張　慧，曹如云

(1.濟南大學 音樂學院，山東 濟南 250022；2.濟南大學 歷史文化產(chǎn)業(yè)學院，山東 濟南 250022)

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論點集萃

選秀節(jié)目與當代流行音樂的發(fā)展

張慧1，曹如云2

(1.濟南大學 音樂學院，山東 濟南 250022；2.濟南大學 歷史文化產(chǎn)業(yè)學院，山東 濟南 250022)

音樂選秀節(jié)目是電視媒介發(fā)展的產(chǎn)物，在電視娛樂節(jié)目中占據(jù)著不容忽視的地位。我國音樂選秀節(jié)目源于中青賽的出現(xiàn)，其發(fā)展階段呈現(xiàn)鮮明特點，對我國當代流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。本文通過對我國音樂選秀節(jié)目進行研究，分析了音樂選秀節(jié)目對我國流行音樂發(fā)展的影響，以此把握我國流行音樂的發(fā)展趨勢。

音樂選秀；影響；流行音樂

近年來，我國電視選秀節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，成為各大衛(wèi)視和地方臺搶奪收視率的利器。音樂選秀節(jié)目雖只是冰山一角，卻在電視選秀節(jié)目中占據(jù)著舉足輕重的地位。正如先秦社會的“采詩”傳統(tǒng)對后世詩歌的影響，在大眾文化崛起的當下，各式各樣的音樂選秀對我國當代流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生著越來越重要的影響。

一、音樂選秀節(jié)目的興起

我國音樂選秀節(jié)目最早可追溯到1984年《CCTV青年歌手大賽》，這檔誕生最早、歷時最長、本土原創(chuàng)的聲樂節(jié)目開創(chuàng)了我國內地電視音樂選秀節(jié)目的先河。青歌賽秉承著“繁榮音樂創(chuàng)作、推出歌壇新人、豐富電視熒屏”的宗旨，“推新歌”“推新人”的主要目的和任務，節(jié)目具有很強的專業(yè)性和權威性。①陳飛：《淺談我國音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展——以〈中國好聲音〉為例》，《流行歌曲》，2012年第35期。青歌賽為我國流行樂壇挖掘和培養(yǎng)了彭麗媛、蔡國慶和滿文軍等一批耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀音樂人才，在專業(yè)人士的圈子內產(chǎn)生了巨大的影響。當然，節(jié)目的高度專業(yè)性也決定了民眾參與度不高的特性。2004年，湖南衛(wèi)視播出的《超級女聲》標志著我國音樂選秀節(jié)目進入探索階段。超女是在吸取美國高人氣真人秀節(jié)目《美國偶像》平民化特色的基礎上進行本土化改造而成的。它的準入門檻較低，公眾參與度強，節(jié)目娛樂性甚過專業(yè)性。節(jié)目播出后受到了全國各地民眾，尤其是青少年群體的關注。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2005年，《超級女聲》在長沙、廣州、成都、杭州和鄭州五個賽區(qū)的總報名人數(shù)達16萬，參賽者年齡跨越4歲到89歲。②畢瑞軍：《〈超級女聲〉飚紅的范本意義》，《廣告導報大市場》，2005年第9期。2006年超女總決賽期間的平均收視率超過了春晚的平均收視率。超女的出現(xiàn)帶動了《加油、好男兒》《我型我秀》《夢想中國》等音樂選秀節(jié)目的興起。這些節(jié)目也引入了“海選”“PK”的節(jié)目環(huán)節(jié)，平民化和娛樂性突出。這一時期的電視音樂選秀節(jié)目是國外音樂選秀節(jié)目的特色與我國本土化市場需求相結合的產(chǎn)物。

但是2007年起，我國電視音樂選秀節(jié)目開始衰退，進入了停滯階段。各大電視臺的無序競爭和盲目復制導致電視音樂選秀節(jié)目泛濫?？炷谐纫魳愤x秀節(jié)目為吸引人們眼球制造了各種毫無意義的噱頭，過份強調節(jié)目娛樂化而忽略了專業(yè)度，使節(jié)目嚴重脫離音樂比賽的真正意義。曾經(jīng)風光無限的《快男超女》《我型我SHOW》《加油，好男兒!》等節(jié)目收視率逐步下滑，央視的《夢想中國》也被迫停辦。青歌賽不斷地調整賽制以抵抗各類選秀節(jié)目帶來的沖擊，卻未獲太大突破。2007年，國家廣電總局為整頓選秀節(jié)目，出臺了《廣電總局進一步加強群眾參與的選拔類廣播電視活動和節(jié)目管理》的政策，規(guī)定從2007年10月1日起，選秀節(jié)目中嚴禁出現(xiàn)使用電話、手機、網(wǎng)絡進行投票的現(xiàn)象，在19：30到22：30時段，所有省級及以上的電視臺嚴禁播放選秀節(jié)目。這一舉措對音樂選秀節(jié)目造成了強大的沖擊。而從2009年起，《中國達人秀》《職來職往》以及《非誠勿擾》等真人秀節(jié)目的崛起迅速掩蓋了音樂選秀節(jié)目的光芒，我國音樂選秀節(jié)目一度處于市場空缺狀態(tài)。直至2012年，浙江衛(wèi)視播出的《中國好聲音》再次刮起了全國音樂選秀節(jié)目的狂潮，是中國電視音樂選秀節(jié)目史上一次里程碑式的標志，我國音樂選秀節(jié)目由此進入了創(chuàng)新發(fā)展階段?！吨袊寐曇簟肥侵撇シ蛛x形式的節(jié)目，由浙江衛(wèi)視引進荷蘭音樂選秀節(jié)目《The Voice of Holland》的版權，燦星制作團隊制作而成。它摒棄了海選部分，增加了“盲選”環(huán)節(jié)，因此節(jié)目中公眾參與性并未削減。而“盲選”環(huán)節(jié)，尤其是第四季中首次采取的“雙盲眼”環(huán)節(jié)使節(jié)目既兼顧娛樂性又保持了專業(yè)化。這一時期，我國音樂選秀節(jié)目的浪潮席卷重來，《最美和聲》《我是歌手》以及《中國好歌曲》等音樂選秀節(jié)目在熒屏上大放異彩。2015年11月21日，東方衛(wèi)視推出了一檔全新的音樂選秀節(jié)目《中國之星》。這是由燦星制作團隊與東方衛(wèi)視聯(lián)合中國音協(xié)錄音藝術與唱片學會以及美國國家錄音藝術與科學學院共同打造的大型國際交流競唱節(jié)目，選拔出來的冠軍可以在格萊美上領取“主席榮譽獎”。

當代音樂選秀節(jié)目是當代流行音樂藝術精神的集中體現(xiàn)。我國流行音樂發(fā)源于于民國時期的上海。新中國成立后，流行音樂被稱為“靡靡之音”曾一度遭到抵制。改革開放后，政治、經(jīng)濟領域發(fā)生了巨大的變化。流行歌曲的曲風也越來越抒情化和流行化。比較有代表性的有施光南的《在希望的田野上》、王立平的《大海啊故鄉(xiāng)》等。同一時期的港臺流行音樂通過電視、廣播等渠道傳入內地，人們逐漸接受并爭相模仿港臺明星演唱流行音樂。鄧麗君、譚詠麟等港臺優(yōu)秀歌手對流行音樂的發(fā)展起了巨大的推動作用。自20世紀80年代中期以來，錄音機、磁帶等的普及又將流行音樂的發(fā)展推向了一個繁榮階段。而電視的發(fā)展為流行音樂的發(fā)展提供了更廣闊的舞臺，我國音樂選秀節(jié)目也由此出現(xiàn)，對當代流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了無法忽略的影響。直至現(xiàn)在，我國流行音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的趨勢，歌詞內容涉及領域廣泛、演唱形式和風格多種多樣。

二、音樂選秀背后大眾文化的崛起與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

馬克斯·韋伯說：“透過任何一項事業(yè)的表象，其背后都有一種時代精神的力量在支撐，這種以社會精神氣質為表現(xiàn)的時代精神與特定社會的文化背景有著某種內在的淵源?！?[德]馬克斯·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》，閻克文譯，上海：上海人民出版社，2010年版，第4頁。音樂選秀節(jié)目的出現(xiàn)也有其特定的文化背景，即當代大眾文化的盛行。大眾文化是在文化工業(yè)背景下產(chǎn)生的一種典型的現(xiàn)代文化形態(tài)，由現(xiàn)代傳播媒介傳播給市民大眾，享樂性和消費性是其主要特征。我國的大眾文化起源于改革開放，是現(xiàn)代傳媒和市場經(jīng)濟發(fā)展下的一種新型文化現(xiàn)象。市場經(jīng)濟是大眾文化產(chǎn)生的物質基礎，而現(xiàn)代傳媒是主要推動因素。大眾文化最大的特點是平民性，民眾參與度高，并已發(fā)展為一種趨勢?！冻壟暋贰ⅰ吨袊寐曇簟返纫魳愤x秀節(jié)目是當代大眾文化最好的體現(xiàn)，音樂選秀節(jié)目是大眾文化的形式載體，大眾文化是音樂選秀節(jié)目的內容所在。我國音樂選秀節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了一個從精英文化到大眾文化轉變階段。音樂選秀節(jié)目興起之際，并非人人都能參加節(jié)目。1984年的中青賽的進入門檻較高，參賽選手主要是專業(yè)歌手。2004年的《超級女聲》則面向全國有著音樂夢想的女孩，進入門檻低。它的出現(xiàn)標志著我國大眾文化的興起。盡管最后超女因其過分娛樂化而被停播，但是其開創(chuàng)的大眾選秀的模式卻一直延續(xù)到今天，并被各類選秀節(jié)目吸收。而2012年，浙江衛(wèi)的《中國好聲音》的“盲選制”和“導師制”體現(xiàn)了節(jié)目的專業(yè)性。但它仍是一檔面向全國擁有音樂夢想的人們的平民選秀節(jié)目。另外，《超級女聲》《中國好聲音》等節(jié)目的大眾參與度還表現(xiàn)為場外觀眾的參與。這就歸功于網(wǎng)絡、手機等新媒介的聯(lián)屏互動。超女中手機短信投票賦予了場外觀眾參與節(jié)目的權利，極大地調動了觀眾的參與熱情。而今天網(wǎng)絡的發(fā)展不僅允許人們在視頻網(wǎng)站上同步觀看節(jié)目，還能通過微博、微信等進行互動，相關的論壇、貼吧也為觀眾參與節(jié)目討論提供了廣闊的平臺。娛樂性是大眾文化的另一方面。近年來，人們的生活方式和價值觀念隨著改革開放的深化而不斷變化?，F(xiàn)代社會生活壓力大，人們也就越來越注重生活的娛樂性。電視所具備的強大的視聽沖擊力決定了其不可忽略的娛樂性。尼爾·波茲曼也曾說過娛樂是電視最基本的功能。因此，娛樂也就成為音樂選秀節(jié)目中不可缺少的元素，絢麗的舞臺以及動感的音樂刺激著人們的感官。而且我們在觀看《超級女聲》海選階段時會發(fā)現(xiàn)，不僅選手千奇百怪，評委也擅于嘩眾取寵。這一切則源于人們的娛樂性需求。

另一方面，音樂選秀節(jié)目的誕生與文化產(chǎn)業(yè)的興起與發(fā)展是息息相關的。如今各國之間的競爭逐漸轉變?yōu)槲幕泴嵙Φ母偁?，世界各國越來越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而國家文化產(chǎn)業(yè)是否發(fā)達，音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀起著舉足輕重的作用，音樂選秀節(jié)目是電視等媒體發(fā)展下音樂文化與產(chǎn)業(yè)相結合的體現(xiàn)。音樂選秀節(jié)目成為各大衛(wèi)視爭奪收視率的重要手段，推動我國音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不論《超級女聲》還是《中國好聲音》都帶有明顯的商業(yè)性質，從節(jié)目策劃、制作宣傳到品牌運作和衍生品開發(fā)都整合了相關產(chǎn)業(yè)。

以《超級女聲》為例，它整合了電視、報紙等傳統(tǒng)媒體與手機、互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體，并成立專門的品牌運作以及衍生品開發(fā)公司，創(chuàng)新傳統(tǒng)電視盈利方式，最終改變了電視臺傳統(tǒng)的以廣告費為主要收入的盈利結構，在滿足了觀眾娛樂需求的同時創(chuàng)造了巨額的利潤。它的利潤不僅包括“蒙牛酸酸乳”的冠名贊助費、廣告費、觀眾投票短信費以及觀眾訂購節(jié)目資訊的短信增值業(yè)務費；還包括“超女”的廣告代言費、商業(yè)演出收入以及唱片發(fā)行收入。另外，《中國好聲音》中15秒的廣告報價曾高達116萬。節(jié)目主持人華少曾43秒播完夾雜著5個贊助品牌的廣告。除廣告和贊助費外，《中國好聲音》的收入還包括向視頻網(wǎng)站收取的版權費以及簽約歌手的商業(yè)演出等收入，《中國好聲音》也被戲稱為中國好生意。

三、音樂選秀節(jié)目對當代流行音樂發(fā)展的積極影響

音樂選秀節(jié)目是大眾文化發(fā)展趨勢下的產(chǎn)物，也是音樂與文化產(chǎn)業(yè)融合的體現(xiàn)。我國音樂選秀節(jié)目的發(fā)展有著鮮明階段性。當代音樂選秀節(jié)目已然成為我們生活娛樂中不可或缺的一部分，它的興起與發(fā)展也必然影響著我國流行音樂的發(fā)展。

(一)為流行樂壇發(fā)掘潛力歌手

當代音樂選秀往往讓人聯(lián)想起幾千年前的“采詩”傳統(tǒng)，先秦的“采詩”傳統(tǒng)以及后來的民間樂府在中國傳統(tǒng)詩歌發(fā)展中產(chǎn)生了很大影響。一個成功的歌手不僅需要具備音樂天賦及才能，還需要機遇。以往歌手只能被動地等待娛樂公司來發(fā)現(xiàn)自己，他們才有機會簽約出道出唱片。如今音樂選秀節(jié)目為廣大熱愛音樂的人提供了一個主動展示自己的平臺，讓他們有更多的機會施展自己的才華?！冻壟暋烽_啟了全民音樂選秀的先河，其進入門檻低，平民化程度高，所有符合年齡要求的人均可報名參加。像李宇春、張靚穎、周筆暢、譚維維等一些廣為人知的歌手都是通過《超級女聲》出道的。節(jié)目結束后，這些超女就有機會與娛樂公司簽約并發(fā)行唱片。2006年，內地新人歌手唱片總共發(fā)行20多張，其中13張出自音樂選秀節(jié)目的歌手，包括李宇春、周筆暢、張靚穎、何潔等超女。李宇春曾兩次上美國《時代周刊》，被評為“亞洲英雄”和“中國流行文化代表”，多次獲得中國TOP排行榜、全球華語榜中榜等最受歡迎女歌手、最佳女歌手等榮譽。盡管最后《超級女聲》停播了，但對李宇春、張靚穎等歌手來說，《超級女聲》就是她們歌手生涯的起點。

同樣，《中國好聲音》是一檔面向大眾的音樂選秀節(jié)目。但《中國好聲音》的評委們是流行樂壇中廣受認可的專業(yè)歌手，其省掉了節(jié)目海選環(huán)節(jié)，增加的“盲聽制”和“導師制”極大地克服了《超級女聲》專業(yè)化程度低的弊端?！懊ぢ犞啤毕嗽u委因選手的外在形象而作出錯誤判斷的可能性，有助于選拔出演唱實力強的選手，極大地增強了節(jié)目的公正、公平性?！皩熤啤眲t拉近了選手與評委的距離，四位評委不是嘩眾取寵、毒舌般的點評，而是為選手提供中肯的建議。因此，《中國好聲音》選拔的歌手專業(yè)性更強，節(jié)目結束后歌手們不僅能與經(jīng)紀公司簽約，還能得到導師們的指導。2012年《中國好聲音》亞軍吳莫愁與導師庾澄慶合作過單曲《我要給你》，還自己發(fā)行過唱片，代言過百事可樂等廣告，實現(xiàn)了多元化的發(fā)展。第三季好聲音冠軍張碧晨獻唱多部影視劇，其中包括熱門電視劇《花千骨》的主題曲《年輪》，《青年醫(yī)生》的主題曲《一吻之間》。由此可見，音樂選秀類節(jié)目已經(jīng)成為今天發(fā)掘和培養(yǎng)歌手的新途徑。

(二)積極鼓勵流行樂壇的原創(chuàng)性

藝術創(chuàng)作在一定意義上是藝術家個人生命體驗與其所屬的社會群體文化經(jīng)驗的結合體，優(yōu)秀的藝術作品就在于其所表達的獨具個人意義的生命體驗溝通了自己所屬社會群體的共通的文化經(jīng)驗,這種獨特的審美體驗是藝術作品的價值所在。在當下社會急劇轉型和文化變革的時代，流行音樂最能捕捉青年人那困惑與彷徨、痛苦與憂傷、壓抑與渴望、激情與歡樂的情愫變換。

劉歡在《中國好聲音》曾表示：“只靠模仿無法真正打動導師”。*張璐：《2015年中國音樂熱點現(xiàn)象述評》，《民族藝術研究》，2016年第1期。中國流行樂壇也需要原創(chuàng)音樂為其注入新鮮血液。電視音樂選秀節(jié)目為推動原創(chuàng)歌曲的繁榮提供了廣闊的平臺。由燦星制作團隊打造的《中國好歌曲》是我國首檔聚焦于原創(chuàng)作品的音樂選秀類節(jié)目，目的在于挖掘具有原創(chuàng)能力的歌手和作品，為華語樂壇增添原創(chuàng)性以及生命力。該節(jié)目播出后推出了《卷珠簾》《明天不上班》等廣受網(wǎng)友好評的原創(chuàng)歌曲?；糇鹪凇毒碇楹煛分袑⒂脑蛊嗝缘母柙~與其溫柔細膩的“島歌唱腔”融為一體，完美地詮釋了歌曲的哀婉凄切。這首帶有濃濃中國味的歌曲唱進了劉歡的心坎，征服了現(xiàn)場評委和觀眾，成為當年年度好歌曲。2014年，霍尊曾攜《卷珠簾》登上中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會。

2015年11月21日，東方衛(wèi)視推出了一檔全新的音樂選秀節(jié)目《中國之星》。這是一檔專業(yè)性較強的選秀節(jié)目，由巨星推薦人按國際評審標準最終選拔出一名音樂人去格萊美領“主席榮譽獎”。因此，《中國之星》更加注重音樂人的專業(yè)程度以及原創(chuàng)性。節(jié)目中，楊樂、譚維維等歌手演唱了多首自己的原創(chuàng)作品。譚維維更是在舞臺上大放異彩，憑搖滾新作《給你一點顏色》霸氣奪冠。在這首歌中，譚維維完美地融合了陜西省的小眾戲曲“華陰老腔”，顛覆了傳統(tǒng)搖滾的固有形式，形成了自己獨一無二的風格，獲得評委的一致好評，為鼓勵流行樂壇的原創(chuàng)作出了表率。而楊樂的原創(chuàng)歌曲《Shana》寄予了對女兒的深深思念以及厚望，感動了現(xiàn)場所有人。從《中國好聲音》到《中國好歌曲》，再到《中國之星》，我國音樂選秀類電視節(jié)目開始認識到歌手原創(chuàng)的重要性，將節(jié)目與原創(chuàng)音樂的發(fā)展相結合，積極鼓勵歌手不斷創(chuàng)新。

(三)流行音樂風格的多元化VS跨界融合

在音樂選秀節(jié)目的舞臺上，選手們呈現(xiàn)出多樣化的音樂風格。在《中國好聲音》中，我們可以聽到搖滾風、民族風、抒情風、歐美風等多種類型的音樂。如學員吳莫愁、貝貝、黃勇、趙可等都是搖滾樂的忠實愛好者，演唱的歌曲節(jié)奏輕快但富有激情，極具表現(xiàn)力和感染力。抒情風也是我國流行音樂中最為人熟知的音樂風格。導師那英十分擅長抒情歌曲，其手下學員張碧晨和張磊也都是抒情風格的歌手，除此外還有孫伯倫、李安、李代沫等學員也擅長抒情歌曲。當然好聲音中還有像陳梓童這樣偏愛R&B的學員。在好聲音舞臺上，一些“小眾化”的音樂類型同樣能大放異彩。劉歡團隊的袁婭維偏愛巴薩諾瓦類型的歌曲，他認為袁婭維的聲音可以增強中國觀眾對于音樂類型的辨別力。因此，盡管袁婭維演唱上稍有欠缺，劉歡仍然堅持選擇她。好聲音舞臺上多樣的音樂風格豐富了當今中國流行樂壇音樂類型。*孫茂利，于華：《從〈中國好聲音〉探析中國選秀節(jié)目與流行音樂的發(fā)展—對三篇中國好聲音文章的簡評》，《歌唱藝術》，2013年第4期。

音樂選秀節(jié)目不僅能提供廣大平臺來展示豐富多樣的音樂風格，還能推進歌手們對各種音樂風格進行融合?！段沂歉枋帧分械母枋謧兿胍晒ν粐托鑷L試不同類型的風格,不斷進行自我突破和改造。盡管，第二季冠軍韓磊在節(jié)目前兩期顯得比較中規(guī)中矩，但他并沒有自我設限。第三期的他以爵士風將新疆哈薩克民歌《可愛的一朵玫瑰花》改編地有聲有色，演唱時還搭配相應的肢體動作。一首經(jīng)典老歌煥發(fā)出濃烈的時代特色，充分展現(xiàn)出現(xiàn)代活力。而在第九期中，他運用口琴、打唱法、小提琴、三弦琴完美地改編了崔健的搖滾歌曲《花房姑娘》，整首歌動感十足，現(xiàn)場氣氛十分活躍。在整首歌結尾處，他出乎意料地大秀天王邁克爾·杰克遜的經(jīng)典舞步，令觀眾眼前大亮。除此之外，韓磊還不斷嘗試鄧麗君、韓紅等各種類型歌手的歌曲，完美地展示了他的音樂才華。*王軼：《復古懷舊,還是一次復興?——從〈我是歌手〉看當下是中國流行音樂的發(fā)展趨勢》，《藝苑》，2014年第3期。另外，《我是歌手》中，張靚穎、周筆暢、鄧紫棋、茜拉等一批年輕一代的歌手也積極尋求突破，借鑒融合了世界流行音樂的元素。在音樂選秀節(jié)目中，改編經(jīng)典老歌是考察歌手的音樂才能的手段之一，由此可看見歌手對多種音樂風格的掌握和運用能力。因此，音樂選秀節(jié)目的發(fā)展推動了不同流行音樂風格的跨界融合。

(四)推動流行音樂的傳播

每個時代都有自己的流行音樂，從先秦的國風到西漢的大賦，再到唐詩宋詞元曲，流行音樂是一個時代最為大眾化、時代化的情感抒發(fā)和表達，當代流行音樂與電視網(wǎng)絡等走到了一起，新視聽媒體的興起和發(fā)展也改變了流行音樂的發(fā)展。

20世紀80年代中后期，電視逐漸超越報紙、廣播，成為我國第一大媒體。作為一種視覺媒體，電視憑借其圖文并茂、聲畫結合、生動直觀的特點，吸引了廣大人們群體。音樂選秀類節(jié)目是以音樂為主題的選秀節(jié)目，兼具大眾化與娛樂化，擁有廣泛受眾，為流行音樂的傳播提供了廣闊的平臺。曾軼可《獅子座》就是通過《超級女聲》傳出并成為一代神曲。《我是歌手》使一些原本并不出名的音樂作品變得廣為人知，如巨肺小天后鄧紫棋的《泡沫》，李榮浩的《模特》等。其中《泡沫》受到全國人們的傳唱和模仿，香港歌手鄧紫棋也進入內地人們的視線。另外，歌手們會對一些經(jīng)典老歌的旋律、歌詞、副歌等部分進行改編，并加入自己的風格以及時代特色。通過音樂選秀節(jié)目，這些漸漸被人們遺忘的歌曲又以新的方式回到人們的生活中，成為新時代的流行音樂。其中韓磊改編的崔健的《花房姑娘》、鄧紫棋改編周杰倫的《龍卷風》等十分具有代表性。

如今電視已不是單獨地存在，電視節(jié)目與互聯(lián)網(wǎng)的結合日益緊密，它們的結合為流行音樂的傳播搭建了一座穩(wěn)固的橋梁。音樂選秀節(jié)目可在電視和視頻網(wǎng)站上同步播出，通過利用微博、微信等自媒體進行造勢宣傳以及音樂播放平臺合作還有助于擴大了其影響力。并且互聯(lián)網(wǎng)的普及將音樂的傳播形式數(shù)字化，人們不用花太多錢就能下載節(jié)目中的音樂，并通過互聯(lián)網(wǎng)進行互相交流，實現(xiàn)音樂的口碑營銷，推動流行音樂的廣泛傳播。

四、當前音樂選秀節(jié)目存在的問題及其局限

電視音樂選秀節(jié)目在很大程度上推動了流行音樂的發(fā)展，但因其自身發(fā)展過程中存在的不足，不可避免地對流行音樂造成了消極的影響。首先是選秀節(jié)目選手的起起落落，環(huán)顧現(xiàn)在的娛樂圈，我們確實會發(fā)現(xiàn)有一些批為我們熟知的歌手是通過《超級女聲》、《中國好聲音》等音樂選秀節(jié)目出道。但這只是少數(shù)，那其他一大批選手呢？在《超級女聲》中能為廣大人們熟知的僅僅李宇春、張靚穎等人，《中國好聲音》中能被人熟知也就張碧晨、吳莫愁等，簡直屈指可數(shù)。而其他的一批選手猶如曇花一現(xiàn)，只是風靡一時，節(jié)目結束后就漸漸淡出了人們的眼睛。也許有些是因為演唱功底尚且不夠，但是不能否認那些被選出來的選手中不乏一批富有音樂才能的人，他們的消失與被遺忘不禁讓人可惜。而這很大程度上因為選秀節(jié)目只看到眼前利益，而沒有注重長遠發(fā)展而造成。這些選秀節(jié)的目的僅僅為了獲取收視率、賺取利益，而沒有為培養(yǎng)和推廣歌手做后續(xù)工作，以至于這些選出來的歌手仍然得不到好的發(fā)展平臺，來施展自己的才華。其次是音樂選秀節(jié)目作秀成分混淆人們視聽，音樂選秀節(jié)目作為一檔選秀類節(jié)目不可避免地出現(xiàn)“秀”的部分。“秀”無可厚非，但是“秀”過頭而掩飾了節(jié)目的本質就必遭來非議。音樂選秀節(jié)目逐漸火爆也就是隨著大眾文化的興起開始，也就是《超級女聲》出現(xiàn)之際。毫無疑問，《超級女聲》興起之際為大力迎合觀眾審丑心理，出現(xiàn)了一大批沒有真才實學，只為通過搞笑作秀來吸引觀眾眼球的選手。而不僅選手樂于并擅長作秀，就連評委們也不好好評價選手的演唱實力和技巧，偏偏耍起花樣來。選手們花里胡哨，評委們尖酸刻薄，這些嚴重的作秀行為嚴重地掩飾了節(jié)目應當具有真正的目的，即選拔優(yōu)秀的音樂人才。人們被灌輸一種沒有優(yōu)秀的演唱功底只要會表現(xiàn)也可以當歌手的投機取巧心理，這嚴重影響流行音樂的發(fā)展。以至于最后《超級女聲》因其過分矯揉造作而被取消播放。一直發(fā)展到今天，從《中國好聲音》興起之際，我國又開始一波音樂選秀節(jié)目熱潮。當然，與《超級女聲》相比，這一時期的音樂選秀節(jié)目存在的作秀成分減少了許多。但是問題仍然存在，比如說，央視選秀節(jié)目《中國正在聽》中選手邢天溯在節(jié)目中自稱為苦情北漂，并且身價不菲，是北京小有名氣的音樂制作人，還曾與張惠妹等大牌明星合作過；而在標榜為一檔“專注好聲音”的選秀節(jié)目《中國好聲音》中也存在類似的黑幕，曾有參賽選手在舞臺上利用煽情、講述自己家庭生活遭遇多么悲慘來博取觀眾的同情，可事后爆出該選手卻是選秀達人，參加過多類選秀節(jié)目。所以說，直到現(xiàn)在，音樂選秀節(jié)目中仍然存在各種利用煽情、炒作等手段來博取觀眾同情和眼球的行為。這些行為不僅嚴重影響觀眾以及其他參賽選手對節(jié)目信任，造成強烈的抵觸心理。不排除造成一些真正具有才華的人們因節(jié)目內幕，最終望而卻步，這對流行樂壇是一筆巨大損失。

此外，經(jīng)典翻唱引發(fā)的音樂著作權問題，音樂著作權是指音樂原創(chuàng)作者享受的對其創(chuàng)作出來的音樂作品的所有權，包括改編權、表演權、發(fā)行權和廣播權等17種人身權和財產(chǎn)權。近年來，我國電視音樂選秀節(jié)目盛行，大量的選手在節(jié)目中都會翻唱經(jīng)典老歌，而這也就引發(fā)了一系列的侵權糾紛問題。例如，2011年，農(nóng)民工組合旭日陽剛因為翻唱汪峰的《春天里》走紅網(wǎng)絡，但此后被原唱者通告今后不可以任何形式演唱這首歌了。*霍敬：《流行歌曲中的翻唱現(xiàn)象觀察》，《音樂傳播》，2013年第1期。2012的《中國好聲音》中，李代沫憑借一首《我的歌聲里》而被廣大人們所熟知，但是事后該曲原創(chuàng)作者曲婉婷所在的環(huán)球唱片公司卻立馬便立即像李代沫發(fā)出律師函，要求其及節(jié)目組停止使用該曲版權并討論授權與付費的問題。*孟黎：《中國好聲音:何以制勝》，《金融時報》，2012年8月31日第9版。2013年，知名唱片公司摩登天空向東方衛(wèi)視《中國夢之聲》節(jié)目組發(fā)出公函，稱《中國夢之聲》中的選手翻唱了摩登天空唱片公司旗下歌手作品《我在人民廣場吃炸雞》，有侵權的嫌疑，摩登公司要求《中國夢之聲》節(jié)目立即停止使用并道歉。*李夏至：《音樂使用費竟是筆糊涂賬》，《北京日報》，2013年7月22日第11版。并且，在第一季《我是歌手》中，羽泉組合憑借其改編的歌曲《燭光里的媽媽》獲得周冠軍。然而賽后不久，該曲的詞作者李春利和曲作者谷建芬立即給湖南衛(wèi)視發(fā)來了律師函，認為湖南衛(wèi)視節(jié)目組未經(jīng)其同意，擅自允許選手對其歌曲進行修改，并且還發(fā)生署名錯誤，涉嫌侵權。上述只是目前音樂選秀節(jié)目中遇到的一小部分的侵權案件。而近年來，隨著人們對知識產(chǎn)權保護意識的增強，選秀節(jié)目中的音樂著作權問題也將備受矚目，過去一些經(jīng)典翻唱侵權問題會漸漸浮出水面。這些節(jié)目經(jīng)典翻唱而引發(fā)的著作權保護問題將會影響原創(chuàng)者的創(chuàng)作積極性，對流行音樂的發(fā)展造成不利的影響。

本文為山東省社會科學規(guī)劃基金項目“山東地方戲生存現(xiàn)狀調查與發(fā)展對策研究”(項目編號:12CWYJ23)之階段性成果。

張慧(1958-)，女，濟南大學音樂學院副教授；曹如云(1994-)，女，濟南大學歷史文化產(chǎn)業(yè)學院研究生。

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