劉習(xí)文

“意象水彩”是意象繪畫的一個(gè)分支，是一種較新的水彩畫形式。意象水彩是一種介于具象與抽象之間的表達(dá)形式，無(wú)論是英國(guó)水彩畫大師透納，還是美國(guó)當(dāng)代水彩畫家魯斯·科布、李·韋斯、保羅·杰金斯等，都在追求意象性的表現(xiàn)。意象類型的水彩畫作品備受人們的青睞，意象水彩在水彩畫領(lǐng)域占據(jù)重要的位置。在中國(guó)，它與中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫中的“不似之似”、“似與不似之間”的繪畫觀有某種淵源。

水彩畫由西方傳入后，歷經(jīng)由西方寫實(shí)傳統(tǒng)向現(xiàn)代多元表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變。前輩水彩畫家自覺(jué)從中國(guó)傳統(tǒng)意象造型美學(xué)中吸收與融合，同時(shí)借鑒印象派之后西方現(xiàn)代藝術(shù)中的“意象表現(xiàn)”觀念，慢慢擺脫西方水彩畫寫實(shí)傳統(tǒng)的制約，逐漸形成具有民族特色的表現(xiàn)手法和造型方式的意象水彩。近年來(lái)，越來(lái)越多的優(yōu)秀水彩畫家致力于研究意象水彩畫，給意象水彩的發(fā)展與創(chuàng)新作出新的貢獻(xiàn)，意象水彩以意象空間、意象造型與意象色彩等創(chuàng)作語(yǔ)言表達(dá)畫家“物融于心”的獨(dú)特感受。其實(shí)意象水彩的風(fēng)格和表現(xiàn)形式并不固定，不同的藝術(shù)家在對(duì)待“意象”的處理上存在不同的看法，采用許多風(fēng)格迥異的探索實(shí)踐，當(dāng)代中國(guó)意象水彩畫的創(chuàng)作面貌十分多元。

吳冠中說(shuō)：“風(fēng)箏不斷線?！蔽覀兛捎脕?lái)理解客觀再現(xiàn)與主觀表現(xiàn)之間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的關(guān)系。意象水彩，不是簡(jiǎn)單地受客觀物象的被動(dòng)制約，而是主動(dòng)地制約客觀物象，并有意識(shí)地改變客觀物象。甚至現(xiàn)實(shí)中不存在的物象也可以通過(guò)“意象”得到良好的表現(xiàn)。由于這種“不斷線”的自由，意象水彩的題材幾乎可以囊括我們視野可及的形象和腦海生發(fā)的想象，從傳統(tǒng)繪畫題材劃分的靜物畫、風(fēng)景畫、人物畫，意象水彩都能進(jìn)行精彩的表現(xiàn)。

簡(jiǎn)而言之，意象水彩畫是運(yùn)用意象的表現(xiàn)方法，打破客觀物象形、色、空間等限制，通過(guò)心理感受強(qiáng)化對(duì)象的特征、進(jìn)行有限的改變，重在抒發(fā)主觀情感的水彩作品，它不是對(duì)客體的簡(jiǎn)單模仿和記憶，而是重在創(chuàng)造意境，通過(guò)抒發(fā)情感反映現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)畫家主觀的意念。意象水彩更注重思想性、創(chuàng)造性，它使水彩畫的創(chuàng)作面貌更有內(nèi)涵、更精深。由于意象水彩沒(méi)有把“準(zhǔn)確描摹”放在第一位，更要注意豐富畫面的內(nèi)涵，加大畫面的精神承載——人文性與思想性。不僅需要藝術(shù)家“異想天開(kāi)”，更需要“逆向思維”與“發(fā)散思維”，為畫面尋找新的視覺(jué)形式，增添藝術(shù)魅力。

另外，意象水彩畫更注重畫面意境表達(dá)，情感居于作品中的主導(dǎo)地位。意象水彩畫家們往往追求“意外之象，弦外之音”。意象水彩畫具有靈、透、韻、秀、意等水彩語(yǔ)言特質(zhì)，畫家將自然界的“物象”或腦海中的“意象”融入自身的思想情感，然后把這種“意象”淋漓盡致地表現(xiàn)在畫面上，體現(xiàn)出獨(dú)特的意境美。

繪畫創(chuàng)作的“語(yǔ)言”即繪畫創(chuàng)作中使用的繪畫語(yǔ)言，包括造型語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、材料語(yǔ)言、技法語(yǔ)言等因素，意象水彩以意象空間、意象造型與意象色彩等語(yǔ)言表達(dá)畫家物融于心的獨(dú)特感受，藝術(shù)家在進(jìn)行意象水彩畫創(chuàng)作時(shí)要對(duì)對(duì)象傾注真情實(shí)感，有感而發(fā)。意象水彩畫的創(chuàng)作語(yǔ)言具有以下特點(diǎn)：

其一，造型語(yǔ)言的多樣性。由于意象繪畫介于客觀真實(shí)的“具象繪畫”與“無(wú)形之象”的“抽象繪畫”之間的寬泛地帶，對(duì)畫面形象的造型樣式?jīng)]有嚴(yán)格的限制，畫中的物象更多是藝術(shù)家心境的寄托。既可以是“似與不似之間”、“意周筆不周”的概括提煉，又可以是變形夸張、抽離于對(duì)象的主觀形變，還可以側(cè)重于造型的平面性，且可以強(qiáng)調(diào)物象的體量，更可以呈現(xiàn)抽象空間的加強(qiáng)和深度空間的減弱?？傊?，意象水彩的造型方式是開(kāi)放包容的，意象的造型語(yǔ)言是畫家把客觀物象與主觀的審美意念融為一體的獨(dú)特造型方法，畫面形象的寫實(shí)程度與形變程度完全取決于作者的需要而靈活使用。只要是源自主觀情感的注入和畫面意境的需要，概括、提煉、整合、夸張、變形等造型語(yǔ)言就皆可入畫。

其二，色彩語(yǔ)言的主觀性，色彩的表現(xiàn)力和它所產(chǎn)生的感情力量，在意象繪畫中起著極其重要的作用，意象繪畫中色彩的使用具有一些不同于其他繪畫形式的特點(diǎn)。在意象水彩創(chuàng)作中如果擺脫寫生色彩的局限，更好地突出感情色彩和象征性色彩，將獲得色彩語(yǔ)言的極大自由。中國(guó)畫家潘天壽曾精辟地論述：“畫中之形色，孕育于自然之形色，然畫中之形色，又非自然之形色?！瘪R蒂斯曾說(shuō)：“我挑選色彩不依賴任何科學(xué)理論，它建立在觀察、感情和各種經(jīng)驗(yàn)的性質(zhì)之上?！币庀笏实纳始葋?lái)源于客觀，又與畫家的喜好、聯(lián)想、審美等息息相關(guān)，它可以喚起觀者的情緒，表達(dá)作者的情感，比如紅色，可以讓我們感受到熱烈與光明，也讓我們感受到危險(xiǎn)與警惕；又如綠色帶給人青春的生機(jī)，卻有稚嫩低沉的一面；紫色有高貴優(yōu)雅的感覺(jué)，能讓人黯然憂郁；黑色，有沉靜肅穆的氣質(zhì)，也有詭秘莫測(cè)的感覺(jué)；還有白色，給人以純潔高雅的氣息，也有蒼白冷淡的一面……總之，意象水彩畫中的色彩運(yùn)用充滿主觀多樣性，對(duì)色彩語(yǔ)言的靈活運(yùn)用是在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中積累起來(lái)的敏銳的感覺(jué)，我們可以在意象水彩中用大膽的色彩營(yíng)造醉人心境、情景迥異的意象氛圍。

其三，材料語(yǔ)言的多元性，要忠實(shí)描摹客觀物象，容易受到繪畫材料、媒介等方面的制約。然而，意象繪畫的造型方式對(duì)各種材料具有更強(qiáng)的包容性和擴(kuò)展性，所以意象水彩擁有更多自由發(fā)揮材料特性的空間。相對(duì)于油畫材質(zhì)的厚重與凝結(jié)，水彩顏料有自身的材質(zhì)特色，一旦與水相調(diào)，便淋漓酣暢、如魚(yú)得水，在不同基面上皆可展現(xiàn)出神妙莫測(cè)的水色韻味和“只可意會(huì)，不可言傳”的逸情靈氣……即使我們用不同的水性媒介表達(dá)同樣的觀念和對(duì)象，畫面效果也會(huì)大不相同。這一切為意象水彩畫的創(chuàng)作提供了廣泛的實(shí)驗(yàn)空間。因此，材料語(yǔ)言的應(yīng)用實(shí)驗(yàn)，往往是意象水彩重要的創(chuàng)作過(guò)程。

其四，技法語(yǔ)言具有豐富性，水與彩的融合滲化使水彩本身的表現(xiàn)技法極其豐富，并且靈活多變，常用技法就有干畫法、濕畫法、干濕并舉法。干畫法指在干底上著色，能達(dá)到虛實(shí)相生、清晰明確的藝術(shù)效果；濕畫法則指在濕底色或濕紙上作畫的方法，能達(dá)到潤(rùn)澤朦朧、水色交融的效果；干濕并舉法則是將干、濕畫法結(jié)合一起，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，有先干后濕法、先濕后干法、干濕交替法等。還有相當(dāng)一部分是圍繞“水”而展開(kāi)的表現(xiàn)技法，如在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用滴、噴、沖、吸、破、積等手段，使水分顏色浸潤(rùn)、滲透、流動(dòng)、擴(kuò)散、透明、沉淀，還能達(dá)到良好的效果。在意象水彩畫的創(chuàng)作中，如充分發(fā)掘并合理使用這些傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法，將收到事半功倍的效果。另外，水與色在畫面上的干濕濃淡、交融沖撞，畫筆游走中用力的輕重緩急、提拉拖拽等材料在使用中的偶發(fā)狀況都會(huì)達(dá)到偶然的玄妙的畫面效果，給人以美的享受。中國(guó)寫意畫中提倡“偶得”與“神來(lái)之筆”，巧妙地運(yùn)用“偶得”的畫面彌足珍貴，也是畫家能力的體現(xiàn)。意象水彩畫創(chuàng)作的過(guò)程如果對(duì)這種“偶然”因勢(shì)利導(dǎo)，恰當(dāng)運(yùn)用，甚至?xí)a(chǎn)生一些特殊效果，還會(huì)收獲意外之美。蘊(yùn)含偶然性的意象水彩畫是無(wú)法重復(fù)的，即使是畫家本人也無(wú)法再創(chuàng)造出完全相同的作品，這是意象水彩畫生機(jī)勃勃充滿活力的原因。

總之，在意象水彩畫的創(chuàng)作過(guò)程中，不論是畫面造型、色彩、技法、材料等語(yǔ)言要素，還是能夠充分調(diào)動(dòng)創(chuàng)作者主觀情感、生發(fā)畫面意境的因素，均能成為創(chuàng)作過(guò)程中的主角。一幅成功的意象水彩畫作品，是畫家結(jié)合自己的品位與修養(yǎng)，熟練使用繪畫創(chuàng)作語(yǔ)言，綜合產(chǎn)生的“天造之物”。