北京市國際藝術(shù)學(xué)校 付 嬈

姜夔，（1155—1221）南宋饒州鄱陽人，字白石，字堯章。其詩作160多首，存詞80余首，卻取得僅次于辛棄疾（600余首）的地位，姜夔嫻于音律，詞樂兼擅，所作《白石道人歌曲》四卷，別集一卷，收詞曲17首，其中包括自度曲14首，并注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的南宋樂譜資料。

“自度曲”即自制新曲之意，宋代文人作詞往往是根據(jù)曲調(diào)來填寫詞作，而姜夔的“自度曲”則突破了傳統(tǒng)的“倚聲填詞”的方法，是先成文辭，后制曲譜。其作品句度長短可以舒卷自如，較少受音韻的限制，也能淋漓盡致抒發(fā)情感，不拘泥于字、音、調(diào)，不為形式而限制內(nèi)容，自由舒展、清新脫俗，這為南宋詞壇的格律變化起到重要影響。此語最早見于《漢書·元帝紀(jì)贊》:“元帝多才藝，善史書，鼓琴瑟，吹洞蕭，自度曲，被歌聲?！逼渥远惹吧舷麻牰嗖煌保粡?qiáng)求一致，其創(chuàng)新而彰顯獨(dú)特風(fēng)貌，則更能恰當(dāng)?shù)仃U釋詞意、突顯情志。而《長亭怨慢》更是一首具備藝術(shù)、審美、創(chuàng)新的作品，從這首作品中能窺探作者的創(chuàng)作特點(diǎn)，展現(xiàn)姜夔清空騷雅、孤寂古樸的特點(diǎn)，具有極高審美價值。

一、創(chuàng)作背景及詞曲簡介

“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?！被复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，凄愴江潭；樹猶如此，人何以堪！”

漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦瀠洄，暮帆凌亂向何許。閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此。 日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)吩咐？第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。” ——宋·姜夔《長亭怨慢》

姜夔作《長亭怨慢》于辛亥年間1191年，是一首惜別之詞。姜白石再游合肥，遇見曾經(jīng)的鐘愛的琵琶女子，其與之分別時，依依不舍，愁緒萬千，寫下悠悠鐘情的詞曲《長亭怨慢》。歌詞采用慢詞的格式，所以稱之為“長亭怨慢”。他恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用柳的意象抒發(fā)其別后旅途的相思之情。其上下闋對仗并不依習(xí)舊曲規(guī)整統(tǒng)一，長短、節(jié)奏各有特點(diǎn)，韻腳也不同，聲辭配合上也較自由，沒有嚴(yán)格的四聲規(guī)律，但詞曲的結(jié)合上更加緊密且配合貼切，在表情達(dá)意上更能依照意愿盡情展現(xiàn)。《長亭怨慢》另有個顯著特點(diǎn)是多用“去聲字”，如“漸吹盡”的“漸”，“是處人家”的“是”，“綠深門戶”的“綠”，“暮帆”的“暮”，“樹若有情”的“樹”“日暮”“望”“第”“怕”“算”等字均為去聲字，基本上每一句的開頭都是以去聲字來引領(lǐng)的，而他的去聲字都配以上升音調(diào)，這極大豐富、突顯了音樂的爆發(fā)力和展現(xiàn)力?！扒癍偵p曾對白石的去聲字進(jìn)行考察，發(fā)現(xiàn)92%的去聲字都配以上升旋律?！倍叩慕Y(jié)合有著律動美，上揚(yáng)的走向更好地表現(xiàn)情感，有著蕩氣回腸之感。

“文人音樂”是講究意境和韻味的，要營造出“清空幽遠(yuǎn)、平和自然”之境，一方面是出于其審美意象與態(tài)度，另一方面是對政治的逃避態(tài)度，所以“清勁柔情”的詞曲是《長亭怨慢》的一個鮮明特點(diǎn)。他在音樂的上運(yùn)用F宮雅樂音階，多次使用變徵音，讓曲調(diào)古樸騷雅蘊(yùn)含意境，旋律進(jìn)行以級進(jìn)為主，輔以間或大跳，大跳并下行的地方使得旋律偏硬且清勁有力，不似一般作品纏綿婉轉(zhuǎn)，而4/4的拍子娓娓道來、悠長抒情，使得《長亭怨慢》柔情與剛勁結(jié)合，符合姜白石“清高之志、境界之空”的特點(diǎn)。

二、演唱分析

連續(xù)的大跳增強(qiáng)情緒上的表現(xiàn)，“漸吹”的“2-4”四度跳動，“盡枝”從小字一組的fa跳到小字二組的re，在演唱時第一句不能因?yàn)橐魠^(qū)偏低而過度弱起，保持聲音的力度以便連著的兩個大跳聲音和情緒上有所準(zhǔn)備，不致過于突然。大六度后接著“枝頭相許”全是二度下行級進(jìn)，演唱時注意平穩(wěn)悠長的感覺，“綠深門戶，遠(yuǎn)浦瀠洄，暮帆凌亂向何處？”把握連綿氣息的掌控，“向何許”三個字要咬得清晰并作出漸慢的效果，展現(xiàn)作者孤寂落寞、清冷悠遠(yuǎn)的思戀之情。“閱人多矣”的“矣”字注意延長和顫音把作者無奈的心緒娓娓道出?！罢l得似長亭樹”是個問句，這一句要唱得激動飽滿，這就需要在演唱時讓聲音適當(dāng)增加力度充滿張力，把詢問之意和自問自答的感情表現(xiàn)出來。“樹若有情時”出現(xiàn)變徴音的用法,變徴音的出現(xiàn)可展現(xiàn)出姜夔曲折復(fù)雜的心境，更突顯其曲調(diào)古樸的特色。上闋悠揚(yáng)起伏，寫盡姜白石與琵琶女別離時的不舍和悵惘。

下闋首句“日暮”與上闋尾句“如此”，音調(diào)音型相同，上句句末與下句句首同音相頂，算是一種頂真的方法，上下闋呼映，使得詞曲在節(jié)奏、旋律上更銜接恰當(dāng)。接著兩句詞里“不見”下行純四度，“亂山”上行大六度突顯出作者的憂傷悲愴，旋律進(jìn)行到“無數(shù)”至“韋郎”時又出現(xiàn)了一個大六度跳進(jìn)并旋律持續(xù)保持在小字二組，姜夔運(yùn)用唐代韋皋和玉簫女離別贈送“玉指環(huán)”的故事是姜夔憂傷的心情推到一個至高點(diǎn)并迸發(fā)出來，演唱時的心緒要隨著旋律的推進(jìn)情感激發(fā)，口腔打開氣息跟上的同時把感情合理展現(xiàn)?！霸跬糜癍h(huán)吩咐”的“怎”從前面小字二組的羽音突然跌至小字一組的羽音，八度的大跳是作者強(qiáng)烈突顯其跌宕的心情，“怎”字在演唱時注意字頭必須夸張，用哼鳴的感覺掛住位置，能音區(qū)突然降低而使聲音垮掉變虛變?nèi)?。“怕紅萼無人為主”與上闋“誰得似長亭樹”的重復(fù)變化，只是在音樂布局上略微變化，這樣做可在音樂上通過反復(fù)出現(xiàn)達(dá)到烘托、產(chǎn)生共鳴。但是要注意在演唱時“怕紅萼無人為主”說的是“怕我這紅顏如花卻無人可依”，該句表達(dá)的是戀人千愁百緒、惆悵婉轉(zhuǎn)的悵惘之情，在聲音的運(yùn)用上要更加細(xì)膩委婉才能體現(xiàn)女子的柔媚、愁腸，與上闋的演唱風(fēng)格和內(nèi)心把握都是有所區(qū)別的。

姜夔詞曲中營造出的“清冷、寂靜、騷雅”韻味也是考驗(yàn)演唱者文學(xué)修養(yǎng)的重要之處，需要演唱者敏感、深透的觀察和領(lǐng)悟力，才能把作者依戀不舍卻終究別離，到底意難平的心理狀態(tài)、心緒波動準(zhǔn)確表現(xiàn)；另一方面，古詩詞的演唱要求婉轉(zhuǎn)、悠長，有一種聲斷氣不斷、百轉(zhuǎn)千回的意蘊(yùn)，聲音要做到連貫、圓潤，沒有出現(xiàn)很大間斷，高音部分的呼吸要保持“深且開”的歌唱通道需要持續(xù)不斷深呼吸的有效支持，所以良好的呼吸也尤為重要，這樣才能準(zhǔn)確表達(dá)出古詩詞的意境之美，也符合我們對古詩詞作品寧靜致遠(yuǎn)的欣賞追求。