布達佩斯大飯店》中，從電影開始到古斯塔夫入獄為“建置”部分，從古斯塔夫入獄到警察拿到D夫人的親筆遺囑信為“對抗”部分，而“結(jié)局”則是從遺囑公諸于眾到影片結(jié)尾。

一、“建置”布達佩斯大飯店中的主要人物

這部分延續(xù)影片開頭中大面積鮮艷色彩的暖色調(diào)風格，形成強烈的視覺沖擊力。用大塊的橘色和紫色配以暖光燈來彰顯酒店的富麗堂皇，營造一種夢幻的童話效果。值得一提的是在這部分中，古斯塔夫的衣著多為白色的襯衫，黑色的領(lǐng)結(jié)，灰色的長褲，紫色的制服，整套搭配象征著高貴。而影片中出現(xiàn)最多的紫色從古到今都是尊貴的象征，紫色在古斯塔夫服裝搭配中的運用，恰到好處的體現(xiàn)了他在酒店中高高在上的不俗地位，以及他從骨子里散發(fā)出的優(yōu)雅與自信。雖然澤羅的服裝也運用了紫色，但是其一整身的紫色制服，配以紅色的鞋子和帶有黃色字母的帽子，一下就有了門童的即視感，與古斯塔夫形成了對比。

除了在服飾中運用紫色外，將黃色大量運用于燈光也對人物的塑造和情節(jié)的發(fā)展起到了一定的作用。影片開頭中的很長一段時間，只要場景是在酒店中，就必有暖黃的燈光相隨，燈光的設(shè)置除了凸顯出酒店的奢華和渲染氛圍外，還有一個作用是為了體現(xiàn)酒店是古斯塔夫的權(quán)利范圍。因為眾所周知，黃色是權(quán)利的象征，影片中有提到古斯塔夫總是一個人在房間中用餐，這時候鏡頭用一個全景展現(xiàn)了古斯塔夫的房間，房間中濃郁的黃色燈光將白色的墻壁都熏染成了暖色調(diào)，這說明，房間是古斯塔夫權(quán)利的中心點。

二、人物“對抗”過程中的事件累積

“對抗”部分主要發(fā)生在古斯塔夫入獄及越獄的過程中。在監(jiān)獄中時，古斯塔夫換上了白灰相間的獄服，影片色調(diào)也由酒店中的暖色調(diào)切換到了冷色調(diào)，畫面被藍色充斥，導(dǎo)演用冷色調(diào)映射監(jiān)獄中的生活與在酒店奢華的生活大相徑庭，兩者形成強烈的對比，暗示了古斯塔夫境況的不妙。除此之外，從中國性格色彩的角度看，藍色在人物性格中代表了友誼，于是導(dǎo)演便用藍色的基調(diào)隱晦的描述了古斯塔夫和澤羅之間關(guān)系的改變，即從單純的經(jīng)理與門童，上級與下級，變成了亦師亦友的朋友關(guān)系。在古斯塔夫越獄成功，與羅澤碰頭時，兩人衣著的主色調(diào)都是灰色配以黑色，不僅很好的塑造了倆人難兄難弟的形象，而且體現(xiàn)了兩人關(guān)系的平等，這都為后來古斯塔夫兩次為澤羅挺身而出埋下了伏筆。

而當D夫人的一干家屬和“打手”喬普林出現(xiàn)時，不難發(fā)現(xiàn)，無論是身處何地，這些人都是一成不變的黑色。而且相應(yīng)的燈光也會變得更加昏暗，影調(diào)顯得陰暗，除了給予觀眾視覺變換的體驗外，也更好的區(qū)分了影片中的人物性格和形象，通過顏色將“正義”與邪惡區(qū)分開來。特別是喬普林，除了黑色的著裝外，影片中有過多次特寫展現(xiàn)他兩只手上的金屬飾品，黑色皮衣與金屬質(zhì)感飾品的結(jié)合，使得一個冷硬的殺手形象躍然紙上。

三、意料之外情理之中的“結(jié)局”

在最后的“結(jié)局”部分，古斯塔夫的衣服依然是紫色為主，區(qū)別只在于，由原來較為明艷的紫色換成了低調(diào)深沉的深紫色，而且西服的質(zhì)地也作出了相應(yīng)的變化，變?yōu)榱素Q條紋的呢絨，這象征著他身份地位的回歸，同時，澤羅也換下了他門童的服飾，在原本的紫色中，增加了高雅的灰色，這幾處服裝上的細節(jié)處理，正是韋斯·安德森獨具匠心之處，以小見大的來暗示兩人地位的分別提升。而古斯塔夫和澤羅在搶奪名畫的時候，換成了淺藍色的衣服，整個畫面以充滿活力藍粉色為主色調(diào)，與槍戰(zhàn)、追逐等運動元素相得益彰，也一并寓意著正義終將戰(zhàn)勝邪惡勢力，兩人一定會取得最后的勝利。

然而，有轉(zhuǎn)折的故事才會更好的吸引讀者，有遺憾的電影才能更能打動人心。所以在“結(jié)局部分”有一小段黑白的影像，黑白的色調(diào)給人以壓抑、沉重之感，像是不詳?shù)念A(yù)感縈繞在影片結(jié)尾，果不其然，古斯塔夫在這一段中為羅澤而死。將這一小段記憶處理成黑白，也是為了迎合劇情，渲染一種悲傷的氛圍，凸顯澤羅回憶這段往事時沉痛的心情。但是，這段黑白影響過后又是顏色艷麗的一張照片，說明無論如何，在布達佩斯大飯店的那段日子都是澤羅人生中最燦爛的一筆，導(dǎo)演也通過這張高艷色彩下的照片，來表達澤羅對友人的緬懷和對妻子的懷念。

“當色彩與電影的主題相關(guān)聯(lián)時，可以立即使觀眾產(chǎn)生共鳴，進而活躍氣氛、塑造人物，豐富內(nèi)涵?！彪娪啊恫歼_佩斯大飯店》就是將色彩利用到了極致，通過電影美術(shù)設(shè)計將色彩表意性與人物形象的塑造完美結(jié)合，人物因此變得更加鮮活豐滿，這也使得影片充滿了令人著迷的藝術(shù)性和趣味性。

姓名：呂慧潔（女），1995年5月出生，河北省石家莊市人，學(xué)校學(xué)院專業(yè)：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)。

作者簡介：

中圖分類號：I207.425

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0214-01