[摘要]電影以視聽語言進(jìn)行敘事。電影創(chuàng)作者以其獨(dú)特的藝術(shù)視角和藝術(shù)構(gòu)思建立電影的視聽空間。上映于2015年的《一步之遙》是姜文又一部頗具個(gè)人風(fēng)格的電影，影片獨(dú)特的視覺空間建構(gòu)令人印象深刻。它不僅為影片提供了敘事的背景，也參與到影片的敘事與主題升華中來，在實(shí)現(xiàn)電影審美的統(tǒng)一性和完整性方面，起到了不可或缺的作用。本文從空間與敘事、空間與人物塑造以及空間與影片主題關(guān)系三方面出發(fā)，分析《一步之遙》這部影片的空間審美特征。

[關(guān)鍵詞]《一步之遙》；空間；人物；主題；審美特征

電影以視聽語言進(jìn)行敘事。電影創(chuàng)作者以其獨(dú)特的藝術(shù)視角和藝術(shù)構(gòu)思建立電影的視聽空間。這一空間不但帶給觀眾視覺審美享受，對(duì)影片的敘事和主題表達(dá)也是極為關(guān)鍵的。上映于2015年的《一步之遙》是姜文又一部頗具個(gè)人風(fēng)格的電影。影片獨(dú)特的視覺空間建構(gòu)令人印象深刻。《一步之遙》以民國(guó)亂世為背景，講述了主人公馬走日闖蕩大上海，正值風(fēng)生水起之時(shí)，卻被卷入一場(chǎng)命案當(dāng)中。自此，馬走日的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，最終成為各方勢(shì)力犧牲品的故事。

總的來說，姜文的這部影片極具開放性，可以從眾多角度去對(duì)影片的審美價(jià)值進(jìn)行解讀。而這種多維審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，都與影片出色的空間建構(gòu)有著重要的聯(lián)系。它不僅為影片提供了敘事的背景，也參與到影片的敘事與主題升華中來，在實(shí)現(xiàn)電影審美的統(tǒng)一性和完整性方面，起到了不可或缺的作用。本文從空間與敘事、空間與人物塑造以及空間與影片主題關(guān)系三方面出發(fā)，分析《一步之遙》這部影片的空間審美特征。

一、《一步之遙》中空間與敘事的關(guān)系

電影敘事是以直觀的視覺畫面為基礎(chǔ)來“講述”故事的。因而空間藝術(shù)元素——畫面構(gòu)圖、光線運(yùn)用、色彩調(diào)配等亦成為電影敘事構(gòu)成的重要元素；就電影敘事與其他敘事體藝術(shù)的比較而言， 甚至可以說這些視覺元素才是電影敘事個(gè)性的主導(dǎo)因素。[1]可見，電影空間的布局、轉(zhuǎn)換與節(jié)奏變化，都與影片的敘事有必然的聯(lián)系。為敘事提供背景和人物活動(dòng)的場(chǎng)所，是電影空間最基本的審美職能。

首先，在《一步之遙》中，空間最突出的審美職能便是為影片敘事奠定基調(diào)。導(dǎo)演通過馬走日的人生起落，揭示了民國(guó)時(shí)期大上海的喧囂混亂：外表光鮮繁榮，內(nèi)里污穢不堪，充斥著虛假、背叛和爾虞我詐。影片通過視覺風(fēng)格的前后反差，揭示了這一點(diǎn)。影片的敘事大體上可分為兩個(gè)階段，以花國(guó)總統(tǒng)完顏英的死為分野。前半段中，飽滿靚麗的色彩烘托出喧鬧的場(chǎng)景。這時(shí)的馬走日在大上?；斓蔑L(fēng)生水起，與紈绔子弟武七一拍即合，而項(xiàng)飛田則作為他的忠實(shí)伙伴，與其一起操辦花國(guó)大選。這一段的喧囂、浮躁的集中縮影就是花國(guó)大選。在影片中，花國(guó)大選的舞臺(tái)空間被打扮得如同百老匯的劇院，用紙醉金迷來形容選舉的氣氛一點(diǎn)都不為過。金光燦燦的舞臺(tái)上，馬走日與項(xiàng)飛田搭檔主持，其西裝革履的搭配，可以看出明顯的西化傾向。而舞臺(tái)下的人們，穿著也向舞臺(tái)上的兩位紳士看齊。馬走日在浮華的氛圍中，享受著觀眾的掌聲，也享受著花國(guó)大選按照其事先準(zhǔn)備的方向發(fā)展。影片后半段則多是晦暗的色調(diào)。此時(shí)的馬走日成為殺人犯以及眾人茶余飯后的談資，背負(fù)屈辱的馬走日四處逃亡，但他無法忍受眾人對(duì)死者完顏英的羞辱，也無法割舍與武六的情緣，這也是他注定悲劇的原因。其中的典型空間莫過于監(jiān)獄，此時(shí)的馬走日成為階下囚，冰冷的鐵窗、牢房構(gòu)成的狹小空間中，項(xiàng)飛田向其密授逃亡的辦法。而作為交換，馬走日要配合演一場(chǎng)戲，將自己的自尊完全拋棄。此時(shí)昏黃的燈光照耀下的監(jiān)獄，如同馬走日的生命走向一樣暗淡無光。

其次，整個(gè)影片充滿了魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩。[2]電影創(chuàng)作者通過空間這一視覺手段，帶給觀眾夢(mèng)境般的體驗(yàn)。從視覺審美上看，電影空間呈現(xiàn)出多樣性的變化，總的來說，其表現(xiàn)是美的，甚至有某種程度上的童話色彩。如，馬走日與完顏英吸毒后，電影空間營(yíng)造出濃郁的幻境氛圍，表現(xiàn)了人物精神上的恍惚。當(dāng)兩人開車來到郊外，在車上賞月時(shí)，皎白的月亮越來越拉近鏡頭，而且月球上赫然出現(xiàn)了兔子的巨大陰影，并且月球還向二人翻滾沖來。而兩人飛車向月亮沖去，則是荒唐的頂點(diǎn)，完顏英也因此殞命。又如，當(dāng)完顏英意外身亡，馬走日跑到武六家，尋找大帥的求助時(shí)，影片再次呈現(xiàn)夢(mèng)境色彩。馬走日看著墻上的彩繪，想起了與武六在一起的日子。二人漫步于沙灘上有說有笑，沙灘的顏色亮黃到刺眼，一切都顯得那么不真實(shí)。而武六僅僅兩腳，就將馬走日兩條腿踢斷，這再一次顯示了這是夢(mèng)境而非真實(shí)。影片最后，被射殺的馬走日從高臺(tái)上墜落下來時(shí)，更是具有鮮明的魔幻色彩。本已被人槍斃的馬走日飛在空中，向觀眾說著一些不著邊際的話，而云朵從其身旁掠過。本來沒有多高的臺(tái)面，馬走日應(yīng)該早已墜地，這一段的魔幻色彩也充分展現(xiàn)出來。雖然在空間設(shè)計(jì)上，影片充滿了寫意、浪漫的情調(diào)，但影片講述的卻是一個(gè)充滿丑惡與殘酷的故事。空間與敘事之間的反差，增強(qiáng)了影片的結(jié)構(gòu)性張力。

《一步之遙》的空間建構(gòu)始終與影片敘事保持著密切的聯(lián)系。兩者時(shí)而協(xié)調(diào)統(tǒng)一，時(shí)而沖突對(duì)立。在對(duì)影片審美空間的拓展和審美力度的增大方面，空間的作用都是不容忽視的。

二、《一步之遙》中空間與人物形象的關(guān)系

電影空間的選取、布局和轉(zhuǎn)換都以影片的敘事需要為核心。[3]而電影敘事的中心是人。因此，空間建構(gòu)始終是為表現(xiàn)人服務(wù)的。在影片中，很多場(chǎng)景看似自然，卻均是導(dǎo)演精心選擇的結(jié)果。即使對(duì)于寫實(shí)感極強(qiáng)的紀(jì)錄電影也是如此?？臻g總是與人物形象之間產(chǎn)生頻繁的互動(dòng)?！兑徊街b》里，導(dǎo)演通過獨(dú)具匠心的空間建構(gòu)，在空間與人物之間建立起微妙的聯(lián)系。無論是對(duì)人物形象的塑造，對(duì)人物內(nèi)心的描摹，還是人與人之間關(guān)系揭示方面，空間都起到了至關(guān)重要的作用。

首先，空間揭示了人物的個(gè)性，成為除對(duì)白、動(dòng)作之外，塑造人物形象的又一語言形式?！兑徊街b》中的幾個(gè)主要人物個(gè)性都是極為鮮明的，馬走日人性的復(fù)雜、項(xiàng)飛田的奸猾狠毒、武六的浪漫等，不同的人物形象襯以不同的空間。這令人物的個(gè)性更加突出，形象也更加豐滿。如，在武大帥家的馬廄，項(xiàng)飛田被關(guān)在其中，并且被帶上了馬嚼子和馬鞍子。此刻馬走日本是自己落難來向武六求救，卻在項(xiàng)飛田的哀求下，將自己的事放在一邊而拯救項(xiàng)飛田。馬廄中因關(guān)著兩匹野馬，從而具有野蠻、獸性的象征，處于此環(huán)境中的項(xiàng)飛田，同樣也失去了人性的善，只剩下了奸詐狡猾等人性陰暗的一面。而項(xiàng)飛田獲救之后，因馬走日見到了自己在馬廄受辱的慘相，到處捉拿馬走日，其內(nèi)心之陰暗可見一斑。

其次，《一步之遙》中，空間也很好地展現(xiàn)了人物的精神世界。對(duì)于影片來說，過多的內(nèi)心獨(dú)白或人物語言會(huì)給人造成沉悶、冗長(zhǎng)之感。因此，對(duì)人物心理活動(dòng)的刻畫很多都是通過視聽語言實(shí)現(xiàn)的?？臻g在對(duì)人物內(nèi)心世界的詮釋上有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。它或質(zhì)樸，或華麗，或?qū)憣?shí)，或?qū)懸?，?dǎo)演可以根據(jù)電影的審美意旨去構(gòu)建空間，令其更好地傳達(dá)出人物的精神世界。如，片中武大帥的女兒武六，其情感與影片中的空間要素緊密相連。姜文屢次利用狹小的空間來展現(xiàn)武六的細(xì)膩、潑辣以及浪漫。武六的初次登場(chǎng)，是在與馬走日相遇的火車上，馬、武二人因?qū)﹄娪暗墓餐瑦酆枚a(chǎn)生了一絲曖昧的情感。在武大帥家，馬走日略施巧計(jì)救了項(xiàng)飛田，而在回來的路上，馬、武二人共處一車，汽車這一狹小的空間成為二人情感繼續(xù)發(fā)展的紐帶。馬礙于大男人的情面，始終無法對(duì)武說出自己已經(jīng)攤上命案的事，而兩人也在嘻哈之間，給對(duì)方留下了不錯(cuò)的印象。在武大帥的結(jié)婚之日，武六趁亂將馬走日劫走，兩人又一次共處在汽車的狹小空間。武六在車上完成了對(duì)馬走日的表白，雖然是通過與母親對(duì)話的形式完成的，但汽車這一空間，保證了馬、武二人基本上是面對(duì)面地坐在一起。武六的表白，也使逃跑的二人有了私奔的意味。

最后，影片中的空間也暗示了人與人之間的復(fù)雜關(guān)系?！兑徊街b》中的幾個(gè)主要人物，其關(guān)系隨劇情的發(fā)展而變化。由于完顏英的死，馬走日與項(xiàng)飛田、武七之間的利益關(guān)系急劇扭轉(zhuǎn)——由稱兄道弟至反目成仇。完顏英的死也促成了馬走日的第二段感情。馬走日與武六只是點(diǎn)頭之交，武六拍攝《項(xiàng)飛田槍斃馬走日》后進(jìn)入這一懸案，拍電影的過程中，武六發(fā)現(xiàn)案子另有隱情，直到最后與馬走日發(fā)展為戀人。同時(shí)，借助完顏英的命案，戲子王天王粉墨登場(chǎng)。馬走日先是對(duì)其警告，隨后是大打出手，然后是受制于王天王，以男主角的身份“還原命案”。 可見，這些變化極富戲劇性，充滿了荒誕與戲謔的意味。導(dǎo)演通過空間選擇與轉(zhuǎn)換，揭示了人物關(guān)系的種種變數(shù)。

三、《一步之遙》中空間與影片主題的關(guān)系

姜文的《一步之遙》中，空間的審美形象是極為突出的。在影片的視覺審美方面有著獨(dú)特的表現(xiàn)力?？臻g的審美表現(xiàn)力顯然并非僅僅停留在視覺體驗(yàn)上。在表現(xiàn)影片主題上，空間也作為一個(gè)重要角色存在著。

首先，對(duì)人性陰暗面的展現(xiàn)是影片的主要命題之一。在影片中，利益是決定人與人之間關(guān)系的唯一砝碼。馬走日闖蕩大上海，靠的不是什么真材實(shí)料，而是人前演技和吹噓的本事。能將一個(gè)普通的交際花選美，上升為花國(guó)大選，提升到國(guó)際化的層面，并且把一個(gè)花國(guó)大選吹噓成“創(chuàng)造歷史”，甚至對(duì)世界和平都舉足輕重的盛會(huì)，沒有超凡的炒作能力，想要達(dá)到這種程度是不可能的。馬走日與項(xiàng)飛田在舞臺(tái)上插科打諢、丑態(tài)百出，為的只是給武七洗黑錢?！笆?huì)”背后，他們干著分贓的勾當(dāng)。影片開頭花國(guó)大選的奢華盛況，反襯出人性中浮夸、貪婪的一面。馬走日一旦卷入命案，平日的好友立刻反目成仇。影片以一組平行蒙太奇，建構(gòu)了兩個(gè)不同的空間。一邊是馬走日逃亡，另一邊則是關(guān)于命案鋪天蓋地的傳聞、項(xiàng)飛田的飛黃騰達(dá)。馬走日隱藏在人群中，不斷變換地點(diǎn)，他藏頭露尾，不敢光明正大地說出真相，不同的黑白畫面如同幻燈片一般，拼貼出馬走日暗淡落魄的逃亡生涯；而報(bào)紙頭版則是整頁刊登著項(xiàng)飛田指點(diǎn)江山、絕不姑息馬走日的呼喊，因?yàn)閷⒉荒芷频拿付細(xì)w為嫖客殺舞女，項(xiàng)飛田不斷高升，成為上海法租界有名的警官。明朗與暗淡，喧囂與靜寂，兩個(gè)空間的對(duì)比，揭示了人性的陰暗。

其次，娛樂批判也是《一步之遙》的重要命題之一。馬走日正是通過極盡娛樂之能事，吸引觀眾去消費(fèi)，為自己謀取利益。而馬走日身陷官司后，則成了眾人娛樂的對(duì)象。真相是什么大眾并不關(guān)心，重要的是事件本身能夠衍生出多少噱頭，能夠帶給眾人多少快感。正是娛樂至上成全了王天王。既不好好演戲，又不好好做人的王天王，靠著娛樂大眾一步登天。如，影片借助劇院空間，展現(xiàn)了王天王見風(fēng)使舵、奴顏婢膝的丑惡嘴臉。劇院中的燈光昏暗，只有王天王所在的舞臺(tái)燈光明亮，王天王拿著一個(gè)完顏英的假人偶，表現(xiàn)丑化馬、完顏二人的鬧劇。劇院雖然空間寬敞，但人滿為患仍使這一空間顯得擁擠而吵鬧。王天王極盡丑化之能事，而觀眾則站在道德制高點(diǎn)，痛斥馬、完顏二人的同時(shí)，享受著審丑的快感。正如尼爾·波茲曼在《娛樂至死》之中所說，社會(huì)公共話語逐漸變?yōu)槊撾x語境、膚淺、碎片化，一切公共話語日漸以娛樂的方式出現(xiàn)。[4]影片通過對(duì)劇院空間的展現(xiàn)，批判當(dāng)代社會(huì)泛娛樂化的傾向。

綜上，《一步之遙》的電影空間有其獨(dú)特的審美意境。整部影片給人以喧鬧、荒誕和戲謔之感，這一基調(diào)的形成，與空間所帶來的視覺效應(yīng)有著本質(zhì)的聯(lián)系。在人物形象塑造和電影主題的闡釋方面，電影空間同樣發(fā)揮了重要的作用。對(duì)于電影觀眾來說，“看”不僅是一種視覺享受，也是一種認(rèn)知形式?？臻g最直接地訴諸人的視覺，對(duì)于影片多重審美訴求的實(shí)現(xiàn)，是不可或缺的?！兑徊街b》正是如此。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 李顯杰.論電影敘事中的畫格空間與敘事性[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲社版），1994（06）.

[2] 賽人.《一步之遙》：將孤獨(dú)進(jìn)行到底[J].電影藝術(shù)，2015（01）.

[3] 黃德泉.論電影的敘事空間[J].電影藝術(shù)，2005（03）.

[4] 張志華.解析波茲曼的“娛樂至死觀”[J].當(dāng)代電視，2011（06）.

[作者簡(jiǎn)介] 傅嘉芹（1979—），女，四川成都人，碩士，四川托普信息技術(shù)職業(yè)學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系講師。主要研究方向：美術(shù)教育。